比堅(jiān)持夢(mèng)想更重要的是堅(jiān)持自己
——中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》觀后

錢(qián)林子

（武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心 湖北 武漢 430019）

近年來(lái)，在武漢市委市政府的大力支持下，武漢三鎮(zhèn)的藝術(shù)氛圍愈發(fā)濃厚，各大藝術(shù)節(jié)爭(zhēng)相舉辦，許多享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)名家、名團(tuán)、名劇都來(lái)到武漢，為武漢市民帶來(lái)了許多藝術(shù)盛宴。但從2020 年開(kāi)始，一場(chǎng)新冠疫情讓眾多外國(guó)演出團(tuán)體不能蒞臨武漢，原定的許多外國(guó)原版劇目演出不斷延期直至取消，讓我們無(wú)緣與這些世界經(jīng)典相見(jiàn)。在此之前，音樂(lè)劇這一藝術(shù)在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期以引進(jìn)劇、版權(quán)劇和原創(chuàng)劇三種形態(tài)存在，引進(jìn)劇的缺席無(wú)疑為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的發(fā)展帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)，也使市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇有了更高的需求。筆者對(duì)國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的關(guān)注止于幾部不太成熟的作品，直到2021 年，筆者在第十屆琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)的節(jié)目單上看到音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》的宣傳，《在遠(yuǎn)方》被譽(yù)為“中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之光”，收獲了市場(chǎng)與行業(yè)的雙重肯定，大量好評(píng)吸引著筆者為其買(mǎi)單，而它也刷新了筆者對(duì)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)音樂(lè)劇的印象。

一、《在遠(yuǎn)方》劇情梗概

由北京演藝集團(tuán)出品、北京歌劇舞劇院演出的音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》改編自獲白玉蘭獎(jiǎng)4 項(xiàng)提名的同名電視劇，該劇以快遞員姚遠(yuǎn)的視角，講述了一個(gè)平凡人逐夢(mèng)前行的熱血人生。該劇濃縮了中國(guó)快遞業(yè)20 余年的發(fā)展歷程，折射出改革開(kāi)放后中國(guó)社會(huì)的巨大變遷。國(guó)內(nèi)不少音樂(lè)劇作品常以重大題材、歷史事件或傳奇人物為主體，因而，這種以小見(jiàn)大，通過(guò)宏大敘事描寫(xiě)小人物、展現(xiàn)大環(huán)境的作品顯得難能可貴。

20 世紀(jì)90 年代的快遞小工姚遠(yuǎn)是個(gè)孤兒，跟著撫養(yǎng)他的二叔從事民營(yíng)快遞。他既沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的教育，也沒(méi)有父輩的遺產(chǎn)，只有吃苦耐勞的品質(zhì)和敢拼敢闖的精神，像無(wú)數(shù)個(gè)在底層摸爬滾打卻胸懷大志的小人物一樣，他渴望通過(guò)個(gè)人奮斗改變命運(yùn)。他甘于付出、重情重義、能屈能伸、意志堅(jiān)定，在遭遇一次次變遷，面臨一次次人生轉(zhuǎn)折的情況下，他始終堅(jiān)守本心——那就是堅(jiān)持做對(duì)的事，于是，他把握住了時(shí)代給予創(chuàng)業(yè)者的機(jī)會(huì)，成功實(shí)現(xiàn)心中夢(mèng)想。

二叔是全劇最具特色、最受觀眾喜愛(ài)的人物，他像生父一樣養(yǎng)育了姚遠(yuǎn)，是姚遠(yuǎn)最敬愛(ài)的長(zhǎng)輩，在二叔面前，姚遠(yuǎn)永遠(yuǎn)像個(gè)孩子一樣，盡情釋放自己的喜怒哀樂(lè)。二叔嘮嘮叨叨的叮嚀，淋漓盡致地展現(xiàn)了角色的質(zhì)樸善良，在汶川地震救援過(guò)程中的悲壯犧牲，為二叔的落幕描畫(huà)出英雄光輝。

