“死而復(fù)生”的人間神韻
——箜篌樂器的改革歷程和發(fā)展前景(上)

文/劉雋穎

一、箜篌樂器改革歷程

按時(shí)間跨度的劃分，可將箜篌的改革歷程分為五個(gè)階段，即古箜篌時(shí)代、民國初期、新中國成立后、改革開放時(shí)期以及21世紀(jì)。

（一）古箜篌時(shí)代

1.歷史背景

古箜篌是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器之一，又名“坎侯”，在當(dāng)今中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域早已失傳。事實(shí)上，我國古代出現(xiàn)過三種箜篌，它們?cè)谖覈臍v史上大放異彩，并且扮演著極為重要的角色。在這三種箜篌中，胡箜篌最具代表性。為了與臥箜篌進(jìn)行區(qū)分，人們稱它為豎箜篌。因?yàn)榕P箜篌在宋代就已失傳，所以后人所說的古箜篌，特指豎（胡）箜篌。

據(jù)《隋書·音樂志》記載，箜篌“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏舊器”。它與兩河流域美索不達(dá)米亞平原的豎琴系出同宗，后經(jīng)波斯，于漢朝傳入中國。早在西漢時(shí)期，漢武帝因深諳箜篌之美，便命宮廷樂師組建臥箜篌樂團(tuán)，供他欣賞。到了盛唐時(shí)期，中國成為世界的中心，豎箜篌代替臥箜篌成為統(tǒng)治者的“心頭好”，它已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)奏、伴奏和重奏皆可的樂器，并與其它古老的樂器融為一體。因此，在古代，箜篌也是帝王權(quán)力和地位的象征。“安史之亂”爆發(fā)后，宮廷樂師流落民間，由于民間優(yōu)秀的樂手和樂譜作品稀少，這也就為后來箜篌的沒落和消失埋下伏筆。

臥箜篌

鳳首箜篌

豎箜篌

2. 古箜篌消失的原因

箜篌屬于外來樂器，從漢朝傳入中國，在盛唐時(shí)達(dá)到鼎盛，最后沒落于明末。筆者認(rèn)為箜篌消失的原因有以下幾點(diǎn)。第一，古箜篌無法滿足漢人對(duì)音樂的需求。早在上古時(shí)期，我國的漢樂早已形成了一套完整的體系，以琴瑟為首，其余細(xì)分為箏、笙、筑、笛、簫、塤等，《詩經(jīng)》中經(jīng)常出現(xiàn)“琴瑟擊鼓”“鼓瑟吹笙”場面。雖然春秋戰(zhàn)國代經(jīng)歷過禮崩樂壞，可縱觀天下，依然鶴立雞群。除此之外，古箜篌沒有揉、壓、顫、掃等技巧，與中國本土樂器相比，略失韻味。第二，唐朝的統(tǒng)治者們對(duì)箜篌藝術(shù)視若珍寶，將其奉為宮廷之樂，不欲其流傳于外。這種方式嚴(yán)重阻礙了箜篌在民間的傳播與發(fā)展，形成文化斷層。第三，樂器自身的局限。箜篌的體積和共鳴箱偏小，但制作需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和財(cái)力，再加上演奏技術(shù)的復(fù)雜、師資和演奏作品的匱乏，為樂器的傳承增添了難度。第四，受政治因素牽制。在宋朝統(tǒng)治時(shí)期，宋人經(jīng)常被胡人打壓和霸凌。唐朝大夫段安節(jié)在《樂府錄》記載：“箜篌乃鄭、衛(wèi)之音，以其亡國之聲，故號(hào)空國之侯，亦曰坎侯。”如此一來，身處蠻夷包圍中的宋朝，想要鞏固對(duì)中原地區(qū)的統(tǒng)治，更不會(huì)推崇箜篌。

