高橋阿姐的上海絨繡

杭麗濱

絨繡，源自于歐洲的意大利，十九世紀四十年代由歐洲的天主教傳教士傳入上海。從歐洲到中國，從皇室用品到百姓家庭手工藝制品，絨繡正是中西方文化交融的跨界產物。文化背景的沖突與技術創新的疊加，神奇地創造了兼具東方神韻與西方形態的海派文化藝術結晶——上海絨繡。她是一種用彩色的羊毛絨線，在特制的網眼麻布上繡制的一種工藝美術，她色彩濃郁，立體感強，藝術感染力豐富。她雖來自西方，但又融合了東方刺繡藝術的細膩與典雅，是西方工藝美術和東方刺繡的結合，體現了中西方文化相互交融的特點。2011 年，上海絨繡被選為國家級非物質文化遺產。

作為上海絨繡重鎮的高橋，絨繡在這里有著良好的群眾基礎，二十世紀七八十年代，在上海絨繡的鼎盛時期，這里有全國最大的絨繡生產和出口基地，絨繡成為高橋地區家家戶戶的創收產業。九十年代末，絨繡受市場大潮的沖擊等因素影響，市場需求急劇萎縮。到二十一世紀初期，曾經輝煌的生產廠商紛紛倒閉，從業人員另謀出路，絨繡面臨失傳的尷尬境地。在它發展最為艱難的時刻，高橋鎮政府以高度的文化自覺，樹立起“斷痕即消亡”的警覺意識，以刻不容緩的態度，積極開展保護傳承絨繡文化，讓她在高橋，在上海，在中國重放光彩。

一、幾代絨繡人的傳承與堅守

當走進高橋絨繡館，我們認識了絨繡館的兩位當家人，也是國家級非遺項目上海絨繡兩位最年輕的市級傳承人金雯、何冬梅。在她們的講述中，我們聽到了上海絨繡在高橋的傳承故事，看到了幾代絨繡人走過的不忘初心，執著的傳承之路、堅守之路。

金雯是高橋本地人，小的時候經常看到每家每戶都有人在繡制絨繡工藝品，久而久之，就對絨繡有了特殊的感情。1989 年，初中畢業的她考入了由上海東方絨繡廠與上海工藝美術學校聯合開設的絨繡專業班，從此便踏上了絨繡之路，再也沒有回頭。在專業班學習的4 年時間里，她師承上海絨繡大師高婉玉的學生謝紅仙老師，系統學習絨繡知識和技藝。畢業后她被分配到上海東方絨繡廠從事絨繡設計及制作，后在希方工藝品有限公司擔任絨繡設計和制作，2010 年被批準為區級上海絨繡代表性傳承人，2012 年受聘擔任上海絨繡高橋傳習所輔導老師，2020 年被評為市級上海絨繡代表性傳承人。她多年來在絨繡藝術品的題材、創意、技法上不斷探索，繡出了自己的風格——立意深遠、題材新穎、形式多變、繡法靈活、用色豐富、細膩傳神。從業以來，她完成重要絨繡藝術品10 幅，并創作完成絨繡文創品。她積極攜作品參加各類展覽展示活動，并屢獲嘉獎，如藝術品《遠眺》榮獲2015 年第16 屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會“百花杯”中國工藝美術精品獎優秀獎、2021 年長三角工藝美術類金獎等，她的代表作《祈禱》《西雙版納的早晨》《錢慧安》等廣受好評。