路曉鷗這個(gè)角色在劇中不僅是姚遠(yuǎn)的戀人，也是姚遠(yuǎn)除二叔之外的依靠。身為稽查隊(duì)長(zhǎng)的女兒，她與干“黑快遞”的姚遠(yuǎn)誤打誤撞相識(shí)，作為心理咨詢師的她，察覺(jué)到了姚遠(yuǎn)內(nèi)心的敏感自卑，這個(gè)渾身都是“矛盾”的男青年讓她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的研究興趣。作者通過(guò)路曉歐展現(xiàn)姚遠(yuǎn)的內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)真實(shí)豐滿的主人公形象。

與姚遠(yuǎn)同是孤兒，一同被二叔撫養(yǎng)，一同打拼的伙伴高暢和高暢的單戀對(duì)象霍梅的處境相似，結(jié)局卻截然不同。高暢一路追趕著始終高他一頭的姚遠(yuǎn)，霍梅也一直活在路曉鷗的光環(huán)之下，二人均不被認(rèn)可，都迫切地想要證明自己的價(jià)值。不同的是，高暢在中途迷失，使“遠(yuǎn)方快遞”遭受巨大損失，幸而他在最后體現(xiàn)了一個(gè)男人的擔(dān)當(dāng)，拒絕了姚遠(yuǎn)的幫助，選擇直面自己釀下的大錯(cuò)?；裘讽斕媛窌扎t前往美國(guó)，她崇拜并仰慕劉云天，在劉云天前期的打擊否定聲中，她非但沒(méi)有放棄，反而不斷磨練意志、默默耕耘，最終成就了自己，得到了劉云天的認(rèn)可與尊重。

劉云天，這個(gè)名字似乎暗示著這個(gè)人物出生即是巔峰，姚遠(yuǎn)與他相隔的距離真的只能用遙遠(yuǎn)二字來(lái)形容。劇中的矛盾關(guān)系即他所代表的外資企業(yè)與姚遠(yuǎn)所代表的民營(yíng)企業(yè)的碰撞，當(dāng)雄厚的資本力量與微乎其微的個(gè)人奮斗“搏擊”時(shí)，筆者不免對(duì)姚遠(yuǎn)心生憐惜，替他感嘆命運(yùn)的偏心。盡管劉云天在算計(jì)之下成功收購(gòu)了姚遠(yuǎn)的“遠(yuǎn)方快遞”，但在隨后的社會(huì)變遷中，他卻未抓住機(jī)遇，致使其商業(yè)帝國(guó)坍塌瓦解，恰好反映了當(dāng)時(shí)快遞行業(yè)的突變。編劇重心落在別處，對(duì)劉云天的失利沒(méi)有進(jìn)行詳細(xì)闡述，但這種一落千丈的反差也讓人為他的命運(yùn)感到惋惜。

二、《在遠(yuǎn)方》的成功之處

54 集的電視劇內(nèi)容被濃縮進(jìn)兩小時(shí)的音樂(lè)劇，作為沒(méi)看過(guò)這部電視劇原作的觀眾，連貫流暢的敘事使觀劇過(guò)程毫無(wú)障礙，全劇在劇情方面沒(méi)有明顯缺憾，親情、友情、愛(ài)情、事業(yè)在這部音樂(lè)劇中均有體現(xiàn)，這歸功于編劇巧妙合理的再創(chuàng)作。在有限的時(shí)間和空間內(nèi)，編劇仍然給觀眾提供了眾多事件和線索，清晰交代了復(fù)雜的人物關(guān)系，并在其中勾勒了細(xì)膩、豐富又深刻的人物情感?？紤]到音樂(lè)劇的體量，作者避輕就重，在成功交代每個(gè)角色的基礎(chǔ)上，從中摘取了最想表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行延伸。一個(gè)成熟的劇本是一個(gè)成功的劇目的基礎(chǔ)，是決定一部戲劇作品表演成敗的重要因素。

《在遠(yuǎn)方》最讓筆者喜愛(ài)的地方是它飽含的熱血，它告訴我們，生活中最底層的勞動(dòng)人民也可以靠個(gè)人努力翻身，擺脫貧窮、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。筆者再一次領(lǐng)悟到，戲劇的內(nèi)核是悲。劇中，每個(gè)人物身上都具有悲劇屬性，姚遠(yuǎn)的孤兒出身，二叔的壯烈犧牲，高暢的誤入歧途，劉云天的商場(chǎng)失利……隨著劇情的推進(jìn)，筆者也同劇中人同喜共悲。該劇成功刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)血肉豐滿的人物，展現(xiàn)了一批深受革新精神鼓舞，懷抱理想和追求的年輕群體，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

