美術(shù)館的展覽策劃研究

徐為零 淮安市美術(shù)館（書畫院）

隨著社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)的不斷推進(jìn)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了長足發(fā)展，現(xiàn)已成為推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展不可或缺的力量。美術(shù)館作為一個向公眾開放的文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中占據(jù)著十分重要的地位，在教育領(lǐng)域和社會文化傳播中也扮演著至關(guān)重要的角色。展覽則是美術(shù)館實現(xiàn)各項功能價值的重要一環(huán)，因此，對美術(shù)館展覽策劃進(jìn)行研究分析具有十分重要的意義。基于此，主要介紹美術(shù)館展覽的內(nèi)涵特征、分類，闡述美術(shù)館展覽策劃人的作用，分析美術(shù)館展覽策劃的重要意義，并探討美術(shù)館展覽策劃的對策，以期為其他美術(shù)館展覽策劃提供一些參考。

美術(shù)館展覽的相關(guān)介紹

美術(shù)館展覽的內(nèi)涵特征

美術(shù)館作為社會發(fā)展及滿足人們精神需求的產(chǎn)物，其憑借展覽陳列的功能價值在當(dāng)今時代仍備受青睞，是開展社會文化活動，滿足人們精神文化需求的重要場所。一場策劃完備、內(nèi)容充實的展覽，勢必可以為人們帶來良好的感官體驗，同時也是美術(shù)館價值的體現(xiàn)方式。結(jié)合近年來我國美術(shù)館的發(fā)展?fàn)顩r，展覽已經(jīng)成為美術(shù)館展示自身研究態(tài)度和學(xué)術(shù)成果的重要窗口。對于一座城市的文化建設(shè)而言，美術(shù)館展覽是提升城市居民審美趣味，助力地方美術(shù)創(chuàng)作，推動地域美術(shù)史發(fā)展的一種形式。而就美術(shù)館的職能劃分而言，展覽是連接美術(shù)館收藏、服務(wù)、研究、教育等一系列功能的重要紐帶。

全國各大美術(shù)館每年都會組織策劃多場美術(shù)展覽，其中，淮安市美術(shù)館作為從事美術(shù)展覽、創(chuàng)作、公教、研究、典藏和社會公共文化服務(wù)的專業(yè)機(jī)構(gòu)，建筑面積達(dá)11000多平方米，包含兩個恒溫恒濕展廳在內(nèi)的大小展廳7個，面積約3000平方米，展線800米，庫房區(qū)面積500多平方米，另有學(xué)術(shù)報告廳、多功能廳、貴賓室等配套設(shè)施。淮安市美術(shù)館自2017年開館以來，館內(nèi)共舉辦展覽200余場，專題講座近100場，公教活動近100場，吸引入館觀眾200余萬人次。淮安市美術(shù)館通過引進(jìn)高規(guī)格展覽、匯聚高水平藝術(shù)資源等方式打造了高質(zhì)量的藝術(shù)殿堂，進(jìn)一步推動了淮安書畫藝術(shù)工作快速發(fā)展。如淮安市美術(shù)館在2020年組織了21場美術(shù)展覽，其中包括第二屆“界”——全國版畫名家作品邀請展、感悟生活——2019江蘇省美術(shù)館藝術(shù)家作品展、第十三屆全國美術(shù)作品展覽進(jìn)京作品暨第三屆中國美術(shù)獎作品（淮安）巡展、全面建成小康社會暨第二屆“香凝如故”全國美術(shù)作品展、遇見·大河——運(yùn)河主題藝術(shù)作品展等；2021年淮安市美術(shù)館組織了27場美術(shù)展覽，其中包括工∞人物志2021——首屆中國工筆人物畫學(xué)術(shù)邀請展、青春盛繪——2021江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會年度大展、周京新畫展、悲鴻精神——第四屆全國中國畫作品展、第十一屆全國工筆畫作品展等；2022年淮安市美術(shù)館（書畫院）在組織美術(shù)展覽方面取得了更加顯著的進(jìn)步，組織策劃也愈加成熟，共組織了35場美術(shù)展覽，其中包括淮上花開——2022淮安書畫院迎春賀歲大展、不忘初心繼往開來——第四屆全國新鋼筆畫學(xué)術(shù)展、“從你到我·FROM YOU TO I”——當(dāng)代女性藝術(shù)家繪畫提名展、淮安市美術(shù)館名家系列工程“家園——陸慶龍風(fēng)景油畫展” 、江蘇藝術(shù)基金2022年度資助項目“碧血忠魂——江蘇革命先烈事跡連環(huán)畫手稿展巡展”、第九屆中國北京國際美術(shù)雙年展捐贈作品淮安巡展、淮安市美術(shù)館名家系列工程“空間的形狀——張友憲海外寫生作品展”、秀水南山——汪秀南中國畫作品展、國家藝術(shù)基金2022年度藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項目《大運(yùn)河文化帶建設(shè)主題工筆重彩畫青年創(chuàng)作人才培養(yǎng)》作品展、新時代 新征程——貫徹二十大精神淮安書畫院專題作品展，等等。

