美學視域下美聲演唱特色及技巧分析

美聲作為音樂藝術的一種，在聲樂藝術門類中占有重要的地位和作用，該藝術形式最早源于意大利，以聲音為主要表現(xiàn)內(nèi)容，具有很強的舞臺表演性和藝術表現(xiàn)力。美聲作為一種對聲音和情感要求較高的音樂藝術表現(xiàn)形式，如何在演唱中構建聲音和情感的有機統(tǒng)一不僅關乎演唱者的技巧，更影響著歌唱藝術表現(xiàn)的結果。[1]所以，美聲演唱能夠將人們的思想和精神世界展現(xiàn)出來，那么有必要對美聲中的情感內(nèi)涵及其作用等做系統(tǒng)的梳理，以便更好地指導美聲演唱的實踐。[2]藝術歌曲是歌劇藝術的重要組成形式，因此在意大利歌劇藝術中擁有大量的藝術歌曲和優(yōu)秀的藝術歌曲創(chuàng)作家，其中以多尼采蒂具有代表性和典型性。多尼采蒂一生中創(chuàng)作了許多膾炙人口的藝術歌曲，《我要建一座王宮》是其最具代表性的作品，輕松歡快的律動和充滿文學性、詩歌性的歌詞，展現(xiàn)出他獨特的藝術魅力和美學特色，成為該藝術樣式的典范。基于此，本文從《我要建一座王宮》的文本出發(fā)，結合筆者的實踐經(jīng)驗，從美聲藝術的概念出發(fā)，探討美聲藝術的特色和演唱技巧，并將美聲演唱技巧融入該藝術歌曲之中，以期為藝術歌曲的當代傳播與傳承貢獻力量。

一、美聲演唱的基本概念

（一）美聲演唱的定義

美聲作為音樂藝術的一種，在藝術門類中占有重要的地位和作用。美聲唱法源于17世紀的意大利，是一種強調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活和準確的聲樂技巧的歌劇唱法，這種唱法不僅與歐洲音樂發(fā)展有著密不可分的關系，更是一種時代文明和意識發(fā)展的產(chǎn)物，這種演唱風格同樣也對世界產(chǎn)生了深刻的影響。美聲以聲音為主要表現(xiàn)內(nèi)容，具有很強的舞臺表演性和藝術表現(xiàn)力，表演藝術注重情感的表達。因此，美聲演唱也需要通過情感詮釋歌曲的靈魂。美聲作為一種對聲音和情感要求較高的音樂藝術表現(xiàn)形式，如何在演唱中構建聲音和情感的有機統(tǒng)一，不僅關乎演唱者的技巧，更影響著歌唱藝術表現(xiàn)的結果。在藝術學原理中，藝術“是自我精神的表現(xiàn)”和“生命本體的沖動”，[3]那么，同樣在美聲演唱藝術中，通過“情感”來對精神進行傳達，結合心理學內(nèi)容分析，情感是心理的外化，所以，美聲演唱能夠將人們的思想和精神世界展現(xiàn)出來。

（二）美聲演唱的特點

美聲的主要特點是平穩(wěn)和靈活，在演唱過程中要求有沉穩(wěn)的氣息支持和呼吸控制，氣息支撐著聲音位置，可見“氣”在歌唱發(fā)聲練習中的重要性。同時，我們也要保證喉頭的穩(wěn)定和集中聲音的積極配合，這樣才能保證美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動人。美聲演唱學習者必須嚴格把握聲部、聲區(qū)、母音、聲音連貫、音樂修養(yǎng)、聲情并茂六大元素，這六個元素缺一不可，否則不可能做到完美的美聲唱法。[4]與其他演唱技法相比，美聲演唱中喉頭的位置更低，所以美聲的音調(diào)更加明亮、豐富和圓潤，具有一種金屬般的音質(zhì)特點，更容易產(chǎn)生情感的共鳴。美聲注重句法的連貫，聲音靈活、自由、剛柔并濟，具有婉轉悠揚的藝術特色，廣泛受到人們的喜愛。

