故宮博物院藏“銅鍍金嵌石花觚”的修復(fù)研究

孫 鷗

(故宮博物院,北京 100009)

0 引 言

“觚”得名于宋代金石學(xué)呂大臨所著的《考古圖》,書中以周代禮書所載之“觚”來稱謂這類銅器,觚的造型變化多端,圈足敞口,長(zhǎng)身細(xì)腰,口部和底部都呈現(xiàn)喇叭狀,“出戟”是典型裝飾特點(diǎn)[1]。觚初現(xiàn)于新石器時(shí)期,山東大汶口文化遺址就出土紅陶觚,山西也有出土漢代漆觚[2];夏商時(shí)開始流行。青銅觚始見于商代早期,是以盛酒之器出現(xiàn)[3]。到了明清時(shí)期,花觚的造型更加豐富,裝飾手法也由單一到變化多端,材質(zhì)以及制作工藝也層出不窮。

以往對(duì)青銅觚的修復(fù)工作主要集中在對(duì)觚自身傷殘部分的復(fù)原與修復(fù)研究上,而對(duì)明清時(shí)期的鑲嵌玉石花觚的修復(fù)未見相關(guān)報(bào)道。如劉振陸[4]曾對(duì)錦州市博物館館藏商代云紋花觚胎體的殘缺部分進(jìn)行了補(bǔ)配與修復(fù),王琪琳[5]對(duì)山東滕州前掌大青銅觚的斷裂部分進(jìn)行了焊接修復(fù),馮富根[6]對(duì)殷墟出土的商代青銅觚鑄造工藝進(jìn)行復(fù)原研究。

故宮博物院收藏有明清時(shí)期各種類型的花觚多達(dá)上千件,而其中在花觚的銅鍍金胎體上鑲嵌寶石的,只有一對(duì)“銅鍍金嵌石花觚”,它們也是“銅鍍金嵌石五供”重要組成部分[7],如圖1所示。這對(duì)花觚還是在有弧度的造型上進(jìn)行的鑲嵌,可以說這對(duì)工藝繁復(fù)、技術(shù)精湛的花觚是明清花觚制作技藝的最杰出的代表之一。由清宮陳設(shè)檔可知,這套五供原存放于梵華樓寧壽宮之中,現(xiàn)屬于宗教文物組管理[8]。針對(duì)這兩件花觚的復(fù)原與修復(fù)研究工作,主要采用了多種現(xiàn)代儀器分析方法,對(duì)花觚胎體傷殘情況、嵌石的材質(zhì)以及粘接材料進(jìn)行了測(cè)試,在此基礎(chǔ)上探討了花觚制作工藝,并制定修復(fù)方案,尤其是比較高效地解決了巨大數(shù)量嵌件的補(bǔ)配問題,極大地提升了這對(duì)花觚在香港舉辦的“盡繕盡美——2019年故宮博物院修護(hù)大展”中的展示效果,同時(shí)也為大型寶石鑲嵌類花觚的修復(fù)提供參考實(shí)例。

圖1 故宮博物院藏“銅鍍金五供”Fig.1 Gilded bronze five-sacrificial utensils in the Palace Museum

1 文物概況

“銅鍍金嵌石花觚”(文物1號(hào)、文物2號(hào))高380 mm,上口徑寬193 mm,下口徑寬140 mm。造型基本延續(xù)傳統(tǒng)青銅觚敞口束腰、上大下小的視覺美感,同時(shí)加以局部改良,使整體變得粗壯敦實(shí),上中下三部分也環(huán)環(huán)相扣。圓形的喇叭口狀敞口,中間扁圓型束腰,上半截左右栓掛螭虎對(duì)耳,頂部有金屬蓋,中間有孔可用于插花等。

花觚的不同區(qū)域采用嵌件進(jìn)行裝飾。其中,在上下束腰區(qū)域拼接鑲嵌有曲線型的蕉葉紋嵌件;瓶身的正中區(qū)域使用彎曲型嵌件組合成藍(lán)蓮花卷草紋飾;上下口檐及中段區(qū)域則使用細(xì)長(zhǎng)型嵌件鑲嵌細(xì)小回紋,中腰部分裝飾塊狀蓮花瓣,紋飾以對(duì)稱排列。造型各異的嵌件極為巧妙地表現(xiàn)出了纏枝紋委婉多姿,富有動(dòng)感的“生生不息”的寓意[9]。