而她的同事，何冬梅則是標準的新上海人、新高橋人，是絨繡讓她走進上海，融入高橋。1993 年，正是絨繡發展最紅火的時候，有許多絨繡的生產加工任務被發往上海周邊省市，包括何冬梅的家鄉合肥。在鄰居姐姐的家里，18歲何冬梅第一次認識了絨繡，并經人介紹認識了當時正在合肥創業的孫原丘老師。孫老師是上海絨繡隊伍中的重要成員，他的太太是著名的絨繡藝術家汪振男。雖然當時的冬梅并沒有什么美術基礎，但豐富的民間藝術資源給了她對美獨有的感悟，因此，通過了孫老師的考試，成為學員，進入公司學習絨繡工藝品的制作。1996 年，她和另外兩位學員跟著孫老師來到上海，繼續絨繡工藝品的生產。2009 年，在絨繡發展最艱難的時刻，高橋鎮政府找到了孫原丘、汪振男夫婦，請這對絨繡大師主持籌建絨繡館，傳承絨繡技藝。不久以后，冬梅正式進入絨繡館工作。如果說孫老師是冬梅的第一個伯樂，孫老師的愛人汪振男就是冬梅在絨繡藝術品道路上最重要的領路人，她和孫老師對冬梅盡心相授，毫無保留。2010 年，上海世博會國際信息發展網館定制了一批作品《梅蘭芳》，這是她跟著汪老師第一次完成的絨繡肖像藝術作品，就此，何冬梅對于絨繡肖像作品的制作有了很強的偏好。一路走來，她制作了魯迅、孫中山、蒙娜麗莎等肖像作品，在表現人物整體形象方面有較穩的掌控力，繡制的作品形準、傳神、自然，層次感強。但她并不限制自己，而是不斷突破。傳統的絨繡比較多地取材油畫或攝影作品進行二次創作，2017 年她以水彩畫《私語》為原型進行創作，作品最終呈現出了卓越的視覺效果，被認定為第五批上海市工藝美術精品。十年里，何冬梅以絨繡館為家，獨立完成了十多幅絨繡大作，也形成了自己的風格特點，她擅長絨繡傳統技藝繡制，在染線、配線、制圖等方面頗有積累。她能將絨繡傳統的制樣和藝術品緊密地結合在一起，把油畫、照片中的細節通過飛針走線層層覆蓋揉進作品中，同時揉進自己的激情，造就了作品另一番微妙的藝術沖擊力。在多年的創作中，她獲獎無數，參加過全國和英國、意大利、比利時、匈牙利、日本等海內外的各類文化交流展示，如《魯迅》2012 年獲“儒士儒家·百花杯”金獎，《孫中山》2013 年獲“國信·百花杯”金獎，《蒙娜麗莎》2015 年獲中國工藝美術“百花獎”金獎，《姐姐》2017 年獲全國手工藝產業博覽會暨非物質文化遺產“國獎杯”金項獎，《幸福指數》2018 年獲全國手工藝產業博覽會暨非物質文化遺產“國獎杯”金項獎……2016 年，何冬梅成為上海絨繡區級傳承人，2020 年成為市級傳承人。如今，她是何冬梅大師工作室的創辦者，還是上海東岸絨繡藝術研究中心的負責人。

2019 年，金雯和何冬梅共同創作了建國七十周年的獻禮作品《夢想之城》，這是一幅浦東全貌的大型絨繡藝術品，4.05 平方米，307644 針，1000 多種顏色的純羊毛線共10 千克，總長度約2.6 萬米，也是目前館藏最大規模的作品。作品在2019 第二屆中國國際進口博覽會“非物質文化遺產暨中華老字號”展區及2020 年浦東開發開放30 周年展覽中展出，并于2021 年長三角工藝美術精品展中榮獲長三角工藝美術類金獎。這件兩位年輕傳承人費時一年完成的作品，也代表了絨繡在上海這片熱土代代傳承的希望。

金雯在繡制作品

在金雯和何冬梅的口中，有一個名字屢屢被提到，那就是汪振男。而在此之前，我們已經把她和一幅杰出的絨繡作品緊緊地聯系在了一起。當我們第一次走進古色古香的高橋絨繡館時，就被一幅大型絨繡作品所震撼：在連綿的山丘中，騎著駿馬的拿破侖在行進的隊伍前指點江山，他神情堅定，眼神犀利，而身下的坐騎昂首嘶鳴，仿佛要躍出畫來。這就是高橋絨繡館的鎮館之寶《拿破侖越過圣貝爾納山》（以下簡稱《拿破侖》）。作品長172 厘米，寬147 厘米，厚10 厘米，幾乎覆蓋了整面墻，氣勢恢宏，令人贊嘆。它的創作者就是上海市工藝美術大師、上海絨繡市級傳承人汪振男。