二、多尼采蒂與《我要建一座王宮》的創(chuàng)作

（一）多尼采蒂概述

多尼采蒂是意大利浪漫主義歌劇樂派的代表人物，他以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱。他的作品約有歌劇75部，其歌劇體裁多樣，如音樂滑稽劇《夜劇》，社會心理傳奇劇《夏莫尼的林達》，意大利喜歌劇《愛之甘醇》，帶對白的法國喜歌劇《軍中女郎》，浪漫主義歷史英雄歌劇《瑪麗亞·斯圖亞特》，抒情戲劇歌劇《拉美莫爾的露琪亞》《嬖人》等都各具特色。多尼采蒂擅長采用優(yōu)美浪漫的曲調(diào)，并受到大批歌劇演員的狂熱追捧，正是由于多尼采蒂歌劇創(chuàng)作的成功，以至于后人把焦點幾乎都集中在他豐碩的戲劇作品上，導致對他的藝術歌曲研究甚少。多尼采蒂在藝術歌曲創(chuàng)作上的成就也是不容小覷的，他一生創(chuàng)作了二百多首藝術歌曲，題材廣泛，風格多變，本文研究的就是拿波里小曲風格的歌曲《我要建一座王宮》，這首歌曲以愛情為題材，非常具有藝術性和民族性特色。

（二）歌曲《我要建一座王宮》的創(chuàng)作

藝術歌曲《我要建一座王宮》充分展現(xiàn)了主人公對美好愛情的期待，講述了主人公想象著要給自己心愛的姑娘打造一座海上王宮，這個王宮豪華氣派，有精致的臺階，漂亮的欄桿，等她心愛的姑娘出現(xiàn)的時候，就像是艷陽一樣耀眼奪目，人們紛紛艷羨駐足并忍不住地夸贊，其中主人公天馬行空的幻想以及活潑生動的旋律使聽眾印象深刻。該歌曲歌詞就對該故事進行了還原與展示。

第一段主歌歌詞看似是對景物的描寫，實際是通過借景抒情的方式來表達主人公內(nèi)心的喜悅之情，正是因為創(chuàng)作者對要表達的感情的含而不露，讓聽眾慢慢品味才能產(chǎn)生藝術美的享受。后面創(chuàng)作者在不改變主題動機的前提下，提高了個別音符的高音部分，讓整首歌曲層層升溫，主人公也被自己的幻想所打動，越來越興奮，通過歌曲的重復出現(xiàn)來達到延綿感情的效果。最后，要讓這種憧憬能夠實現(xiàn)，就不僅是向往和做夢的問題了，主人公要通過自己的努力和辛勤勞作，去創(chuàng)造財富，讓自己的姑娘也因此光芒萬丈，這也是作曲家要傳達的思想內(nèi)涵，不僅懷揣浪漫主義，同時又包含著深沉的愛戀。

《我要建一座王宮》中，作曲家多尼采蒂運用了其典型的“A+B+A1”的再現(xiàn)單三部曲式，“圓舞曲”式的作曲風格，在聽覺上讓人感覺富有舞蹈性。此風格不僅僅在歌曲的旋律部分，在鋼琴伴奏部分同樣展現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家很好地利用了6/8 拍的節(jié)拍強弱規(guī)律來譜寫伴奏的部分，歌曲中展現(xiàn)的以柱式和弦為主的伴奏織體是貫穿全曲的，作曲家利用6/8 拍強、弱、弱、次強、弱、弱的節(jié)拍強弱規(guī)則，在強拍的時值上用左手單獨的低音，在弱拍的時值上用右手的柱式和弦，這樣很完美地讓強弱拍與左右手形成了互補的節(jié)奏型，看似簡單實則是全曲“圓舞曲”基調(diào)最好的伴奏譜寫方式，在進行到 b樂句時作曲家將左手的單音改變?yōu)榘硕券B置的方式，在豐富伴奏織體的同時也將樂曲很自然地推向了高潮。[5]