整體而言,這對(duì)花觚由于庫(kù)房存放時(shí)間久遠(yuǎn),周身布滿頑固性灰塵,以朝上的面最為嚴(yán)重,表面鏨刻的凹陷紋更不易清理。另外,文物1號(hào)有一個(gè)螭虎耳已發(fā)生變形松動(dòng)且栓勾也已斷開,僅余一處連接掛在原文物上,需進(jìn)行復(fù)原加固,如圖2、圖3所示。

圖2 一側(cè)螭虎變形松動(dòng)Fig.2 A deformed and loose hydra-tiger-shaped ear

圖3 變形細(xì)節(jié)圖Fig.3 Deformation details

除上述問題外,花觚表面裝飾嵌件的缺失也是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題。為更好地統(tǒng)計(jì)傷況和補(bǔ)配工作,根據(jù)花觚的器型、嵌件的造型和分布特點(diǎn),將花觚的傷況區(qū)域進(jìn)行了分區(qū)編號(hào)。以嵌件造型相似為首要原則,在縱向上盡可能細(xì)地分為17個(gè)區(qū)域,如圖4所示。

圖4 花觚傷況區(qū)編號(hào)示意圖Fig.4 Partition map for injuries of the flower goblets

對(duì)這17個(gè)區(qū)域內(nèi)的嵌件類型以及傷況情況進(jìn)行了統(tǒng)計(jì),列于表1。從表1可看到,兩件文物共缺失嵌件數(shù)高達(dá)707件之多,占到嵌件面積70%以上。在這些缺失的嵌件當(dāng)中,雖然有約30%(212件)的嵌件是以紙包裹置于文物囊匣之中,僅需粘接即可完成修復(fù),但仍有約70%(495件)的嵌件已丟失,需要重新補(bǔ)配。另外,從嵌件顏色來看,主要包括兩類,一類為綠色嵌件,缺失數(shù)量最多,可達(dá)406件;另一類為靛藍(lán)色嵌件,缺失數(shù)量也比較多,可達(dá)89件。

表1 不同傷況區(qū)域缺失和脫落嵌件統(tǒng)計(jì)表Table 1 Statistical results of missing and falling inlays at different injury zones

根據(jù)嵌件形狀特征及修復(fù)難度,需補(bǔ)配的嵌件大體可分為三大類,依據(jù)圖4中花觚的傷況區(qū)編號(hào)示意圖可列出表2。從表2可以看到:1)細(xì)小類嵌件,嵌件最大尺寸也僅為2～4 mm,這個(gè)尺寸對(duì)加工過程中的固定非常困難,人工操作時(shí),需用大拇指與食指的指尖用力夾住方可雕刻。這類嵌件通常是用于對(duì)原有嵌件斷裂后的補(bǔ)充,是比較常見的缺損情況。2)狹長(zhǎng)類嵌件,它的長(zhǎng)度6 mm,而寬度和厚度僅為1 mm左右。對(duì)這類嵌件而言,它的加工難度主要在于如何保證在雕刻過程中嵌件不折斷,是一項(xiàng)非常考驗(yàn)操作者技術(shù)水平、經(jīng)驗(yàn)及耐心的工作。3)彎曲類嵌件,這類嵌件雖然尺寸通常較大(在4～6 mm之間),但其一致、流暢的“S”弧度也正是其加工難度所在,特別是雕刻入槽時(shí)容易發(fā)生錯(cuò)位。4)塊狀類嵌件,高低不同的起伏需要與文物原件保持一致,外形的弧度轉(zhuǎn)折也極易發(fā)生位置偏差。

表2 不同類型嵌件統(tǒng)計(jì)表Table 2 Statistical results of different types of inlays

由以上描述,可以看出這對(duì)銅鍍金花觚的修復(fù)工作主要包括對(duì)頑固性灰塵的清除、已松動(dòng)的螭虎形殘耳構(gòu)件的加固以及大量的造型各異、不同材質(zhì)嵌件的補(bǔ)配。其中,復(fù)原大量的不同類型的嵌件應(yīng)是本工作的修復(fù)難點(diǎn)所在。

2 儀器分析與結(jié)果

2．1 分析方法

使用德國(guó)依科視朗的Y．CT MODULAR型號(hào)的X射線CT裝置觀察花觚內(nèi)部結(jié)構(gòu)及殘耳傷況,實(shí)驗(yàn)電壓370 kV,電流1.35 mA。

