戲劇影視劇本寫作中人物性格塑造的技巧與方法

戲劇與影視藝術(shù)是人類情感與生活體驗的鏡子，而人物性格的塑造是這面鏡子映射出的色彩最為鮮明的產(chǎn)物[1]。在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造是呈現(xiàn)作品深度、使得故事引人入勝的關(guān)鍵因素。本文深入探討了人物性格在劇本寫作中的重要性，強調(diào)其在表達作品主題、推進故事情節(jié)等方面的核心作用，能突顯作品的藝術(shù)價值。此外，本文還系統(tǒng)總結(jié)了戲劇影視中人物性格的塑造方法，包括把握關(guān)鍵情節(jié)、賦予真實情感、構(gòu)建立體人物關(guān)系、突出矛盾沖突以及注重刻畫細節(jié)等技巧，旨在讓相關(guān)從業(yè)者了解如何通過巧妙運用這些方法，創(chuàng)作出立體生動、層次豐富的人物形象。

1 戲劇影視劇本寫作中人物性格塑造的重要性

在戲劇影視中，人物不僅僅是故事的推進者，更是故事情感、思想和價值觀的傳遞者。無論主角、配角，他們的性格都是豐富戲劇影視內(nèi)容的重要部分，所以創(chuàng)作者應(yīng)注重塑造人物性格，由此增強戲劇影視作品的觀賞性。

1.1 表現(xiàn)作品主題

在戲劇影視創(chuàng)作中，作品的主題是其核心靈魂。沒有主題的作品，會顯得雜亂無章，主題為作品賦予了方向和焦點，是將故事中的各個要素、情節(jié)和人物統(tǒng)一起來的紐帶[2]。戲劇影視中的每一個人物都是主題的傳遞者和詮釋者，不應(yīng)該為了烘托主角，而讓他們變得臉譜化、扁平化。縱觀享有盛譽的影視作品，能夠發(fā)現(xiàn)作品中的角色是多元豐富的，無論是主角，還是配角，甚至是路人，都是有血有肉的，他們的性格、行為，彼此之間的聯(lián)系和沖突都是為了更加深入地展現(xiàn)和闡述作品主題。例如，電影《末路狂花》講述了女性對自由的向往和追逐。這一主題明確了電影核心的思想導向是對女性的價值和追求的肯定。在這樣的主題下，人物性格的塑造都應(yīng)突出這個主題。女主角可以不完美，但一定要鮮活、真實。她們不應(yīng)該是冷冰冰的，如同櫥窗里毫無靈魂的人偶，她們有缺點、有不足，但因此更顯立體，能打破社會對女性的刻板印象。角色是主題的具體化，是觀眾理解和感受作品意義的橋梁。只有當人物形象與主題緊密相連、相互映襯，作品才能夠真正引起觀眾的情感共鳴。

1.2 推進故事情節(jié)

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造對故事情節(jié)的推進和深化起到了決定性的作用[3]。一個鮮明、立體的人物，在行為處事時，會有著復雜的心理動機。當角色面臨抉擇或遭遇挑戰(zhàn)時，其性格特點會決定他們的反應(yīng)和行動，從而顯得故事的情節(jié)發(fā)展更為一波三折，為故事增添了層次感和緊張性。例如，一個角色在面對矛盾和沖突時的不同選擇，可以引發(fā)不同的連鎖反應(yīng)，推動故事情節(jié)向不同的方向發(fā)展。而不同性格的角色之間的交互和碰撞，也會產(chǎn)生豐富的情節(jié)線索，使得故事更加緊張、多變，引發(fā)觀眾的期待。因此，人物性格是影響故事情節(jié)發(fā)展的重要因素之一。例如在電影《無間道》中，劉建明和陳永仁分別是毒梟在警方的臥底、警方在毒販中的臥底，他們都是游走在灰色地帶的人。劉建明當毒梟的臥底，所作所為是為了追求權(quán)力、金錢，驅(qū)使他的是欲望，所以大結(jié)局天臺對峙時，他推己及人，認為他們應(yīng)該惺惺相惜，讓陳永仁放過他，不要揭露他的身份。但陳永仁做臥底是為了他心中的理想信念，所以他拒絕了劉建明，并告訴他：對不起，我是警察。