《在遠(yuǎn)方》既顯示出對(duì)西方音樂(lè)劇的虛心借鑒，也展示了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)新和突破。該劇呈現(xiàn)形式多樣，歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈融合統(tǒng)一。音樂(lè)種類涵蓋流行、爵士、搖滾、藍(lán)調(diào)、說(shuō)唱，旋律朗朗上口，具有很強(qiáng)的記憶點(diǎn)，歌詞通俗直白，貼近人物內(nèi)心。詞曲有機(jī)統(tǒng)一，一首首極具江湖、都市、煙火氣息的歌曲散發(fā)出強(qiáng)大的情緒感染力，這些歌曲的抒情功能大于敘事功能。觀賞音樂(lè)劇時(shí)，最怕看到演唱會(huì)式的演繹，而該劇中每個(gè)由念到唱的銜接都自然而流暢，每個(gè)唱段都是人物動(dòng)情處的真實(shí)流露。劇中的說(shuō)唱部分讓人覺(jué)得似曾相識(shí)，很容易聯(lián)想到音樂(lè)劇革新之作《漢密爾頓》，后來(lái)，筆者從相關(guān)采訪報(bào)道中得知，這確實(shí)是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有意為之，目的是向《漢密爾頓》這部作品致敬，此舉可見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的情懷和追求。

音樂(lè)劇特別注重演員的綜合能力，包括形象、唱功和表演水平，尤其強(qiáng)調(diào)演員與角色的貼合度和詮釋作品的完整度。唱、演能力兼具的演員誰(shuí)都想要，但如果非要二取其一，從“劇”的整體考慮，筆者認(rèn)為，表演水平比唱功更重要，因?yàn)槁曇糁械那楦杏肋h(yuǎn)比聲樂(lè)演唱技巧更珍貴，再?gòu)?qiáng)的技巧依然要為表演內(nèi)容服務(wù)。從演員頗有辨識(shí)度的音色、唱法能看出，制作方在選角方面花了心思，盡管部分次要角色的唱功略遜于主要角色，其在氣息、音域等方面欠缺穩(wěn)定性，但良好的表現(xiàn)力仍然使他們精準(zhǔn)演繹了人物角色，成功傳遞了作品的中心思想。

本劇貢獻(xiàn)了不少經(jīng)典唱段，《何處是遠(yuǎn)方》《我的夢(mèng)》《兄弟》等歌曲令人心潮澎湃，這些音樂(lè)語(yǔ)言喚醒了人們的集體記憶。主題曲《何處是遠(yuǎn)方》在劇中出現(xiàn)過(guò)三次，分別在主角幾個(gè)重要的人生階段，每唱一次，角色對(duì)該劇主旨的理解和詮釋就加深了一層。《叔是過(guò)來(lái)人》是二叔的主題唱段，劇中也出現(xiàn)三次，但該旋律每次響起時(shí)涌現(xiàn)的情緒卻并不相同，演員的情感隨著劇情走向?qū)訉舆f進(jìn)，從幽默詼諧到注入回憶到最后宣泄悲痛，先前還令人開(kāi)懷、將人逗笑的音樂(lè)，經(jīng)變奏后瞬間成為一枚催淚彈。同樣的旋律，通過(guò)不一樣的編曲手法的處理后，如改變節(jié)拍、速度、調(diào)性等，就有不同的表情色彩，這也是音樂(lè)劇的獨(dú)特魅力。

