李清照和李煜詞中“簾”意向對比研究

【摘 要】在中國古典詩詞、尤其是在晚唐、五代、宋三時期的婉約詞中，“簾”字逐漸延伸成了一種特殊的意象。隨著詩詞的流變，“簾”除了表達深層的審美意境外，同時也延伸成為詞人們傳情達意的工具。李清照作為北宋時期女詞人，相較于男詞人程式化、單一化運用“簾”這一意象，她的表達方式更為靈活，展現出與李煜不同的風格。二李常以“簾”作為意象用在自己的詞作之中，但同中有異。因此，在他們的詞作中可以得到不同的解讀。探究其在古典文學中的演變過程，成為眾多學者極力發掘的方向也具有一定的研究意義。

【關鍵詞】李煜；李清照；簾；意象

【中圖分類號】I207.23 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）24—005—03

一、“簾”在詩詞中的發展流變

隨著文字的成熟發展，很多的字同“簾”一樣，在流變的過程中形成了第二層含義。簾的第一種意象，是被作為情感的修飾字所使用。在婉約詞中大部分內容描寫的都是閨閣女子之事，因此“簾”與這種情感具有相符性。這里所說的簾，大部分為內簾，它不像門窗一樣完全遮蓋，很多情況下是以一種半透明的形式出現，具有朦朧之美。[1]

除了表達含蓄的意境之外，“簾”本身也是一種情感的傳遞。如“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”。詞人站在高高的樓臺上，隔著簾子向外面惆悵的眺望，心情與周圍的物品相融合，借物喻人，把情緒寄托在簾之上。此外，簾作為一種出現在現實空間中的物品，它也有“隔斷”之意，這和“墻”有異曲同工之妙。蘇軾寫“墻外行人，墻里佳人笑”這里的墻就起到了間隔佳人和行人的意思。而簾也是如此，如“簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠”，在這里簾作為阻隔的道具，起到了隔斷空間的作用。簾作為屏障，除了可以阻擋外界的侵擾外，還有保護自我隱私的作用又或是表現作者內心不想被人發現的心緒，如李清照在《永遇樂》中對“簾”的使用。

總體上，簾在詩詞中延伸出了許多新的含義，情緒修飾、表達隔斷等都是較為常見的手法。這些延伸之義也使簾本身變得更具浪漫感。

二、“簾”字在雙李詩作中表達含義的對比

“簾”作為一種意象詞，在李清照和李煜的詩詞中頻繁出現。李清照的詩詞出現在宋詞最為繁盛的時期，而李煜作為五代南唐時期的詞人，他的詩詞則出現在詞文體初步繁盛時期。二人的詩詞都具有一定的代表性，“簾”在他們的詩作中所表達的含義也有著不同的意義展現。

（一）李清照詩詞中的“簾”

1.小女兒情愫的流露

“簾”是唐宋詞中比較重要和廣泛應用的意象，尤其在婉約詞中表現更為突出。在李清照早期詩詞中便可見出一種小才女的傲人氣質，但同時她也有著多愁善感的一面。從李清照青年時期的很多詩詞中，都可以感受到這種小女人一般的情愫流露。李清照筆下的“簾”或卷或垂，或喜或悲。對“簾”的不同描寫對應著李清照不同的人生階段。

“卷簾”時，人的視野會變得開闊，心情也會隨之變得舒暢愉悅。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，這里的卷簾人歷來學者有不同的看法，有人認為是丫鬟也有人認為是其丈夫趙明誠。無論是誰，從對話的語氣中盡顯俏皮生動。惜花之意下折射出了她惜春的閑思之愁。再如“小院閑窗春意深，重簾未卷影沉沉”，詩詞中的“重簾”指的是一層又一層的簾子，在婉約詞中十分常見，起到的是一種情緒加深的效果。[2]聊賴的少女靠著窗，似乎有滿腹心事，卻又沉默無語，只是對窗彈著瑤琴，為院中經受風雨的梨花默默擔心。在此處，“未卷之簾”更襯托出待字閨中少女的閑適慵懶。整首詞把情緒融合在景物里，刻畫了一個心事重重的女子形象。簾之垂下，就如一張屏障，分隔里外。一方面可以用來遮風擋雨，免受外界侵擾。另一方面也為自己的心緒豎起一道屏障。[3]

2.離思之愁與國破家亡的凄苦

李清照早期詩詞中，生活的幸福美滿使得她的大多數詞都以表達兒女情長、閑情逸致為主。相比之下，晚年的她生活凄慘，大多數詞都在悲嘆身世，而在“簾”字的使用上，更叫人深感悲涼。《鳳凰臺上憶吹簫》中寫到“任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”。日上簾鉤中的“簾”是單純的指物。太陽透過簾子照射進來，主人公卻還未起床，傳達出了一種抑郁惆悵、無所事事的心情。在北宋即將沒落之際，她的丈夫因棄城而逃，慘遭后人詬病，被李清照用詩詞批評，使得夫妻二人的關系跌至冰點，李清照因此大病一場郁郁而終。國家的動亂、親人的離去都是李清照心緒變化的因素。同樣在《永遇樂》中“不如向、簾兒底下，聽人笑語”也有體現。佳節時刻孤苦無依的她拖著病老的身軀在屋內聽著窗戶下那些孩童的聲音，這嬉鬧的場景，不由得讓她回想起自己年輕時的光景，凄慘、抑郁的心態躍然紙上。這里的“簾”隔斷了今昔兩種生活，一面是妙齡時的歡樂，一面是老年的凄慘，使得物化的“簾”誕生了藝術之美。[4]李清照晚年在運用“簾”表達愁苦上，可謂是登峰造極，達到了他人不能與之比擬的程度。

