淺析《西廂記》的藝術特色

⊙李永明［山西三晉報刊傳媒集團，太原 030001］

《西廂記》全稱《崔鶯鶯待月西廂記》，是元代著名雜劇作家王實甫創作的雜劇，又稱《王西廂》《北西廂》。《崔鶯鶯待月西廂記》是在唐傳奇《鶯鶯傳》和金代戲曲《西廂記諸宮調》的基礎上修改而成的，全劇敘寫了張生（張珙，字君瑞）與前朝相國小姐崔鶯鶯在婢女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事，具有反封建的思想內涵。《崔鶯鶯待月西廂記》（以下簡稱《西廂記》）憑借跌宕起伏的愛情敘事、豐富鮮明的人物形象、極富詩意的唱詞，將藝術上的造詣提升到了更高的層次。

一、跌宕起伏的愛情敘事

唐代元稹的《鶯鶯傳》情節比較簡單，人物形象也比較單薄。《鶯鶯傳》講述的是張生始亂終棄的故事，將崔、張二人愛情破滅的責任歸咎于鶯鶯的“自薦枕席”，并得出結論“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人”，具有鮮明的封建男權色彩。金代董解元的《西廂記諸宮調》在《鶯鶯傳》的基礎上進行了擴寫，增加了孫飛虎逼婚、鄭恒挑撥等情節，使整個故事有了雛形，并設計了崔、張大團圓的理想結局，滿足了人們的美好愿望。王實甫的《西廂記》借鑒了前兩者的優劣，將故事講述得跌宕起伏，一波三折，牢牢吸引住了讀者和觀眾的眼球，讓人欲罷不能。

一開始，崔家護送前朝相國崔玨的靈柩回鄉，崔鶯鶯及母親、婢女紅娘暫住在普救寺內。崔鶯鶯與張生偶遇，兩人一見鐘情。而守衛蒲津橋的將領孫飛虎聽說崔鶯鶯有“傾國傾城之容”，便起了貪心，想霸占她為妻。崔鶯鶯的母親惶恐不安，趕緊找女兒商量。崔鶯鶯向母親獻計，只要有人能將孫飛虎擊退，就允許她嫁給此人。老夫人迫于無奈，只有答應了這個計策。而這正合張生之意，他寫信請同窗好友白馬將軍擊退了孫飛虎。

讀者本以為二人可以就此喜結連理，沒想到崔母違背諾言，在答謝宴席上讓兩人以兄妹相稱。崔、張只好在紅娘的幫助下傳遞書信，表達愛意，并偷偷幽會。后來，崔母得知二人幽會的事情，拷問紅娘。紅娘動之以情，曉之以理，說服崔母信守諾言，同意二人的婚事。崔母則以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，要求張生考取功名。為了能與鶯鶯長相廝守，張生赴京趕考。

后來，崔母的侄子鄭恒出現，散布謠言，說張生考中狀元后娶了尚書之女為妻。崔母決定將鶯鶯嫁給鄭恒為妻，好在張生及時趕回，讓好友白馬將軍作證，化解了誤會。而鄭恒也羞憤難當，自盡身亡。一波三折之后，張生和崔鶯鶯最終結為夫妻。

《西廂記》的愛情敘事跌宕起伏，一波三折，讓讀者的心始終懸在那里，為兩位主人公坎坷的愛情扼腕嘆息。可想而知，如果兩人的愛情之路一帆風順，沒有孫飛虎、崔母、鄭恒等人的阻礙，就不可能引起人們的同情。因此，從敘事的角度來說，《西廂記》一波三折的愛情故事是其如此受歡迎的重要原因之一。另外，《西廂記》的愛情敘事贊揚了張生和崔鶯鶯沖破封建禮教、大膽追求愛情的精神，這在封建等級森嚴的古代社會可謂破天荒之舉，所以，《西廂記》能夠受到當時人們的歡迎，從而流傳開來。雖然故事的主人公身處當時的社會，還沒有特別明確的反封建意識，但他們真摯熱烈的情感已然突破了封建禮教的束縛，其大膽追求愛情的舉動成為現代青年的楷模。

二、豐富鮮明的人物形象

前文提到，《鶯鶯傳》中的人物形象都比較單薄。實際上，受限于唐傳奇短小的篇幅，作者不可能花費大量的筆墨來塑造一些次要人物。因此，《鶯鶯傳》中關于崔母的描述只有短短幾句，而紅娘這一人物在其中甚至沒有名字，更不用說她在后來的作品中活潑可愛、仗義直言的人物形象了。此外，孫飛虎、鄭恒等人及相關情節在《鶯鶯傳》中也不存在。《西廂記諸宮調》在《鶯鶯傳》的基礎上增加了一些故事情節，使幾個重要人物的篇幅增多，形象也相對立體，但仍然不夠鮮活生動。王實甫的《西廂記》在前二者的基礎上，豐富了故事情節，完善了人物形象，將幾位重要人物的性格特征描寫得活靈活現。

