青春電影《送你一朵小紅花》的多重共同體解讀

黃大軍,冉曉欣

(牡丹江師范學(xué)院文學(xué)院,黑龍江牡丹江 157011)

電影《送你一朵小紅花》是一部并置著尖銳痛感與浪漫溫情的另類青春影片。該片以一對患癌青少年的相識、相戀為線索,不僅交織起兩個(gè)抗癌家庭一幕幕平凡深厚、溫暖感人的生活場景,還凸顯了這個(gè)特殊群體背后諸多不為人知、讓人淚崩的畫面。這是一部可以從共同體視角加以解讀的青春勵(lì)志類電影。影片中的男孩韋一航與女孩馬小遠(yuǎn)因意外邂逅結(jié)成了一個(gè)同病相憐、至死不渝的情愛共同體,這個(gè)新同盟不僅讓二人原本失色的青春重獲激情與理性,也讓原本存在的家庭共同體與病友共同體重獲價(jià)值與意義,與二人的情愛共同體一道形成了一種更具包容性、跨界性與交互性的生命聯(lián)合體與空間關(guān)系,完成了影片對人生災(zāi)難的反思與生命意識的高揚(yáng)。

一、情愛共同體:創(chuàng)傷人格的修復(fù)

電影《送你一朵小紅花》主要呈現(xiàn)了三種共同體形象及其空間交織,這就是情愛共同體、家庭共同體與病友共同體及其相互關(guān)系。影片以男主人公韋一航的視角來結(jié)構(gòu)故事和塑造人物,他是一個(gè)十八九歲的青年,不幸患上腦癌跌落生活谷底,術(shù)后的他只能休學(xué)在家,而腦癌的隨時(shí)復(fù)發(fā)、手術(shù)后遺癥的困擾、同學(xué)和朋友的匱乏以及機(jī)械式的重復(fù)吃藥與復(fù)查,對這個(gè)年輕人而言,不僅是身體的折磨,更是精神的摧殘。加之當(dāng)前社會(huì)文化思潮的快速變革和主人公正處于性格叛逆的青春期,都無形中加劇了代際沖突的強(qiáng)度與烈度。上述種種因素的交疊,對主人公的生活及性格發(fā)展造成嚴(yán)重困擾,其直接后果就是帶來了個(gè)人與家庭的疏離與隔閡,這是與家庭共同體的功能背道而馳的。作為結(jié)構(gòu)功能論家庭社會(huì)學(xué)的重要代表,帕森斯認(rèn)為家庭的基本特點(diǎn)是均衡和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,其主要功能在于重新確立被外部世界破壞的和諧均衡狀態(tài)[1]。顯然,韋一航所置身的由父母與子女組成的現(xiàn)代核心家庭在應(yīng)對疾病入侵及其嚴(yán)重后果方面已無能為力。在這個(gè)孩子看來,父母的所作所為要么令人厭煩、要么近乎無聊,不論在經(jīng)濟(jì)還是情感上都不能給他以庇護(hù)、安全和精神上的需要與滿足,影片對此有著多角度呈現(xiàn)。面對母親為了節(jié)省五塊錢的停車費(fèi)而花費(fèi)三分半鐘與工作人員軟磨硬泡的情景,一旁的他滿臉揶揄與不屑,當(dāng)母親炫耀戰(zhàn)果時(shí),他更是夾槍帶棒地回?fù)舻?“我一癌癥病患者有多少三分半給你啊?”至于母親為什么致力于省錢,他連想也不去想。面對父親在他得病后愛上雕刻的行為,他戲謔其“水平在藝術(shù)品和車禍現(xiàn)場之間瘋狂游移,以一己之力展示大自然的鬼斧神工”。同樣,他也沒有深究父親為何會(huì)發(fā)生這種突然的改變。至于自己,不僅完全無視父母讓其多出去與人交流的叮囑,反而轉(zhuǎn)身向父母挑釁,做起自我介紹:“你好,我叫韋一航”“要不要看看我的腦部腫瘤切片啊?”然后,依然故我地躲進(jìn)房間玩手機(jī)、看探險(xiǎn)雜志,并沉溺于疾病創(chuàng)傷與手術(shù)后遺癥的幻象中無法自拔。