1.3 體現(xiàn)藝術(shù)價值

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造不僅僅是為了構(gòu)建一個立體、鮮活的角色形象，更是為了賦予作品藝術(shù)價值和內(nèi)涵[4]。每一個角色的性格特質(zhì)、情感經(jīng)歷和行為選擇都能表現(xiàn)出創(chuàng)作團隊對人性、社會和人類命運的深入探索和反思。通過對人物性格的塑造，編劇和導演能夠在故事中書寫人性的復雜，展現(xiàn)深刻的哲學思考，從而提升作品的審美價值和思想深度。例如，一個反派角色的性格轉(zhuǎn)變和內(nèi)心掙扎能夠揭示人性的善惡邊界，而主角的成長和自我發(fā)現(xiàn)則可能探討了個體與社會、自由與責任之間的關(guān)系。此外，人物性格的多樣性和豐富性也能為作品注入獨特的藝術(shù)風格和氣質(zhì)，使其在視覺、聽覺和情感層面上都更具有吸引力和感染力。更進一步地，通過對人物性格的細致刻畫和人性的深入挖掘，戲劇和影視作品能夠觸及觀眾的內(nèi)心，引發(fā)共鳴和思考，從而實現(xiàn)藝術(shù)作品與觀眾之間的深度交流和情感連接。總而言之，人物性格的塑造在戲劇和影視創(chuàng)作中扮演著關(guān)鍵的角色，它能突出作品的藝術(shù)價值，讓觀眾對角色更能產(chǎn)生共情心理，收獲更好的觀影體驗。如美國電影《教父》中的麥克，一開始是常春藤名校畢業(yè)的天之驕子，帶著二戰(zhàn)英雄的勛章光榮退役，他決心絕不染指黑幫家族的生意，獨善其身，追求自己的“美國夢”。但是罪惡的發(fā)家史，已經(jīng)讓這個偌大的家族深陷泥潭，沒有任何一個人能夠抽身，最開始他為了家族的利益，而投身于黑幫，但野心和欲望也使得他泯滅了人性，忘記了初心，他親手殺死了自己的姐夫、二哥，他最終成為了他曾經(jīng)拒絕成為的人。電影最后，麥克如同前任教父，也就是他的父親，接受他人的吻手禮，但他不為所動的、麻木的表情，無疑令所有觀眾唏噓不已，不由得讓人想起他在電影中初次亮相，那驕傲地身著軍裝，意氣風發(fā)的神采。

2 戲劇影視劇本寫作中人物性格塑造的技巧

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，每個角色的性格特點直接關(guān)系到故事情節(jié)的發(fā)展、觀眾的投入程度以及整體作品的藝術(shù)深度。要想塑造出立體而豐滿的人物，編劇要投入大量的時間、精力。

2.1 深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界，能夠使得塑造出的角色顯得更為生動、真實。角色的真實，能讓觀眾更容易代入角色，與之共情。通過對角色內(nèi)心世界的深入挖掘，創(chuàng)作者能夠在塑造人物時不浮于表面，創(chuàng)造出更具深度和真實感的形象。觀眾在欣賞影片時，也能夠更全面地理解角色的動機和情感。深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界不僅能夠使得塑造出的角色顯得更為生動、真實，還能使得整個戲劇影視作品更加引人入勝，為觀眾呈現(xiàn)出無與倫比的視聽盛宴。

2.2 關(guān)鍵情節(jié)突出人物性格

用關(guān)鍵情節(jié)突出人物性格，這是人物性格塑造的另一個重要的技巧，它直接影響著觀眾對角色的認同和投入感。在電視劇《情深深雨濛濛》中，陸振華是女主角陸依萍的父親，曾經(jīng)是東北的軍閥之一，因此有“黑豹子”之稱，他奴役百姓，用威逼利誘的方式，強搶民女，之后又見異思遷，總共娶了九房姨太太。他性格暴躁、固執(zhí)，在心情不好時，還會隨手拿起馬鞭抽打女兒。怎么看，都算不上世俗意義上的好男人，但是當日軍侵略上海時，已經(jīng)年老力衰的他，仍然心懷熱血，拿起槍支，保家衛(wèi)國。在電視劇的最后，陸振華見日軍屠戮百姓，氣憤不過，去和日本人拼命，結(jié)果傷重身亡，引起觀眾無限的唏噓。正是這個結(jié)局，將陸振華作為舊軍閥小節(jié)有損、大節(jié)不虧的形象塑造得真實、鮮活。因為愛國情感，正是人類最普世的情感之一。中華民族精神正是以愛國主義為核心的。愛國主義是千百年來固定下來的對自己祖國的一種最深厚的感情。

2.3 角色關(guān)系和細節(jié)描寫

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，角色關(guān)系和細節(jié)描寫是進行人物性格塑造的重要手段。通過設(shè)定復雜的角色關(guān)系，以及對角色進行外貌、語言、行為等方面的精心描寫，創(chuàng)作者能夠創(chuàng)造出更為鮮明、立體的人物形象。

