埃米爾·克勞斯：手繪光彩熠熠的鄉(xiāng)村生活

埃米爾·克勞斯（1849—1924），比利時印象派畫家、光色主義先驅(qū)、后印象派運動“光的力量之旅”發(fā)起人之一。他的作品畫面色彩豐富，筆觸細膩。他擅長捕捉轉(zhuǎn)眼即逝的光色瞬間效果，所描繪的鄉(xiāng)村山野和人物十分靈動自然。

1849年，埃米爾·克勞斯出生于比利時的西弗蘭德省。埃米爾從小就很喜愛繪畫，每個星期天都要步行幾個小時到鄰鎮(zhèn)去學畫。埃米爾的父親雖然允許他學畫，但并不喜歡兒子以藝術為職業(yè)，他堅持讓埃米爾去法國里爾市的一個面包師手下當學徒，而埃米爾不得不遵從。在那里，埃米爾學會了法語，然而，這份做面包的工作對他并沒有吸引力。

畫畫的欲望從沒有離開過埃米爾。終于有一天，他下定決心“任性”一回——向偶爾來家中做客的、當時著名的作曲家彼得·伯諾伊特寫信求助，請彼得·伯諾伊特說服他父親同意他到比利時安特衛(wèi)普皇家藝術學院學習繪畫。最后他父親同意了，條件是四年的學費由埃米爾自己支付。

1888年，已經(jīng)39歲的埃米爾在巴黎開了一間畫室，并開始在沙龍展出自己的作品。當時印象派屬于熱門畫派，在巴黎的這段時間，埃米爾不僅結(jié)識了印象派的代表畫家之一莫奈，還認識了其他印象派畫家，他的作品風格因此深受影響。

從1889年開始，被印象主義吸引的埃米爾在巴黎度過了3個冬天。《甜菜收獲》《冰鳥》就是這個時期里創(chuàng)作的，這兩幅畫是他從學院派自然主義向印象派過渡的作品。

1904年，埃米爾回到比利時，他聯(lián)合其他比利時畫家成立了光色主義團體。當時的業(yè)界人士對埃米爾的評論是：“他的藝術是可靠的、明確的，他在不停地尋找空氣、光和生活。”在兩個世紀之交，埃米爾成為比利時畫壇印象派藝術的楷模。

都說“外光”（通常專指在室外利用自然光作畫，相對于室內(nèi)作畫而言）難畫，可埃米爾卻是一位極為優(yōu)秀的“外光捕手”。

埃米爾對光線與大氣的描繪極為出色，并結(jié)合點畫派的繪畫技巧，將光線的變化發(fā)揮到極致。他筆下的人物無論在逆光下還是在正光下都是優(yōu)美的造型，帶給人和諧的觀感。埃米爾倡導畫家走出畫室描繪自然景物，強調(diào)真實的生活狀態(tài)。他被人們親切地稱為“追光者”“陽光畫家”。

埃米爾的許多作品都是比利時東南部萊斯河地區(qū)人們?nèi)粘Ｉ畹目s影。他所描繪的鄉(xiāng)村場景精致細膩、溫馨浪漫，那里的人們在他的畫筆下充滿了藝術性。這些美好的鄉(xiāng)村畫面，經(jīng)過豐富的色彩渲染而變得神圣，場景與情境都是有情、能動的。

埃米爾非常熟悉萊斯河，畢竟他在這里度過了很長的一段時間。在畫作《萊斯河畔》中，埃米爾描繪了秋天的光色在萊斯河畔的花花草草中跳躍，有兩個人在河邊行走，他們的輪廓透過一縷陽光顯得尤為清晰。小男孩側(cè)身回望觀者，有些害羞。

《野餐》這幅畫作畫的是某個周日一家人在萊斯河邊野餐的情景。在這幅畫中，埃米爾用光色呈現(xiàn)了明媚的天氣和美好的大自然。我們從這幅畫中可以看到莫奈的畫風，因為當時埃米爾正被印象派影響著。《穿越萊斯河的奶牛》描繪了一群花色各異的奶牛在萊斯河上行走，陽光從流動的水上反射出來，形成和諧的光色效應，整個畫面熠熠生輝，充滿靈動感。