電影《懸崖之上》的敘事結構與隱喻表達

□ 焦文靜

《懸崖之上》開頭通過字幕的形式交代了故事的背景，1931年日本侵占中國東北，扶植成立傀儡政權“偽滿洲國”，“偽滿”哈爾濱特別警察廳特務科屠戮地下抗日組織及愛國人士。伴隨著直升飛機嗡嗡聲音出現，畫面切至在大雪中緩緩落下的四個降落傘上。四位接受任務的共產黨員分成兩組，前往哈爾濱完成任務，但因前來接應的同伴叛變，前方等待他們的是危機四伏、險象環生的復雜環境，但他們不畏犧牲與敵人斗智斗勇，堅決履行并完成自己的使命。正是在這樣充滿懸念的故事情節設定下，加上后續出現的群像人物，使得影片呈現出了多元化的敘事結構，不僅要按照故事發展的進程來敘事，還需要交代每個人物單獨的線索情節，并加入倒敘或者插敘的敘事手法，讓故事和人物的呈現更加鮮明立體。除此之外，影片中充滿了極具張藝謀個人特色的隱喻符號，并通過“烏特拉”的隱喻和黑與白的色彩隱喻兩個方面發揮了它們對電影主題的隱喻和構建作用，展現出作品的細節設置及畫面色彩。

多元化的敘事結構

敘事結構對于影片主題的表達至關重要，該影片使用了近來興起的段落單元敘事，但是與其他電影不同的是，它的段落之間的聯系非常緊密，并且每個單元都不是獨立性的敘事，而是承接在一起進行敘事的。每個單元的故事主題以字幕的形式呈現，有些單元的字幕可以預示后續的發展，也有些單元的字幕給觀眾留下懸念。影片共有七個敘事單元：暗號、行動、底牌、迷局、險棋、生死和前行，環環緊扣，串聯起整部影片，形成強有力的敘事節奏，吸引觀眾的注意力。

強戲劇的敘事情節。影片有七個敘事單元，每個單元并不是割裂開的，而是根據事件發展不斷向前推進的，單元之間都是環環相扣的。第一個單元是“暗號”，首先暗號是那個時代的革命者獨有的聯系方式，比如楚良身上帶的“烏特拉”行動的密碼母本《梅蘭芳旅美記》，不知曉其中奧秘的人只會以為是一本普通的書；其次，它的出現為后續情節發展做了鋪墊，預示著他們接下來的行動都需要對暗號，即通過兩人對話或者特殊的文字密碼來確定彼此的身份。張憲臣冒著危險在衛生間墻面上留下暗號，提醒二組有叛徒，接頭的人是特務，但二組的王郁看到的究竟是不是對的暗號，因為墻上的暗號畫面被導演隱藏了。而當故事進行到第四個單元“迷局”，觀眾才知道王郁看到的是被修改后的暗號。她在看到錯誤的暗號后果斷決定讓同行的人一起下車，這正是憑借著她對丈夫的了解而做的決定。楚良看到小蘭被特務帶走，在不知情的情況求助冒充同志的特務，這時每個人手里都掌握著不同的信息。二組的離開既保護了一組的人，也給他們留出了繼續行動的機會。

第二個單元是“行動”，一組在努力與上級聯系，但是上級給的指示是需要二組楚良身上的密碼母本《梅蘭芳游美記》，不幸的是張憲臣在外出買母本回來的路上因為找自己的兒子被特務抓住。至此，所有的行動都被打斷，小蘭也處于危險之中。當故事陷入僵局時，觀眾看到第三個單元是“底牌”，于是會思考他們的底牌是什么。當逃出的張憲臣猛地被拉進屋里后，老周的轉身會讓觀眾一下子明白，原來老周這個人物的出現就意味著烏特拉行動會出現轉機。但是作為底牌的老周到底該怎么做，在接下來的“迷局”“險棋”“生死”和“前行”單元，他都是作為推動故事發展的動力出現的。而且當觀眾知道老周的身份后，其實也就知道了所有人物的身份，觀眾就由限制視角轉為全知視角。所有的主線任務更改并且回到了老周這里，他要做的就是找到小蘭，并且救楚良和王郁，接下來的兩個單元都是圍繞著他如何去做展開的。這樣每一個單元都為后續單元的發展做了鋪墊，整個過程的戲劇張力十足，隨時吸引著觀眾的注意力。

強有力的敘事節奏。作為一部優秀的諜戰片，縱觀整部影片，緊張的情緒貫穿始終，叛徒泄密在先，特務圍堵在后，一組和二組無法取得聯絡，二組又被特務控制，風雪籠罩下的哈爾濱遍布殺機，中間不斷出現新的激勵事件，呈現出了強有力的敘事節奏，牽引著觀眾的情緒。雖然開頭的節奏推進比較緩慢，但是所做的鋪墊是層層遞進的，懸念設置也是環環相扣，在電影高潮時的感情爆發濃烈而深厚。[1]電影之所以吸引人，很大程度上得益于影片設置的懸念，它是構成影片情節最具感染力的元素，并且可以維持觀眾繼續觀看的興趣。[2]

