“有風的地方”有更多的可能

文| 梭梭

在輕松治愈的創(chuàng)作手法背后，《去有風的地方》探討了更多的現(xiàn)實問題，填補了國產(chǎn)田園治愈劇的空白。

作為2023開年備受關(guān)注的影視劇之一，《去有風的地方》因為夠慢夠治愈而“走紅”。但這部劇的意義卻遠不止于此，它展現(xiàn)了當代城鎮(zhèn)生活現(xiàn)狀的一隅，在輕松治愈的創(chuàng)作手法背后，探討了更多的現(xiàn)實問題，填補了國產(chǎn)田園治愈劇的空白。

其實，《去有風的地方》劇情并不算新鮮：一個在城市里不堪重負的年輕人在風景優(yōu)美、民風淳樸的小城被美景治愈，被人與人之間淳樸的情感治愈，當然也必不可少地會邂逅愛情……在常見的套路下，《去有風的地方》為什么能夠受到如此之多的關(guān)注？

首先，這和時機有很大的關(guān)系。“人間煙火氣，最撫凡人心。”過去三年，在疫情的陰影之下，既往的生活模式被完全打亂。大家對于世界、對于生活、對于健康的觀念都發(fā)生了巨大的變化，“精神內(nèi)耗”成為被頻繁提起的詞匯。而在這個時候出現(xiàn)一部能夠治愈人心的作品，就顯得格外珍貴。在“有風小院”里，曾經(jīng)緊繃的人們得以喘息，靜下心來與自己對話和解，他們重新感知生活的溫度與生命的價值，獲得直面過去與未來的勇氣。《去有風的地方》并未給出一個解決現(xiàn)代人精神焦慮的方法，而是在生活的美好中，為觀眾帶來溫暖的力量，而這也是其治愈感的來源。

其次，故事自然也很重要。這樣一部慢悠悠地講述著小確幸、小美好、小歡喜的作品正如劇中一句臺詞：慢慢來的味道有一種很重要的佐料，那就是時間。這部劇的勇敢之處就在于敢于“慢下來”，給觀眾也給自己一點時間。《去有風的地方》少了一些電視劇里常見的套路，更多了一些生活流的內(nèi)容。導(dǎo)演的鏡頭不只留給男主、女主，還會有小鎮(zhèn)的清晨、正午和黃昏……會有一片碧綠的草地，也會有波光粼粼的湖面，不只有咖啡館里“三朵金花”，還有那些有故事的阿爸、阿媽、阿奶和跑在小街上的“小鬼頭們”。男主和女主不需要急著談戀愛，他們還有許多在戀愛之外要做的事情。這就是我們熟悉的生活狀態(tài)，而后又發(fā)生在一個讓人不能不喜歡的地方。

當然，《去有風的地方》沒有虛構(gòu)一座理想的烏托邦，而是直面遠方的生活中的“圍城”。劇中所展現(xiàn)的農(nóng)村空心化、留守兒童、傳統(tǒng)文化無人傳承，鄉(xiāng)村工作機會大幅減少的現(xiàn)象都是鄉(xiāng)村發(fā)展的難題。《去有風的地方》在“從城市到鄉(xiāng)村療傷”這一主題中挖掘出了更多的思考，把“鄉(xiāng)村振興”巧妙地融合到“青春偶像劇”之中，可以說難能可貴。

與此同時，一場說走就走的旅行也不能治愈生活的全部傷痛，田園牧歌式的輕松生活也必須面對現(xiàn)實的人生選擇。在“有風小院”人們也并不能真正躺平，創(chuàng)作者借云苗村的眾生相傳遞出多元共存的正向價值觀——每個人都可以選擇不同的生活方式，重要的是要聽從內(nèi)心的聲音。就像劇中許紅豆說的那樣：“人在感到疲憊寒冷的時候需要向溫暖的地方流動，尋找幸福的力量、溫暖的力量、美好的力量，或者，重新出發(fā)的力量。”

這種緩慢的敘事節(jié)奏，當然也是有爭議的。不過最終還是有很多人喜歡它，說明它滿足了一部分人的需求。其實，不光是在中國，這種慢節(jié)奏的故事近年來在國際影視創(chuàng)作中都非常受歡迎，比如日本的《小森林》、英國的《萬物生靈》。而《去有風的地方》則讓喜歡這種治愈影視劇的觀眾，看到了生長在我們自己土壤上的作品，它以獨特的視角和立意，治愈當代都市人的精神內(nèi)耗，用細膩的筆觸描摹了鄉(xiāng)村振興的時代風貌，在平凡的生活中尋找生命的意義。

《去有風的地方》在云南大理拍攝，因為再度帶火了當?shù)氐穆糜危恍ΨQ為“大理旅游宣傳片”。如今，更多的觀眾希望它也能成為影視領(lǐng)域內(nèi)的一個“宣傳片”，不只是“帶火”這一種題材，而是讓創(chuàng)作者看到多元化創(chuàng)作的更多可能性。