汪老師和絨繡同行大半生。1973 年，豆蔻年華的她經過激烈的選拔，進入當時位于高橋的紅衛絨繡廠學習，初時是在工業中學部學習，雖然條件艱苦，但是優秀的師長為她提供了豐富的滋養，徐涵老師為她打下了扎實的美術基礎，許玉紅老師教授她絨繡技藝。3 年后，她畢業進入東方絨繡廠（由紅衛絨繡廠改名而來）藝術工作室工作，心靈手巧的她，成為最早滿師的學員之一。在這里，她不僅與絨繡結緣，還與孫原丘先生比翼雙飛，在絨繡的領域里開疆拓土。孫原丘老師是高橋絨繡館藝術總監、原館長，他們夫妻倆都是上海東岸絨繡藝術研究中心藝術顧問，創作了大量優秀絨繡作品，培養了許多優秀絨繡人才。1991—2009 年，汪老師先后在紅星工藝品有限公司和上海浦東華繡工藝品有限公司從事絨繡藝術品制作，2009年至今在高橋絨繡館擔任絨繡藝術品指導老師。汪老師說，絨繡不是孤立的東西，要有豐富的內涵，文學基礎好，理解能力就強，繪畫基礎好，表達能力就強，經歷得多了，作品就會反映出來。談及這幅《拿破侖》的創作，汪老師說，這幅作品的制作歷時近2 年，最難做的并不是那些蜷曲的鬃毛，而是馬的臀部，它看上去是平的，卻是有骨骼的，有轉折的，需要各種顏色，難度極大。作品完成了，效果令人贊不絕口，馬的臀部呈現出骨骼的力度、勁度，肌肉的紋理逼真細致，皮毛油亮光滑。這幅作品一經問世，就在業內外引起極大反響，2000年獲首屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會優秀創作獎，2004 年2 月又獲得上海市工藝美術精品博覽會優秀創作獎。

作為一位卓越的絨繡藝術家，汪老師的作品立意深遠，題材新穎，風格鮮明，大氣爽脆，用色大膽豐富，明暗交界線分明，對比色明顯，繡法靈活，細膩傳神。在業內，她集精品、口碑、榮譽于一身：除了前文提到的《拿破侖》，作品《永恒的夢幻——杰克遜》《臨危受命——奧巴馬》，2010 年在上海世博會國際信息發展網館出展并被收藏；作品《汶川的希望》，2010年7 月25 日，被《新民晚報》刊登，2010 年7月31 日，聯合國助理秘書長瑪格麗特女士親筆為作品題詞簽名，2010 年8 月22 日在上海世博會國際信息發展網館首展，2010 年11 月刊登于市經委主編的《上海工藝美術在世博》首頁，2011 年10 月獲“天工藝苑百花杯”中國工藝美術精品獎優秀獎，同時被市經委認定為上海市工藝美術精品；《父老鄉親》2012 年11 月獲上海職工文化藝術展優秀手工藝作品獎并刊登于《新民晚報》。在絨繡的道路上，汪老師的腳步從未停歇。2020 年11 月5 日，上海絨繡作為國家級非遺項目參與第三屆中國國際進口博覽會現場展示，其中就有她的作品《父老鄉親》和絨繡文創用品，文創用品采用局部鑲嵌的方式將絨繡典雅精致的繡片和現代女性的日常穿搭相結合，讓絨繡文創用品走進生活、走入尋常百姓家。如今，汪老師時刻牽掛著年輕人的成長和絨繡的傳承，她積極參與各類絨繡活動，指導年輕傳承人、普通市民的絨繡技藝，幫助他們完善絨繡作品，促進上海絨繡事業的繁榮昌盛。而這也是幾代絨繡人的共同心愿。

