為了敦煌莫高窟延年益壽

莊電一

富麗堂皇的藝術、博大精深的內涵、穿越時空的魅力、取之不盡的藝術源泉，這是敦煌莫高窟獨特的價值。自1979年對外開放以來，這座世界聞名的寶庫為弘揚優秀傳統文化、促進中外交流、推動地方經濟發展作出了突出的貢獻。但是，石窟的破壞問題也日益突出：這種以泥土、木材、麥草和顏料構成的脆弱藝術品，要永久保存是難上加難的。如何才能減少石窟病害、延緩彩塑和壁畫衰老？如何才能將開放帶來的破壞降到最低程度，把這舉世無雙的國寶完整地傳給子孫后代？國寶的命運令人關注——

石窟衰老，文物多病

敦煌莫高窟，始建于前秦建元二年（公元366年），經過北涼至元代上千年連續不斷的開鑿，形成了長達一千七百多米的石窟群，保存至今的洞窟共有735個，其中有彩塑、壁畫的洞窟492個，共有彩塑兩千多尊、壁畫45000平方米，此外，藏經洞還出土了五萬余件文獻。它既是規模宏大的文化遺存，也是綿延千年的藝術畫廊。

然而，這些令無數人折服、贊嘆的彩塑、壁畫，都是用泥土、木材、麥草和普通顏料制成的，極為脆弱，極易破碎、斷裂、脫落、變形、褪色。有些彩塑、壁畫，經不起一點磕碰、損傷。

以泥草為主要材料制成的藝術品，能以較好的面貌保存了千余年，已是個不小的奇跡了。但是，風沙的侵蝕、雨水的滲入，加劇著石窟的衰敗；盜竊、刻劃、居住、煙熏等人為破壞，使塑像、壁畫慘遭蹂躪。最近一百多年來，隨著自然、人為破壞的加劇，莫高窟崖體侵蝕、洞窟坍塌、塑像斷裂、壁畫脫落等問題日益突出。特別是壁畫的脫落、起甲、酥堿、皰疹、空鼓、霉變、褪色，成為久治難愈的頑癥。到現在，莫高窟的所有洞窟都不同程度地存在著各種病害。盡管專業人員堅持不懈地進行了富有成效的治理，也挽救了大量彩塑、壁畫，但是，石窟整體衰老的大趨勢是難以逆轉的。

敦煌研究院名譽院長樊錦詩表示，作為一種用脆弱材料制成的脆弱藝術，要實現永久保存是很難的。它就像一個人一樣，有生有死。我們所能做的，只是使它延緩衰老、延年益壽，盡可能完整、真實地傳給子孫后代。

游客猛增，威脅加劇

莫高窟的名氣越來越大，到敦煌旅游的人越來越多。這其中許多人是千里迢迢，甚至是不遠萬里慕名而來的。自1979年對外開放以來，國內外游客逐年增長，迄今為止，莫高窟共接待了近百個國家和地區的游客，隨著人民生活水平的提高、交通條件的改善等，到敦煌旅游的人還會繼續增加。

監測表明：由游客參觀造成的窟內溫度、濕度以及二氧化碳的變化，打破了洞窟原有的恒定環境，已經成為導致壁畫病害的重要原因。敦煌研究院曾在體積為143立方米的第323窟做過一個試驗：40名學生在窟內滯留37分鐘，呼出的67％的水汽、52.3％的二氧化碳留在了窟內。窟內二氧化碳因此升高了5倍，空氣相對濕度上升了10％，空氣溫度升高了4度。而這些都會侵蝕壁畫，使病害加速發展。

游客參觀對洞窟的不利影響已被科學試驗所證實。而參觀的季節性、時段性則在很大程度上加大了這種不利因素的影響。游客的過于集中，使一些洞窟常常處于過度“疲勞”狀態。據統計，游客多集中在七、八、九這三個月。3個月的游客，占全年游客的65％左右。一天當中，又集中在上午10點到下午3點那有限的幾個小時之內。

那么，莫高窟是否有這么大的接待能力呢？在有彩塑、壁畫的492個洞窟中，面積在100平方米以上的大型洞窟只有18個，83％的洞窟面積在25平方米以下，容量十分有限。