美術(shù)館展覽的特征主要表現(xiàn)為以下幾方面。

一是直觀性。在當(dāng)代美術(shù)館展覽中，觀眾可以近距離觀察體驗或直接接觸展品，充分展現(xiàn)了美術(shù)館展覽的直觀性特征。

二是藝術(shù)性。美術(shù)館展覽美術(shù)作品的藝術(shù)性，決定了其展覽的創(chuàng)意性、藝術(shù)性。隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活得到了極大滿足，轉(zhuǎn)而對精神文化生活提出了越來越高的要求。基于此，美術(shù)館展覽對展覽環(huán)境的藝術(shù)性布設(shè)、風(fēng)格統(tǒng)一化、主題新穎性等也提出了越來越嚴(yán)格的要求。

三是種類及數(shù)量多樣性。博物館一般為固定陳列，一些展覽可能會持續(xù)一年；相比較而言，美術(shù)館主要是臨時性短期展覽，展覽時間一般不會超過一個月。在展覽數(shù)量方面，以中國美術(shù)館為例，2021年中國美術(shù)館的展覽次數(shù)達(dá)到7526次，相比2020年增長1538次，漲幅達(dá)到25.68%。

美術(shù)館展覽數(shù)量的快速增長，一方面體現(xiàn)了隨著社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們的生活水平得到了顯著提升；另一方面推動了人們對展覽質(zhì)量的探討。美術(shù)館展覽涉及工藝美術(shù)、民間美術(shù)、裝飾設(shè)計等多個方面，同時涵蓋繪畫、書法、攝影、雕塑等多個藝術(shù)門類，不僅有責(zé)任推進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承發(fā)展，還需要對當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造。

四是前沿性。美術(shù)館展覽的前沿性取決于展覽效果和展覽方式兩。隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)家在實際創(chuàng)作中越來越傾向于引入新技術(shù)、新材料，賦予藝術(shù)作品以前沿、科幻的表現(xiàn)效果。一些美術(shù)館則通過對虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用，打造出了新型云美術(shù)館。

美術(shù)館展覽的分類

基于不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，可以將美術(shù)館展覽劃分成不同類型。例如，基于策展形式的不同，可將美術(shù)館展覽分成巡回展、引進(jìn)展、征集展等；基于策展理念的不同，可將美術(shù)館展覽分成專題展、主題展以及無主題展等；基于展覽作品藝術(shù)門類的不同，可將美術(shù)館展覽分成國畫展、油畫展、攝影展、雕塑展等；基于藝術(shù)家構(gòu)成的不同，可將美術(shù)館展覽分成個展、群展等。

美術(shù)館的展覽策劃人

展覽策劃人是美術(shù)館展覽策劃方案的設(shè)計者，對其的定位可以反映出美術(shù)館展覽策劃的定位，這是因為展覽策劃人的思想理念、策劃風(fēng)格、創(chuàng)新意識等均會影響美術(shù)館展覽的最終呈現(xiàn)效果。

首先，美術(shù)館展覽策劃是一項尤為嚴(yán)肅的工作，盡管展覽策劃人的設(shè)計想法表現(xiàn)出高度的主觀性，但這種主觀性源自其對藝術(shù)的主張及其所具備的綜合素養(yǎng)，同時這種主觀性還會受到客觀因素的一定約束，因而美術(shù)館展覽絕非展覽策劃人個體的“一時沖動”，而是對美術(shù)展覽及學(xué)術(shù)成果所進(jìn)行的科學(xué)布設(shè)。隨著展覽策劃行業(yè)的不斷發(fā)展，過去美術(shù)館展覽由館長或相關(guān)行政人員指令辦展的局面逐漸被打破，這也意味著美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展。美術(shù)館展覽策劃不應(yīng)依照預(yù)設(shè)的研究選定展覽作品，而應(yīng)當(dāng)以藝術(shù)為根據(jù)開展全面深入的研究，制定嚴(yán)肅的、有實質(zhì)價值的展覽主題和形式。值得一提的是，在借鑒國外優(yōu)秀展覽的過程中，要綜合考慮各方面因素，充分把握受眾的實際需求，注重弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的同時還要推進(jìn)對其的現(xiàn)代化創(chuàng)造。

