基于熱奈特敘事學理論的《漫長的季節》分析

楊茗馨

（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

2023年4月22日，《漫長的季節》正式在騰訊視頻上線，一經播出就引起全網關注，成為現象級懸疑題材影視劇。該劇用長達13個小時的時長將視角鎖定在我國20世紀90年代末期的東北地區，以一件多年未破的碎尸案為開端，講述小人物的命運沉浮。本文以法國結構主義理論家熱拉爾·熱奈特的敘事學理論作為理論依據，分析該劇的敘事聚焦、敘事結構、敘事技巧，以此總結出該劇獲得如此成功的原因，以期為同類型影視劇的創作提供思路。

1 《漫長的季節》的敘事聚焦

熱奈特在《敘事話語 新敘事話語》中提出“敘事聚焦”概念。敘事聚焦可分為三類：零聚焦、內聚焦、外聚焦。零聚焦又稱無聚焦，指敘事者在文本中無所不知，以上帝視角俯瞰著文本中的一切人物，提供給觀眾了解文本本質的線索。內聚焦指以文本人物的視角展開敘事，敘事者和某個人物所知道的線索一樣多。外聚焦指敘事者是完全依照一個不知內情的目擊者視點來講述，事件只能從外部的動作或者環境等因素了解。《漫長的季節》的故事一共由1997年、1998年、2016年這三條時間線穿插敘述完成。1998年，出租車司機王響的兒子王陽由于一樁碎尸案而跳水溺亡，案件直到2016年都沒有告破，與之相關的所有人都未走出當年的陰霾。2016年，王響和失意大學生龔彪調查車輛套牌案時意外發現這一案子與當年的碎尸案有直接關系，當年的一幕幕也逐漸浮現出來。熱奈特提出：“聚焦方法不一定在整部敘事作品中保持不變，……因此聚焦方法并不總運用于整部作品，而是運用于一個可能非常短的特定的敘述段。”[1]130

首先，《漫長的季節》采用零聚焦來全面客觀地呈現故事情節和人物命運。在影視作品中，零聚焦需要用鏡頭的場面調度來實現。以下幾個例子可以論證這一觀點：第一，養父沈棟梁要求沈墨當面試穿裙子，沈墨內心十分抗拒，又礙于養父的壓迫只好獨自去廁所試穿。沈墨進入廁所后鏡頭隨著沈棟梁的視角緩緩下移，觀眾看到了養母在床上看著這一切的發生卻無動于衷。第二，沈墨與王陽在錄像廳看《泰坦尼克號》時，沈墨和露絲一樣都受到杰克的鼓舞，她主動牽起王陽的手，這一特寫隱喻她產生了自己掌控命運的欲望。第三，老年王響獨自坐在家中，面前擺著滿滿一桌好菜，鏡頭搖向墻面上王陽的遺像，觀眾不禁疑惑王陽究竟因何死亡，并因此去了解人物的過去。導演經由一系列的鏡頭場面調度，使觀眾站在“上帝”的角度感知養母對沈墨的漠視、王陽對沈墨的癡情、王響對王陽的思念等，并逐漸拼湊出事情的全貌。

其次，《漫長的季節》采用內聚焦使觀眾走進劇中人物的內心世界，直接建構起觀眾與劇中人物的情感認同。內聚焦分為固定式內聚焦、不定式內聚焦、多重式內聚焦三種形式。《漫長的季節》中的內聚焦形式主要體現為從多個視角展開敘事的不定式內聚焦，這一形式有助于全面呈現碎尸案相關人物的命運和事件真相。王響是劇中的核心人物，他是樺鋼廠里受人尊敬的火車司機。碎尸案發生后，他的兒子王陽溺水身亡，妻子因無法忍受喪子之痛上吊自殺。下崗后的王響開起了出租車，心中始終放不下對兒子死因真相的追求。當他發現套牌車肇事案中被撞的受害者疑似當年殺害兒子的真兇時，他更加迫切地想要追尋一個答案。而在前刑警隊隊長馬德勝的視角中，多年的破案經驗使他冷靜關注案件本身。王響與馬德勝的視角相互補充，于情感和理智兩方面搭建起回溯案件真相的橋梁。《漫長的季節》用不同的視角將人物復雜的情感和心理活動展現出來，進而完成對人物形象的塑造和對人性的深入揭示。

