當氣候議題進入城市設計

任思遠

01 第九屆深港城市、建筑雙城雙年展深圳展區的展覽主題為“城市生息”。

02 南京紅山動物園展示了一個名為“進化漏斗”的裝置，展示了地球經歷的6次物種變化。

03 這是一個名為“反方向的構筑”的裝置，內里生長著蘑菇，嘗試喚起觀者對環境危機的注意。

貓窩和蘑菇被安排在了展覽里，這是2 0 22年深港城市、建筑雙城雙年展深圳展區（以下簡稱“深雙”）的情形。

深雙從2005年開始在深圳延續了17年，這次是第九屆，建筑、城市和城市化是其固定的主題。以深圳為背景，展覽主題的設定反映了當年重要的熱點話題，例如社會參與、城中村改造、技術如何改變城市等。到2022年，氣候危機成為這場展覽的重要切入點，主辦方將主題定為“城市生息”。

2022年的極旱、高溫、山火等氣候事件在展覽現場的討論中被屢次提及，動物、生態、自然這些曾經不被優先置于城市話題下的概念，這次則成了重點。

一件名為“反方向的構筑”的作品嘗試喚起觀者對環境危機的注意，它是一個懸掛著的倒金字塔，內里生長著蘑菇。它由內含培養基的聚碳酸酯材料制成，呈空心和多孔狀，借助這樣的形狀，它可以最大限度地收集雨水，同時給下部提供充足的遮陰面，讓蘑菇在建筑側面的空隙中成長。作品的作者、建筑師陸軼辰試圖借此讓觀者感受建筑的新定義—建筑可以是自給自足的生態系統，而不一定是完全服務于人類的機械。

是時候讓人類把注意力從自己身上挪開，放到蘑菇（或者其他地球生物）身上了，這是本屆深雙不少作品所表達的態度。它們導致的結果非常直觀—各類原本存在于大自然中的動植物元素聚集在了一個城市的展館里，它們是如此密集，背后的點子也驚人地一致，更彰顯出一種人為的，甚至急迫地理解和思考自然的情 緒。

長蘑菇的“反方向的構筑”只是案例之一，南京紅山動物園在展覽中放置了一個名為“進化漏斗”的粉紅色裝置，展示地球經歷的6次物種變化，顯示出人類只占這個過程中的一部分，且在此刻與自然擁有共同命運。也有更抽象的案例，眾建筑的“眾境塔”也是一個倒金字塔裝置，用充氣PVC材料搭建，模擬生態金字塔，倒立則是“為了讓居于生態金字塔頂端的人類意識到，他們的索取超過大自然的負載能力會付出沉重的代價”。

事實上，如果放眼全球的設計和藝術展，氣候變化、生態危機都是近幾年來的熱門主題。2022年6月至9月，英國蛇形畫廊舉辦了主題為“回到地球”的展覽，邀請藝術家對緊急的氣候狀況作出回應。

01 “眾鏡塔”使用充氣PVC材料搭建，模擬出一個生態金字塔的模型，意圖引發人們的思考。

02 青年設計師為城市里的流浪動物設計的低碳居所。

相比其他藝術作品，這些作品扮演著“行動者”的角色，有著更強的動員性。例如為了喚起人的環境意識、表現氣候危機的嚴重性，2018年，丹麥裔冰島籍藝術家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）從格陵蘭島運了30塊冰川上的冰塊，并把它們放置到了倫敦泰特美術館門前，以冰塊在城市里的融化來提醒觀者氣候問題的急迫性。

這些藝術作品的主要意圖是改變人對氣候、自然的認知并發起行動，甚至有研究者研究過什么樣的氣候藝術作品能更有效地激發公眾情緒。這項來自挪威科技大學的研究發生在2015年召開的第21屆聯合國氣候變化大會（COP21）期間，當時還有一場叫ArtCOP21的藝術展覽與之相配。

除此以外，“氣候藝術”經常有科學家和建筑師的參與，數據統計、航拍等理性研究方法也常被使用。

“氣候藝術”最被人詬病的是它與政治的強關聯，“趕熱點”而缺乏獨立性；想要推進行動卻又不能解決真正的問題。而深雙選擇了將兩者并置于其中，由于并非純粹的藝術展，主辦方引入了一些科研團隊對生態、氣候與城市相關的研究，以及這些團隊為解決具體問題所產生的設計。相對之前為了“提出問題”的裝置，這些項目被認為是切實可行的“解決方案”。

03 清華大學建筑學院景觀學系關于棕地治理的研究。

04 清華大學建筑學院龍瀛團隊展出名為“收縮城市”的項目。

比如展覽現場一個名為“貓窩”的項目，它旨在為城市中人與動物共存、保持城市中的生物多樣性提供解決方案。這個名為“流浪動物之家”的特別板塊邀請青年設計師為城市里的流浪動物設計低碳居所—它想要解決的是中國城市普遍存在卻長期被忽視的問題，即以人類中心為思考的城市設計忽視了把人類以外的其他生物也納入到設計中。

在歐洲，有人正在探索如何把動植物的生存狀況量化，納入可以標準化執行的設計模板。例如在展覽的“似曾相識”板塊中展出的“Zo?p”組織模型，它是Zo?peration的縮寫，意為“與Zo?p協作”，而“Zo?p”在希臘語中是“生命”的意思。它是由荷蘭的一家藝術機構Het Nieuwe Instituut開發出的治理模型，當各類組織在設計和決策時想要充分考慮其他生物的利益時，可以參照這個模板治理。

除了人與其他生物的共存，中國城市還面臨過去幾十年高速發展所帶來的資源消耗和生態環境惡化問題。因此，此次深雙中出現了諸多關于改用廢棄建筑和空地的方案。清華大學建筑學院景觀學系、棕地研究中心的鄭曉笛團隊展出了關于“棕地治理”的研究，指的是對廢棄的礦場、工業遺跡的治理，除了通過園林景觀設計的方式改成公園，還加入了土壤治理等學科的研究。此外，清華大學建筑學院的龍瀛團隊展出了名為“收縮城市”的項目，針對的是像黑龍江鶴崗市這樣人口流失、不再適宜用傳統的發展思路治理的城市。他們希望能說服這類城市面對“收縮”的現實，進而提出更節約有效的城市治理方案。

深雙用解決方案式的思維填補了“氣候藝術”常常流于觀念而非行動的缺陷，但我們不得不面對的事實是，人類若要緩解氣候危機，構建與過去不同的城市生活，除了學者、藝術家和決策層的推動，公眾的認識和參與是更主要的力量。遺憾的是，公眾在氣候議題上的參與仍是有限的，如何調動更多人參與到氣候的議題中來，并產生積極、有效的結果，或許是設計師未來在氣候議題上需要更加努力的方向。