顯然,家庭這單一共同體與生活空間已無法幫助韋一航走出人生困境。對此,韋一航的父母看在眼里急在心上,聽從了醫(yī)囑讓孩子加入假發(fā)店老板吳曉昧組建的抗癌病友群,想借此擴(kuò)大他的生活圈子與交際視野,增強(qiáng)與病魔抗?fàn)幍男判呐c勇氣。但在韋一航看來,這不過是又多了一個(gè)監(jiān)禁囚籠。他如此評價(jià)群主吳曉昧:“心靈雞湯中的高湯王,自稱是我朋友,實(shí)則是我媽的頭號間諜。”可見,他對這個(gè)病友共同體從根本上就不認(rèn)同。共同體的基礎(chǔ)、活力與建構(gòu)邏輯要基于“共同的信念、價(jià)值觀和相互義務(wù)”[2]302,否則“一種真正的團(tuán)結(jié),一種共在,一種相互理解和愛的共同體”[2]302就無法建立,這也正是韋一航與抗癌病友群之間的距離。當(dāng)吳曉昧動(dòng)員他去參加病友阿蔻的追思會(huì)時(shí),他表現(xiàn)得很不情愿,最后還是他母親替他應(yīng)承。這個(gè)病友他是認(rèn)識的,因此對其表現(xiàn)出的態(tài)度只有一個(gè)解釋:他還沒有融入這個(gè)共同體,還不能與之保持一致的思維方式,分享共同的價(jià)值觀以及按同樣的準(zhǔn)則行事。在大鬧張鶴松老師的分享會(huì)事件中,韋一航的所作所為也證實(shí)了這一點(diǎn)。他之所以去參加分享會(huì)只是因?yàn)閷Πl(fā)起活動(dòng)的女孩馬小遠(yuǎn)萌生好奇和興趣,也正由于這種錯(cuò)位,接下來才會(huì)出現(xiàn)令人錯(cuò)愕的一幕:與眾人談笑風(fēng)生、積極向上的分享相反,輪到韋一航時(shí),因其并不了解這個(gè)群體的心理特征與精神期待,他以堂吉訶德式的英勇讓一場精心策劃的群體造夢行動(dòng)化為泡影。殊不知當(dāng)他自以為戳穿的是偽“大師”的騙局與伎倆,打落塵埃的是“病中期待奇跡,與癌細(xì)胞化干戈為玉帛”等語言鴉片時(shí),迎來的既不是鮮花和掌聲,也不是沉默與反思,而是全體的憤怒和聲討。正如現(xiàn)場病友的反詰:“我們這可是病友會(huì)啊,就是要互相鼓勵(lì)才是,你說這話什么意思啊”“我就想看起來健康點(diǎn)不行嗎? 我想看起來正常不行嗎?”可見,在不可承受的生命之重面前,自欺不僅不是一種逃避與怯懦,反而是一種活下去的智慧與方法。