其次，美術(shù)館展覽策劃是一個動態(tài)的過程，其主題思想一般是主觀因素和客觀因素結(jié)合作用的產(chǎn)物。對于美術(shù)館展覽策劃，可以將其理解為展覽策劃人依托展覽提出問題，進(jìn)而使美術(shù)作品的價值內(nèi)涵得到充分體現(xiàn)。長期以來，美術(shù)館展覽策劃一直存在一個誤區(qū)，即片面地認(rèn)為美術(shù)館展覽策劃就是在展廳擺放各式各樣的藝術(shù)作品，追求藝術(shù)作品與受眾之間的多元互動。表面上看，展品一應(yīng)俱全，實則受眾很難從中接收到有效信息，最終使得展覽效果不盡如人意。

最后，作為美術(shù)館展覽策劃人，務(wù)必要明確展覽主題，無論是先制定主題選擇藝術(shù)作品，還是選擇好藝術(shù)作品后再制定主題，展覽策劃方案均應(yīng)當(dāng)建立在了解美術(shù)館長期定位的基礎(chǔ)上，以此循序漸進(jìn)地推出具有美術(shù)館鮮明特色的展覽。

美術(shù)館展覽策劃的重要意義

有利于滿足公眾的精神文化需求

美術(shù)館展覽策劃，就是將經(jīng)典、優(yōu)秀的藝術(shù)作品呈現(xiàn)在受眾面前，可以培育和調(diào)動受眾對美術(shù)藝術(shù)的欣賞興趣，激發(fā)民間藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，進(jìn)一步促使其創(chuàng)作出更多高水準(zhǔn)的美術(shù)作品，傳播積極向上的思想，以此在潛移默化中實現(xiàn)對公眾的心靈熏陶，提升公眾的藝術(shù)素養(yǎng)。與此同時，在美術(shù)館展覽過程中，人們可以通過欣賞、觀看豐富多彩的美術(shù)作品，領(lǐng)略作品所蘊(yùn)含的深厚精神內(nèi)涵，建立起對歷史文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、社會發(fā)展?fàn)顩r的認(rèn)知，進(jìn)一步滿足自身的精神文化需求，提升幸福感。

有利于推動群眾文化建設(shè)

美術(shù)館展覽策劃可以保證美術(shù)館展覽活動規(guī)范有序進(jìn)行，可以切實提升美術(shù)館的展覽水平，為廣大受眾營造一個良好的審美環(huán)境，讓人們獲得美的體驗。美術(shù)館展覽不僅可以促進(jìn)美術(shù)館的藝術(shù)文化傳播弘揚(yáng)，還可以美化地方環(huán)境，營造濃郁的地方群眾文化氛圍，從而彰顯出一種積極向上的精神，推動地方群眾文化建設(shè)。

美術(shù)館展覽策劃的對策

對美術(shù)館展覽策劃及策劃人進(jìn)行合理定位

一方面，對美術(shù)館展覽策劃進(jìn)行合理定位。

首先，要明確展覽策劃是一種職業(yè)而不是一種行業(yè)。與新聞媒體行業(yè)、圖書出版行業(yè)的編輯崗位一樣，編輯是作為一種職業(yè)存在的，策劃亦是如此。特別是新時期，策劃作為一種職業(yè)的特征屬性愈發(fā)明顯，比如，國家層面有軍事策劃、外交策劃等，商業(yè)領(lǐng)域有廣告策劃、營銷策劃等。如果將策劃視作一種行業(yè)，其明顯缺乏必要的獨(dú)立性，同時對其所屬行業(yè)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的依附性。美術(shù)館展覽策劃對藝術(shù)行業(yè)有著極強(qiáng)的依附性，其要求展覽策劃人具有較高的綜合素養(yǎng)，不僅要具備扎實的專業(yè)能力，還要有廣闊的眼界，以及處理各式各樣復(fù)雜社會問題的協(xié)調(diào)能力等。換言之，美術(shù)館展覽策劃人不僅要具備一般策劃人所應(yīng)具備的各種素質(zhì)，還要具備扎實的專業(yè)能力、靈敏的藝術(shù)洞察力及預(yù)見能力，以及一定的組織協(xié)調(diào)能力。