該劇舞美、道具、燈光與演員的表演融為一體，相得益彰，符合舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作要求，制作團(tuán)隊(duì)在有限的舞臺(tái)空間里進(jìn)行了最大化的藝術(shù)呈現(xiàn)。具有強(qiáng)烈時(shí)代感的舞美設(shè)計(jì)可圈可點(diǎn)，地下室、天臺(tái)、倉(cāng)庫(kù)等場(chǎng)景十分寫(xiě)實(shí)，巨大的非固定鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)架出整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景，粗獷而具有力量感，可移動(dòng)的設(shè)置使鋼架能相互結(jié)合組成不同結(jié)構(gòu)，利用結(jié)構(gòu)的高低搭配為舞臺(tái)構(gòu)建出多個(gè)表演區(qū)域，為演員提供寬廣的表演空間，產(chǎn)生靈動(dòng)的舞臺(tái)效果。燈光和道具的調(diào)度運(yùn)用完美烘托了演員的情緒變化，尤其在一些回憶橋段，如姚遠(yuǎn)懷念二叔時(shí)，燈光設(shè)計(jì)為故事內(nèi)容的展現(xiàn)增添了戲劇性，我們也可看到多空間閃回等類似影視化的呈現(xiàn)手法。

《在遠(yuǎn)方》的成功是可以預(yù)見(jiàn)和值得參考借鑒的。北京演藝集團(tuán)充分發(fā)揮了團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)。飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)得主申捷擔(dān)任編劇、作詞，香港電影金像獎(jiǎng)得主金培達(dá)擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)、作曲，這部劇作匯集了國(guó)內(nèi)一線創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與演出陣容。主演阿云嘎是當(dāng)今中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)上最具票房號(hào)召力的明星之一，在這部劇中，他首次擔(dān)當(dāng)主創(chuàng)，創(chuàng)作了主題曲《何處是遠(yuǎn)方》等曲目，這樣一來(lái)，演員與角色貼得更近了。作為一名業(yè)務(wù)能力與偶像氣質(zhì)兼具的演員，他的加入為該劇的推廣宣傳起到重要推動(dòng)作用，由他擔(dān)任卡司的場(chǎng)次一票難求，可將該劇的成功全部歸功于“明星效應(yīng)”也是不公正的。觀眾也許會(huì)沖著明星噱頭走進(jìn)劇場(chǎng)，但舞臺(tái)藝術(shù)是藝術(shù)品也是消費(fèi)品，票錢(qián)花得值與不值消費(fèi)者自有判斷?！对谶h(yuǎn)方》獲得的褒獎(jiǎng)必定源于劇目?jī)?nèi)容。從該劇正式登上舞臺(tái)起，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就從沒(méi)停止過(guò)刪減修改，時(shí)刻保持著謙虛、進(jìn)取的態(tài)度，對(duì)這部作品進(jìn)行反復(fù)打磨，他們的目標(biāo)相當(dāng)明確，就是要成為行業(yè)標(biāo)桿，正因這種工匠精神，才使這部作品有口皆碑，擔(dān)得起“中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之光”這份褒獎(jiǎng)。

三、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展歷程

20 世紀(jì)，音樂(lè)劇以一種集歌、舞、劇為一體的新興舞臺(tái)藝術(shù)樣式出現(xiàn)，它在藝術(shù)構(gòu)成上和傳統(tǒng)戲曲非常相近。西方音樂(lè)劇在長(zhǎng)期的商業(yè)演出中整理出了一套成熟的運(yùn)作體系，同時(shí)創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀經(jīng)典劇目，培養(yǎng)了一大批忠實(shí)的觀眾。隨著改革開(kāi)放，中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們對(duì)文化娛樂(lè)的需求更加多元。20 世紀(jì)80 年代，中國(guó)戲劇界將美國(guó)百老匯音樂(lè)劇引進(jìn)國(guó)內(nèi)，從此，在向西方借鑒經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，中國(guó)音樂(lè)劇從業(yè)者通過(guò)將百老匯音樂(lè)劇與我國(guó)民族戲劇進(jìn)行有效嫁接，開(kāi)啟了中國(guó)式、民族性、本土化音樂(lè)劇藝術(shù)的探索旅程。