（二）李煜詩詞中的“簾”

1.亡國之君的痛楚

李煜在身份上與李清照有所不同，作為南唐之主他所處的時代是歷史上的大動亂時期，最終李煜淪為亡國之君和階下囚。在詞作中，他多次用到“簾”這一意象，用其組閣之意，表達自身隱秘復雜的心緒。南唐滅亡前，他的大部分詞都是描述宮廷的奢靡生活以及相思心緒。雖然詞作水平很高，但相比之下卻少了幾分內涵。而南唐滅亡之后，他的詞作水平達到了前所未有的高度，寄托著亡國之悲。在《浪淘沙》中，簾外雨潺潺中“簾”所起到的作用更像是一種情緒的寄托，透露出他綿綿不盡的故土之思。簾與雨的結合具有一定的巧妙性，因為“雨”在很多時候代表的也是哀愁與痛楚。相比起亡國前，李煜在亡國之后使用“簾”的頻率更高。

2.內心苦悶的封閉

《搗練子》中寫到“無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”，這是李煜在亡國后所做的一首詞。詞中所說的“聲”指的是“搗練聲”。而搗練在古代指的是用生絲制成的絹，用木杵在石上搗軟的聲音。在安靜的夜晚里這往昔的搗衣聲顯得格外清脆。伴隨著月光，詞人望著外面的簾櫳夜不能寐，而此刻簾櫳不同于一般的簾子，也不同于之前詞作中出現的內簾。它指的是一種掛著竹簾的格子窗。在這里它所呈現的作用，不是情緒的表達，而是內心中的苦悶封閉。

在現代媒體中，格子窗映照在人身上折射出來的影子往往會被作為一種隱喻。形容人物被封閉或是幽禁，無論是暗喻身世還是隱喻內心，都有著獨特的藝術效果。[5]而這首詞中“簾櫳”起到的作用亦是如此，整首詞字數不多、言簡意賅，甚至除“夜長人不寐”之外，沒有一句是直抒胸臆，大多數都是描繪場景。而當我們填充詞中的空白，把詞中的場景在腦海中浮現出來時，“簾”就會成為一種隔斷，體現其封閉感。同樣在《烏夜啼》中：“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。”簾再次被作為實物表達內心的煩悶，囚居生活的故國情思與現實的痛楚在不假飾、簡潔質樸的語言中得到淋漓盡致的體現。

3.含蓄的哲思

《烏夜啼》被很多學者認為是李煜寫的最富有哲理的詞作，而王國維在《人間詞話》中提到：“詞至李后主而眼界始大，感概遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”說的就是李煜后期之詞。這首詞在內容上十分簡單，沒有任何用典的手法，只是單純的描繪風雨交加的實景，但情感流露的十分自然。承接上片的寫景，在下片中，李煜寫到“世事漫隨流水，算來一夢浮生”抒發了自己的人生感慨。在這首詞中“簾”起到的作用不僅是他含蓄哲思的表達，同時也襯托了意境。

三、“簾”在婉約詞中意象作用分析

（一）女性化的意象特征

“簾”在婉約詞中被應用最廣的一個意象，就是作為女子閨房中的內簾。內簾多數呈半透明狀，能夠展現出一種朦朧感。簾意象在運用上攜帶著一種女性化的意象特征，它具體表現在兩個方面。

第一方面是指：有簾所在的詩句，出現女性角色的頻率要更高一些。如歐陽修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。”簾在此處象征的就是閨閣的幽深封閉，是對女子大好青春的禁錮。在古代，不少詞人都借助女子之口來表達自己婉約的情緒，尤其表達他們的相思之情和哀愁之緒，因此女性出現的頻率也自然更高一些。而在女詞人李清照的筆下，“簾”的運用則更加靈活，這與她詞作手法的細膩是密不可分的。

