電視編導在節目中的創造性思維探究

◎朱 蘭

(溫州廣播電視傳媒集團，浙江 溫州 325000)

電視節目是否成功的決定因素有很多，這其中比較關鍵的因素是其具有鮮明的個性和靈魂屬性，一檔成功的電視節目一定是有屬于自己的個性及其特點，只有這樣才能吸引觀眾對該節目的持續關注。電視節目編導的創造創新思維能夠讓節目煥發出新的耀眼光芒，使節目自身有更為強勁的生命力，從而提高節目的收視率。

一、創造性思維對于編導的重要性

對于一檔電視節目來說最重要的便是其電視編導，電視節目的題材選取，錄制前的各種準備工作以及策劃，再到節目的正常錄制和錄制完畢之后的剪輯，電視編導可以說發揮著至關重要的作用。電視編導打造和確定節目自身的形象和定位，是將電視節目打造成品牌的決定性的人物?，F如今，消費者自身消費的觀念已經徹底發生了變化，已經不僅僅局限在消費的文化產品這一層次，而是上升為對于品牌自身的消費，電視節目的品牌也已經在不知不覺中成為電視節目的特色之一。人們對于產品的消費現如今已經更多的是對于產品品牌的消費，而一檔電視節目品牌該的確立，正是基于節目編導自身的鮮明特色和新穎的想法。電視節目的內容特色與電視編導之間有著至關重要的聯系，可以說電視節目的品牌以及節目自身的定位正是由電視編導一手打造的，所以電視編導對于電視節目是否成功具有決定性的影響。

二、電視編導創造性思維發展的表現

創造性的思維指的是不受慣有思維的影響，將思維發散開來，從多角度不同的方向看待問題，對于問題的思考不局限于原有的答案與解析，有屬于自己對于問題的獨特看法和見解，從而有新穎的解決問題的方法，并產生令人耳目一新的效果。創造性的思維能持續地增加知識的儲備，提高創新能力，為活動的開展開創新的道路。創造性思維對于電視編導來說主要表現在：拓展創作面，發掘出新穎的節目題材；更深層次地研究提取出更符合當下觀眾口味的節目主題、節目觀點以及概念；用全新的表達方式以及手法去探究其他領域；對于創作的素材可以靈活應變；從各個角度、各個方面去進行創新思考探究；竭盡全力地將節目創新并與時代相融合；參考其他成功的電視節目所應用的表達手法，豐富節目的表現形式。

三、激發電視編導創造性思維的對策

(一)提高編導的基礎素質

1.電視編導自身的政治素質、思想素質以及身體素質

(1)電視編導要具有較高的政治素質

較高的政治素質對于一個優秀的電視編導來說是極其重要的，電視編導必須具有極強的政治方面的敏感性，對于社會有非常強的責任感，以及分析事物的能力，電視編導的思想觀念應該與社會主體的主流觀念以及道德方面的標準相一致。

(2)電視編導要具有較高的思想素質

電視編導對自己的事業有責任感和敬業的精神，應該保持實事求是的精神，為社會大眾服務以及正直廉潔地對待工作的精神。

(3)電視編導要有較高的身體素質

擁有強健的身體、旺盛的精力，以及職業精神投入到工作中，才能夠應對工作中遇到的困難和壓力。

2.電視編導自身應該具備充實的理論方面的知識

(1)靈活運用理論知識

電視編導自身應該具備扎實的理論方面的知識，并且能夠將其靈活地運用在實踐活動中，一檔好的電視節目的創作需要理論方面的知識與實踐技能相結合。

(2)掌握創作技能

首先，電視編導需要將電視方面的專業基礎知識、專業技能充分地運用和掌握。電視節目是一門復合性的藝術，電視編導應該具備最基礎的節目藝術創作技能，擅長用電視鏡頭的語言來表達藝術；其次，電視編導還應該充分了解節目創作環節中的專業知識，例如前期的采訪、節目的拍攝、節目稿件的撰寫、場地的燈光音響、節目的字幕等。

以杭州2022年第19屆亞運會倒計時一周年溫州現場活動為例，該活動采取直播這一創新方式，向人們實時展現整個活動的全過程。該活動作為杭州亞運會倒計時一周年的重要活動，充分考驗了編導的功力。在活動開展到甌劇《東甌王》這一環節時，該戲曲作為國家級非物質文化遺產，正是浙江省向全國人民展現自身風姿、傳承優秀文化的好時機。作為編導，要善于運用現場環境，從光線切換入手，運用場館、運動特效視頻，與現場觀眾方陣進行互動，以體育、龍舟、足球為主線，利用傳統奧運文化元素與體育競技運動元素的切換、結合，使得傳統符號和現代運動鏡頭切換、對應，為受眾營造良好體驗的同時，展現亞運風姿。