由上可見,從家庭到病友群,共同體與空間形式的擴(kuò)大并沒有達(dá)到醫(yī)治韋一航創(chuàng)傷人格的效果。但情愛共同體一出現(xiàn),情況就截然不同了。因?yàn)榫晚f一航與共同體的關(guān)系而言,家庭共同體不可選擇,病友共同體是被動(dòng)選擇,只有情愛共同體才是他的自由選擇。后者之所以能激發(fā)他全部的生命自覺,原因是多方面的。首先,是主體的內(nèi)在需要。作為一個(gè)患癌青年,正常交友與戀愛變得遙不可及,這種匱乏加劇了他對愛與被愛的渴望,他腦際浮現(xiàn)的幻象就是這種心理產(chǎn)物。他頻頻看到這樣一幅未來畫面:眼前是一片純凈的湖泊,湖邊站著一位美麗女孩,他每次都想看清她的臉,但陽光刺眼看不真切。在弗洛伊德看來,“凡在現(xiàn)實(shí)中不能得到實(shí)際滿足的愿望,往往通過幻想的作用制造出替代品來,給人以想象的滿足”[3]。顯然,這正是韋一航情愛想象的動(dòng)力與本質(zhì)。其次,是二人的邂逅與“互懟”提供了彼此吸引的契機(jī)。兩人是在病友群的“COS 派對”上偶然結(jié)識的,當(dāng)時(shí)高舉手機(jī)與媽媽視頻的韋一航不小心撞到了身穿玩偶套裝的馬小遠(yuǎn),手機(jī)還掉入了玩偶套裝夸張的嘴巴里,他以為對方是男性,道了聲歉就伸手去掏,馬小遠(yuǎn)掙扎著摘下碩大的頭罩對他的一通瞎摸提出強(qiáng)烈抗議,更囧的是手機(jī)還掉入了馬小遠(yuǎn)玩偶套裝肥大的肚腹處,媽媽響亮的電話聲音透衣而出,而他竟在眾目睽睽之下將臉貼上去應(yīng)答,這一連串舉動(dòng)既可氣又可笑。樂觀開朗的馬小遠(yuǎn)不想就這么輕易地放過這個(gè)“害人精”,幾個(gè)回合下來就“懟”得韋一航理屈詞窮、狼狽不堪,臨別時(shí)他還被扣上“媽寶”的帽子。然而,塞翁失馬,焉知非福。正如有人指出:“與某人的相遇越‘偶然’我們越容易陷入愛河。”[4]再次,這個(gè)共同體的建構(gòu)更得益于韋一航的主動(dòng)出擊與馬小遠(yuǎn)的投桃報(bào)李。比如韋一航在“手機(jī)事件”發(fā)生后,回家看到病友群有馬小遠(yuǎn)的直播信息,他就急忙查找她的微博,看她的直播,還悄悄地加了關(guān)注。那種急切、專注、羞澀以及膽怯的情態(tài),將一個(gè)初涉愛河的青年激動(dòng)忐忑的情感體驗(yàn)暴露無遺:偷偷地迷戀一個(gè)人,感覺他(她)身上有種不可抗拒的吸引力,時(shí)時(shí)刻刻留意對方的一舉一動(dòng),并一廂情愿地傾慕和愛戀[5]。同樣,馬小遠(yuǎn)之所以會(huì)一再出現(xiàn)在韋一航的生活中,應(yīng)該也是對這個(gè)“媽寶”過于走心、格外關(guān)注的緣故吧!

二、家庭與病友:“無用共同體”的重建

韋一航與馬小遠(yuǎn)的情愛共同體是一個(gè)相互砥礪、共同成長的二人組合。通過樂天派馬小遠(yuǎn)的引領(lǐng),韋一航的生活態(tài)度和悲觀性格發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變,他不再是從前那個(gè)一直活得很“喪”的孩子,而是變得像一個(gè)大人頂天立地起來,完成了成長蛻變。同樣,對馬小遠(yuǎn)而言,愛情的出現(xiàn)不但讓她的生活出現(xiàn)了焦點(diǎn),更有了陪伴與守護(hù)。影片中的情愛共同體是一個(gè)充滿創(chuàng)造性與幸福價(jià)值的關(guān)系空間,其核心價(jià)值是共同體的生成與占有,其擴(kuò)展價(jià)值是幫助主人公體悟家庭與病友共同體中的友愛價(jià)值。簡言之,情愛共同體一方面通過改變主人公韋一航的性格而塑造自身,另一方面其也成功地改造和重塑了主人公與其他共同體的關(guān)系與體驗(yàn)。

就前者而言,這里印證的是情愛共同體所特有的創(chuàng)造性與超越性品格。巴迪歐指出:“一種真正的愛,是一種持之以恒的勝利,不斷地跨越空間、時(shí)間、世界所造成的障礙”[6]63“愛是一種生命的重新創(chuàng)造。”[6]64韋一航與馬小遠(yuǎn)之間跨越性格與死亡藩籬的青春之戀,無比生動(dòng)地詮釋了這一愛的宣言。這主要表現(xiàn)為韋一航的性格轉(zhuǎn)變。馬小遠(yuǎn)的出現(xiàn),使韋一航狹窄的生活空間與孤僻內(nèi)向的性格被打破,他的生活不僅有了方向,更有了激情,這是一個(gè)被動(dòng)與主動(dòng)相交織的過程。這是因?yàn)椤耙环N外部影響只有在符合一種期待和一種感覺得到的需要時(shí)才能真正地、深刻地發(fā)揮作用;嫁接的枝條只有在內(nèi)部的發(fā)展條件創(chuàng)造了這種結(jié)合的條件時(shí)才能‘生根’”[7],韋一航對馬小遠(yuǎn)的愛戀就是如此。對韋一航而言,他并不是不相信愛情與理想,只是癌癥隨時(shí)會(huì)復(fù)發(fā)的威脅讓他不敢奢望,而性格活潑、青春靚麗的馬小遠(yuǎn)的出現(xiàn)改變了這一切。這個(gè)共同體看似建立在二人互生情愫的基礎(chǔ)上,實(shí)則也建立在都是病友的平等基礎(chǔ)上。因?yàn)槎际遣∮?就有了共同的語言與思維,就有了以愛情抵抗病魔的共同訴求。馬小遠(yuǎn)以樂觀的性格改變著韋一航,以奇思妙想拓展著兩人的生活經(jīng)驗(yàn),而兩人交往之初曾有的那些磕磕碰碰與劍拔弩張,似乎也都成了這支愛情交響樂中不可或缺的音符。