使用英國(guó)RENISHAW公司的Invia 2000型號(hào)共聚焦拉曼光譜儀對(duì)嵌件的分子結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,利用Olympus顯微鏡頭,鏡頭放大倍數(shù)×50,選用激光波長(zhǎng)785 nm和532 nm。為避免熱損傷,使用較低的能量不超過1.5 mW,曝光時(shí)間10 s,累計(jì)次數(shù)1次。

使用德國(guó)Bruker公司M4 Tornado微束X射線熒光能譜儀對(duì)嵌件元素組成進(jìn)行測(cè)試分析,X射線光管為Rh靶,電壓50 kV,電流200 μA,光斑大小20 μm,采集時(shí)間120 s。

使用美國(guó)Thermo Fisher公司Nicolet iN10 Mx型顯微紅外光譜儀對(duì)嵌件表面的涂覆層進(jìn)行材質(zhì)分析,以ATR模式掃描,掃描范圍為4 000～650 cm-1,分辨率4 cm-1,樣品和背景的掃描次數(shù)64次。

使用日本KEYENCE公司VHX6000型超景深三維視頻顯微鏡對(duì)嵌件樣品進(jìn)行顯微形貌觀察,放大倍數(shù)20～200倍。

2．2 胎體結(jié)構(gòu)及殘耳變形分析

明清時(shí)期的青銅花觚多采用“手工制胎工藝”,即制作時(shí)將銅片先“摟”后“墩”。“摟”是用錘子敲打材料成型,“墩”是窩出器物所需形狀,敲打過程中各部位要薄厚均勻,器形之間環(huán)環(huán)相扣、層層焊接[10]。由圖5可知,花觚是內(nèi)外兩層焊接而成,里面的套筒和外面的裝飾層上下重疊交叉,層層相扣,鑄焊痕跡清晰,符合“手工制胎工藝”特征。由此可知,這對(duì)花觚胎體采用“手工制胎工藝”而成。

圖5 正面結(jié)構(gòu)圖Fig.5 Front structure of the flower goblet

青銅上的螭虎通常由“模具制胎工藝”而成。首先,使用石膏雕刻造型,翻模出螭虎造型的陰陽(yáng)錫模具。然后,將銅片壓在中間敲打錘碟,使銅片在兩個(gè)模具中間延展成型。最后,在成型的螭虎銅胎上使用“陽(yáng)鏨工藝”鏨刻花紋,刻畫出螭虎流暢的線條紋飾。螭虎完成后使用銅絲栓在花觚兩側(cè)[11]。從圖6花觚的正面透視圖可知,螭虎自身的結(jié)構(gòu)仍比較完好,只是與花觚主體相連接的部分結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)明顯的缺失和扭曲,也正是這個(gè)原因?qū)е職埗鷱闹黧w上松散斷開。

圖6 正面透視圖Fig.6 Front perspective view of the flower goblet

2．3 嵌件材質(zhì)及工藝分析

圖7、表3是嵌件的化學(xué)組成及拉曼光譜結(jié)果。由表3可知,靛藍(lán)色嵌件主要由56．01%的SiO2、13.13%的K2O、8.04%的CaO、19.26%的PbO和0.55%的CoO等組成。其拉曼光譜與其元素組成接近,僅在466、827和1 075 cm-1附近出現(xiàn)較寬的特征峰(圖7),分別歸屬于Si-Ob-Si的彎曲振動(dòng)、O-Si-O伸縮振動(dòng)和Si-Ob-Si反對(duì)稱伸縮振動(dòng)[12]。這些特征峰表明靛藍(lán)色嵌件為玻璃成分,與其他清代鑲嵌玻璃飾件的光譜特征也比較接近[13],都屬于K2O-CaO-SiO2玻璃體系。雖然鈷含量(0.55%)低于鐵含量(1.07%),但由于鈷的呈色能力明顯強(qiáng)于鐵,僅0.01%的鈷就可以使玻璃呈深藍(lán)色[14]。由此可知,靛藍(lán)色嵌件的材質(zhì)是以鈷為著色劑、鉛為助熔劑的鉀鈣玻璃[15]。

另外,從顏色、質(zhì)地及效果來看,現(xiàn)代靛藍(lán)色玻璃樣品都幾乎與古代靛藍(lán)色嵌件一致(圖8),并且?guī)缀醪缓U(表3),故采用現(xiàn)代靛藍(lán)色玻璃作為補(bǔ)配缺失嵌件的原料。

表3 靛藍(lán)色嵌件及補(bǔ)配材料的化學(xué)組成Table 3 Chemical compositions of indigo-blue inlays and supplement materials (%)

