《林教頭風雪山神廟》之巧賞析

唐志強

遠近高低各不同，上下左右皆有異。從不同的視角去賞析，自然呈現不同的特點。筆者試著從“巧”的角度去欣賞《林教頭風雪山神廟》的藝術魅力。

一、擬名小巧

小，象形。從八，從|。八，別也，象分別之形，故解作“從八”為“分之”。整體分為多個，較整體而言，固然要小得多。小有小的特點，小有小的作用。因為“一葉一花總關情”，所以能夠“半瓣花上說人情”；因為“一沙一磚建高樓”，所以能夠“一粒沙里看世界”；因為“千里之堤，潰于蟻穴”，所以需要“防微杜漸”。

小，對男孩子的昵稱。昵，既是親近，又是親和，也是親熱，更有尊重和喜愛。“小”作詞頭，有其詞匯發展的緣由，也有其修辭作用的需求。在古代漢語中，有“小二”“小娘子”等說法。充分說明了詞頭“小”的典型性。《林教頭風雪山神廟》中的“小二”簡直就是一個非常稱職的“小二”。褒中有肯定，褒中有贊同，褒中有支持，褒中有佩服，褒中有贊美，褒中有激勵，褒中有喜愛。

小小綽號，應該是一個精彩故事的講述，也應該是一段難忘歷史的回顧，還應該是一種不了情懷的再現，又應該是一個時代鏡像，更應該是一思維特質，甚至應該是一首美妙動聽的歌曲。

二、閑筆生巧

《林教頭風雪山神廟》中有閑筆。林沖閑走之中，“忽然背后有人叫”。中斷主敘，“閑”遇“李小二”，這是情節之“閑”。并交代“東京”結交，為后文情節推進作好鋪墊。此時林沖稱李小二為“小二哥”，去掉了“姓”而添上了“哥”，一種稱呼，幾多情感。囚徒在天涯，舉目無親，多苦多難，忽遇好友，似絕處逢生。這是一種稱呼的“閑”，“閑”中有味，“閑”中有趣，“閑”中倍增很多魅力。

“閑筆”，常被錯誤地認為是與主題無關的，可有可無的、可多可少的贅余的敘寫。其實不然，它絕非等閑之筆，更不是多余的敘述；而是為了切合表達的需要，有意造成情節的中斷、線索的岔路、口氣的變動、氣氛的變換、節奏的間歇。“忙”中可偷閑，“張”中可寓弛。生活是這樣，藝術更是這樣。

閑筆不閑，巧奪天工。表面在旁逸斜出，實則是綠葉襯紅花。閑筆不閑，形斷神連。《林教頭風雪山神廟》中，閑筆之巧在于，第一，巧于因果，推波助瀾。第二，巧于有恩，主動報答。第三，巧于交代，突出矛盾。第四，巧于有技，妙趣橫生。

三、巧合更巧

巧，《說文解字》：“技也。從工丂聲。”而“工”，就是“巧飾”，即善于修飾。在這里既是“修”以成器，又是“飾”以出美。

從必然出發，創造偶然，可算是“大巧若拙”；故意賣弄技藝，賺人眼球，可能就屬“弄巧成拙”。巧合，就是一種表現藝術手法，即把一些看來偶然的情節，巧妙地安排在一起，達到出人意料之外，卻又在意料之中的藝術效果。

1.巧要巧得真實，符合生活事理

這就要求，巧合要切合時代、社會、習俗、環境、心理、美學等的特點。要有生活的基礎，合乎事理，有情有理，在情在理，具情具理，依情依理。情之所必然，理之所必需。生活永遠是文學藝術創作的源泉，當然也就是巧合不可缺失的源泉。