這一戀情的前半段是馬小遠(yuǎn)對韋一航的引領(lǐng),后半段則轉(zhuǎn)為韋一航對馬小遠(yuǎn)的守護(hù)。在馬小遠(yuǎn)帶韋一航吃燒烤的場面中,馬小遠(yuǎn)的瀟灑隨性令他大開眼界,面對吃燒烤致癌的提醒,她滿不在乎:“你不是已經(jīng)有癌了嗎?”還放縱地拿起汽水瓶說:“來,以毒攻毒!”顯然,這種生活風(fēng)格對韋一航很有觸動(dòng)。夜色下,兩人在野生動(dòng)物園圍墻外共度時(shí)光,韋一航第一次傾聽動(dòng)物園的獸吼鳥鳴,第一次向女生吐露心聲,第一次和喜歡的人并肩玩小游戲,談小秘密,談平行時(shí)空……配合著馬小遠(yuǎn)想象力飛揚(yáng)的解說,兩人歡聲笑語,同游了南非甘斯拜海灘、南極、死海、喜馬拉雅山的溶洞、科羅拉多大峽谷、撒哈拉沙漠、火星、委內(nèi)瑞拉天使瀑布等大自然奇觀,如此良辰美景最后定格在了兩人一起體驗(yàn)老年生活的廣場舞旋律之中。韋一航想:“那一刻,我體驗(yàn)到當(dāng)一個(gè)正常人的快樂,像他們一樣老去似乎不再是遙不可及的事兒。”然而,癌癥帶來的恐怖并未消失。當(dāng)他突然暈倒,癌癥有復(fù)發(fā)跡象時(shí),他決定不再聯(lián)系馬小遠(yuǎn),但想見她的沖動(dòng)卻不可遏制。在一個(gè)晚上,他借著酒勁到馬小遠(yuǎn)家冒雨表白,他說自己是個(gè)隨時(shí)會(huì)死去的癌癥病人,沒有權(quán)利去愛與被愛,他怕剛把真心掏出來自己就死了,自己放不下她,她也舍不得自己。可偏偏馬小遠(yuǎn)出現(xiàn)了,這讓他所有的規(guī)矩,“像不響不臭的屁一樣”都給放了。他說早上醒來想的是見她,晚上只有聽完兩人的語音才能入睡,她發(fā)的自拍照都印在了他腦子里,她說的話他都記得滾瓜爛熟……馬小遠(yuǎn)不認(rèn)同韋一航“上天就是這么不喜歡我”的責(zé)怨,反問“那你覺得上天喜歡誰?”可是清醒如斯的她,在面對韋一航的大膽表白時(shí),也深受感動(dòng),不僅在雨中給了韋一航一個(gè)深情擁抱,還在對方手上畫了一朵小紅花作為獎(jiǎng)勵(lì)。