其次，要明確展覽策劃是一個動態(tài)發(fā)展的過程。隨著社會的不斷發(fā)展，策劃的思路、路徑也需要進(jìn)行轉(zhuǎn)變。基于此，美術(shù)館展覽策劃對應(yīng)的各個展覽或者美術(shù)活動，特別是較具規(guī)模的大型展覽策劃，需要隨時代發(fā)展而不斷進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。最后，展覽策劃可以是一個獨(dú)立策劃的過程，也可以是個體創(chuàng)意與群體智慧融合碰撞的過程，但不論是哪種策劃模式，都無法脫離其動態(tài)發(fā)展的特性，所以，美術(shù)館展覽策劃必須充分結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕榫常龅搅⒆悻F(xiàn)實，著眼未來。

另一方面，對美術(shù)館展覽策劃人進(jìn)行合理定位。

首先，要明確展覽策劃人的策劃水平有高低之分。不同展覽策劃人的策劃風(fēng)格也各有不同。而策劃人的策劃水平會受到其創(chuàng)意思維、專業(yè)素養(yǎng)、職業(yè)道德等因素的影響，正因如此，即使配備有過硬的藝術(shù)作品、展覽硬件設(shè)施，也不能絕對保證展覽策劃的成功。另外，在展覽策劃人的策劃風(fēng)格方面，有的展覽策劃人喜歡按計劃行事，有的則傾向于見機(jī)行事；有的展覽策劃人強(qiáng)調(diào)將主要精力投入在時間、觀念、質(zhì)量等方面，有的則在物質(zhì)、空間、數(shù)量等方面下功夫。因此，面對同一展覽主題，不同展覽策劃人憑借其不同的策劃水平、策劃風(fēng)格，會給受眾帶來不同的展覽成果。

其次，要明確展覽策劃人的作用實現(xiàn)會受到一定因素的限制。策劃的功能并不是無限制的，它雖然是美術(shù)館展覽至關(guān)重要的一環(huán)，但其并非全部，由此同時決定了展覽策劃人作用的有限性。基于此，在美術(shù)館展覽策劃中，應(yīng)加強(qiáng)策劃人與藝術(shù)家、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、相關(guān)職能部門、贊助商等的交流互動，讓參與的各方主體均能收獲相關(guān)資源，進(jìn)而顯著提升展覽策劃的創(chuàng)意性、專業(yè)性、學(xué)術(shù)性以及可行性，也讓展覽策劃人有限的價值得以充分發(fā)揮。

建立并完善美術(shù)館展覽策劃運(yùn)營機(jī)制

我國地域遼闊，不同地域的文化體制不盡相同，其與當(dāng)?shù)氐纳鐣Y源、人文習(xí)俗等有著緊密聯(lián)系。基于此，一些地方美術(shù)館的展覽策劃難以避免地會受到當(dāng)?shù)匚幕w制機(jī)制的影響。為保障美術(shù)館展覽策劃有序開展，美術(shù)館應(yīng)建立完善美術(shù)館展覽策劃運(yùn)營機(jī)制，為展覽策劃人擺脫當(dāng)?shù)匚幕w制的束縛，開展展覽策劃工作奠定良好基礎(chǔ)。美術(shù)館展覽策劃運(yùn)營機(jī)制的建立，應(yīng)充分把握地方文化特色，推進(jìn)對地方文化特色的保護(hù)傳承。與此同時，還應(yīng)建立與展覽策劃運(yùn)營相配套的維護(hù)制度，進(jìn)而保障展覽策劃的新穎性和獨(dú)立性，推動展覽策劃人在美術(shù)館展覽策劃方面的創(chuàng)新創(chuàng)造。

總而言之，美術(shù)館展覽策劃是各地美術(shù)館在經(jīng)營發(fā)展過程中必須進(jìn)行的一項重要工作內(nèi)容。開展好美術(shù)館展覽策劃工作，不僅可以滿足公眾的精神文化需求，還有利于推動群眾文化建設(shè)。鑒于此，美術(shù)館相關(guān)工作人員應(yīng)圍繞如何更有效地開展美術(shù)館展覽策劃工作進(jìn)行探索研究，明確美術(shù)館展覽的內(nèi)涵和重要意義，對美術(shù)館展覽策劃及策劃人進(jìn)行合理定位，建立完善美術(shù)館展覽策劃運(yùn)營機(jī)制，打造高水平的美術(shù)館展覽策劃隊伍，從而切實提升美術(shù)館展覽策劃效果，助力美術(shù)館健康可持續(xù)發(fā)展。