探索的過(guò)程如同開(kāi)荒，要在一片荒地開(kāi)墾一塊新的領(lǐng)域，必然充滿挑戰(zhàn)與艱辛。從最早引進(jìn)外國(guó)原版劇目并不斷上演原版劇目，使觀眾和市場(chǎng)逐漸認(rèn)識(shí)并熟悉音樂(lè)劇，讓從業(yè)者掌握音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，到購(gòu)買(mǎi)版權(quán)進(jìn)行中文版制作，這一路上誕生了一批早期的原創(chuàng)作品，其中不乏優(yōu)秀之作，但大多作品都很平庸，不是缺乏內(nèi)容，就是缺乏個(gè)性，并且，還出現(xiàn)過(guò)一種投入大量資金堆砌舞美效果、嘩眾取寵的劇目，急功近利的作品只能令觀眾失望，被市場(chǎng)淘汰。造成當(dāng)時(shí)那種現(xiàn)象的另一部分原因是，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)環(huán)境不成熟。近年來(lái)，在票務(wù)平臺(tái)可見(jiàn)的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇日漸增多，觀眾有了更大的選擇空間，尤其在一線城市，看音樂(lè)劇成為許多年輕人的周末選擇，走進(jìn)劇院似乎更為青年群體所追捧，好像這種形式更能體現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)。音樂(lè)劇這個(gè)在中國(guó)尚顯年輕的藝術(shù)門(mén)類正開(kāi)始吸引一大批年輕觀眾，音樂(lè)劇與音樂(lè)劇觀眾共同成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出良好的、可持續(xù)的發(fā)展面貌。隨著國(guó)家對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)劇的扶持力度不斷加大，音樂(lè)劇市場(chǎng)規(guī)模也不斷擴(kuò)大，吸引著更多從業(yè)者加入國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的行列，為其發(fā)展提供強(qiáng)有力的支撐。

四、結(jié)語(yǔ)

在新冠肺炎疫情的沖擊下，境外演出團(tuán)體無(wú)法進(jìn)入國(guó)內(nèi)，海外劇目的引進(jìn)受阻，這對(duì)海內(nèi)和海外演出市場(chǎng)來(lái)說(shuō)都是致命打擊。引進(jìn)劇進(jìn)入空窗期，線下演出停擺，國(guó)產(chǎn)劇目甚至也無(wú)法通暢地進(jìn)行交流，國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)面臨著一場(chǎng)關(guān)乎生存的危機(jī)。好在我們處于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，多媒體的興盛使得傳播途徑更為多元，各類劇場(chǎng)紛紛以云上音樂(lè)會(huì)、云賞劇、線上直播的形式為大眾呈現(xiàn)藝術(shù)盛宴，讓大家足不出戶就能欣賞到眾多文藝作品，但這種方式有些望梅止渴、隔靴搔癢的味道，舞臺(tái)藝術(shù)畢竟不像純粹的影視作品——屏幕就是它專門(mén)的展示平臺(tái)，也不像音樂(lè)作品——在確保錄音質(zhì)量的前提下，聽(tīng)眾戴上耳機(jī)就能進(jìn)入到一個(gè)虛擬的藝術(shù)殿堂，舞臺(tái)藝術(shù)是現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，通過(guò)錄像或直播欣賞難以觀其全貌，任何一種形式都取代不了觀眾與舞臺(tái)上的演員四目相對(duì)時(shí)的交流。

《在遠(yuǎn)方》提出了一個(gè)問(wèn)題——“何處是遠(yuǎn)方？”主人公姚遠(yuǎn)的座右銘“遠(yuǎn)方不是腳到達(dá)的地方，而是心超越的地方”道出了這部音樂(lè)劇的主旨。比堅(jiān)持夢(mèng)想更重要的是堅(jiān)持自己，跟隨自己的內(nèi)心，才不會(huì)在人生的旅途中迷失方向，才能到達(dá)想要到達(dá)的地方。引進(jìn)劇的通道正在緩緩打開(kāi)，演藝市場(chǎng)一定會(huì)再次揚(yáng)帆啟航，這期間，需要從業(yè)者們潛心沉淀、沉著應(yīng)變，為疫情后的演出行業(yè)提供豐富的資源儲(chǔ)備。因?yàn)橐徊坑忠徊砍晒Φ淖髌犯嬖V我們，只要堅(jiān)持走中國(guó)特色、傳統(tǒng)文化、時(shí)代精神與當(dāng)代審美相結(jié)合的路線，推陳出新、不斷超越，一定會(huì)有更多佳作填補(bǔ)引進(jìn)劇的空白。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，在世界音樂(lè)劇的版圖上，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇必將大放異彩！