在高橋，上海絨繡項目的傳承人隊伍建設是非常扎實的，在這里有5 位傳承人：徐德琴、許玉紅、汪振男、金雯、何冬梅，占據了上海絨繡傳承人的半壁江山，正是由于幾代絨繡人的堅守，在他們手中，絨繡藝術品的精品作品層出不窮，極大地提升了絨繡的專業化水平和影響力，為上海絨繡人才保護與培養、技藝傳承打下了扎實的基礎。

二、全域傳承養沃土

上海絨繡在高橋鎮的發展并不僅僅體現在高端藝術品層面和優秀的專業人才與傳承人培養上，在絨繡文化的傳承與普及上，也成績斐然?；鶎咏q繡人才充滿活力，今天絨繡在高橋已經實現全域傳承，高橋已經成為絨繡發展的沃土。

上海浦東高橋是上海絨繡的重要發源地。二十世紀七八十年代，是上海絨繡的鼎盛時期，位于高橋的東方絨繡廠成為全國最大的絨繡生產和出口基地，是輕工業部出口創匯先進單位，出口任務應接不暇，從業人員數萬，而高橋鎮幾乎家家戶戶都從相關企業接單，改善生活?？梢哉f，在人民群眾生活普遍還不富裕的年代里，絨繡是許多家庭貼補生活的重要來源。二十世紀九十年代后期，隨著歐美金融危機、社會變革等一系列因素影響，加之絨繡本身產品單一、生產人力成本高的特性，市場需求急劇萎縮，絨繡面臨失傳的尷尬境地。為了將上海絨繡文化瑰寶發揚光大，不讓文化遺產變成“文化遺憾”，上海市浦東新區高橋鎮政府承擔起保護和傳承絨繡技藝的使命，自2006 年對絨繡實施非遺保護開始，尋求絨繡的傳承途徑，一路走來，碩果累累。2007 年，高橋鎮申報的高橋絨繡被浦東新區人民政府列入第一批浦東新區非物質文化遺產名錄。2009 年，高橋絨繡與同為非物質文化遺產名錄的洋涇絨繡合并為海派絨繡，被上海市列入上海第二批非物質文化遺產名錄，同年，鎮政府斥資600 多萬元在浦東新區的文保建筑、位于高橋老街黃氏民宅內建造了高橋絨繡館，賦予它展示、制作、銷售、保護、傳承五大功能。高橋絨繡館館藏50 多幅作品，是高橋，也是上海絨繡的重要根據地。2011 年，上海絨繡被列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。

從絨繡保護之初，高橋鎮政府就意識到，絨繡保護必須兩條腿走路，一方面加強傳承人的培養，給予技藝和傳承人保護，大力發展精品路線；另一方面，必須加強推廣，扎根高橋，使之真正成為人民的非遺，踐行人民城市人民建，人民絨繡為人民的理念。這是由非遺活態傳承和高橋得天獨厚的傳承環境決定的，非遺的傳承與保護不能脫離自然、社會、文化等環境，必須見人見物見生活。高橋作為絨繡之鄉，在這里有悠久的傳統，良好的基礎，絨繡曾哺育過幾代高橋人的成長，高橋人見證了絨繡的興衰，對她有著非常深厚的感情，絨繡在高橋的傳承之脈不能斷。這樣的傳承方式同樣也符合上海絨繡本身的工藝特點和實際的生產與市場特點。上海絨繡分為實用工藝品和欣賞品兩大類，欣賞品又有著普通欣賞品和藝術品之分。雖然都以純羊毛的毛線為材料，在全棉的網眼麻布上純手工繡制，但在成本、制作周期與難度等方面有較大的不同，普通欣賞品和實用工藝品都是批量生產，只能按規定數量的色線繡制，每種色心均用號碼表示，便于生產管理及成本控制，絕大部分外發加工生產，它們雖可復制，但都具有很高的技術含量和欣賞價值；而絨繡藝術品制作工藝相當復雜，包括選稿、染線、配線、打格、勾圖、上架、繡制和鑲框等步驟，每一步都有嚴格的工藝流程。和前兩者相比，它最大的區別在于不可復制性，即使同一個人繡兩幅作品也不可能完全一模一樣，因而絨繡藝術品又被稱為“東方的油畫”。高橋鎮在非遺保護的探索中發現，通過對高端藝術品的宣傳，很多人喜歡上了上海絨繡，想要定制作品，但高端藝術品的制作周期非常長，至少在半年以上；而培養一個成熟絨繡藝術家的周期長達15 年以上，必須專業培養，專業情懷與素養、人文素養、美術基礎、絨繡工藝素養缺一不可，要滿足市場需求，僅僅靠非遺傳承人是不夠的。因此，他們嘗試發展群眾性絨繡團隊，制作文創產品、普通欣賞品、實用工業品，周期短，成本可控，收到了良好的效果。這堅定了他們走上全域傳承絨繡的道路，讓更多的人了解、認同絨繡，提高市民的文化素養和生活質量，讓絨繡產品能被更多人接受與喜愛，以此作為擴大絨繡市場的方式之一。