(3)要有較高的美學修養以及對于藝術的鑒賞能力

電視節目想要有一個較好的傳播效果，不是僅僅將節目內容和信息傳播給觀眾，還應該給予觀眾藝術的享受。所以電視編導要提高自身的藝術賞析能力，充分將自身的創造性思維打開，使得電視節目具有更高的內容價值和藝術美。

(4)應該具備創新性思維

電視編導要有源源不斷的創造能力，不能局限在原有的思維模式中，電視編導要善于發現生活中發生的事物，將生活中常見的事物和規律通過藝術的加工，用節目的形式展現在觀眾的眼前，使得節目能被更多的觀眾所接受和認可。

(二)創造性思維的應用原則

1.節目作品有創新

更新迭代推出新穎的電視節目作品，對于電視編導來說就需要不斷創新，不困于原有的思維創作之中。由于全球經濟的快速發展，人們也不滿足于傳統的思維方式，接受新鮮事物的能力也比以前更強。對于現如今的觀眾來說，傳統的電視節目已難以滿足他們的需求，所以為了吸引觀眾的興趣和眼球，電視編導必須進行創新，電視節目有鮮明的特色才能贏得觀眾的贊賞。

2.在節目創作中運用創造性思維

將慣性思維轉變為多向思維，是將創新性思維應用在電視節目中必不可少的一點，依據心理學的理論知識來講，人們固有的慣性思維有著非常強烈的且不易改變的力量，這種力量使得人們習慣于固有的方法和思維，局限于原有的事物之中。因此，一檔電視節目想要有鮮明的特色和屬于自己的靈魂，電視編導必須將創造性思維運用在節目的創作之中，與此同時電視節目的風格更要相互統一。電視編導需要對電視節目的定位和性質進行相應的分析，確定節目是感情類、綜藝類，還是采訪類或者其他類型的節目，在將節目的類型確定之后，節目所的環節和風格都需要圍繞這一主題來展現。

3.在電視節目中運用創造性思維

電視編導在應用創造性思維的同時，對于節目的內容設計以及節奏都要進行準確的操控，有控制和計劃地進行。不可在應用創造性思維的同時使得電視節目雜亂無章，使得觀眾不能接受，這是創造性思維在電視節目中運用的最基本的原則。

4.創作方案需要靈活調整

電視節目在運用創新性思維進行創作的同時，節目的創作方案還需要做出靈活的調整，各部門之間更需要密切配合。例如，在節目拍攝的過程中，可以靈活地運用一些新鮮的素材，例如一段美妙的音樂、一段容易理解的解說詞，這些靈活的調整工作也是創造性思維在作品中運用的具體體現。

(三)強化編導的創新培訓

1.滿足心理方面的需求

電視編導這項工作具有非常強的專業性及藝術性，對于電視節目的引導和推廣起到非常關鍵的作用，電視編導在掌握扎實的專業知識及技能的同時，還應該滿足其心理需求。滿足電視編導的心理方面的需求，才能激發出電視編導的創新動機，電視編導的創新動機需要滿足自身對于權利以及成就等各方面的需要。

2.提升創作能力

除了提升電視編導其自身的專業技能之外，還應該為電視編導打造有利于滿足其心理需求的外部條件，從而更進一步激發電視編導自身的創造能力。相對獨立的制作節目的制度可以給電視編導更多的創作靈感，充分地發揮其創作才能和創新能力，只有這樣才能更好地滿足電視編導對于工作的成就感，更有利于電視編導其個人風格的形成。

3. 細分目標

想要充分地激發電視編導的創作動機，首先需要將自己的奮斗目標進行細分，同時還需要十分及時的信息反饋，適度并且正確地運用獎罰措施，只有這樣才能更加充分地激發電視編導的創作動機，使得電視編導的創造力始終保持相對旺盛的狀態，而且可以使得與原定目標不相符的行為得到一定的糾正。