（一）孫飛虎

孫飛虎可以說是《西廂記》中的頭號反派人物，他自言道：“自家姓孫，名彪，字飛虎，方今天下擾攘。因主將丁文雅失政，俺分統五千人馬，鎮守河橋，劫擄良民財物。”可見其不僅不以劫擄良民財物為恥，還以此為榮。一個擁兵自重，搜刮民脂民膏的惡將形象呼之欲出。他聽說崔鶯鶯“眉黛青顰，蓮臉生春，有傾國傾城之容，西子太真之顏”，便產生了霸占崔鶯鶯為妻的想法：“擄鶯鶯為妻，是我平生愿足。”最終，他被張珙的好友白馬將軍擊退。他霸占良民財物，擄取鶯鶯為妻的如意算盤落空。

孫飛虎這一人物形象貪財好色、霸道蠻橫，是一個徹頭徹尾的無恥小人，但他是崔、張二人愛情之路上不可缺少的一環。正是孫飛虎的逼婚，促使崔母許下諾言，最終使崔、張訂下婚約。

（二）崔母

老夫人崔母，也就是崔鶯鶯的母親，是鶯鶯和張生愛情道路上最大的阻礙，代表了封建社會所崇尚的門第等級觀念。

崔母認為兩家結親應當講究門當戶對，所以心里不贊同崔鶯鶯和張生的婚事。在孫飛虎包圍普救寺，強逼崔鶯鶯嫁給他的情況下，崔母許下誰擊退孫飛虎，就將女兒許配給誰的諾言。但是當張生請來好友擊退孫飛虎后，崔母卻要兩人以兄妹相稱：“[夫人云]小姐近前拜了哥哥者！[末背云]呀，聲息不好了也！[旦云]呀，俺娘變了卦也！[紅云]這相思又索害也。”然后，她以崔鶯鶯已經許配給鄭恒為由，要求張生另娶他人：“莫若以金帛相酬，先生揀豪門貴宅之女，別為之求，先生臺意若何？”可見其背信棄義、虛情假意的一面。

后來，鶯鶯和張生戀情暴露，她在紅娘的勸說下，害怕報官后臉面無光，才不得已同意了二人婚事：“待經官呵，玷辱家門。罷罷！俺家無犯法之男，再婚之女，與了這廝罷。”這一段獨白可見其虛偽、自私的一面。但她仍要求張生考取功名后再來迎娶鶯鶯，說明其內心的封建等級觀念已經根深蒂固。身為崔鶯鶯的母親、前朝相國的遺孀，崔母重視門第也無可厚非，但是她違背了將女兒嫁給張生的諾言，其后又百般阻撓，足見其作為封建家長的虛偽和狡詐。

（三）崔鶯鶯

崔鶯鶯出身名門，是一個知書達禮的貴族小姐，因此不免受到封建禮教的嚴重束縛。正如書中所寫：“小梅香伏侍得勤，老夫人拘束得緊，則怕俺女孩兒折了氣分。”但是她正值青春年華，內心抵擋不住對愛情的渴望：“自見了張生，神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進。”礙于自己的貴族身份，她不能自由表達愛情，內心充滿了矛盾和糾結。

崔鶯鶯“眉黛青顰，蓮臉生春，有傾國傾城之容，西子太真之色”，因此她必然容易引起男性的關注與喜愛。不過她并不貪慕權勢，而是忠于自己的內心，面對孫飛虎的強逼，她不為所動。

同時，她還具備超出常人的智慧和勇氣。在孫飛虎想要強娶她時，她充分使用了自己的聰明才智，向母親提出建議，只要有人能擊退孫飛虎，就許她嫁給此人。后來，為了和情郎會面，她安排紅娘向張生送信，并大膽地和張生發生關系。可見，崔鶯鶯也并非一味懦弱地聽從母親的命令，不懂變通地恪守封建禮教，她也有作為才女的智慧和突破封建禮教束縛的勇氣，關鍵時刻可以為自己的幸福做出超出常人的舉動。

（四）張珙

張生文武雙全，但并不迂腐，面對心愛的人，他大膽地表達愛意。緊急時刻，他也能請來自己的好友白馬將軍擊退孫飛虎。金榜題名以后，他也沒有背信棄義，忘記和鶯鶯的婚約，而是及時趕回破除流言，最終迎娶鶯鶯。可見，張生交友注重人品，對愛情忠貞不貳，是一個有勇有謀，值得托付終身的男性。王實甫筆下的張珙也扭轉了大家對《鶯鶯傳》中張生始亂終棄的印象，成為品貌俱佳的男性主人公形象。

（五）紅娘

紅娘活潑大膽，聰明伶俐，不僅敢向小姐崔鶯鶯、崔母頂嘴，調侃張生“傻角”“銀樣镴槍頭”，還敢直接提起崔鶯鶯對張生的愛慕之情：“姐姐往常不曾如此無情無緒；自見了那張生，便覺心事不寧，卻是如何？”這在等級制度森嚴的封建社會是極為不容易的。