第二方面是指：展現女子閨房隔斷的心緒，多以“內簾”為代表。簾作為遮風擋陽的重要工具，與人們的生活息息相關。在進出室內時，簾通常要被卷起，因此在詞作中常有“卷簾”“垂簾”“掛簾”的用語，而這些詞常與心情掛鉤，表達的是孤獨、寂寥、落寞等。[6]古時，人們常在簾下看書，會友甚至睡覺。在唐五代詞中，詞人寫簾，通常也是在寫家。因此，“簾”意象可引申為閨閣房屋之意。簾在李清照詞作中之所以反復出現正是因為她所描繪的很多內容都是傳達閨閣內的情思，而簾作為閨閣之中的一項重要布置，不僅有著很深的隱喻作用，出現的頻率也極高。通過詞向世人傳遞心緒的愁苦，但是又不想被別人發現的如此之快，就像是在心與現實之間隔斷了一扇簾子一般。它能阻擋別人窺探的視線，隱藏住自己的愁思。李清照詞作中的簾意象蘊含了豐富的內涵，通過簾意象的卷簾之態，向讀者揭示了詞人內心世界和無限情思，打上了詞人的感情印記，將作者的感情融入其中，實現了情景交融。

（二）傳達隱秘復雜心緒

在特定的環境中，不少詞人也會把自己的心緒寄托在“簾”上。例如在《念奴嬌·春情》中“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚”，簾起到的作用本是抵御外界的寒冷，可當詞人將簾放下之后，反倒覺得有一絲清冷，深深的愁緒撲面而來。垂簾在這里所體現的就是現實與預想之間的落差，別有一番哲思的味道。

詞人借用“垂簾”這一動作去傳達心緒，可見“簾”意象在抒發這種難以用語言表達的心緒之時，起到了非常重要的作用。[7]這樣的作用在其他的詞作中也很常見，如“小樓寒，夜長簾幕低垂”，體現的也是這個意思。

而這種隱秘的心緒，每一位詞人表達的都不盡相同，但巧妙的是他們都可以用“簾”這一意象來當作寄托。在《南歌子》中“天上星河轉，人間簾幕垂”。這首詞被很多學者猜測是她懷念舊家的作品，應是流落江南后所作。而李清照是在北宋末期出生的，此刻她回憶起自己的過去，心情也是十分復雜，懷念故國之情與悲涼的心緒相交織。在這里，她同樣是用一個“垂簾”的動作去展現愁緒。如同在李煜的詞中，氤氳著水的氣息，且多與愁聯系。這種家國之愁和體悟生命意味的沉思，都是借助詞中的簾意象來烘托。

婉約詞詞作中的“簾”意象，是代表詞人內心真正心情而展現出來的一種隱秘表達。一直以來對“簾”雖有不同的解讀，但是總的來說，它所表現的絕不僅僅是外在的一系列動作以及我們眼中所看到的實物簾，而是詞人內心世界和情思的展現。它在營造詞匯意境上發揮著重要的作用，使得婉約詞多了幾分意味，也更有藝術鑒賞價值。

（三）營造抒情氛圍

作為柔情又憂傷的字眼，簾與詞人的心情相結合，表達出一種通而又未全通，隔猶未隔的心態，營造的抒情氛圍非常強烈。簾所帶來的朦朧之感切合了古典詩歌中追求的含蓄美感。因此，簾似乎更適用于婉約些的作品，唯有含蓄精巧的作品才能將其中的奧妙體現出來。例如秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》中“寶簾閑掛小銀鉤”，在簾的映襯下，不言愁而愁自現。這首詞以最清淺的色調和意境來描繪女子在春分時產生的寂寞之感與百無聊賴的閑愁。整首詞所傳達出來的傷春之情，正是借助了對意象的使用，使得情緒在被表達的同時更有隱秘感。我國詩詞文化相比于外國的詩歌來說，最大的差別就在于此。外國詩歌對情感的描述往往更加直接，即便是與景物相關聯，一般情況下也能夠聯想的到。而對于中國詩詞中的意象來說，倘若沒有豐厚的閱讀積累和文學功底，一般很難理解到位。

四、結語

總之，對于“簾”這一意象來說既可以是一種情緒的象征，也可以是一種情緒的傳達，更可以作為一種空間上的隔斷，用來對比兩種完全不同的事物，以抒發作者想要在詞中表現的真正意義。簾在表達出含蓄之美的同時其背后還承載著一種中華民族的集體無意識。它無論是作為一種實物還是一種特殊的文化符號，都在歷史的流變中被賦予更多的內涵，打上了深刻的歷史文化烙印。

參考文獻：

[1]盧靜云.李清照詞傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2014.

[2]譚偉良.唐宋詞簾意象的審美意蘊[J].玉林師范學院中文系，2009（2）.

[3]陳莉萍，張如成.一切簾語皆心語——李清照詞作中的簾意象分析[J].中國礦業大學文法學院，2008（3）.

[4]黃一陽.論李清照詞作中的“簾”意象及其女性化特征[J].今古文創，2020（32）.

[5]郎思文，王大恒.詩詞中簾意象的文化意蘊[D].長春：長春師范大學，2017.

[6]關源.李煜詞中“簾”意象解讀[D].四平：吉林師范大學文學院，2018.

[7]景遐東，葉卉.淺析唐五代詞中的簾意象[D].黃石：湖北師范學院文學院，2015.

作者簡介：周冰倩（2000—），女，河南焦作人，河南師范大學文學院教育學碩士，研究方向為語文學科教學。