三、美聲演唱技法在《我要建一座王宮》中的應用

（一）呼吸的應用

美聲唱法十分注重呼吸的運用，良好的呼吸習慣能更好地駕馭宏大的聲樂作品。吸氣是靠肌肉群來支撐的，肌肉群包括胸下的兩肋，腰部還有腹部及后背。在歌唱中，用對這個呼吸群就能感覺到順暢的歌唱呼吸。在整個吸氣過程中，保持喉嚨下沉，氣沉丹田。但在這個過程中我們要注意的是：吸氣時不要提胸，不在意吸得多少而是深度，不要把氣吸得淺，這樣在演唱中氣息容易飄。自己的感覺是最重要的，找到自己最恰當?shù)奈鼩夥椒ā：粑且粋€極其重要的支撐點，有支撐點吹出來的聲音色彩可以非常豐富，可通過呼氣的頻率確定聲音的圓潤、飽滿。呼氣與吸氣是兩個截然相反的定義與運動，可以看出是一對完整的對立。而呼氣的方向是向下，吸氣的方向是向上延伸。呼氣肌肉群體與吸氣肌肉群體形成一種對抗，而這種對抗的機能才是我們歌唱動力的源泉。歌唱中我們要做到“呼中有吸，吸中有呼”。在呼和吸的兩種運動對抗中形成較平衡的狀態(tài)，才能確保歌唱完成，保證了連貫性。

《我要建一座王宮》在F大調(diào)上，在美妙的音樂旋律律動下要把充滿歡快熱烈充滿愛意的風格唱出來，需要演唱者對呼吸有很強的控制力。[6]A段歌曲要把握好這個氛圍，就得在這個節(jié)眼骨上靠呼吸進行充分準備，在唱《我要建一座王宮》歌詞的時候，充分調(diào)動身體積極性，采用胸腹式的呼吸方法，將喉頭打開、氣沉丹田，保持一種聞花吸氣的狀態(tài)，仿佛心愛的人就在身邊，調(diào)動積極性的同時，要注意每一個吐字會消化我們剛吸入的氧氣，不能偷懶懈怠把氣體“泄漏”出去，注意歌詞的換氣符號，要不然會讓我們在歌唱過程中氣息不足，造成阻礙。

B段樂句從F大調(diào)轉到同名f小調(diào)上，從呼吸上處理“do-roe dargien-to li sca-li ne fa -re”，開頭的“p”樂句的力度白標記符號讓演唱推進到一個新的情感情緒，氣息平穩(wěn)流暢，呼吸時注意橫膈膜肌肉和兩肋的張力，要慢慢從熱烈轉到小調(diào)的調(diào)式調(diào)性，把主人公所思所想的宮殿和愛情收斂內(nèi)涵的情緒特點表現(xiàn)出來時，要做好胸腹式呼吸的準備，在氣息平穩(wěn)地過渡到B段樂句的尾音時，將內(nèi)心的喜悅與激動f小調(diào)回到F大調(diào)時的情緒迸發(fā)出來，讓其形成一個鮮明的對比豐富的演唱形式。“E de prete preziuse li barcune”中“preziuse”這一單詞在演唱中要注意“ziu”與“se”的唇齒音發(fā)音，在這兩個單詞發(fā)聲時要注意的是將單詞的母音，在保證咬字準確腔體穩(wěn)定的前提下發(fā)出，也特別需要注意氣息的掌控，才能將最好作品狀態(tài)體現(xiàn)出來。

（二）共鳴的應用

共鳴首先是一種物理現(xiàn)象，指的是物體由于聲波的振動而產(chǎn)生的一種“共振”現(xiàn)象。后來將該概念引入到音樂體系當中，指的是喉嚨中受外部空氣影響，對聲帶造成沖擊從而引發(fā)聲音的振動。這些聲波又通過聲帶附近的肌肉、空氣、軟骨進行傳遞，使得口腔、頭腔、胸腔里的空氣也產(chǎn)生共振的效果。完美的聲音共鳴不僅對聲音的響度、音色的改善有著很大的幫助，同時也能促進聲音的最大傳播。共鳴的種類有很多，美聲演唱中主要由口腔、胸腔和頭腔共鳴構成。其中，口腔共鳴是最容易實現(xiàn)的，即使沒有音樂基礎的人也可以練習，是其他共鳴的基礎。口腔共鳴還與咬字、與氣息等有著密切的關系，如果口腔共鳴處理不好，就會造成吐字不標準，從而使歌曲和聲音脫節(jié)。胸腔共鳴在高、中、低聲區(qū)都會運用到，只不過所占比例不同，完美的胸腔共鳴音色淳厚寬廣，能形象地表達出歌曲的深沉厚重的情緒。頭腔共鳴也稱為鼻腔共鳴，能夠使聲音更具穿透力，更加清脆明亮，頭腔共鳴是非常重要的，在頭腔共鳴的基礎上演唱就會更加流暢，富有表現(xiàn)力。

