現(xiàn)代鋼琴與羽管鍵琴演奏亨德爾羽管鍵琴組曲HWV427 之Adagio 的比較研究

□ 吳怡青 余德威

眾所周知，巴洛克時(shí)期的鍵盤樂器主要是羽管鍵琴，作曲家的鍵盤作品也都是為羽管鍵琴所作。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代鋼琴逐漸取代了羽管鍵琴。而當(dāng)今，巴洛克時(shí)期鍵盤作品基本都使用現(xiàn)代鋼琴演奏。但是，現(xiàn)代鋼琴與羽管鍵琴在發(fā)聲原理、觸鍵技巧以及讀譜方式上都存在巨大的差異。本文通過對作品樂譜版本、音像版本的比較和演奏實(shí)踐對亨德爾羽管鍵琴組曲HWV427的第三段Adagio進(jìn)行解析，探討現(xiàn)代鋼琴演奏巴洛克羽管鍵琴作品時(shí)，是完全遵循當(dāng)時(shí)的演奏技法，或遵循現(xiàn)代鋼琴演奏技法，還是兩種演奏技法相結(jié)合，在比較中探索尊重作曲家真正創(chuàng)作意圖以及科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑喾绞健?/p>

一、 作品簡介

亨德爾是第一批將鍵盤套曲從Allemande、Courante、Sarabande和Gigue等舞曲所組成的傳統(tǒng)套曲模式中解放出來的作曲家，這些舞曲統(tǒng)稱為“Dancemovements”（舞蹈動(dòng)機(jī)）。而亨德爾的創(chuàng)作在保留傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)機(jī)的同時(shí)，還加入了其他曲目，如Allegro、Adagio、Prelude、Fugue等，這在當(dāng)時(shí)的鍵盤套曲中是極其罕見且具有開創(chuàng)性的。

亨德爾的作品HWV427（Suite 2. in F major） 是其創(chuàng)作的組曲中唯一不包含任何Dancemovements的組曲，這在當(dāng)時(shí)的組曲套曲寫作模式下也是絕無僅有的，因此極具研究價(jià)值；HWV427包括兩段Adagio，一段Allegro以及一段Fugue（Allegro）。

該作品于1720年在倫敦出版，收錄于The Eight Great Suite（No.2），這套作品為羽管鍵琴所作，而后續(xù)出版的羽管鍵琴和現(xiàn)代鋼琴版本因在即興演奏部分有些許差異，所以不同出版商的版本中同樣會(huì)存在微小的差別。

二、 樂譜版本比較

通過文獻(xiàn)檢索，筆者發(fā)現(xiàn)亨德爾作品HWV427中Adagio主要有羽管鍵琴手稿和三個(gè)現(xiàn)代鋼琴樂譜版本。三個(gè)鋼琴版本分別為FriedrichChrysander版本，莫斯科出版社版本以及Max Schneider、Rudolf Steglich版本。

原版手稿發(fā)布于1720年，筆者在Gilbert Rowland 出版的文獻(xiàn) George Friederich Handel——Suites For Harpsichord 附錄中找到了該手稿，可以清晰地發(fā)現(xiàn)手稿的寫作方式與現(xiàn)代鋼琴版本存在著巨大差異，主要體現(xiàn)在聲部的符桿朝向、裝飾音記號(hào)、聲部對位等方面。

鋼琴版本分別是出版于1858年的FriedrichChrysander版本（該版本是現(xiàn)代鋼琴上運(yùn)用最多的版本）、出版年限不詳?shù)腗oscow出版社版本，以及出版于1955年并由MaxSchneider、RudolfSteglich共同編輯并且出版的版本。筆者觀察后發(fā)現(xiàn)Moscow版本和Max、Rudolf版本的記譜相似，與手稿和Friedrich版本有一定差別。

(一) 羽管鍵琴手稿與現(xiàn)代鋼琴版本的比較

Friedrich版本是多數(shù)現(xiàn)代鋼琴演奏者的選擇，該版本與羽管鍵琴手稿比較主要有兩個(gè)差異。

第一，現(xiàn)代鋼琴樂譜更注重將不同的聲部加以明確的劃分。鋼琴版本在記譜方式上使用不同朝向的符桿，或?qū)⒅胶拖乙藻e(cuò)位的方式進(jìn)行書寫。現(xiàn)代版本這種記譜方式明確地區(qū)分了聲部，演奏者能更方便地在演奏中將不同聲部的主次加以區(qū)分，讓整體的演奏效果更有層次感。通過譜例1、2發(fā)現(xiàn)手稿樂譜在記譜時(shí)符桿都是向上的，F(xiàn)riedrich版本符桿根據(jù)聲部的區(qū)分，有上下之分，在第10—13小節(jié)（手稿為9—11小節(jié)）聲部層次分明的部分兩個(gè)版本的差異尤為明顯。

