潛江非遺竹編工藝傳承的當代發展

付雨婷 楊藝

【摘 要】潛江傳統竹編工藝是歷經千年的潛江勞動人民，不斷探索、改良生產技術，使得生產器具和工藝品的制作技術達到了一種融合、綜合的境界，這是一種藝術的精髓，同時也具備了獨特的地域特色。潛江市省級非物質文化遺產代表作名錄在2013年10月22日將“潛江竹編”評為省級非物質文化遺產保護項目，潛江竹編是一個完整的工藝流程，是美學、工藝和建筑在竹產品生產中的綜合應用。它具有豐富的科學價值，具有十分重要的研究價值。傳統手工制作工藝是非物質文化遺產的重要組成部分，其保護、傳承和創新發展關系到中華民族優秀傳統文化的延續。從傳播與保護實踐、培養創新人才和構建多元非物質文化遺產文化生態環境的角度提出的傳統工藝創新戰略，可以在一定程度上協調人們傳統思維轉變與實踐之間的矛盾。

【關鍵詞】非遺文化；傳統工藝；竹編工藝；潛江竹編；創新發展

【中圖分類號】J528.5 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）22—033—04

引言

中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于進一步加強非物質文化遺產保護工作的意見》，并發出通知，要求各地區各部門結合實際認真貫徹落實[1]。

竹編技藝源于人們對生活便利的需求，它在漫長的歷史長河中應運而生。竹編技藝因為地域環境與氣候條件的不同而呈現出多樣化的風格與特色。物品的種類繁多，種類繁雜，東陽的竹編主要是編織籃、盒、盤、罐、箱；浙江生產的竹編是動物形和盤、籃、臺燈座、花瓶、藍治漆盤、屏風、人物等高、中、低各類具有民族風格的竹制品，潛江主要的竹編制品都是農作用的裝載著果實的籃子、承載著莊稼的筐子、用于收割的鋤頭、過濾雜質的篩網、分離谷物的簸箕，以及捕捉魚類的魚簍。使得各地逐漸形成極具當地特色的竹編技藝。

一、潛江非遺竹編工藝概述

（一）潛江竹編非遺傳統工藝發展歷史和文化背景

我國傳統工藝中，竹器制作歷史悠久，已經有數千年的歷史。殷商時代，竹藤編織的花紋也變得更加繁復多樣。在陶器表面上的印痕。上方出現了各種圖案，包括方格、米字、回紋、波浪等不同的紋飾。在春秋戰國時期，人們開始更廣泛地使用竹子，竹制品的編織技藝也逐漸演化成一門藝術。隨著時間的推移，編織技藝在各個方面得到了不斷的發展和提升。這一期間楚國編織技能最為先進。秦漢時期的竹編沿襲了楚國的編織技藝。宋代對竹編和藤編的生產實行了專門的管理。在明清時期，竹編手藝得到了全面的推廣和發展，在改革開放初期，潛江傳統竹器制作也迎來了一個蓬勃發展的時期[2]。黃腦村的每個家庭都以此為主要收入來源，這是楊市辦事處的情況。黃腦村所在的地區，竹編產業已經達到了最強盛時期，這一個產業群體以黃腦村為中心，覆蓋周邊各個地區，總人口超過1萬人。隨著塑料制品的價格低廉、外觀美觀、能夠節省人力，20世紀80年代，市場上出現了很多塑料制品，竹器產品慢慢沒有了市場競爭力，這樣很多從事竹器制作的工人為了生計而放棄了篾刀，去做其他的工作，竹器工藝因此受到了致命的打擊。

利用篾、絲蔑等多種技藝手段，將經過處理的竹子編織成各種物品。通過加工處理[3]，可以將原材料轉化為各種生產所需的物料和制品，為人們提供便利和服務。據清康熙《潛江縣志》記載，本地生長的竹子品種繁多，其中包括桂竹、慈竹、鳳尾竹、淡竹、苦竹、紫竹、斑竹、水竹8種，這為傳統竹器制作技藝的發展提供了極為優越的條件。竹編產品涵蓋了生活、生產和工藝三個系列，數量眾多，包括籮筐、連枷、篩子、簸箕等農作工具，魚籠、魚簍等捕魚用具，屏風、竹簾、花瓶等裝飾品。這些產品均采用竹材料制成，還融入了具有荊楚特色的紋飾，造型多樣，工藝精湛，耐用實用。