角色之間的關(guān)系在人物性格塑造中有著至關(guān)重要的地位。角色之間的關(guān)系可以展示出角色的個性和特點，同時推動故事的發(fā)展。以《教父》中的老教父維托·柯里昂為例，他作為黑幫首領(lǐng)，關(guān)系網(wǎng)錯綜復雜，他既是父親，也是丈夫；既是外人眼里無惡不作的黑幫首領(lǐng)，也是意大利同鄉(xiāng)眼中，給予他們庇護的“教父”。通過觀看他與家庭成員、親信、對手的互動，觀眾能夠?qū)⑺c他的兒子麥克作對比，更全面地了解他的領(lǐng)導風格、人際關(guān)系和情感經(jīng)歷，認識到時代變遷下，新老教父的差異。角色之間的關(guān)系的展示不僅使人物形象更為立體，也為觀眾提供了更多的理解和感受角色的角度。此外，對角色外貌、語言、行為等方面的細節(jié)描寫是創(chuàng)造生動人物形象的重要手段。例如在《教父》中，老教父維托·柯里昂的長子因黑幫械斗去世，當手下向他稟報這個消息時，原著對此的描述是：柯里昂眨了眨眼睛。有不到一秒鐘工夫，他的意志之墻崩潰了。這個情節(jié)設(shè)計，既表現(xiàn)了他作為一個父親的愛子之心，又通過“不到一秒鐘工夫”，表現(xiàn)了他的冷靜沉著，使觀眾能夠深刻地感受到他內(nèi)心的掙扎。愛子死了，他固然憂傷，但是作為黑幫首領(lǐng)，他必須極快地振作起來，整頓局勢，不讓這個家族陷入風雨飄搖之中。這些細節(jié)描寫不僅讓角色形象更加豐滿，也使觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。再比如老教父死后，新教父麥克上位，眾人給他行吻手禮，這里麥克的表現(xiàn)不是莊重的，而是非常隨意的。在電影中，麥克的一只手隨意放在臀部，顯示出他作為黑幫領(lǐng)袖，解決完內(nèi)憂外患之后的游刃有余，既說明了眾人心悅誠服，他作為新教父的地位不可撼動，也顯示出他的漠然。作為上位者，他已經(jīng)不再那么尊重他的長輩，尊重這些和他父親同輩，曾經(jīng)為他父親賣命的長者了。原著對此的描述是：他讓她想起羅馬的雕像，那些古羅馬皇帝的雕像，那些皇帝憑借神授的權(quán)力，掌握著他們同胞的生死大權(quán)。一只手放在臀部，他面部的輪廓顯示出一種冷酷得意的力量，他的身體在隨意中顯得漫不經(jīng)心而又傲慢，重心放在稍稍錯后的那只腳上。總的來說，角色關(guān)系和細節(jié)描寫是塑造角色的重要手段，能使整個戲劇影視作品更具情感張力和觀賞價值。

3 結(jié)語

在戲劇影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造無疑占據(jù)著至關(guān)重要的地位。一個鮮活、立體的角色能夠為劇本注入生命力，使觀眾沉浸其中、感同身受。

首先，深入挖掘角色背景是塑造人物性格的關(guān)鍵所在。人物的家庭背景、教育經(jīng)歷、職業(yè)選擇等因素都會對一個人的性格產(chǎn)生深遠影響。一個在貧困家庭中長大的角色，可能因為生活的艱辛而養(yǎng)成堅毅、不屈不撓的性格；而一個在富裕家庭中長大的角色，則可能表現(xiàn)出自信、樂觀的性格特點。通過深入挖掘角色背景，可以塑造出更立體豐滿的角色，使得觀眾更好地理解角色的行為動機和情感變化，從而沉浸到影視作品中。

其次，利用關(guān)鍵情節(jié)、通過劇情沖突來塑造人物性格也是十分有效的方法。劇情沖突能夠凸顯角色的性格特點，使人物形象更加鮮明、立體。例如，一個懦弱的角色在面對困境時，可能會因為內(nèi)心的掙扎而展現(xiàn)出勇敢的一面；而一個自信的角色在遭遇失敗時，可能會因為失落而重新審視自我。

此外，利用語言和動作等細節(jié)描寫來塑造人物性格也是非常重要的手段。例如，一個開朗的角色可能會用幽默的語言和夸張的動作來表達情感；而一個內(nèi)向的角色則可能通過細膩的表情和沉默的方式來表達內(nèi)心世界。通過細膩的語言和動作描寫，可以使人物的性格更加鮮明、立體，為劇本增色添彩。

總而言之，在戲劇影視劇本寫作中，塑造人物性格有多種技巧，除深入挖掘角色背景、利用劇情沖突和語言動作等細節(jié)描寫塑造人物性格外，還有很多技巧，需要創(chuàng)作者在實踐的過程中，不斷探尋。希望本文的探討能夠?qū)?chuàng)作者們有所啟示，激發(fā)他們在創(chuàng)作道路上不斷探索與創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的戲劇影視作品。

引用

[1] 馬秀鳳，甘文.淺談動畫劇本寫作方法以及特性[J].牡丹， 2018（18）：92-93.

[2] 白靜野.角色意識對寫作主體的影響[J].寫作，2007（5）：17-19.

[3] 唐志平.角色轉(zhuǎn)換 情懷依舊——記張宏森[J].當代電視， 2003（12）：24-27.

[4] 黃韻茜.“心理姿勢”：影視配音中角色性格塑造方法研究[J].中國民族博覽，2023（3）：108-110.

作者簡介：張釋文，女，遼寧遼陽人，本科，就讀于遼寧大學。