綜上所述，《漫長的季節》正是通過一個個“非常短的特定的敘述段”，用零聚焦、不定式內聚焦的方法實現了呈現事件全貌的同時多方位展現不同人物的個體命運，使觀眾較容易串聯起整個事件真相，了解隱藏在碎尸案背后的故事。

2 《漫長的季節》的敘事結構

敘事結構如人體骨架，其搭建需要通過時間和空間的雙重作用，骨架堅硬與否是影響身體即影視作品成功與否的重要指標之一。

2.1 時間倒錯的敘事設置

時間倒錯又可稱作時間逆敘，熱奈特用預敘指事先講述或提及以后事件的一切敘述活動，用倒敘指對故事發展到現階段之前的事件的一切事后追述；留下時間倒錯這個籠統的話術指兩個時間順序之間一切不協調的形式[1]17。熱奈特還為敘事文本做了分層，認為原敘事層為第一敘事層，時間倒錯為第二敘事層。

傳統的懸疑劇為了增強懸疑效果通常會選擇雙線敘事，即案件發生前、發生后，而《漫長的季節》將時間線拉長，節奏放緩，刻意淡化懸疑色彩，選擇以1997年、1998年、2016年三條時間線交叉敘事，以倒敘手法唱響一首時代悲歌。“最早的時間線是為制造懸疑服務的，但辛爽覺得可惜了，如果拉開時間維度，看每個人在20年里命運的走向，會有更強的力量。”[2]第一敘事層是2016年王響、龔彪、馬德勝三人對套牌車主追蹤和各自命運變化的線性過程。經過三人對套牌車的追查，龔彪的車順利從交警隊拿回。馬德勝認為這件事已經解決，不料王響在飯局上說出了自己的真實目的——想找到套牌車主撞的被害者，因為他就是當年殺害王陽的兇手。由此故事正式開始，20年前那樁碎尸案及小人物的悲劇緩緩拉開帷幕。1997年為案發前時間線，在這一時間線中，沈墨到樺林上學與弟弟傅衛軍匯合；王陽高考結束后結識沈墨并與之相戀；馬德勝因為港商失蹤案來到樺鋼調查并結識王響。所有要素共同促使案件的發生。1998年為案發時間線，案發后沈墨失蹤，王陽魂不守舍；與此同時下崗潮波及樺鋼，王響面臨下崗，而為廠里作出杰出貢獻者可以免遭下崗危機，所以王響積極幫助馬德勝查案。這兩條時間線為第二敘事層，與第一敘事層穿插緊密，形成邏輯完整的敘事文本。

另外，《漫長的季節》借用文學作品的表現形式，將整個故事分為四個部分：第一部分“姐夫以前開火車的”，第二部分“響亮的響”，第三部分“那個人又回來了”，第四部分“往前看，別回頭”。第一集占據前兩部分的篇幅，而直到接近尾聲時第四部分才緩緩出現。總之，這部超過13個小時的“超長電影”用有關案件的大量細節和線索串聯起整個故事，同時許多生活細節在緩慢的節奏中給觀眾帶來沉浸式體驗東北故事之感。

2.2 現實與心理的雙重空間

研究影視作品時一個無法回避的維度是敘事空間維度。敘事空間又分為現實空間和心理空間。畫面作為影像敘事的基本單元，本身就是一種完美的空間能指，并且能指的圖像特點甚至可以賦予空間某些優于時間的形式[3]。