對于高橋鎮的非遺傳承人來說，除了繡制作品、探索絨繡新路、參加各種展覽評比等工作外，走進社區、走進校園，為普通市民傳播絨繡知識，奔波在傳承培訓絨繡技藝的路上，就是工作常態。

2012 年，上海絨繡傳習所揭牌，聘請了5位代表性傳承人和2 名絨繡專業人員擔任老師，每年面向社會招生，免費培養絨繡人才，至今已經培訓了1000 多人，形成良好的輻射效應。

2015 年，高橋鎮成立上海東岸絨繡藝術研究中心，通過參加各類國際、國內手工藝大展，政社合作開發絨繡衍生品，以及堅持傳承、培訓、宣傳，將上海絨繡這張名片打造成了上海的文化亮點，讓傳統文化實現了活態傳承。幾年來，東岸絨繡藝術研究中心攜上海絨繡作品參加國際、國內各類手工藝重要展覽，如中國工藝美術大師作品暨手工藝術精品博覽會、上海國際手造博覽會、上海設計周、國際手工藝博覽會、倫敦手工藝周等，屢獲嘉獎；它與相關社會團體建立伙伴關系，和業內成熟的文創團隊合作，憑借其在設計制作方面的優勢，開發產品，如手包、筆記本、服飾配飾等，深受年輕人的喜愛，同時，配合高橋古鎮、上海旅游節、購物節等，讓更多游客與絨繡結緣。通過與外界合作，把絨繡文化傳播到世界各地。與高等院校建立“共生關系”，在理論和實踐上進行互補，共同成長，現已與上海大學美術學院、東華大學及上海海事大學附屬職業技術學校等學校建立合作關系，長期開設非遺研習傳習班，培養年輕傳承人。

2018 年前后，絨繡的非遺進校園工作漸入佳境。非遺傳承人定期到高橋實驗中學、高橋鎮小學、高橋中學等中小學給學生授課，幾年的時間，已有600 多名學生參加了學校的絨繡班、絨繡社團，學習絨繡，愛上絨繡。2020 年，高橋中學新疆班成立，學校成立了絨繡社團，邀請項目傳承人老師給學生授課。每周六的絨繡社活動豐富了學生的業余生活，緩解了學生的思鄉之苦，幫助他們融入校園，融入高橋，融入上海。至2021 年，學校絨繡社團約40 人，其中還有四五個男生。學校還醞釀著讓學校的景色、標志進入絨繡作品，讓絨繡和校園文化有更深層次的融合。

除了走進校園，高橋非遺還走進了更廣的人群中，尤其是深入社區。2020 年，為了更好地保護、傳承、發揚上海絨繡，進一步推動新時代文明實踐進家門口進尋常百姓家，高橋鎮圍繞各村居家門口文化服務站，推進“幸福高橋·絨繡點亮生活”絨繡技藝傳承點建設，形成高橋獨有的家門口非遺文化品牌。2020 年10月，第一批16 個村居家門口傳承點建設正式啟動，共招募社區236 名有絨繡技藝基礎的以及熱愛絨繡的居民參與絨繡課程學習；2021 年3 月，第二批26 個村居家門口絨繡傳承點建設正式啟動，共招募社區絨繡愛好者252 名，課程由上海絨繡傳承人許玉紅、汪振男、何冬梅、金雯作為主要指導老師，開展上海絨繡的手工制作、成品展示、聯合展演等活動。何冬梅還把自己的工作室開到了社區，在潼港一村居委成立了“何冬梅大師工作室”。潼港一村居委是絨繡傳習的旗艦站，這里環境優雅，干凈整潔，絨繡興趣組有固定成員15 人左右，有時候參加活動的人會達到20 人左右，基本上每周活動一次。在這一輪建設的師資團隊中，還招募了第一批的2 名優秀學員作為助教志愿者，起到了良好的示范效應。經過兩年的傳幫帶，絨繡傳承點實現了鎮域內42 個村居的全覆蓋。