圖8 靛藍(lán)色嵌件Fig.8 Indigo-blue inlays

綠色嵌件在231、336、416、548、592、641、812、1 039 cm-1位置出現(xiàn)了較銳利的峰(圖9)[16],為典型的綠松石特征峰[17],由此可確定綠色嵌件材質(zhì)為綠松石[18]。使用三維視頻顯微鏡觀察嵌件,可發(fā)現(xiàn)其表面有蠟狀光澤(圖10a)以及明顯的劃痕(圖10b),初步推測(cè)其表面應(yīng)該進(jìn)行過處理。為進(jìn)一步明確綠松石嵌件的加工工藝,采用紅外光譜檢測(cè)嵌件表面。結(jié)果表明,該層物質(zhì)在2 916、2 848、1 732、1 462、1 178、720 cm-1出現(xiàn)了特征峰(圖11),與蠟類物質(zhì)紅外光譜特征基本一致[19]。由此推測(cè)綠松石經(jīng)過了封蠟處理,主要起延緩綠松石老化的作用[20]。

圖9 綠色嵌件的拉曼光譜Fig.9 Raman spectrum of green inlays

圖10 綠松石嵌件Fig.10 Turquoise inlays

圖11 綠色嵌件表面物質(zhì)紅外光譜圖Fig.11 IR spectrum of the surface materials of green inlays

2．4 粘接材料分析

花觚所采用的傳統(tǒng)粘接材料常溫下為深黃色固體,具有蠟狀光澤,略帶樹脂氣味,半透明或不透明,有些仍有彈性,有些已粉化、碎裂。圖12是傳統(tǒng)粘接材料的紅外光譜結(jié)果,其在2 916、2 848、1 732、1 462、1 178、7 20 cm-1出現(xiàn)了特征峰,與蠟類的光譜特征基本一致,同其他清宮傳統(tǒng)粘接材料——“粘蠟?zāi)z”的特征也非常接近,表明花觚所用的粘接材料是清宮傳統(tǒng)“粘蠟?zāi)z”[21]。可惜的是它的配方早已失傳,因此,本研究選用故宮博物院研發(fā)的專利產(chǎn)品作為粘接材料,新研制的粘蠟?zāi)z是松香、蜂蠟、油質(zhì)物的混合物,其中松香∶蜂蠟=1.5∶1,并加入兩者總質(zhì)量10%的油質(zhì)物,膠樣的粘接強(qiáng)度為1.77 MPa,剪切強(qiáng)度為1.26 MPa,經(jīng)凍融老化循環(huán)后的粘接強(qiáng)度為1.87 MPa,粘蠟?zāi)z不溶于水,但殘留的粘蠟?zāi)z可用酒精擦拭干凈[22]。該產(chǎn)品從組成、粘接性能、外觀效果都可以作為傳統(tǒng)“粘蠟?zāi)z”的替代品。粘蠟?zāi)z具有可逆性,比現(xiàn)代環(huán)氧樹脂更能保護(hù)嵌件。

圖12 粘接材料紅外光譜圖Fig.12 IR spectrum of adhesive materials

3 修復(fù)流程及工藝

綜合上述科技檢測(cè)結(jié)論,可大致將這對(duì)花鼓的修復(fù)流程分為5個(gè)環(huán)節(jié),即修復(fù)檔案的建立、文物的整體除塵、脫落嵌件的復(fù)原粘接、缺失嵌件的補(bǔ)配與粘接、修復(fù)殘耳并清理頂部的青銅銹跡。

3．1 建立文物修復(fù)檔案

文物除具備用于保管的文物檔案之外,在其保護(hù)修復(fù)過程中,還需要建立一個(gè)專屬的修復(fù)檔案,這是目前修復(fù)工作當(dāng)中必不可少的環(huán)節(jié)。具體步驟為:修前拍照→測(cè)量文物基本信息→留取原始檔案資料→明確傷況→制定初步的修復(fù)方案→修復(fù)方案評(píng)審→方案通過→實(shí)施修復(fù)→過程拍照→修復(fù)完成→參加展覽→返回保管部門。

3．2 整體除塵

除塵是修復(fù)工作的基礎(chǔ)。文物因灰塵侵入,年久失修,粘接劑失效,先將松動(dòng)的嵌件取下,并用黃色膠帶固定原處,除塵時(shí)使用文物專用除塵布,棉簽、毛刷,進(jìn)行擦拭、剔除,將凹槽內(nèi)原有粘蠟?zāi)z以及凹凸不平的鏨刻花紋里清理干凈,直至文物恢復(fù)光亮度(圖13)。

