看似尋常最奇崛
——賞《聲聲慢》的疊字之美

■ 朱 琳

拋開標點，《聲聲慢》全詞只有九十七字，無一個難寫的字，無一處難讀的句子，簡簡單單，卻說盡了人生的無限心酸，打動了千古以來的無數人。尤其是開篇的疊詞字，七個字，七次重疊，看似簡單，卻引得無數評論家競折腰，張端義稱其為“公孫大娘舞劍手”，沈謙自稱和遍唐宋詞三百闕，唯獨不敢和《聲聲慢》，馮金伯贊其為“大珠小珠落玉盤”，梁啟超因此詞贊道，“清真不及也”，這是說連被認為“詞至美成，乃有大宗”的周邦彥都不可企及。贏得頗多贊譽，《聲聲慢》的疊字到底美在哪里？

一、疊字之美在于形式之奇創

疊字，就是一個單字的重疊，又可稱其為“重言”，或者“迭字”。詩中使用疊字，最早是《詩經》，如“關關”“蒼蒼”“呦呦”“明明”“采采”等等。《詩經》因為是民歌，具有一定的特殊性，使用疊字是一種常態，但在一首中大量使用疊字的情況卻并不多。即使一首詩中大量使用疊字，其使用的密度也不高，如《芣苢》，“采采”被使用了六次，但語意沒有變化，除了音韻，并沒有給詩歌帶來其它的東西。《古詩十九首》也用疊字，如“青青河畔草”一首，用了“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纖纖”六個疊字。雖然數量不少，并且都在句首，但分散在每句詩中，遠不如《聲聲慢》中疊字的數量之多與密度之大。

李清照《聲聲慢》中疊詞的特殊在于兩點：一是開篇就用；二是十分集中，密度大，數量多。開篇便一連七字相疊的情況，詩歌中前所未有，這是一次偉大的創造。所以，《聲聲慢》一出現便震驚了世人，張德瀛稱贊其“句法奇創”。李清照《聲聲慢》的開篇七疊，前無古人，后乏來者。開篇的七疊緊密相連，形式上整整齊齊，不僅給我們帶來了視覺上的沖擊，更給我們帶來了一種獨特的美感。從字意上看，這組疊字簡簡單單，平平常常，毫不起眼，但仔細揣摩，很有韻致，所謂看似尋常最奇崛。

二、疊字之美在于音律之妙用

一連七疊，除了形式的整齊之美以外，還能感受到的就是音樂上的美感。疊字在讀音上屬于特殊形式的雙聲疊韻，雙聲疊韻詞的聲母與韻母同時重復，同一聲母或者韻母有規律地出現，造成了音素的回旋，帶來聽覺的美感。一連七疊，構成了七個雙聲疊韻的詞，讀起來有回環往復的音樂美。同時，疊字在誦讀時，往往是第一個字讀得很長，第二個字讀得輕短，這就是所謂的慢聲促節。回環往復與慢聲促節是《聲聲慢》開篇疊詞在音樂上表現出的第一種美感。

漢語言的美妙在于平上去入四聲，這四聲讓漢語在讀音上具有了變化，有了抑揚頓挫之感，而中國古典詩詞充分地利用了這一點，所以古典詩詞讀起來優美。古典詩詞中的四聲，具體表現為平仄，而《聲聲慢》開篇的疊詞在平仄上同樣表現出美感。開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的平仄，依次為：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。仔細觀察，就能發現這組疊詞，語音上在平仄的交錯之中，形成了起伏變化。“尋尋”的平聲徐徐而起，接以“覓覓”仄聲的重疾，“冷冷”的仄聲緊承其上，“清清”的平聲緩緩落下，“凄凄”的平聲延續上句的平聲，“慘慘”的仄聲突然響起，“戚戚”的仄聲緊跟。平聲徐緩，仄聲重疾，這一組疊字就形成了徐緩重疾的變化，且重疾的仄聲在句中形成了兩次高潮。平仄交錯形成的抑揚頓挫，疾徐變化，是這組疊詞在音樂上表現出的第二種美感。