（二）潛江非遺竹編工藝的特點和傳承現狀

竹編的工藝流程：竹編工藝的制作一共有八步，分別是選竹下料、劈竹、開條、劈篾、折篾、棱篾、刮篾、編織。

在潛江竹編中，主要采用了平面編織和立體編織這兩種不同的編織方法。

傳統的平面編織方法有：十字編織法、斜紋編織法梯形編織法、三角編織法、菊底編織法。

立體編織的制作過程包括底部開始編織、逐漸增加編織層數和最后的縮口收尾。編織時必須根據所需的立體造型模具進行選擇，以便按照所選模具來進行編織。

潛江竹編傳承人陳正和在2011年退休后，重新修建了祖傳的“陳氏宏發竹器”家庭作坊，扶持兩個兒子繼承祖上家業，制作出大量竹器自產自銷，傳承祖輩的竹編工藝。陳正和家住老新鎮紅軍街，祖傳的老房子為明萬歷年間修建，至今有四百多年歷史。大門正中央還懸掛著的“潛江竹編傳習所”的牌匾。目前他的長子陳少波、次子陳華波都從父學藝。

二、潛江非遺竹編工藝傳承的現狀與問題

（一）傳承者的情況分析

傳統的竹編藝人也越來越少是因為市場經濟的快速發展，受生活節奏、生活方式、思想觀念的沖擊。現代的工藝品和日常用品都變得千篇一律，缺乏人性化的設計和與人的情感交流。我國的竹編技藝是勞動人民智慧的結晶，其紋飾藝術價值在現代藝術設計中扮演著至關重要的角色[4]。竹編藝術在國家層面得到了更多的認可和支持，文化管理部門開始加強對其保護和推廣的力度。

（二）傳承過程中存在的問題

1.經濟快速發展，手藝人才流失

隨著經濟的發展，人們的流動性越來越大，農村地區的人口結構也發生了巨大變化，留守兒童和老年人成為了農村地區的主要人口。隨著科技的進步，農業生產已經實現了機械化，人們不再需要像過去那樣手動耕作，曾經靠這些謀生的手工藝人只能接受生意萎縮的局面。

2.現代工藝品的出現讓傳統竹編產品需求量減少

隨著現代化的發展，傳統的竹編制品已經被許多工業產品所取代，一些塑料制品也出現了，而且比竹編產品更方便使用。所以竹編的需求量也慢慢減少。

3.竹編產品形式單一，缺乏競爭優勢

湖北潛江的竹編產品較為保守，缺乏多樣性，制作工藝和類型也相對簡單，有些竹編產品難以適應現代生活需要。

4.傳統竹編藝人缺乏創新意識、觀念落后

竹制品的制造依然依賴于傳統的編織技術，沒有進行造型或花紋的創新，這導致了產品附加值的下降。因為資金短缺、生產技術受限以及缺乏吸引力的設計理念，竹制品受到巨大的沖擊。

5.缺乏專門的設計人才

在潛江，許多制作竹器的工坊都是由民間手藝人傳承而來的，而他們主要是通過師傅傳授技藝來繼承這門手藝的。師傅并沒有將其專業技巧和方法轉化為文字形式，大多數都是口頭傳授，并且只能通過手把手的實踐指導才能有所進步，這讓突破變得十分困難。

6.加工設備與技術條件落后

因為缺乏技術和資金，潛江地區現有少數工廠的加工設備和技術條件已經陳舊過時，導致轉型進程緩慢。由于設備和編織技術不先進，竹制品只能制造出粗糙的低檔產品。

三、潛江非遺竹編工藝的保護與傳承

（一）保護措施的制定和實施

2004年8月28日第十屆全國人民代表大會常務委員會第十一次會議通過決定批準《保護非物質文化遺產公約》，至2011年6月1日起施行的《中華人民共和國非物質文化遺產法》“第三十七條國家鼓勵和支持發揮非物質文化遺產資源的特殊優勢，在有效保護的基礎上，合理利用非物質文化遺產代表性項目開發具有地方、民族特色和市場潛力的文化產品和文化服務[5]。”

潛江市省級非物質文化遺產代表作名錄在2013年10月22日將“潛江竹編”評為省級非物質文化遺產保護項目，而黃腦村的竹編工藝有著悠久的歷史，為落實《中國傳統工藝振興計劃》、積極響應“一鄉一品，一村一業”鄉村振興規劃，2018年11月22日，楊市辦事處黃腦村舉辦了首屆竹編技能大賽。希望通過競賽讓更多人了解傳統竹編工藝制作，展現傳統竹藝的魅力。同時希望通過多舉辦群眾喜聞樂見的活動，豐富村民的文化生活。

（二）傳承方式的創新與實踐

竹編文化的傳承離不開竹編工藝的發展，因為它是一種以竹編為基礎的造物文化。經過師徒之間的傳承和發展，竹編工藝將得到提高，竹編文化將保持生機勃勃的活力。竹編工藝品具有獨特的風格和靈活的變化，因其制作工藝和應用需求的差異而呈現出個性化的特點。竹編工藝的傳承要求竹編工藝者在創造竹編產品時，必須考慮到時代的變遷、地域的特色以及人們的需求，以此來保持竹編工藝的活力和發展。