首先是人物的設置，張憲臣經驗老道，王郁沉著冷靜，而楚良和小蘭兩個人則比較稚嫩，所以在沒有經驗的情況下，小蘭被帶走，楚良貿然求助。在影片24分13秒處，張憲臣和小蘭合力殺了特務逃出列車，這里的動作戲就比較多，而且整個打斗都是在狹小的房間里面完成的，導演運用了很多俯拍鏡頭和特寫動作，并運用了慢動作。之后因為下車要被檢查，張憲臣去找人換票，換好了票卻找不到小蘭，小蘭去哪里了，觀眾也會跟張憲臣一樣擔心，但他只能先離開。隨后影片倒敘回到了小蘭還在車廂的時候，她回到了之前他們打斗的房間，然后通過跳窗的方式離開了列車，這個情節設置就是用來激起觀眾對女性人物天然的保護欲。她本來是可以等到張憲臣一起過來的，但是她一個人先走了，還把自己置于一個危險的境地，這就一下子讓整個節奏緊張起來。但是正是在這樣的環境下，小蘭突破了自己拿槍殺了敵人，并且成功到達亞細亞影院，面對強敵她展現了一個稚嫩的年輕的革命者的面貌，這次任務也讓她完成了從稚嫩到成熟的轉變。

影片里面有很多細節的設置都很有懸念，比如第一個道具白色藥片，它的設置是貫穿影片始終的。他們四人一落地，第一件事就是張憲臣分藥分組，藥片究竟能起到什么作用，誰又會用到藥片，這都是留給觀眾的疑問。第一個單元“暗號”里面，王郁看到的暗號究竟是不是張憲臣寫的那句話，這是觀眾一直存在疑問的。因為王郁和楚良一直被監視，所以她為了告訴同伴只能冒險吃了隨身帶的白色藥片，并借此機會來醫院告訴楚良。也正是借著他們兩個在醫院的契機，老周找到了獨處的機會告訴他們，他是上級黨組織安插在特務科的秘密情報人員。正是這次會面為后面兩個人的出走做了鋪墊，藥片在這里發揮了重要作用。白色藥片的功能就是結束生命，所以才會把夫妻和情侶拆開執行任務，也是避免被折磨之后招出另一組，這一細節說明了他們都是抱著必死的決心參加這次任務的。

符號化的視聽隱喻

符號具有表意作用，服務于電影主題。隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另外一種事物。許多導演喜歡在影片中把一些看似沒有關聯的事物聯系到一起，使其產生出全新的含義。在影視快速發展和繁盛的今天，視覺隱喻對于影片的敘事發展起到了重要的作用。[3]隱喻是導演意圖和觀念的符號化表達，通過畫面和聲音的呈現，揭示畫面背后的內涵，塑造影片的意義結構。因此，不管是劇中出現的臺詞“烏特拉”，還是畫面色調呈現出的黑白對比，都包含著導演的深層用意，并通過這些讓觀眾更加透徹地了解這部影片想要表達的內容。

“烏特拉”的隱喻。“烏特拉”貫穿《懸崖之上》全片，它是這次行動的代號。作為行動的代號，為什么會選取“烏特拉”？劇中提及“烏特拉”是俄語，這與影片選擇的時代背景有關。故事發生在1931年的哈爾濱，那個時候中國共產黨與蘇聯的關系非常親密，很多共產黨員都要去蘇聯受訓，所以在影片里出現的接頭代碼都是蘇聯教官教的，這也為后面謝子榮說不出他們聯系的代碼母本做了回應。影片中關于“烏特拉”的含義，劇中的對話提及了兩次，第一次是在影片38分14秒，小蘭和張憲臣當時因為各有心事，兩個人都睡不著便來到陽臺交流時提及，張憲臣問她知道“烏特拉”的意思嗎，小蘭說俄語里是黎明的意思。張憲臣抬起頭看著夜空說：是的，天亮了就好了。這個天亮了一方面指的是他們的期待，預兆即將展開的行動；另一方面指的就是天亮了就代表黑暗即將過去，他們的堅持也終將迎來光明，革命也會取得勝利。張憲臣是記者出身，他因為工作的原因能夠更深刻地感知到時代、世界與國家的變化，而小蘭還帶著學生的稚嫩，她對未來的發展還不甚了解，卻也能看出她眼底堅定的信念。他們抱著赴死的決心踏上戰場，自己性命難保，但心里還始終掛念著愛人和親人，這種特殊而難以言說的情緒表達就通過兩個人簡單而真誠的對話傳達了出來。