永志難忘而又最為奇巧的是，草料場破廟中那塊大石頭。巧就巧在林沖用它擋住門，不僅林沖要搬得動，而且石頭還要有足夠的重量，能擋住大風猛吹狠打的廟門。助己殺敵，巧妙無比。巧也巧在林沖用石頭擋門，就沒有辦法開門觀看草料場大火，只能從門縫里去看。這就為竊聽埋下了伏筆。巧妙絕倫，引人生奇。門里門外，距離適當，能夠聽清話語。門為擋板，互不相見，又是合情合理。敘中藏伏，奇巧生趣。奇就奇在差撥、陸謙和富安“用手推門，卻被石頭靠住了，再也推不開”，可見大石頭很重，推知他們的力氣根本比不上林沖。當然差撥等是無心推門，人不齊心力不大，林沖后是有意把石頭“掇開”。怒生猛力，這在心理學中有科學依據。這又為殺死敵人埋下了伏筆。對比襯托，一筆出奇。奇就奇在是石頭不是木頭，要挪動并非易事。因為是破廟，石頭更為合理。如是木頭，易抓易移，恐早被他人搬走作他用了。如是鵝卵石，那就與破廟就毫無聯系了，成為不合環境的瞎編亂造。生活中有真實，情節上有理據。生活情節，一箭雙雕。靈就靈在林沖想要殺掉差撥等人，“輕輕把石頭掇開”，此處的石頭還不能太重過沉，否則，就談不上“輕輕”“掇開”。怒下生猛，猛則力大無比。還有禁軍教頭的不凡身手，促使林沖猛力沖天。對比強化，猛中顯勇。靈就靈在石頭是揚善懲惡的工具。幫助林沖怒殺壞人，助善殺惡，嫉惡如仇，符合中國人的審美心態。美就美在石頭在此已經成為把林沖逼上梁山的一個重要的道具。

2.巧要巧得合理，符合情節邏輯

在敘事作品中，情節就是人與事、人與人、事與事等的先后關聯，這種關聯可以表現為因果關聯、偶然巧合等事理關系，有一個開端、發展、高潮、結局漸進過程。情節里有故事，有人物活動，更有人物性情。于是情節自然有事理邏輯。當然，情節中巧合就理所當然地要符合情節的邏輯推演和推斷。要能經得起時間的考驗，能經得起讀者的拷問，能經得起事理的檢驗。在《林黛玉進賈府》中，王熙鳳的出場及其方式，可以說是巧中有巧，但巧得格外合理。在眾人斂聲屏息中，王熙鳳浪聲蕩笑而出，由眾丫鬟簇擁而至，這完全適合她這位賈府大紅大紫的人物，權傾賈府的大管家，賈母寵信的女強人，性格潑辣的母老虎，耍權玩勢的賣弄家，無時無刻不忘表現的表現者。林黛玉進賈府，是賈府的大事，王熙鳳不能不來。作為獨具性格的人物，王熙鳳又不得不表演式地炫耀而出。作為賈母的寵兒，王熙鳳完全能夠人未到聲先到。換成任何一個人，都不大可能這樣出場。笑不露齒的林黛玉哪會有這種放肆的笑聲？開懷一樂的賈母哪會有這種活力四射的笑聲？其他丫鬟哪敢這樣放蕩不羈？即便能借到一百膽子也決然不會的。不怕不知道，一比就明了。不然，就可能適得其反，缺乏情節邏輯的說服力。“有了真實細節，再離奇的故事都有人信，沒有細節，再真實發生的故事寫出來人都不信。如果你的細節真實而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。”

3.巧要巧得新奇，符合審美情趣

好奇之心，人皆有之。求新求變，永不停止。穿衣要穿新時尚，吃菜要吃新花樣，看書要看新版創，住房要住新建房，開車要開新時尚。追求新奇，是人們永無止境的精神生活的常有心態。愉悅觀眾，滿足人們好奇之心，一直都是文藝創作的一個必不可少的不懈追求。求新求異求活求變是語言使用者的普遍心理，也是語言得以發展的重要動因之一，而這一點在當今的言語活動中表現得可謂淋漓盡致。而且“變”則涵蓋了文學創作的各個層面：大到材料妙用、主題巧思或人物構想，小到一個句式創新，詞語奇出。失去了新奇，就會失去觀眾，文藝創作就會失去原動力。不能不說，巧合也要追求新奇。

總之，巧中有思，巧中有美，巧中有藝，巧中更有魅力。細讀小說，獲益更多。