如今的絨繡已經成為高橋阿姐們生活的重要組成部分，極大地滿足了她們日益增長的文化需求，提升了高橋百姓的獲得感和幸福感。

在陸凌村，絨繡團隊的阿姨們都是通過村民小組長自行報名參加的，約有20 人。說起絨繡，大家都眉飛色舞，說以前做絨繡是為了貼補生活，今天生活好了，和大家一起做絨繡，自己的作品還有機會展覽，想起來就開心，在絨繡課程白玉蘭作品制作中，村里的阿姨一共做了49 幅作品，被選拔到鎮里做絨繡助教志愿者的沈秋娟一個人就做了8 張。

上海絨繡作為一種文化傳承，大大提升了社區文化生活的品質，豐富了居民的精神生活，促進了居民的交流，在作品制作與展示中人們收獲了成就感、榮譽感。不僅如此，絨繡還提升了大家對村居委工作的關注度，帶動了村居委的其他工作，在活動區域或其他資源有限的時候，一些志愿者阿姨可以優先參加包括絨繡在內的其他社區文化活動，這就大大提高了大家參與村居委活動的積極性，通過潛移默化的影響，提高了整個社區的文化氛圍和村居民素質。一些小朋友也因為這些社區活動耳濡目染，了解到絨繡，對絨繡有了興趣，絨繡的傳承在社區形成了良好的輻射效應。

三、瓶頸與探索

非遺傳承與發展的道路從來都不是一帆風順的，上海絨繡也不例外。

上海絨繡雖然在高橋有著悠久的傳統，經過十多年的傳承和保護，發展得欣欣向榮，但是，也面臨著自己的困境：一是參與者的問題。目前熱情參與絨繡活動與培訓的居民普遍年齡比較大，在50 歲以上。為了讓更多的人參與絨繡的學習與傳承，他們做了許多嘗試，也曾嘗試到商務樓做午間1 小時的活動，雖然吸引了一些白領參與，但是絨繡項目技術含量高，1個小時遠遠不夠，而且如果點位在商務樓固定下來，投入的成本實在太高，疫情以后，受各方面條件影響，就更困難了。如何在年輕人中傳播、傳承絨繡，是高橋絨繡在未來發展中值得探討的問題。二是專業人才的問題。目前高橋絨繡雖有5 位傳承人，但有3 位都已超過60歲，最年輕的傳承人金雯、何冬梅也是“奔五”的人了，年輕傳承人面臨斷檔。絨繡專業傳承人的基本標準是要能獨立制作絨繡藝術品，對于不少年輕人來說，從事非遺工作需要長時間積累，收入不高，工作又辛苦，甚至非常寂寞，要選擇她作為終生的事業，是非常困難的。疫情前，高橋鎮曾與上海工藝美術職業學院達成了聯合培養的框架協議，希望嘗試通過雙方共建的方式，培養專業人才。但疫情以后，由于交通、住宿等問題，這個協議的落地有許多實際困難。

上海絨繡在高橋鎮所面臨的問題，在非遺的傳承和發展中具有共性。但是，長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海，完全可以相信隨著非遺事業的發展，制度與體制的不斷完善，隨著高橋人在非遺傳承路上的不斷開拓與探索，上海絨繡不僅會是高橋阿姐的，也會成為高橋阿妹、阿弟們心頭最美好的花朵，而且會盛放在更美好的未來。