香港電影還要演多少“雷洛”

呂克

由翁子光執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、郭富城主演的《風(fēng)再起時(shí)》5日上映，這部為香港國(guó)際電影節(jié)開幕、代表中國(guó)香港角逐奧斯卡影片卻在票房上遇冷。首日票房?jī)H3066萬元人民幣，遠(yuǎn)落后于《流浪地球2》《滿江紅》《熊出沒：伴我熊“芯”》等春節(jié)檔作品，也不如同為梁朝偉主演的諜戰(zhàn)片《無名》。為何梁朝偉、郭富城的精湛演技沒能拯救票房，香港電影、香港歷史無法吸引今天的觀眾嗎？《風(fēng)再起時(shí)》遇冷或許是所有香港電影要思考的問題。

“雙雄探長(zhǎng)”

《風(fēng)再起時(shí)》講述郭富城飾演的磊樂和梁朝偉飾演的南江，兩名華人警察在上世紀(jì)40年代因緣際會(huì)下攜手破除舊規(guī)、立威造勢(shì)，成為黑白兩道人人皆知的“雙雄探長(zhǎng)”，自此叱咤香港30年，直到廉政公署成立，他們的勢(shì)力和根基才受到?jīng)_市。

熟悉香港電影和歷史的影迷第一時(shí)間會(huì)想到郭、梁飾演的人物原型，就是所謂“四大探長(zhǎng)”中的呂樂和藍(lán)剛，也就是《五億探長(zhǎng)雷洛傳》《追龍》中出現(xiàn)的雷洛等人，這些身份復(fù)雜的香港傳奇人物曾多次被搬上銀幕。

《風(fēng)再起時(shí)》此次采取不同于傳統(tǒng)港式商業(yè)片的思路，放棄大場(chǎng)面和動(dòng)作戲的固有手法，改用極為風(fēng)格化、強(qiáng)調(diào)光影與對(duì)白的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于觀眾欣賞水平和理解能力提出不小挑戰(zhàn)，由此產(chǎn)生的爭(zhēng)議也一定程度上堿影片口碑和票房。

作為影評(píng)入出身的新生代香港導(dǎo)演，翁子光的藝術(shù)修養(yǎng)和眼界不低，這是他第二次自編自導(dǎo)，對(duì)《風(fēng)再起時(shí)》傾注極大的熱愛和野心。但《風(fēng)再起時(shí)》上映當(dāng)天豆瓣開分只有6.5，比翁子光的另一部代表作《踏血尋梅》的7.6分低不少。《風(fēng)再起時(shí)》口碑兩極，有人喜歡這種風(fēng)格化的影像，也有人認(rèn)為敘事混亂，“空有王家衛(wèi)的形，凌學(xué)到神”。

“偉仔是天生的好演員”

“我拍《風(fēng)再起時(shí)》有兩個(gè)原因”，翁子光透露，“一是拍《踏血尋梅》時(shí)覺得郭富城的臉太精致，想幫他拍老香港的黑幫電影；二是喜歡那個(gè)年代的跛豪、雷洛，要拍屬于我翁子光的作品”翁子光希望這部影片是他“送給香港電影的一封情書”，為了拍出橫跨30年的香港“史詩(shī)感”，他更是力邀傳奇港星許冠文出山，哪怕內(nèi)地觀眾可能不、　盡管內(nèi)地反響平平，但《風(fēng)再起時(shí)》其中部分情節(jié)和設(shè)計(jì)，也舍不得把某些場(chǎng)景剪掉,據(jù)說第一版粗剪時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)6小時(shí)。

正是因?yàn)槲套庸獾膱?jiān)持，最后成片143分鐘的《風(fēng)再起時(shí)》以另類形式呈現(xiàn)在規(guī)眾面刖，也展現(xiàn)完全不同于劉德華版的“雷洛”。郭富城、梁朝偉的表演方式也與以往不同，而且這是二人大銀幕上的首次合作。郭富城接受港媒采訪時(shí)說：這部電影貫穿磊樂這一角色不同人生階段，我必須由年輕演到中年及之后。”

首映禮上，郭富城提到自己與梁朝偉之間的合作有火花、有默契，“劇情中我們追求同一個(gè)女子，我跳踢踏舞，而偉仔彈鋼琴。我雖然之前接觸過踢踏舞，但為了拍攝也要重新練習(xí)，偉仔也要為電影從零開始學(xué)鋼琴。偉仔是天生的好演員，魅力十足，他聲線的力量很強(qiáng)，對(duì)白極具感染力，和他合作我也學(xué)到不少”。

“常青題材”

盡管內(nèi)地反響平平，但《風(fēng)再起時(shí)》在香港還是頗受好評(píng)，不僅代表香港參選今年的奧斯卡“最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)”，在第16屆“亞洲電影大獎(jiǎng)”上還獲得最佳男主角、最佳男配角等多項(xiàng)提名，該片將于本月17日在香港上映。

以呂樂為首的“四大探長(zhǎng)”可以說是香港影史的“常青題材”,翁子光把片名最終定為《風(fēng)再起時(shí)》，也是出于想讓“港片再度興盛”的美好寄語廣同影片風(fēng)格一樣帶有復(fù)古懷舊的濾鏡。

呂樂、藍(lán)剛、韓森和顏雄的所作所為，對(duì)于香港人和香港電影圈影響巨大，上世紀(jì)70年代廉政公署掃黑后，這幾位探長(zhǎng)大多跑路蟄伏，但通過眾多知情者的講述，他們的故事得以在上世紀(jì)八九十年代香港電影黃金時(shí)期陸續(xù)搬上銀幕，直到近年來仍有作品從木同角度、不同手法來呈現(xiàn)。

1991年的《跛豪》《五億探長(zhǎng)雷洛傳1：雷老虎》《五億探長(zhǎng)雷洛傳2：父子情仇》（郭富城在片中飾演呂樂的兒子）、1992年的《四大探長(zhǎng)》《藍(lán)江傳之反飛組風(fēng)云》以及1993年的《一代梟雄之三支旗》等，都是極具香港特色的“梟雄片”。

香港回歸祖國(guó)后，王晶等導(dǎo)演仍然沒有放棄探長(zhǎng)的故事，又先后拍攝《金錢帝國(guó)》（2009）、《追龍》（2017）和《追龍擒虎》(2021)等多部作品，仿佛有把“呂樂們”榨干的決心。

對(duì)廣大觀眾而言，無論這些曾經(jīng)的風(fēng)云人物有多么傳奇，那個(gè)時(shí)代的故事有多么戲劇性，反反復(fù)復(fù)地咀嚼總會(huì)有食之無味的一天。翁子光這次拍攝《風(fēng)再起時(shí)》在藝術(shù)風(fēng)格上的追求值得肯定，但香港電影人更需要的還是真正的倉(cāng)崎，不必再拘泥于呂樂，而是創(chuàng)造更多的“雷洛”。▲