指尖綻放的蓮花

文/查晶芳

我們穿過開滿鮮花的小徑，一座幽靜的四合院出現在眼前。

“嗞—嗞—”耳畔傳來機器轉動的聲音。我循聲望去，有門大開，一個精神矍鑠的老人端坐在工作臺前。只見她神情專注，粘滿黃泥的雙手正緊緊合握著中間那個旋轉著的泥坯，忽而上移，忽而下拉。片刻，一個碗狀泥坯就做好了。

這個年逾七旬的老人正在做陶藝，見我們一臉好奇，她熱情地邀請我們進她的工作室參觀。一眼望去，那些琳瑯滿目的陶器件件模樣精致，色澤光潤，而老人的手指節粗壯，膚色深褐。我忽然覺得那些精美的陶器正是她指尖綻放的朵朵蓮花。凝望著這些古樸素雅的“蓮”，我嗅到了從遙遠時空里飄來的縷縷馨香，幽謐而清芬。

安徽涇縣山多水豐，特殊的地貌成就了當地豐富的土壤資源，琴溪高嶺土是制作陶器的上等材料。老人所在的村子就是皖南有名的琴溪陶窯村，村民多姓陶，大多以制陶為業，世代沿襲。據安徽省文物部門考證，琴溪陶窯村正是唐五代時期“宣州窯古窯址”所在地，距今已有1600 多年的歷史。涇縣陶瓷廠建于1956 年，當時縣政府從陶窯村選派陶維弟、李來保等一批技術過硬的陶藝師負責陶器生產工作。陶維弟就是眼前這位老人陶水蓮的父親。

原本陶窯技藝傳男不傳女，但陶維弟無子，只能傳給女兒。“剛當學徒那一年，我總做不好，父親經常把我做的泥坯呼啦一下全摔了，嚇得我全身直發抖……”憶起從前，老人語氣有些沉重，但很快，她又笑了。“現在陶器傳統的拉坯技藝只有我懂，我能把祖輩的手藝傳下來還是很欣慰的。”原來，陶器泥坯的成型方式有多種，但拉坯完全靠技師腦中所想，心手合一，做出產品；其余都靠模具成型和機械成型。無疑，拉坯工藝最精細，操作難度也最大。

“做陶苦哦，冬天冷水里泡，夏天大火邊烤……”在老人輕言細語的講述中，我們看到了普通的泥土在制陶人手中涅槃重生的曲折過程。

一件陶器從上山找土到最后成品，需經六十道工序，用時多則十幾天，少也得一星期。單是制作陶泥就需費好一番功夫。山上的土絕非隨處可用，得“老土”和“嫩土”搭配才行。陶土配好之后，要先浸泡幾天，再經過反復篩洗，過濾、晾干水分制成泥塊。之后，還要經過多次壓揉，排除陶泥里的空氣，如此，后期制作中才不易開裂。這時的陶泥才可用來制坯。

制坯決定著產品的外觀。“你看這個花瓶，瓶身圓潤，瓶頸很細，得靠雙手上下移動把它做出來。哪有什么秘訣，都是憑經驗。就像挖土一樣，有經驗的人一眼看去就知道哪里的土能用，哪里的土不能用。這個也是，手滑到哪里該停，該用幾分力，都是多年積累的經驗……”老人指著架子上那個類似美人觚的瓶子跟我們解說。

剛成型的坯體需要在密棚內晾干，也稱“陰干”或“風干”。之后，再修坯，就是對坯體進行打磨修飾，使之厚度適宜，表里如一。如果是茶壺、酒壺類的器具，還得另外粘貼小把手和壺嘴等部件方可成型。

大部分陶窯作品還需經過施釉后才能燒制。“上釉看似簡單，其實是極為重要又難掌握的一道工序。”上釉也是個技術活，不僅要做到坯體部分的釉層一致、厚薄適當，還要關注到各種釉的不同流動性。釉也分多種，其中純天然草木灰釉最好。涂這種釉，陶器即使歷經千年，也光澤依然。原來，在陶的世界里，美麗真的可以永恒。

最后一個環節是入窯燒制。倘是炎炎盛夏，要靠近千余度的大火爐，可想而知是何滋味。看窯火至關重要，火候掌控完全看技師的本領。“看火沒個十幾二十年的經驗是根本掌握不了的。”

看著展示柜里各種造型獨特又逸趣橫生的陶藝產品，我們贊嘆不已。那豎著紅雞冠昂首挺胸的大公雞、伸長脖頸奮力拉車的灰色小毛驢、檐角懸鈴且內設桌椅的八角亭，還有形態各異又都別具一格的養花小器具，無一不惟妙惟肖，鮮活生動。每一件都是生活氣息與個性創意兼備的藝術品，它們融合了雕塑、繪畫、設計等眾多文化元素，于方寸天地間將藝術之美展現得淋漓盡致。

當冰冷的泥土遇見崇高的匠心和神奇的妙手，從此，它就踏上了光輝的旅程，歷經摔打煅燒，最終擁有了生命的色彩與激情。就像跌宕起伏的人生，既有著泥土的厚樸，又不乏歲月的沉淀，通身散發著清幽的古意和曠遠的詩情；而時間會告訴我們，它和它的締造者們終將成為歲月長河中永不凋落的蓮花。