（三）傳承人才培養的探討

沒有對工藝傳承人的培養，就無法實現工藝的傳承。在現代工業的沖擊下，手工藝品市場的環境發生了變化，這給工藝傳承人的培養帶來了挑戰，其未來能否繼續發展仍然存在疑問。盡管傳統工藝的保護和傳承近年來得到了國家和地方的極大關注和支持，但要考慮到行業的可持續發展，提高手工藝品在現代市場上的適應性也是至關重要的。

四、潛江非遺竹編工藝的當代發展

（一）市場需求與竹編工藝的創新

現代市場上其他相關產品的影響以及對自身工藝創新的迫切需求，導致了竹編技術的內憂外患。竹編傳承人已意識到：竹編技術不能脫離時代，而應更多地受現代語境的影響，努力突破傳統，大膽創新，加強產品設計創新，開發符合現代生活美學的竹編產品。現代竹器的設計創新需要綜合考慮竹材的內在結構、自然屬性和材料適應性。除了考慮竹制品的實用性，還應該思考它們所代表的象征意義、文化內涵和美學價值。

（二）優秀傳統文化與現代生活的結合

優秀傳統文化的生活方式環境已經逐漸失去，傳承人的技藝和產品在現代社會中難以獲得應有的尊重和認可，這給他們帶來了物質和精神上的困境。要將優秀傳統文化與現代的生活結合起來讓優秀傳統文化融入到生活中去。

五、結論與意義

（一）總結潛江非遺竹編工藝的傳承和發展現狀

隨著塑料制品出現在市場，竹制品的市場競爭力逐漸下降，這一現象在20世紀80年代尤為明顯。竹制工匠們為了生計，不得不放棄他們的竹刀，改行從事其他行業，這對竹工藝的發展帶來了毀滅性的影響。目前僅有極少數藝人仍在從事這項技藝，已經處于瀕臨滅絕的狀態。在許多地方，竹編技術只有老一輩的工匠才會，年輕人對竹編不感興趣。技術傳承缺少后繼者的問題比較嚴重；由于缺乏專注于竹編技術的新鮮血液，產品設計和研發尤為薄弱。產品的類型和風格大多與傳統一致，缺乏創新；與塑料等產品相比，竹編產品作為一種傳統工藝品，往往只靠手工制作，導致工藝復雜、耗時長、成本高、市場競爭力差；此外，受眾人數少也是一個重要問題。

（二）提出保護與傳承的建議和措施

遵循可持續生態設計原則：設計師需要在考慮生態環境的同時，結合設計的背景和語境，使得生態技術與傳統技術、高科技能夠協調并且發揮出各自的價值。竹子的設計應該考慮到當地的自然條件、資源情況和經濟發展水平，以適應環境和社會需求。

創新設計理念：要提出新的想法理念去滿足竹編設計的需求。目前產品設計的方向主要在于將情感與高科技相融合，倡導將新技術、新工藝與天然材料相互融合。其次，使用材料時通常會涉及到復雜、多樣和自然的因素。除了考慮竹制品的實用功能，還要考慮其象征意義、文化內涵和美學價值。

傳承優秀傳統文化：優秀傳統文化思想已融入現代美學概念中，呈現出多種不同的表現形式。設計過程中需要綜合考慮人的基本需求以及人與自然、人與環境之間的協調性，以達到連貫一致的效果。

提高創新能力，強化原創設計的重要性：要讓竹編制品在生活中融入，必須明確竹編工藝與現代產品的相互關系，包括如何將竹編藝術作為現代產品的設計元素，以及如何在傳統竹編制品生產中引入現代設計和技術支持，這將決定竹編制品的生產方式和最終價值。

（三）展望潛江非遺竹編工藝的未來發展方向

中國的竹編工藝是一項非物質文化遺產，經歷了漫長的歷史長河，從產生到發展再到衰落，留下了豐富的歷史文化遺產。許多民間竹編，曾經是人們珍視的藝術品，但現在卻被遺棄在墻角，這讓人感到優秀傳統文化的消失和失落。非物質文化遺產的傳承和保護離不開每一代人的創新發展。

從傳播與保護實踐、創新人才培養、構建多元化非物質文化遺產文化生態環境等角度提出的傳統手工藝創新戰略，可以在一定程度上協調人們傳統思維轉變與實踐之間的矛盾。

參考文獻：

[1]閆京榜.淺議非物質文化遺產保護與中國傳統文化傳承[J].文化產業，2022（15）.

[2]王凱平.鄂中潛江傳統竹器制作技藝探析[J].設計，2014（6）.

[3]陳浩川.恩施竹編技藝傳承的現當代延展[J].明日風尚，2022（23）.

[4]黃麗.淺談竹編技藝的發展[J].大眾文藝，2016（2）.

[5]張毅.論非物質文化遺產傳統工藝項目的傳承與創新[J].文化遺產，2020（1）.

作者簡介：付雨婷（1999—），女，漢族，湖北潛江人，湖北美術學院碩士研究生在讀，研究方向為工業產品設計。