如果說,兩位青年的相愛體現(xiàn)了情愛共同體的創(chuàng)造品格,那么其在形式上的解體與精神上的不死則體現(xiàn)了其超越性的品格。愛的建構(gòu)讓每個(gè)人的心愿都成了兩人共同的心愿。正當(dāng)韋一航渴望去青海的夢想在兩人的努力和家人的幫助下幾經(jīng)波折終能成行之際,不幸從天而降,馬小遠(yuǎn)的癌細(xì)胞擴(kuò)散了。曾經(jīng)堅(jiān)強(qiáng)的小姑娘在死神面前還是沒能挺住,垮了下來,但變得勇敢的韋一航卻沒有因此被擊倒,他在親人與朋友的期待與鼓勵(lì)中,跨出了堅(jiān)定的一步,陪伴親愛的人共抗病魔,直至最后一刻。當(dāng)病了的馬小遠(yuǎn)因?yàn)樘旯忸^覺得丑,不讓韋一航來看她時(shí),他就自己剃了個(gè)光頭,還模仿馬小遠(yuǎn)的直播,當(dāng)場調(diào)配了一杯難咽的液體,通過手機(jī)視頻向馬小遠(yuǎn)盟誓:“從失戀水到不共戴天,從燒烤攤到青海之旅,咱倆喝過的都在這兒了,我管它叫義無反顧,我干了它,你就永遠(yuǎn)都是我的人了。”之后,他不顧馬小遠(yuǎn)反對,帶上行李就來病房陪護(hù)。韋一航為馬小遠(yuǎn)描畫了許多未來美景,還要帶她走遍全世界。當(dāng)小遠(yuǎn)說要是咱倆走散了呢,他就拿筆在她的手背兒上畫了一朵小紅花,說你就在人群中舉起胳膊,“我一看到這個(gè)小紅花呢,我就馬上跑過來找你”。面對這些小細(xì)節(jié)、小溫馨,不能不讓人由衷感嘆,“愛情并不廢除死亡,而是逾越了死亡所代表的界限”[8]72“愛情,比死亡更強(qiáng)大”[8]72。

就主人公與其他共同體關(guān)系的重建而言,情愛共同體的塑造力量也是舉足輕重的。這是因?yàn)閻矍椤按蚱屏艘蝗艘暯?讓世界從他者、從別處的視角中重生”[9]。韋一航與家庭的關(guān)系就是如此。從一個(gè)依附的客體到做一個(gè)尋求幸福的人,經(jīng)由愛的洗禮,韋一航的一個(gè)重要變化就是不僅學(xué)會(huì)了用新的眼光來觀察和理解世界,而且變得獨(dú)立和懂得給予。原來那個(gè)“年少不知父母恩”的“媽寶”不見了,在他的心上也有了家庭的艱難和父母的不易,以及他發(fā)自肺腑地感恩與回報(bào)。當(dāng)病情可能惡化時(shí),在奶奶的生日宴上,從洗手間回來的他看到了親情大于天的一幕,為了挽救他的生命,為了籌錢,整個(gè)家族都動(dòng)員了起來,奶奶、爸爸和叔叔爭相要賣房子,姑姑說咱們是一家人,就是砸鍋賣鐵也要把孩子的病治好。站在門縫的韋一航目睹一切不禁流淚,默默地走進(jìn)屋內(nèi),對著眼前的至親鞠躬,久久不起。又如,他白天偶然發(fā)現(xiàn)老爸星期天開車賺錢,回家后特地為很晚才回來的爸爸煮了面,放了倆雞蛋,還拿來了榨菜,他看著父親穿著破洞的背心的背影,內(nèi)心五味雜陳。再如,母親和他一邊整理馬小遠(yuǎn)照片一邊說知心話,一不小心談到彼此最怕什么時(shí),母親失口說最怕失去他,為了讓流淚的母親開心,他說自己最怕被人罵“媽寶”,當(dāng)母親說知道他怕的是失去馬小遠(yuǎn)時(shí),他沉默半晌,抬起頭來問的卻是:“媽,如果有一天我真的不在了,你跟我爸想過會(huì)怎么過嗎?”從這些場面可知,在韋一航的心中,家庭共同體早已不是無用的共同體,而是他生命的依戀與靈魂的牽念。

