意大利“走量”三兄弟

《如何聆聽古典音樂》

金麥克 著/北京大學(xué)出版社/2022.8/42.00 元

金麥克

青年鋼琴家。德國法蘭克福音樂與表演藝術(shù)大學(xué)鋼琴系博士，浙江音樂學(xué)院鋼琴系教師。

本書摒棄學(xué)院派的傳統(tǒng)講解思路，顛覆古典音樂的“高冷”形象，以獨(dú)樹一幟的講解風(fēng)格，擊破“入門難”“欣賞難”“共鳴難”三大難題，從樂理知識(shí)到音樂流派，再到名家名作賞析，幽默開講，為讀者在會(huì)心的笑聲中破解古典音樂聆聽“密碼”，輕松跨過古典音樂的欣賞門檻。

那么巴洛克時(shí)期的音樂家都從哪些方面進(jìn)行了“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”呢？

首先，作品形式開始“百花齊放”，不再局限于千篇一律的宗教合唱作品。17 世紀(jì)初，歌劇在意大利出現(xiàn)。歌劇在形式上包含了單口（獨(dú)唱）、對(duì)口與群口（不同人數(shù)的重唱），劇情豐富，人物表演主動(dòng)，內(nèi)容上突破了“八股文”（《圣經(jīng)》經(jīng)文），表現(xiàn)對(duì)象拓展到上至王子公主，下至販夫走卒，至今仍是最受觀眾喜愛并且上座率最高的音樂形式，是音樂改革浪潮中脫穎而出的弄潮兒。

與歌劇一起誕生在這個(gè)時(shí)期的還有以樂器演奏為核心的兩種作品形式：奏鳴曲與協(xié)奏曲。如果說歌劇相當(dāng)于音樂中的戲劇，那么奏鳴曲與協(xié)奏曲就相當(dāng)于音樂創(chuàng)作中的小說。這兩種形式都是在作品開篇以一個(gè)主題作為主要內(nèi)容，然后運(yùn)用音樂的表現(xiàn)手段，即節(jié)奏、旋律、和聲的變化來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，將矛盾推至高潮后結(jié)束。

當(dāng)然，因?yàn)樾抡Q生的體裁與形式處于發(fā)展的初級(jí)階段，所以在巴洛克時(shí)期不論是歌劇還是奏鳴曲、協(xié)奏曲，在篇幅上與之后的同體裁作品相比都短小很多。比如這個(gè)時(shí)期最著名的歌劇之一，意大利作曲家佩戈萊西（Pergolesi）創(chuàng)作的《女仆當(dāng)家》，時(shí)間長度只有不到一小時(shí)，而大約五十年后古典樂派代表人物莫扎特創(chuàng)作的歌劇《唐·璜》時(shí)間長度已經(jīng)超過三小時(shí)。

其次，有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，中國的改革開放從南方的廣東、福建兩省邁開腳步，而古典音樂的“改革開放”巴洛克時(shí)期的開啟，也是由陽光明媚、風(fēng)景如畫的南部地區(qū)的作曲家擔(dān)當(dāng)了先行者。其中最有代表性的是來自意大利的“走量三兄弟”——他們身著經(jīng)典的藍(lán)色隊(duì)服，肩披紅白綠三色國旗，手持冒著熱氣兒的比薩餅，英姿颯爽地走上了主咖臺(tái)。

第一位主咖，克勞迪奧·蒙特威爾第（Claudio Monteverdi）。

標(biāo)簽：第一個(gè)國際作曲界大腕兒，愛寫牧歌。

背景VCR：古典音樂經(jīng)歷了人類史前文明的雛形期后，蟄伏了數(shù)千年，在文藝復(fù)興時(shí)期真正開始蓬勃發(fā)展。蒙特威爾第是一位左擁文藝復(fù)興、右抱巴洛克的跨時(shí)代作曲家，創(chuàng)作了大量（250 多首）的“口水歌型”——牧歌。當(dāng)然，這種牧歌不是騎著馬歌頌大草原的那種類型，而是多數(shù)表達(dá)傷感及愛情內(nèi)容。雖然蒙特威爾第由于處于古典音樂蓬勃發(fā)展的初期，創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)單一，但畢竟是第一位真正被廣泛認(rèn)可并且作品經(jīng)受住了時(shí)間考驗(yàn)的創(chuàng)作者，因此他成為本次《吐槽大會(huì)》的首位主咖。