故事創作總是立足于社會現實，以寫實再現社會真實，再現生活場景，在空間建構中增強觀眾的代入感。《漫長的季節》將故事發生背景鎖定在東北的秋天。東北不只有寒風刺骨、冰天雪地的冬天，還有多彩的秋天，菜地里黃燦燦的，小樹綠油油的，展現出東北的浪漫。制作團隊從東北來到季節感不強的昆明，來到昆鋼取景，那里的一切都是多彩的、嶄新的，辛爽說“這一定是90年代王響心里那個為之驕傲的廠子，那是他一輩子的榮耀”[2]。即便取景地與故事發生地相隔甚遠，但觀眾不會產生陌生感，因為制作團隊盡最大努力貼近生活，還原出東北的明媚秋天，滿足觀眾對真實敘事的要求。東北的秋天是短暫的，站在案發前、案發時兩條時間線的角度還有另一種含義：秋天碎尸案與下崗潮相呼應，表征寒冬將至。

人物心理空間的建構同樣是敘事空間的重要部分。“漫長的季節”即“漫長的秋天”，以破案三人組為例，他們都被困在了當年那個秋天。老年王響時常產生妻兒還未去世的幻象，總是來到王陽溺亡的橋邊大聲呼喚，這些對過去無法釋懷的心理不止一次推動劇情發展，促使他找尋當年的真相。馬德勝，雖然他理智地駁回王響對真兇的猜測，但仍然追隨內心幫助王響追查線索，中風后他的記憶又回到20年前，抱著與當年的關鍵物證相似的暖瓶不肯撒手，直到他親自破解真相后才徹底釋懷。龔彪是20世紀90年代稀缺的大學生，畢業后被分配進廠辦，卻因當眾毆打廠長而下崗。下崗后的他庸碌半生，一事無成，百無聊賴的生活中養鴿子和買彩票是他僅有的精神寄托。在他們心中，20年前的那個秋天是漫長的，漫長到需要一輩子的時間來度過。心理空間與現實空間相互依存，共同構成完整的敘事空間。

3 《漫長的季節》的敘事技巧

3.1 音樂：直接敘事

作為Joyside樂隊的前吉他手，導演辛爽對音樂有著極高的鑒賞能力，在他的作品中，音樂就是敘事的一部分。在《隱秘的角落》中辛爽就采用了1首片頭曲、12首片尾曲、34首配樂及7首插曲。《漫長的季節》也不例外，音樂數量近50首。《假如還有明天》（If There Is A Tomorrow）是龔彪車禍溺水前隨著慢鏡頭緩緩響起的音樂，這首歌是龔彪性格的寫照，對于龔彪來說在狂喜中死去也許是最好的結局。隨后音樂聲逐漸放大，畫面也于龔彪在拋物線最頂點時定格，觀眾的審美共鳴在此刻達到巔峰。沈墨遭遇養父性侵時響起的是童謠《小星星》，在魚龍混雜的夜總會彈奏的是純潔的《月光》，音樂和環境的極大反差充滿審美張力。沈墨下決心自己掌握命運時響起的是《黑暗中》（In Gloom），這是一首硬核風格的搖滾樂，表征沈墨開始了她的復仇之路。劇情尾聲，一首經典老歌《再回首》響起，老年王響一遍遍地向曾經的自己大喊“往前看，別回頭”。這首歌也使劇集與觀眾之間的界限變得模糊，仿佛觀眾也和王響一樣，度過了漫長的秋天。總之，該劇每一首音樂都直接為敘事服務，配合劇情發展，與敘事融為一體。