在《我要建一座王宮》中要注意，歌詞“Mevoglio fana casa ‘miezo mare”元音字母e、o比較多，要把握好元音字母e、o的演唱腔體，喉頭放下，保持微笑提起笑肌，讓元音字母貼著鼻腔進入頭腔體，控制母音的強弱，從而使胸腔共鳴和口腔共鳴同時發(fā)揮作用。

（三）混聲的應用

以人的嗓音條件可以發(fā)出真聲、假聲和混聲三種類型的聲音。在這三種類型的聲音中符合美聲唱法演唱特點的就是混聲的運用。“混聲”就是指依靠真、假聲按比例分配所發(fā)出的聲音，但它是以真聲作為基礎的，“混聲”的演唱要求腔體打開，它是以頭腔、口腔及胸腔整體發(fā)揮共鳴作用為主，運用“混聲”歌唱最大的優(yōu)勢就是可以使聲區(qū)得到統(tǒng)一，具有穿透力、優(yōu)美流暢的聲音線條，寬廣的音域等都是可以使用混聲演唱得到的。還有一點是應注意的，“混聲”的比例要求標準并不是一定的，它是要以個人的嗓音條件和作品風格的不同進行調(diào)整的。我們在日常生活中要想使混聲得到提高，可以去練習“nei”，感知一下上顎，舌頭抬起感知上顎，然后做一個五度音階練習，讓你的后咽壁被迫去用力，讓喉頭的兩片聲帶去帶動閉合，就能很好地體驗混聲的感覺。

演唱《我要建一座宮殿》要表達熱烈幸福興奮的狀態(tài)時，混聲最好做到真聲多些、假聲少些，把開頭高音唱得高亢些，對作品中男主人公的雄性魅力進行展示，“這是最好的宮殿”“tra-la la la la la la la la la”這里需要跳音演唱技巧，演唱時要注意對氣息的控制與管理，注意后咽壁的使用，保證混聲與真假聲完美地融合在一起，最終呈現(xiàn)出輕快、優(yōu)美的旋律曲調(diào)，增強歌曲的情緒以及藝術張力，展現(xiàn)出該藝術歌曲獨特的美學價值。[7]

四、結語

綜上所述，美學創(chuàng)作理論指導下，聲樂創(chuàng)作成為一種更具有意味的藝術，可以將聲樂藝術中的美學特質(zhì)完美地呈現(xiàn)出來，帶給受眾身臨其境的感受。《我要建一座王宮》這首歌曲在呼吸、共鳴以及混聲的運用方面向我們提供了很大的學習價值。通過本文的研究也對多尼采蒂及《我要建一座王宮》的美聲演唱有了更深刻的了解和認知，也為今后藝術歌曲的演唱提供一些靈感，為優(yōu)秀藝術的傳承貢獻自己的一點力量。

參考文獻：

[1]陳曦.美聲演唱中的情感研究[J].北方音樂，2017（24）：13.

[2]馮長春.20世紀上半葉中國音樂思潮研究[D].中國藝術研究院，2005.

[3]金鐵霖.聲樂教學法[M].北京：人民音樂出版社，2013.

[4]劉馨宇.西方浪漫主義時期音樂文化對中國近代音樂發(fā)展的影響[D].吉林藝術學院，2016.

[5]王磊華.多尼采蒂愛情題材藝術歌曲的演唱[D].中央音樂學院，2011.

[6]張子述.多尼采蒂藝術歌曲演唱風格的研究[J].北方音樂，2017（01）：8.

[7]張媛.多尼采蒂藝術歌曲演唱風格淺析[J].藝術鑒賞，2012（09）：11-12.

（作者簡介：朱洪男，男，本科，沈陽師范大學附屬藝術學校，中級講師，研究方向：聲樂演唱<美聲>）

（責任編輯 劉月嬌）