（二）民國初年的復(fù)興——大箜篌

1.歷史背景

民國初期，我國樂器界的工作者開展了對(duì)箜篌的復(fù)興工作。1932年，上海大同樂會(huì)的創(chuàng)辦人鄭覲文召集了當(dāng)時(shí)名望頗高的樂器制作師繆金林、羅松泉等人，借鑒一臺(tái)緬甸贈(zèng)送的鳳首箜篌和《大清會(huì)典圖》①《皇朝禮器圖式》②記載的文字和圖像，對(duì)失傳300年的箜篌進(jìn)行了改進(jìn)，史稱“大箜篌”。它的誕生為以后箜篌的改革奠定了基礎(chǔ)。但因常年戰(zhàn)亂，大箜篌大部分珍貴的研究資料和成果在“二戰(zhàn)”中被戰(zhàn)火盡數(shù)摧毀。

2.大箜篌的特點(diǎn)

經(jīng)過改良后的大箜篌，在形制、律制、音色方面發(fā)生了質(zhì)的變化。第一，在鳳首箜篌的基礎(chǔ)上，制琴師們把琴頸下端全部掏空，將其與琴箱互通。第二，加粗琴頸的寬度和厚度，擴(kuò)大共鳴箱的寬度，音量隨之增大。第三，由于大箜篌的體積過于龐大，演奏時(shí)須改坐姿為站姿，并且將共鳴箱靠在肩上。第四，大箜篌的琴弦增至72根，改單排弦為雙排弦。第一次加入雁柱，演奏技法仍與古箜篌一致。第五，音色的穩(wěn)定性較差，達(dá)不到箜篌演奏的使用標(biāo)準(zhǔn)，無法完成與其它樂器的合奏。

古箜篌復(fù)原圖

大箜篌

（三）新中國成立后——雙排弦壓顫箜篌

1.形態(tài)結(jié)構(gòu)和發(fā)聲方式

1958年，沈陽樂器廠的工程師韓其華開始研究我國箜篌的發(fā)掘工作。從1963年至1978年間，他一共完成了箜篌的四稿設(shè)計(jì)圖，最終制作出雙排弦壓顫箜篌。

雙排弦箜篌高1.75米，底長0.85米，琴柱立于低音弦一側(cè)，共鳴箱酷似豎琴，琴頭和琴軸板上方雕刻著一只鳳鳥。整架雙排弦箜篌屬于框架式箜篌，一共有88弦，呈兩排，分別安裝于琴箱和弦軸板之間，每兩根對(duì)應(yīng)的琴弦發(fā)出相同的音高，從而只有44音。

雙排弦壓顫箜篌按照C大調(diào)七聲音階排列，共6個(gè)八度，音域G～e2為壓顫音區(qū)，這是一個(gè)全新的裝置體系。韓其華采用“杠桿傳導(dǎo)兩弦兼用”的原理，通過加入平衡桿，使同音的兩條對(duì)應(yīng)琴弦張力相同。當(dāng)彈奏左側(cè)琴弦時(shí)，可以按壓右側(cè)的同音琴弦，使其產(chǎn)生像古箏一樣的顫音或滑音。

2.雙排弦壓顫箜篌的弊端

韓其華是位工程師，并非音樂家。筆者認(rèn)為，他創(chuàng)造出來的樂器存在很嚴(yán)重的弊端。第一，音準(zhǔn)問題。韓其華采用的“杠桿傳導(dǎo)兩弦兼用”原理，雖然箜篌可以演奏古箏的“滑音”“顫音”，但在平衡桿的作用下，音樂中最基本的音準(zhǔn)得不到保證。第二，音域問題。雙排弦壓顫箜篌共有88弦，卻只有44音，左右兩排琴弦的音高完全一致，這種發(fā)明導(dǎo)致音樂色彩單調(diào)，音域狹窄。

注釋:

①《大清會(huì)典圖》(卷三十六)記載:“總稿機(jī)，緬甸樂器，十三弦。”并附圖。

②《皇朝禮器圖式》是記載典章制度的政書，圖文并茂，卷八、卷九為樂器。

(待 續(xù))