紅娘還具有俠義精神，她本來是崔母派去監視鶯鶯的，但是她被鶯鶯和張生的愛情打動，主動幫助鶯鶯和張生傳遞書信，私下幽會。鶯鶯和張生幽會的事情敗露后，面對崔母的逼問，她大膽直言：“當日軍國普救，夫人所許退軍者，以女妻之……兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？”她直接指責崔母言而無信，令崔母啞口無言。接著，她挑明了鶯鶯和張生戀情已然“木已成舟”的利害關系：“目下老夫人若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不嚴之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？”而后，她趁熱打鐵，催促老夫人定下崔、張二人的婚事：“紅娘不敢自專，乞望夫人臺鑒：莫若恕其小過，成就大事，擁之以去其污，豈不為長便乎？”這一整段話有理有據，鋪陳利害，層層遞進，直接扭轉了崔母的態度：“罷罷! 俺家無犯法之男，再婚之女，與了這廝罷。”

由于王實甫的刻畫，紅娘聰明可愛、大膽潑辣的形象深入人心，更成為后世促成男女姻緣者的代名詞。

三、極富詩意的唱詞

一般來說，戲劇的唱詞為了讓大眾更好理解，會比較口語化，但是王實甫的《西廂記》中，有相當一部分唱詞極富詩意，藝術價值極高。

（一）用詞新穎，抒情大膽

比如第二本第一折中的唱詞《混江龍》，寫崔鶯鶯的相思之“愁”，用詞新穎，十分講究，層層遞進地將少女對情郎的思念之情從矛盾衍生出朦朧，再從朦朧變化為直白的過程寫了出來。其中，“落紅成陣，風飄萬點”是寫崔鶯鶯紛亂復雜的內心。風飄陣陣，落花紛紛，表明了崔鶯鶯身為貴族小姐，一方面想念愛人，一方面又深知自己不該如此的忐忑心情。“蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵”一句將崔鶯鶯對張生的思念之情比喻為蝶粉、燕泥、飛絮、落花等物，不僅將無法直觀看到的情感具象化，而且把女兒家心思如花粉、飛絮、微塵一般細膩的狀態，惟妙惟肖地表達了出來。“系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近”抒情大膽，直言崔鶯鶯的“春心”萌動，說明此刻她已然突破了自己所謂“貴族小姐”的身份，以少女的身份抒發內心對于愛情的渴望。“香消了六朝金粉，清減了三楚精神”是說女主人公因為思念情郎而日漸消瘦、精神萎靡，至此，崔鶯鶯對于自己的情感已經不再矛盾朦朧，而是無比清醒，她意識到自己是因為對張生的思念而“玉減香消”。這段唱詞使用了比喻、對仗等修辭手法，精準地描述了少女思念情郎的狀態，用詞新穎，抒情大膽。

（二）意象精巧，富有詩意

《西廂記》唱詞中所使用的意象也十分精巧，具有詩的品格，令人印象深刻。比如上文提到的《混江龍》中“蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵”一句，“蝶粉”對“燕泥”，“飛絮”對“落花”，“雪”對“塵”，這六個意象皆為輕質飄飛之物，經過王實甫的巧妙組合，融于一句之內，精巧細膩，讀起來富有詩意。

再如《西廂記》中極為著名的《長亭送別》，其中“碧云天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，連續使用了“碧云”“天”“黃花”“地”“西風”“北雁”“霜林”“離人淚”等意象，構筑了極富詩意的離別場景。這些意象若單獨使用，則較為平常，但連在一起使用，層層鋪疊，將離別之悲渲染到極致，造就了極為不平常的效果，可見王實甫使用意象之巧妙。

（三）借景抒情，情景交融

仍以上文提到的“碧云天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”為例，這首《端正好》借景抒情，情景交融，表達了崔鶯鶯與張生分別時的悲傷心情。“碧云天，黃花地，西風緊”短短幾個字就描摹了秋天寒風吹落黃花的肅殺景象：清冷的天空上飄著幾朵白云，地上落滿了黃花，寒涼的西風吹得人一陣哆嗦。讀者仿佛置身其中，親身感受到了秋風的寒冷、落花的蕭瑟。這一派清冷肅殺的景象，也象征了封建社會嚴肅冷酷的門第觀念。正是代表著封建等級觀念的崔母棒打鴛鴦，使有情人被迫分離，不得相守。“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”一句使用了夸張的手法，將主人公分別時的悲傷烘托到極致：為什么天剛亮樹林就蒙上了一層霜花？原來是有情之人分別時的眼淚，將整片樹林都染濕了。離別時的眼淚可以染濕整片樹林，說明兩人的感情無比真摯深厚，因此令人動容。

類似的唱詞在全劇中比比皆是，可見王實甫的文學功底十分深厚。

五、結語

在封建等級觀念極為嚴苛的古代社會，《西廂記》突破了門第觀念的束縛，歌頌了主人公們大膽追求愛情的進步思想，具有反封建的思想內涵。戲劇“愿天下有情人終成眷屬”的美好愿望，也成為流傳千古的名句。總之，王實甫的《崔鶯鶯待月西廂記》在《鶯鶯傳》和《西廂記諸宮調》的基礎上，豐富了故事情節，完善了人物形象，并創作了許多精彩的唱詞，具有極高的藝術價值。