第二，裝飾音和連線的記譜有差異。現(xiàn)代鋼琴版本將手稿中的節(jié)奏延長，或劃分了小節(jié)線。手稿第7小節(jié)沒有劃分小節(jié)線，而現(xiàn)代鋼琴樂譜則按照節(jié)拍嚴(yán)謹(jǐn)、明確地把此處劃分為兩個(gè)小節(jié)。手稿在此處沒有標(biāo)寫小節(jié)線是因?yàn)闃肪洳⑽唇Y(jié)束。這種情況在第11小節(jié)也有體現(xiàn)。通過對亨德爾HWV427的羽管鍵琴手稿與現(xiàn)代鋼琴樂譜的研究發(fā)現(xiàn)，羽管鍵琴手稿的記譜方式更偏向于樂句的完整，而現(xiàn)代鋼琴版本的記譜則注重記譜法所要求的工整性。

Friedrich版本中的這種差異，筆者認(rèn)為是由羽管鍵琴和現(xiàn)代鋼琴不同發(fā)聲方式和樂器特點(diǎn)所決定的。羽管鍵琴以撥弦產(chǎn)生聲音，演奏時(shí)無法演奏出較長的保持音聲部。而這段Adagio的主要旋律中有許多需要保持的長拍音，為了使旋律樂句在聽覺上緊湊、流暢、完整，亨德爾在長拍音之間加入了許多不同類型裝飾音，使旋律連接更為緊密。不過，這種在長拍音間加裝飾音的方式并不適合于現(xiàn)代鋼琴。在鋼琴上只需要嚴(yán)格按照音的時(shí)值要求進(jìn)行彈奏，就可以持續(xù)產(chǎn)生較長的聲音。若保持音需要更持續(xù)的聲音，還可借延音踏板的幫助演奏。如果在羽管鍵琴上演奏時(shí)不在長拍音間加入合適的裝飾音就無法將旋律聲部進(jìn)行緊密鏈接，整體旋律聽起來十分缺乏方向性和動(dòng)力性。

(二) 現(xiàn)代鋼琴版本之間的比較

從整體來看，三個(gè)鋼琴版本在音高以及節(jié)奏上無不同之處。在聲部的劃分上，不同出版社的現(xiàn)代鋼琴版本也基本一致，主要差異體現(xiàn)在裝飾音的標(biāo)記上，這與羽管鍵琴演奏上即興的裝飾音處理密不可分。同時(shí)這段Adagio在各出版商的版本上都沒有為其添加強(qiáng)弱記號(hào)，這可以理解為是對作品在羽管鍵琴上演奏發(fā)聲原理上的尊重，各出版商都力圖還原當(dāng)時(shí)羽管鍵琴的聲音。

對比三個(gè)版本，筆者發(fā)現(xiàn)在第8小節(jié)的中聲部上出現(xiàn)了音的差異。Friedrich版本在這里的中聲部從G音變?yōu)榱薋音，而Moscow與Max、Rudolf版本中延續(xù)使用了G音。前者在演奏上有往后裝飾音過渡的傾向，而其他兩個(gè)版本與后面裝飾音的銜接上有明顯的割裂感，在調(diào)性音響上產(chǎn)生了更明顯的變化。觀察手稿后發(fā)現(xiàn)手稿在這里采用了有割裂感的G音，這更符合在羽管鍵琴上演奏的表現(xiàn)，通過音響上的變化而不是觸鍵上的差別來區(qū)分聲部。Friedrich版本中過渡的音型則更適合現(xiàn)代鋼琴的演奏，使用不同的觸鍵和聲音層次的差異來表達(dá)細(xì)膩及豐富的聲部變化。

該段落的差異可能是因?yàn)镸oscow和Max、Rudolf版本更尊重原作及作曲家為羽管鍵琴所創(chuàng)作的意圖。而Friedrich版本有著改編到現(xiàn)代鋼琴上演奏的傾向，且利用現(xiàn)代鋼琴發(fā)聲的優(yōu)勢更完整細(xì)膩地表達(dá)亨德爾豐富的聲部層次、精妙的和聲對位以及靜謐中充滿著浪漫氣息的悠長旋律。

三、 作品音像版本比較

亨德爾的這首作品雖然音像資料不多，但仍有演奏家為該作品錄制了羽管鍵琴和鋼琴兩種版本。筆者比較研究的分別是AlanCuckston羽管鍵琴版本（錄制于1990年，收錄于Handel：Harpsichord Suites Nos.1-5，由NAXOS發(fā)行），以及DannyDriver現(xiàn)代鋼琴版本（發(fā)行于2014年， 收錄于Handel:The Eight Great Suites，由Hyperion發(fā)行），演奏時(shí)長分別為1分21秒和1分35秒。雖然羽管鍵琴版本快了將近14秒鐘，但這兩個(gè)版本在聽覺上速度是幾乎一致的。

