5月倫敦邦瀚斯將迎來中國藝術品盛典

陳曦

春夏之交正是槌聲熱鬧之時，在5月的倫敦新邦德街，素來擅長以精品專場吸引藏家的倫敦邦瀚斯將舉行兩場拍賣——“麥克·格豪士：水墨與青銅”和“中國藝術精品暨書畫”，薈萃來自英國及歐洲諸方藏家的中國藝術精品佳作。綜觀本季陣容，包括中國書畫、瓷器、青銅器、佛像、玉器、古典家具等門類均有力作現身。

明永樂 銅鎏金釋迦牟尼佛坐像估價：30萬至50萬英鎊

清乾隆 御題詩《松陰橫琴》巧雕玉山子估價：3萬至5萬英鎊

作為一年兩次的固定拍賣，此次“中國藝術精品暨書畫”專場將于5月18日舉槌，呈現數件稀世珍品和多組顯赫家族收藏。重點拍品包括一件明永樂時期銅鎏金釋迦牟尼佛坐像，釋迦佛結跏趺坐于蓮花座上，法相莊嚴，神情和悅，螺發高髻；左手結禪定印，右手結觸地印，寬肩細腰，著袒右袈裟，座面陰刻“大明永樂年施”楷書款。此件拍品來自丹麥藏家HenrikValdemarJacobsen（1887年至1955年）舊藏，據了解，Jacobsen曾在寶隆洋行（theDanishEastAsiaticCompany）任職，并于1919年至1930年期間擔任過丹麥駐哈爾濱領事一職，其于1932年前攜此像回到丹麥，后由該家族收藏至今。

彌足珍貴的還有清乾隆朝“紫光閣功臣像”之一的《特爾登徹肖像》，該像上裱右側為正楷漢文，左側為滿文，內容一致，中間上方為乾隆皇帝的御璽“乾隆預覽之寶”（橢圓朱文）。像主一身冬裝，上穿行褂，這是八旗中正旗副都統的服式；下擺卷起，露出內褂，便于騎馬；頭戴武職二品標志的單眼花翎官帽，頂鑲珊瑚；足登清代武士的尖頭皂靴，手拔鯊魚皮腰刀；面部由受西方傳教士影響的強調立體感的明暗畫法渲染，代表了乾隆時宮廷肖像畫的藝術水平。此幅肖像與1788年清軍“平定臺灣”的史實有關，戰爭結束后，乾隆帝將50位功臣畫進肖像，供于紫光閣中，第一組為20幅，第二組為30幅，《特爾登徹像》位列第二組第5幅。

清乾隆 《特爾登徹》像估價：20萬至30萬英鎊

另有一件清乾隆御題詩《松陰橫琴》巧雕玉山子，玉質純凈細膩，布局精巧，表現了一位老者于松下悠然撫琴，左上陰刻乾隆御題詩《松陰橫琴》。此詩可見于《御題詩初集》卷十三，原由乾隆帝題于畫家朱倫瀚（1680年至1760年）的同題材畫作之上。

本專場還有多組重要歐洲私人收藏引人關注，例如來自英國“H.F.Goldstein收藏”的數件清代御制瓷器，當中一件清雍正斗彩團菊紋碗尤為珍貴，該碗口微侈，圓直足，內壁光素，外壁繪團形菊花花葉紋，團菊間飾以纏枝蓮紋，底書青花“大清雍正年制”楷書款。由于工作原因，HansGoldstein于20世紀50年代曾在遠東范圍內廣泛游歷，這激發了他對亞洲藝術特別是中國瓷器的濃厚興趣，在20世紀60年代定居倫敦后，他依然孜孜不倦地從拍賣行和藝術品經紀人處拓展收藏。

18世紀 黃花梨花棱式腳酒桌估價：15萬至20萬英鎊

來自英國“H.F. Goldstein 收藏”的數件清代御制瓷器

出自“H收藏”的多件黃花梨家具同樣值得一看，其中包括一件18世紀的黃花梨花棱式腳酒桌，酒桌頂面攢邊打槽做法，冰盤沿中間打洼起線腳，直牙條沿輪廓線起陽線，牙頭花瓣式。整體夾頭榫結構，直腿四面正中打洼，形成花棱式腳，以雙橫棖連接，棖面雙素混面中間打洼成花棱式，與線腳呼應，形制頗為古樸優雅。

“麥克·格豪士：水墨與青銅”專場拍賣將于5月17日舉行，聚焦中國藝術品收藏界傳奇人物麥克·格豪士（MichaelGoedhuis）的兩大收藏領域——中國當代水墨及宋至清代的青銅器。1975年，麥克·格豪士離開了彼時已非常成功的投資銀行職業生涯，開始追求他的藝術事業，涉獵包括波斯、莫臥兒、伊斯蘭及日本藝術等諸多不同領域。20世紀90年代后，他開始關注中國現當代藝術，此后對此深耕多年。麥克·格豪士表示：“水墨畫家具有真正的革命性和文化顛覆性，他們是中國當代藝術家中最為理想化也最為前衛大膽的一個群體。”

在本次拍賣中，劉丹、李華弋、呂壽琨等20余位中國重要當代藝術家的代表作品將亮相。其中包括一幅尺寸恢弘的劉丹畫作《紫禁城御花園古柏》（2007年作），長259.1厘米，寬137.2厘米。生于1953年的劉丹在遵循藝術自身規律的基礎上，不斷拓展著傳統藝術的邊界，探索著新的表現手法。他的作品將物象從環境中抽離，通過放大或聚焦等富有張力的手法使之與真實拉開距離，讓觀眾產生一種似是而非的感覺。此幅《紫禁城御花園古柏》就可以讓觀眾在真實和虛構之間產生思考，頗為耐人尋味。劉丹的作品多以巖石和花卉為主，此幅以樹木為題材的作品實屬罕見。

劉丹《紫禁城御花園古柏》（2007年作）估價：20萬至30萬英鎊

明晚期 銅嵌銀絲觀音立像估價：10萬至20萬英鎊

此外，宋至清代的青銅器是本專場的另一重要組成部分，據了解，麥克·格豪士將宋至清定義為“第二青銅時代”，以區別于傳統意義上夏商周的“青銅時代”。在他看來，這一時期的青銅作品絕不是古典的蒼白余續，而是青銅文化的另一強音，它們所展示的是后來時代的工匠大師們在對古典心存崇敬的同時對它的重新詮釋。在理解千年前青銅禮器的基礎上，他們以精湛技藝創造出具有審美新意、藝術魅力及原創性的偉大杰作。麥克·格豪士表示：“這是一個精彩非凡、但長期被忽略的領域。直到最近，西方的重要藏家才開始研究和出版他們的藏品，博物館也對晚期青銅器興趣日增，但它們的價格卻仍非常具有吸引力。”

該部分重點拍品為一尊銅嵌銀絲觀音立像。其稀有性不僅在于工藝精湛，還因其體幅宏大，并附“何朝宗”印章。何朝宗乃17世紀初著名瓷塑大師，尤擅長白瓷塑像。此章點出了德化白瓷與青銅器之間的關聯。