這也難怪，古人開鑿這些洞窟是用來禮佛的，而不是供人參觀、發展旅游的。作為遺址博物館，它們又不具備現代博物館應有的功能。

這么狹窄的空間，一下子塞進那么多游客，怎么受得了？

就這樣，游客一撥撥進去，一撥撥出來，室內溫度、濕度、氣體常常處于變化之中，洞窟難得有“喘息”的機會，對彩塑、壁畫的潛在威脅難以排除，實在令人擔憂。

年邁的石窟，衰變的國寶

一千多年的滄桑歲月，莫高窟蒙受了過多的苦難。它就像一個飽經風霜的老人，已經進入垂暮之年，再也經不起任何磕碰、損傷了。

對莫高窟的任何破壞，都將是毀滅性的，而自然的破壞往往是在悄悄進行的。敦煌研究院的專業人員曾將1908年、20世紀40年代、最近的照片與洞窟文物比較，看到壁畫的衰變，無不感到驚訝。第156窟前室北壁曾有墨書《莫高窟記》，專業人員在20世紀60年代抄錄時還清晰可見，現在已經從人們的視線里消失了。第3窟東壁的“施財觀音”，在20世紀三四十年代依然清晰，如今已經漫漶不清了。第259窟是北魏時期雕鑿的，其中的一尊彩塑面露含蓄、迷人的微笑，引起許多人的關注。有人把它的微笑比作達芬奇名畫“蒙娜麗莎”的微笑，而實際上它的創作年代要比蒙娜麗莎早了近千年。就是這尊彩塑，膝蓋部分的泥土已經剝落，草坯也露出來了。它的微笑還能保持多久，誰也不敢斷定。第285窟中有一塊題記，記載了洞窟的開鑿年代，是莫高窟最早的明確紀年，極為珍貴，但現在有一半文字已經消失。類似這樣的衰變，在很多洞窟的很多彩塑、很多壁畫上都程度不同地存在。

而讓這些疾病纏身的洞窟再對游客開放，就像讓病入膏肓的病人做劇烈運動一樣危險。但是為了滿足游客的需求，管理部門又不得不勉為其難。

莫高窟的洞窟雖然為數眾多，但是，既有代表性、又有觀賞性，既可反映不同時代藝術風格，又具備開放條件的洞窟并不很多。有些洞窟是游客非看不可的，又不能不開放。這樣，有一些洞窟由于過度利用，長期得不到“休息”，其“身體狀況”尤其令人擔心。

保護文物與旅游開發的矛盾，鮮明地擺在人們面前。

依法管理，科學規劃

對洞窟及彩塑、壁畫的變化，有關部門給予了密切關注；對影響這些變化的原因，有關部門進行了分析研究。就連窟區停放車輛增多、排放尾氣增加、人員活動產生震動等因素對洞窟的影響，也被注意到了。

近三十年來，莫高窟的保護進入科學保護階段。在危崖加固、壁畫病害機理研究及修復技術、環境監測、風沙治理、壁畫數字化等方面取得了一系列成果。

經敦煌研究院建議并協助，甘肅省人大常委會于2002年12月審議通過了《甘肅省敦煌莫高窟保護條例》，這是甘肅省第一個保護文物的地方性專項法規，它的頒布實施標志著敦煌文物保護、管理邁上了法制化軌道。此外，敦煌研究院還與國內外研究機構合作，編制了《莫高窟保護總體規劃（2006—2025）》。莫高窟的保護、研究、利用、管理都將在科學的指導下進行。

所有這些舉措，對莫高窟的保護產生深遠影響。

保護與利用：如何兼顧

莫高窟面臨兩難境地：既不能以犧牲文物為代價來換取旅游業的發展，又不能因保護文物而將遠道而來的游客拒之門外。

如何才能將有效保護與合理利用結合起來？樊錦詩認為，莫高窟的開放，要體現科學、合理、和諧、適度的原則。

為此，敦煌研究院有針對性地采取了許多相應對策：參觀實行預約、預報，分時段、有計劃地接納游客，科學疏導分散游客，防止無序涌入，降低洞窟利用強度。在旅游旺季，如果沒有預約，將不能如愿參觀石窟。

對開放洞窟實行“輪休”制度，給開放過度的洞窟提供“喘息”的時間。

增設旅游線路、景點，合理安排參觀時間，分流游客，避免游客過于集中、擁擠。

采取措施盡可能減少游客在洞窟內的停留時間。

莫高窟現已開辟了藏經洞陳列館、陳列中心，還準備開放北區僧侶居住、修行的洞窟，將上中寺辟為院史陳列館。這些措施將分散部分游客，減輕洞窟擁擠壓力。

樊錦詩提出建設敦煌莫高窟游客服務中心，2010年正式開建，并于2014年正式投入運行。這是個功能齊全的服務中心：里面有影視演播廳、洞窟虛擬漫游廳、展示陳列廳等等。游客到了這里，可以全面了解莫高窟乃至整個敦煌地區的歷史文化、通過虛擬漫游的方式觀看典型洞窟，掌握比一般參觀更加豐富的信息。在這里參觀之后，游客再去參觀洞窟，只需較短時間就可以滿意而歸。這將在很大程度上解決保護與開放的矛盾。

莫高窟可以延年益壽嗎？人們都會提出這樣的問題。現在我們可以說：當各種有效措施落實到位，莫高窟就可以延年益壽。而要讓莫高窟延年益壽，還有大量工作要做。

樊錦詩認為，對莫高窟等珍貴文物的開發利用，決不能竭澤而漁。在保護好的前提下才能利用。而要把它完整地、真實地交給子孫后代，我們這一代人責任重大。

（摘編自寧夏人民出版社《勝日尋芳》一書）