同樣,病友共同體在韋一航的心中也經(jīng)歷了一個(gè)由無用到有用的發(fā)展過程。這個(gè)過程和兩人病情的起伏緊密交織,承擔(dān)起情愛共同體無法直面、家庭共同體也無力紓解的情感安撫功能。起初,無論是參加阿蔻的追思會(huì)還是張大師的病友分享會(huì),韋一航都缺乏熱情,是病友共同體中的刺猬,但隨著他身心的轉(zhuǎn)變,每當(dāng)有難題就來找吳曉昧幾乎成了習(xí)慣。韋一航以為癌癥復(fù)發(fā)而與馬小遠(yuǎn)斷交,到吳曉昧這兒來排遣苦悶時(shí),吳曉昧為了幫助他,跟他講述了病友群的來歷。吳曉昧說他沒得過癌癥,是她愛人得了癌癥,他愛人是個(gè)樂觀的人,感染了很多人,于是就有了這個(gè)群,他在愛人走后接管了群。在和病友們打交道中,他有了一點(diǎn)點(diǎn)感悟:“人不管有病沒病,有膽沒膽,活的是個(gè)精氣神兒。”這句話讓韋一航醍醐灌頂,懂得了主動(dòng)爭取的可貴,促成了他深夜冒雨向馬小遠(yuǎn)大膽表白的一幕。當(dāng)馬小遠(yuǎn)病情惡化,備受打擊的韋一航又來找吳曉昧,從吳曉昧那兒他了解到,他愛人是自殺的。為了湊錢,吳曉昧跑生意沒做好保密工作,讓愛人看到了復(fù)發(fā)診斷書,導(dǎo)致愛人的崩潰和放棄,盡管他愛人曾經(jīng)那么樂觀和堅(jiān)強(qiáng),那么樂于鼓勵(lì)病友。對此,吳曉昧深感愧疚。這種內(nèi)心的虧欠才是吳曉昧接管這個(gè)群并堅(jiān)持下來的原因。講完了這些生活血淚,吳曉昧最后叮囑韋一航:“再樂觀的人也有繃不住的時(shí)候,陪著她,別讓自己后悔。”對于深陷迷茫和痛苦中的韋一航而言,這番經(jīng)歷與隱痛自有其不可替代的價(jià)值。有了這樣的指引,他終于不再躊躇和迷惘,而是知道了自己接下來該如何努力與奮爭。

三、共同體的聯(lián)合:異質(zhì)共同體的救贖

在電影《送你一朵小紅花》中,三種共同體的形象都異常鮮明。這里不僅有家庭共同體的親情、情愛共同體的愛情,還有病友共同體的友情,他們所擁有的多重情感價(jià)值平復(fù)著主人公的創(chuàng)傷,增強(qiáng)著他的意志,實(shí)現(xiàn)主體的超越。這是三種共同體各司其職而又相互協(xié)作的結(jié)果。這說明,社會(huì)是諸多共同體的集合,生活中的共同體并不是單一的,“這些共同體之間彼此交叉、相互聯(lián)系,沒有任何一個(gè)共同體完全隔絕在其他共同體之外”[2]41。從這個(gè)意義上說,共同體是復(fù)數(shù),而不是單數(shù)。就這部影片而論,由于三種共同體既有異質(zhì)性又有相通性,他們因疾病而在更高層面上的聯(lián)合又可被稱之為一個(gè)大共同體,而這個(gè)支系蔓生、相互交錯(cuò)的異質(zhì)共同體,則從影片一開始就以有機(jī)整體的方式實(shí)現(xiàn)著共同體自身的生產(chǎn)與對主人公的身心救贖。