兩個(gè)音像資料的主要差異集中在裝飾音和觸鍵的演奏上。主要區(qū)別如下：第一，羽管鍵琴因?yàn)榘l(fā)聲原理的原因，各聲部的演奏在音響力度上幾乎一致。主要通過連、斷等不同觸鍵方式對不同聲部進(jìn)行區(qū)分。鋼琴演奏的層次感更加細(xì)膩，觸鍵方式不僅有連、斷還可以做出力度變化，演奏出強(qiáng)、弱和漸強(qiáng)、漸弱等。同樣的作品在現(xiàn)代鋼琴上演奏可更容易對聲部進(jìn)行區(qū)分。第二，兩段錄音所使用的裝飾音多為即興演奏的形式，可以明顯聽到羽管鍵琴裝飾音的變化更為豐富，即興度更高，如右手的裝飾音可以由左右手共同演奏。現(xiàn)代鋼琴錄音版本的裝飾音雖然沒有固定的模式，但在總體數(shù)量上略少于羽管鍵琴，每個(gè)裝飾音所演奏的方式更為統(tǒng)一，即興感稍顯不足。

四、 演奏實(shí)踐比較

筆者分別在羽管鍵琴和鋼琴上多次演奏練習(xí)亨德爾的這段Adagio，通過反復(fù)比較，有如下體會(huì)：在觸鍵準(zhǔn)確度方面，彈奏羽管鍵琴時(shí)琴鍵較現(xiàn)代鋼琴略窄，需要比鋼琴更精準(zhǔn)地觸鍵，觸鍵時(shí)手指的靈敏度要求更高。在觸鍵音色方面，羽管鍵琴的聲音短并富有顆粒性，音色變化較小。鋼琴演奏音色變化豐富。在保持音方面，羽管鍵琴觸鍵后保持可以產(chǎn)生略有區(qū)分的長音，但這種保持音與現(xiàn)代鋼琴的保持音持續(xù)的時(shí)長相比差距較大。鋼琴演奏保持音的發(fā)聲更持久，甚至可以適當(dāng)使用踏板使保持音時(shí)值延續(xù)更長。在彈奏強(qiáng)調(diào)音方面，羽管鍵琴演奏需要被強(qiáng)調(diào)的音符時(shí)要保持足夠時(shí)值，強(qiáng)調(diào)音前的音符在彈奏時(shí)離鍵要果斷，從而產(chǎn)生聽覺上的差異。鋼琴演奏時(shí)可以通過不同的力度加以區(qū)分，這使得演奏更容易，效果更明顯。在聲部層次的表現(xiàn)方面，羽管鍵琴上演奏出不同聲部的層次感和樂句方向感，需要有更多次的呼吸以產(chǎn)生斷句，且在手腕運(yùn)動(dòng)上需要更加具有方向感。鋼琴演奏時(shí)可適當(dāng)使用踏板使音色變化更豐富，聲部結(jié)構(gòu)更立體。

通過羽管鍵琴的練習(xí)，會(huì)對不同聲部的聽覺區(qū)分更為敏感，手指的控制力更精準(zhǔn)，對作品整體結(jié)構(gòu)了解更清楚。多次羽管鍵琴練習(xí)后，再使用現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行練習(xí)，能明顯感受到羽管鍵琴上的實(shí)踐成果對現(xiàn)代鋼琴上的演奏是有明顯幫助的。

結(jié)語

在樂譜版本方面，建議演奏者在初學(xué)巴洛克時(shí)期的曲目時(shí)，使用現(xiàn)代鋼琴版本來迅速、清晰地了解聲部結(jié)構(gòu)、節(jié)拍及裝飾音。熟練掌握該曲目后，可以使用羽管鍵琴手稿來完善樂句的呼吸、起伏、即興的裝飾音鏈接及節(jié)奏，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地詮釋該曲目的風(fēng)格及音樂特點(diǎn)。

在音像版本研究中，筆者發(fā)現(xiàn)羽管鍵琴演奏者和現(xiàn)代鋼琴演奏者在裝飾音處理上存在差異。羽管鍵琴裝飾音多為即興演奏，這些演奏技巧運(yùn)用在現(xiàn)代鋼琴上可以更貼近巴洛克時(shí)期作品的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)使演奏的表現(xiàn)力更加豐富且具有張力。

在演奏實(shí)踐中，筆者認(rèn)為演奏者不僅需要參考手稿，仔細(xì)研究與比較羽管鍵琴與現(xiàn)代鋼琴不同的記譜方法，分清其中不同裝飾音的作用，確定何處的裝飾音可以即興演奏，何處需要按照作曲家的意圖進(jìn)行規(guī)范的演奏，也不能將羽管鍵琴的觸鍵方法，以及手指踏板等彈奏技巧生搬硬套到現(xiàn)代鋼琴上。現(xiàn)代鋼琴之所以能成為主流的鍵盤樂器，其發(fā)聲原理以及結(jié)構(gòu)上肯定更具優(yōu)勢，但對其使用的“度”一定要有一個(gè)考量標(biāo)準(zhǔn)，將羽管鍵琴斷句、呼吸、手指踏板等演奏技巧，與現(xiàn)代鋼琴延音踏板、強(qiáng)弱變化、音色變化等演奏技巧和樂器優(yōu)勢相結(jié)合，則能更完美地詮釋巴洛克羽管鍵琴作品。