3.2 視效鏡頭：輔助敘事

視效（VFX）是一種通過創造圖像和處理真人拍攝范圍以外鏡頭的各種處理，往往由真人鏡頭和計算機生成圖像（CGI）合成以創造虛擬的“真實”場景。《漫長的季節》中視效鏡頭主要承擔時空轉場的功能，起到輔助敘事的作用。第一集開頭，青年王響開著火車駛過玉米地，鏡頭上搖朝向天空，下一秒畫面里鐵軌消失，一輛出租車出現在路邊，此刻的王響變得滿頭白發，意氣不再。學校是王陽和沈墨相識的地方，這是兩人愛情的起點，但氣氛隨著鏡頭的橫搖從明媚變得陰暗，天氣由艷陽變為陰雨，環境從學校變為碎尸案發現場，王陽的眼神從欣喜變為恐懼，他絕望地注視著人群，而這預示著死亡。以上為兩個有代表性的例子，說明視效鏡頭輔助敘事，用一個鏡頭展現不同時空中的環境及人物心境，使敘事功能得到極大拓展。

3.3 符號：隱喻敘事

就電視劇文本而言，其構成電視劇藝術表達的符號，有訴諸視覺的圖像、色彩、文字等符號系統，有訴諸聽覺的語言、音樂及其他各種聲音等符號系統，因而是一個多模態的藝術符號系統[4]。霍爾在《電視話語中的編碼與解碼》中將電視劇分為三級文本：一級文本指作品本身；二級文本指與作品有關的宣傳或批評等；三級文本是在作品制作、傳播與接受中生成的結果[5]。基于此，針對《漫長的季節》的符號研究指的是對其一級文本的研究，認為這部劇的符號起到隱喻敘事的作用，如多層表意、隱喻時代變遷等。

劇中的服裝道具、人物形象、空間景觀等符號都有多層表意的功能。首先極具代表性的是王響每天穿的紅毛衣。紅毛衣有兩件，分別表征王響的過去與未來。當王響面對著燃燒的汽車，脫下毛衣救出沈墨時，他終于放下過去，走向未來。其次是劇情即將落幕時的那場大雪。劇中三條時間線都指向秋天，當真相水落石出后，天空飄起了雪，讓人們看到了印象中熟悉的東北。在這場充滿詩意的雪中，每個人都站在命運轉折點上，朝著未知的未來走去。在這里，“雪”的符號表意給觀眾留下了無盡的思考空間：這場雪是世界給予這些悲劇人物的希望，還是他們因為對世界失望而幻想出的美好？

《漫長的季節》的故事發生地樺鋼雖然是“一種符號化的東北地區形象”，但不可否認的是，樺鋼這一虛構地點真實地再現了20世紀90年代東北下崗潮的時代巨變。1953年國家實行“一五”計劃，重點建設東北工業基地。經過發展，東北形成了以位居全國第一的冶金、機械和動力工業為主體，并有占重要地位的化工、木材、水泥工業的完整的工業體系，是名副其實的“共和國工業長子”。但后來下崗潮來臨，東北社會發展受到影響。而小人物的個體生命歷程是理解社會變遷的有力抓手。王響喪子喪妻、龔彪車禍死亡、馬德勝中風、樺鋼前保衛科科長邢建春身患絕癥，《漫長的季節》里父輩的命運坎坷，也深刻影響了子輩的成長歷程，如王陽溺亡、沈墨與傅衛軍入獄、陪酒女殷紅被殺。而這兩代人的命運，似乎也印證著樺鋼的結局。

4 結語

《漫長的季節》將零聚焦和內聚焦相結合，對人物和故事進行不同視角的轉換敘述；倒敘和著重刻畫人物內心空間的敘事手法讓觀眾在劇中尋找到共鳴；通過音樂、視效鏡頭、影視符號等敘事技巧的全面展現使文本內容達到較高水平。與上一部作品《隱秘的角落》不同，《漫長的季節》中命案真相并不復雜，重點在于展現特定時代小人物的悲劇命運，正如辛爽所說“命運才是最懸疑的東西”。伴隨著經典歌曲《再回首》劇情緩緩落幕，悵然、恍然、坦然是看完這部劇后觀眾的普遍感受。這部劇敘述出生命的苦難，更向觀眾展現出大家面對苦難時生命的燦爛和勇敢。“往前看，別回頭”不僅是王響對自己的叮囑，更是導演對劇外觀眾的囑托。