4.完善獎賞機制

想要充分地激發出電視編導的創造性思維，不僅需要觀眾的需求這一外部的原動力，更需要一種相對有利且比較完善的機制對其進行保障，所以制定相對科學、完善的機制是十分必要的。例如，實施獎罰分明的工作機制，電視編導有比較新穎的節目作品就對其進行獎勵，這樣更能有效地調動電視編導的工作熱情和積極性。因此，滿足電視編導更高層次的需求，才能更加充分地激發其創新能力。

5.敢于創新實踐

電視編導作為電視節目的一個重要的參與者和領導者，除了需要具備創新的思維，更應該堅持不斷地學習，同時也需在以往的實踐中汲取失敗的教訓，在節目的創作中敢于應用敢于創新，不斷地提高自身的創造能力和思維眼界，將更多的優秀作品帶給觀眾，這樣才能獲得觀眾的喜愛。與此同時，電視編導也可以獲得較強的成就感，進而滿足對于創作方面的心理需求。

(四)收集素材重視細節創新

1.節目的選題方向

電視編導在對節目進行選題、定位、策劃的同時，必須與黨和政府的基本方針政策相一致，傳播正確的價值觀，引領正確的輿論導向，這就要求電視編導在收集素材的同時，更要把握好時代所具有的特征，同時注重其細節的創新。這不僅僅考驗電視編導的政治敏感度，更考驗電視編導的創新性思維在電視節目中的應用。

2.電視節目的時代屬性

電視編導在選取電視節目的素材以及主題，并對其進行創新的同時，更要相對綜合地去考慮當下的政治、社會和時代等這幾個方面的因素，從而使電視節目能夠符合時代的發展、社會的變化。同時，電視節目是比較綜合的藝術，電視編導對于電視節目至關重要，電視編導需要在收集素材的同時對其進行藝術加工，并將各種不同的藝術之間加以聯系，使得電視節目發揮出自己的作用，進而取得最大的藝術效果。

3.素材的來源

電視節目的素材更多地來源于生活中的不經意的細節，電視編導對其進行藝術加工創作，能夠更好地得到觀眾的認同，與觀眾產生情感上的共鳴。藝術本就來源于生活，生活中產生的素材強調的是“真”，也就是比較真實的情感觸動。因此，電視編導在對素材進行加工創作的同時，更應該注重素材細節的創新，從而使得觀眾對電視節目產生更濃厚的興趣。

素材的選擇應該多方面地考察，根據不同的實際狀況做出最優的選擇。以杭州2022年第19屆亞運會倒計時一周年溫州現場活動為例，活動中以鼓點、水袖以及甌劇《東甌王》等節目作為活動素材，就十分符合活動開展的背景。素材的來源是多方面的，不同的活動、不同的實際場景，需要靈活地做出最優選擇，在考慮到節目效果的同時，更應該考慮到政治以及民族文化這一重要因素。對于亞運會這一重要的活動，電視編導不僅需要考慮體育因素，更要將政治這一重要因素考慮進去，素材選取更多的民族文化，可以更好地展現我國的優秀傳統文化，彰顯我國的大國風采。

4.具有創新意識

創新的意識是一切創新節目以及活動的前提，如果一位電視編導沒有足夠的創新意識，當然也就不能將創新思維更大程度地發揮出來。電視編導在收集素材并對其進行細節創新的同時，一定需要具備創新意識，只有電視編導具有一定的創新意識，才能更好地將收集到的素材進行細節創新處理。

5.靈活應用創新知識

在收集素材并進行細節創新的同時，如果缺乏創新思維，那一切的創新意識也就成了沒有意義的空談，創新能力自然也就沒有辦法得到有效的施展。創新知識是一切創新活動的基礎，只有將知識與實踐技能相互靈活運用，才能將收集到的素材進行更好的細節處理。

四、結語

總而言之，在我國經濟快速發展的背景下，我國電視媒體發展的速度也是比較快的，市場對于電視節目的需求也比較大，隨之而來的是電視編導的數量增多。但是我國沒有完善的電視編導的評判標準，也沒有建立健全的培養機制，從而導致電視編導缺乏創新。作為電視編導，應該具有創新能力，擅長發現來源于生活中的藝術美，同時不斷地將自己的文化素養和藝術素養進行提升。對自己的創作能力以及藝術想象能力始終充滿信心，相信自己的藝術直覺才能更大程度地激發自己的創作激情，只有這樣才能將創新性思維更好地運用在電視節目中去，進而創作出更優秀的節目作品。