“烏特拉”的含義第二次被提及是在影片結尾處，上次對話是張憲臣和小蘭，這次對話的對象換成了老周和小蘭，小蘭哭著問老周：我們能看到天亮嗎？這樣的聊天場景仿佛讓我們回到了之前她和張憲臣陽臺聊天的場景，這樣的重復加深了觀眾的印象。這兩次回答，張憲臣和老周都給了小蘭希望，但曾經的戰友張憲臣和心上人楚良已經光榮犧牲了，再次提及的內容會觸及觀眾內心的柔軟。“烏特拉”的含義進一步深化了革命者對于光明的向往，對于革命勝利的渴望，他們不斷提起也在側面說明“烏特拉”行動非常重要，而且“烏特拉”所代表的光明前景是革命者的精神支柱。

黑與白的色彩隱喻。張藝謀的作品極具個人色彩，之前的作品多呈現出濃郁的色彩風格，而這次影片的色調則處理得比較壓抑，可能是要跟當時的黑暗時期相對應。整個影片的色調表現為黑與白的對比，而這種黑與白的對襯也將諜戰片緊張危險的氛圍營造了出來。影視作品氛圍的渲染需要畫面的色彩以及布景等多個方面合力作用，片中運用了大量的雪景，突出了我國北方冬季的意境之美，雪景與人物身上所穿的黑色風衣以及哈爾濱街景建筑的暗色調形成了鮮明的對比。影片最有沖擊性的開場，在直升飛機的轟鳴聲中，加上風聲的烘托，書法字體的黑色片名《懸崖之上》以占據整個畫面的形式出現，著重用筆墨飛白使線條呈現出黑中有白、黑白對比的形態，用此隱喻影片劇情的刺激與沖突。導演選用一個大的俯拍鏡頭，大片的雪花背景中，四個白色降落傘在緩緩降落，通過這個鏡頭也展現了人物出場的環境。中間運用了人物主觀的下降鏡頭，大片的雪花直撲鏡頭，在碰到障礙物時的天旋地轉，降落后他們提防著四周的動靜。通過極端環境來進行黑白的對比處理，隱喻了他們面臨著艱巨的任務。在影片當中，有一場很有代表性的戲出現在影片29分45秒，畫面先展現了一個大俯拍鏡頭，大片的雪花飄落作為前景，兩條平行的列車上面也蓋著雪花，張憲臣去換好票后卻沒找到小蘭只好先行離開，而當觀眾都在擔心小蘭時，畫面就轉到小蘭從列車跳下，邁著踉蹌的步伐沿著列車的方向往前走，因為奔跑而發出急促的喘息聲，而列車另一邊的特工還在搜捕她，他們沿著列車的方向搜查。這時的雪越下越大，配合著緊張的背景音樂，特工和小蘭各自朝著一個方向奔跑的畫面形成了一種獨特的視覺美感。

在整個影片的敘事中，雪是一直下著的，一方面它可以與黑色的場景做對比，因為影片中的很多建筑都是暗色調的，人物的服裝大部分也是黑色或者深色的；另一方面也說明了革命任務還在繼續，雪一直下說明黑暗勢力還一直存在著，他們還需要不斷斗爭，不斷前行，才能取得最終的勝利。整部影片都在下著雪，但在影片的結尾處雪終于停了，老周把張憲臣和王郁的孩子送了回來，太陽照在了人物的臉上。王郁和孩子們相擁在一起，這時老周和小蘭的眼睛里也有淚光閃動，這也意味著光明終將來臨，革命一定會取得勝利。作為結尾，畫面的前景不再是飄落的雪花，與前面的畫面對比，一切都有了一種塵埃落定之感，影片的結局也解決和滿足了觀眾釋放情感的期待。

結語

整個影片以簡潔明了的故事、驚心動魄的情節打動著觀眾，加上群像人物的設置，更是給影片增添了不少光彩。不管是記者張憲臣，還是知識分子小蘭，還是冒著巨大壓力潛伏著的老周，不管他們曾經是什么樣的身份，做著什么樣的職業，在完成革命任務的道路上都在努力斗爭，他們給人們展現了不同的革命者在面臨敵人時舍身忘死的精神。正是有無數個他們這樣的人的付出和犧牲，我們的國家才迎來了光明。本文由敘事結構和符號隱喻兩方面切入，詳細闡述了影片所展現出的強戲劇的敘事情節、強有力的敘事節奏、“烏特拉”的隱喻和黑與白的色彩隱喻。盡管在后半段沒有演他們是如何完成任務的，只是簡單交代了那個重要人物被救出來了，但是人們依舊能夠想象出這其中的不容易。生長在和平年代的人們，戰爭一直是一個離人們相對遙遠而陌生的詞匯，但是這部影片緊緊抓住觀眾的神經，傳遞著創作者的意圖，讓人們時刻銘記現在的和平離不開那些心向黎明、舍生忘死的革命先輩們，愿歷史不會被遺忘，英雄被銘記。