吐槽嘉賓：“大家好，大腕兒好。蒙特威爾第，第一位國際級(jí)大腕兒，說明什么呢？比他早的沒他有名，比他有名的沒他早。您那幾百首牧歌，咋就聽著跟一首寫了幾百遍似的呢，變化不夠數(shù)量來湊是嗎？”

主咖吐血……

主持人：“有請(qǐng)第二位主咖，斯卡拉蒂?！?/p>

標(biāo)簽：姓氏就是音樂大群，也能走量，賊愛寫鍵盤曲。

背景VCR:多梅尼克· 斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)生于古典音樂史上最大的音樂世家之一，也是該音樂家族中成就最高的一位，最重要的成就是550多首鍵盤奏鳴曲，為古典音樂最重要的樂曲形式——奏鳴曲的發(fā)展做出了不可或缺的“初期建?！必暙I(xiàn)。

吐槽嘉賓：“我們的第二位主咖號(hào)稱創(chuàng)作了500多首奏鳴曲，聽著很唬人吧，其實(shí)，沒有一首夠長。如果與真正的奏鳴曲專家貝多芬的曲長比一下，我們這位主咖大概就相當(dāng)于寫了十幾首。而且我們主咖特別喜歡給鍵盤樂器寫曲子，我感覺他入錯(cuò)行了，這么愛動(dòng)手指頭，應(yīng)該去當(dāng)程序員呀。據(jù)說主咖剛開始創(chuàng)作曲子時(shí)手機(jī)響了，曲子寫完之后再接電話對(duì)方居然還沒掛機(jī)?？梢?，走量主要靠短！”

主持人：“打斷一下，主咖已經(jīng)昏厥，趕緊送醫(yī)院！”

“下面有請(qǐng)第三位主咖，維瓦爾第?！?/p>

標(biāo)簽：穿越四季靠《四季》，開辟協(xié)奏新天地。

背景VCR：安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi）是巴洛克時(shí)期最重要也最具有探索性的作曲家之一，是音樂創(chuàng)作由聲樂為主轉(zhuǎn)向器樂為主過程中的重要導(dǎo)航員。與斯卡拉蒂主要為鍵盤樂器創(chuàng)作不同，得益于本人是一名優(yōu)秀的小提琴演奏者，維瓦爾第為弦樂器創(chuàng)作開辟了新天地，創(chuàng)作了大量的（接近500 首，當(dāng)然與斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲一樣，篇幅較后來者創(chuàng)作的協(xié)奏曲短小很多）弦樂尤其是小提琴協(xié)奏曲，流傳至今仍被頻繁演奏的有小提琴協(xié)奏曲《四季》。他對(duì)于音樂創(chuàng)作的底層邏輯——專業(yè)術(shù)語為“通奏低音”——的嘗試與創(chuàng)新，為巴赫這位“未來”大咖提供了豐富的養(yǎng)分。

吐槽嘉賓：“維瓦爾第，根據(jù)他的創(chuàng)作數(shù)量以及作品目前的流傳程度，稱他為‘古典音樂界蔡國慶’肯定沒毛病，國慶哥哥靠著《365 個(gè)祝福》在娛樂圈立足了幾十年，維瓦爾第靠著一首《四季》愣是穿越了幾百個(gè)四季。當(dāng)然啦，這么說也有失公允，畢竟時(shí)間過去了幾百年，能有一首作品被廣泛流傳已經(jīng)很了不起了。另外，我們主咖創(chuàng)作了一些歌劇，名字很有特點(diǎn)，比如《真理出于考驗(yàn)》《奧林匹克競(jìng)技》，翻譯成現(xiàn)代語言分別叫作《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》《五環(huán)之歌飄揚(yáng)》?！?/p>

主持人：“總結(jié)前面這三位主咖的特點(diǎn)，走量三兄弟的稱號(hào)確實(shí)名副其實(shí)?！?/p>