“覓”屬于入聲“錫”部，“清”屬于平聲“庚”部，“戚”屬于入聲“錫”部，所以該句押的是入聲“錫”韻。江永《音學辨微》中講，“平聲音空，仄聲音實，平聲如擊鐘鼓，仄聲如擊木石。”這是說，仄聲像擊打在木石之上，無回響，無余韻，有頓促之感，戛然而止。入聲“錫”韻的使用，造成了欲言而止的效果，表現出詞人內心的苦悶、情感的郁結。《聲聲慢》中的疊字，從具體的讀音看，大都屬于齒音——尋、清、凄、慘、戚，十四個字中，齒音一共十個。《聲聲慢》全文97 字，舌音16 字，齒音41 字，齒音在全詞中接近一半。齒音因其以舌尖頂住上門發聲，其聲不僅短而急促更凄清，詞人便是將自己不盡的悲哀，都寄托在這難發的凄清的齒音中。“心既托身于言，言亦寄形于字”，音義相諧是漢語言的一大特征，李清照正是利用了這一點，以音傳情，在有限的文字中寫出無限的、難以言說的悲哀。音義相諧，以音傳情是這組疊詞在音樂上表現出的第三種美感。

三、疊字之美在于意蘊之豐厚

《聲聲慢》開篇的七疊，語意上有內涵、有層次，耐人尋味，可謂意蘊豐厚。

“尋尋覓覓”是一層，寫的是人的行為動作——找尋之狀。“尋”和“覓”還不盡相同，“尋”就是粗枝大葉的找，“覓”是仔細搜索的找，“尋”而不得，心有不甘，所以才“覓”，“覓”不可得，所以就感到“冷冷清清”，跳了一層，進了一步，但是“尋”“覓”之間，依然有層次，“覓”是更進一步的“尋”。我們不僅要問，尋覓什么？丟失才尋覓，這是生活的常識，那么，詞人丟失了什么？是國破家亡，熟悉的環境丟失了，也是丈夫去世，至親的人丟失了。但詞人始終丟失卻不能相信失去，丟失卻不愿相信失去，丟失卻忘記了失去，所以“尋尋覓覓”。

不愿相信，這是人之常情，這已經相當凄苦了。然而最苦卻莫過于，經過長時間的反復確認，人已經接受了失去的現實，但是卻總在無意間、恍惚中忘記失去，不由自主地去尋去找，尋找而不見，才發現失去。世間的苦，莫大于此。

“冷冷清清”是一層，寫的是周圍環境。冷清既是客觀真實的環境，人少，甚至是無人的空寂，也是人在環境中產生的心理感受。“冷”是寒，“清”在《說文》中與“寥”相同，“寥，清，深也”，這三字相同義。柳宗元說小石潭是“寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃，以其境過清，不可久居”，這是對“清”最好的注解。國破家亡，丈夫已逝，環境的寂寥理所當然，外界的寒冷也就侵入了詞人的內心，自外入內，環境與內心都寒冷，從外而內沒有一絲熱氣。“冷冷清清”是在尋而不見之后對現實的發現，也是對現實的進一步確認，詞人的恍惚之狀竟到了這般田地。

“凄凄慘慘戚戚”是對環境確認后人對內心情感的一次確認。“凄凄”是悲，從上句的“冷冷清清”而來，從外界完全進入內心世界。“慘慘”是痛，是在“凄凄”之上的進一步加強，強到何種地步？如《屈原列傳》所云，“疾痛慘怛，未嘗不呼父母”，這是痛到呼天搶地、無以復加的極致之境，是自內而形于外。“戚戚”是憂傷，但這憂傷是痛到極致之后的嗚咽抽泣，是因為悲不成聲而歸入的低沉之音，外難形內。“凄凄慘慘戚戚”的三疊之中，依然含著三個層次，表面是從內心的“凄凄”到自內而外的“慘慘”，再到歸入內心的“戚戚”，似乎是情感由弱而強再到弱的變化，其實質是此人悲情的層層推進。

簡而言之，李清照《聲聲慢》開篇的疊詞，是音樂的語言，是生命的語言，感人至深。