從影片的共同體生成關(guān)系上看,制造共同體的多樣性與新的連接,是異質(zhì)共同體存在并發(fā)揮拯救力量的基本方式之一。影片中,作為共同體原型與母體的家庭,直接或間接地促成了其他兩種共同體的形成和建立。家庭共同體依賴血緣和親緣紐帶而具有先在的給定性,他是不可選擇的。家庭功能具有基礎(chǔ)性與多樣性,主要是“經(jīng)濟(jì)和情感的支持以及身體上的照顧”[10]10。然而,“在任何社會(huì)中,家庭都不可能獨(dú)立地滿足所有的需要,因此它必須從其他群體那里獲得支持和資源”[10]17,特別是像影片中的癌癥家庭尤為如此。顯然,韋一航的父母也知道所有的事都在家里解決是不可能的,所以當(dāng)家庭功能大打折扣時(shí),他們主動(dòng)聯(lián)系病友群并做多方工作,以保證兒子在病友共同體中獲得歸屬感和安全感。正如吳曉昧所說,韋一航第一次來病友群前,他的父母已來過很多次了,還挨個(gè)向人好言托付,怕孩子來了不受待見,而孩子在這得罪了人,又是他們?nèi)サ狼浮菚悦列奶鬯母改?和他們成了朋友,大家伙心疼他的父母,才不和孩子計(jì)較。由此可見,病友共同體正是家庭共同體制造出的一個(gè)連接與增殖。同樣,影片中情愛共同體與家庭共同體的關(guān)系也是如此,這可從兩方面看:其一,要建立情愛共同體,韋一航就要與馬小遠(yuǎn)邂逅,而要與馬小遠(yuǎn)邂逅,他就要加入病友群,而他之所以加入,純粹是家庭共同體推動(dòng)的結(jié)果。從這個(gè)意義上說,情愛共同體與家庭共同體有隱性關(guān)聯(lián)。其二,在韋一航和馬小遠(yuǎn)的第一次交往中,韋一航媽媽起著黏合劑的功能。當(dāng)媽媽發(fā)現(xiàn)兒子一見路邊的姑娘就躲,就當(dāng)機(jī)立斷停下車來搭話,還把女孩送回了家。這其實(shí)是媽媽為他創(chuàng)造了機(jī)會(huì),也為韋一航和馬小遠(yuǎn)的進(jìn)一步交往奠定了基礎(chǔ)。

從影片中共同體的錯(cuò)綜關(guān)系上看,建立共同體之間的溝通與對話,是異質(zhì)共同體存在并發(fā)揮拯救效應(yīng)的另一種重要方式。韋一航縈繞于心的夢想就是去一趟夢中的湖泊,在這一夢想付諸實(shí)施的過程中,形成了以情愛共同體為主導(dǎo)、家庭共同體與病友共同體一起協(xié)作的局面,最終三方共同努力,克服經(jīng)濟(jì)困難與心靈隔閡,使主人公得以成行并對“人間自有真情在”有了新的認(rèn)識。正如有論者所言:“共通體的成員與共通體的聯(lián)系從來不是恒定的,因?yàn)榕c其說共通體是一個(gè)實(shí)體,倒不如說它是一種關(guān)系。”[11]馬小遠(yuǎn)積極地幫他查找湖泊所在地,對于所需費(fèi)用,她主張不向家里要,而是自己掙,并和韋一航在二手網(wǎng)賣自己的手工編織品、兩人的限量玩具,一起湊錢。對家里經(jīng)濟(jì)狀況心知肚明的韋一航也不想拖累家里,為了賺夠錢,他扯了個(gè)謊去吳曉昧那兒弄到了做試藥志愿者的聯(lián)系方式,用犧牲身體為代價(jià)去掙錢。這是他所能想到的用個(gè)人方式實(shí)現(xiàn)一己愿望的唯一途徑,卻沒去想這樣做的后果及其對家庭的巨大傷害。吳曉昧覺得他的話不可信,就告訴了他的父母。在飯桌上,父子之間發(fā)生了激烈沖突,父親還打了他,父親動(dòng)怒的是他不愛惜身體,可韋一航覺得自己是個(gè)無底洞,他患病前家里不是這副窘困模樣,父母的愛壓得他喘不過氣來,說這樣還不如讓他去死。他賭氣離家。在吳曉昧那里,他獲知父母為他來病友群所付出的一切,更理解了病人難周邊人更難的道理,面對來送藥的爸爸,面對爸爸拿錢讓他和馬小遠(yuǎn)一起出去玩的允諾,韋一航?jīng)Q定放棄這次外出機(jī)會(huì),省下錢好讓胃不好的爸爸去做胃鏡。經(jīng)過這番家庭沖突,做家長的也理解了尊重孩子夢想的重要性。父子兩人的手終于暖暖地握在了一起。就共同體并列、交錯(cuò)或涵蓋的關(guān)系而言,這樣的例子在片中俯拾即是。這說明影片中共同體的拯救效能不只發(fā)生在單一的同質(zhì)共同體上,更發(fā)生在多向度的、相互交錯(cuò)的異質(zhì)共同體上,雙方你中有我、我中有你,共同構(gòu)成了影片中共同體形象的多元面貌與多重功能。