圖13 除塵Fig.13 Dedusting

3．3 脫落嵌件的復(fù)原粘接

因脫落嵌件細(xì)小且多,防止遺失,先將以前脫落的嵌件粘接牢固或使用黃色膠帶暫時(shí)固定(圖14)。嵌件的凹槽狹小,將粘蠟?zāi)z搓成細(xì)條,嵌入凹槽中,熱風(fēng)槍加熱吹化粘蠟?zāi)z,將脫落嵌件嵌入,粘蠟?zāi)z冷卻后將嵌件粘接牢固,如有溢出情況使用竹刀及時(shí)清理干凈(圖15)。

圖14 初步粘接Fig.14 Preliminary bonding

圖15 粘蠟?zāi)z粘接嵌件Fig.15 Bonding inlays with wax glue

3．4 缺失嵌件的補(bǔ)配與復(fù)原粘接

此件文物嵌件缺失數(shù)量巨大達(dá)到495件(表1),而且細(xì)小型、狹長(zhǎng)型及曲線型的嵌件的加工難度都比較大(表2)。因此,本環(huán)節(jié)是整個(gè)修復(fù)過程中最繁復(fù)、最漫長(zhǎng)的一步,也是本項(xiàng)修復(fù)的重點(diǎn)與難點(diǎn)。按照?qǐng)D4傷況區(qū)域圖,分區(qū)域進(jìn)行補(bǔ)配,補(bǔ)配中需要進(jìn)行剪紙樣、選料、切料、鎪刻、雕刻嵌件、拋光打蠟、粘接補(bǔ)配嵌件幾個(gè)步驟。

1) 剪紙樣。為方便統(tǒng)計(jì)補(bǔ)配嵌件的數(shù)量和補(bǔ)配嵌件時(shí)比對(duì)外形使用,剪出與文物凹槽相匹配的紙樣。

2) 選料。選取整體偏綠、鐵線少的綠松石原料(圖16)。委托淄博琉璃廠燒制靛藍(lán)色玻璃,第一批透明度略高,經(jīng)調(diào)整乳濁成分,第二批與文物比較匹配(圖17)。

圖16 綠松石的篩選Fig.16 Screening of turquoise

圖17 靛藍(lán)色玻璃透明度對(duì)比Fig.17 Contrast of transparency of indigo-blue glass

3) 切料。為滿足嵌件尺寸需求,同時(shí)也可節(jié)約珍貴原料,使用厚度僅為0.44 mm的鋸片切割材料,切成2 mm厚薄片,再使用剪好的紙樣拓印于原料薄片上。

4) 雕刻。將嵌件分批切開,并使用手動(dòng)雕刻機(jī)對(duì)外形進(jìn)行雕刻,先集中粗胚,再進(jìn)行細(xì)致雕刻。將鎪刻出的嵌件,進(jìn)行修整外形,嵌入凹槽中,并將起伏雕刻出,因器形帶有弧度,因此嵌件的底部成凹型狀,更加緊密的貼合。此步驟是修復(fù)中最費(fèi)時(shí)的工序,每個(gè)嵌件都要有條不紊地進(jìn)行雕刻嵌入,不能混亂,需分批制作,并在嵌件背面標(biāo)記符號(hào)(圖18、圖19)。

圖18 鎪刻外形Fig.18 Engraved inlays

圖19 雕刻打磨Fig.19 Engraving and grinding

5) 拋光打蠟。雕刻入槽時(shí)要盡量符合凹槽形狀,空隙越小越好。最后將雕刻好的嵌件使用油石條進(jìn)行拋光,從80目至1 000目,從粗到細(xì)逐層遞進(jìn)(圖20)。直至綠松石表面不再粗糙,光滑不見刀痕。補(bǔ)配完成后進(jìn)行粘接,并在表面輕刷川蠟,起到保護(hù)作用。補(bǔ)配完成后效果統(tǒng)一、整體和諧。

圖20 油石條拋光Fig.20 Polishing

6) 粘接。首先,將故宮的研發(fā)產(chǎn)品“粘臘膠”加熱至80 ℃以上,使之熔為液態(tài),用小勺盛出填入缺失嵌件凹槽中,將補(bǔ)配嵌件放入凹槽,根據(jù)分區(qū),分組分批進(jìn)行粘接。粘接時(shí)“粘蠟?zāi)z”常會(huì)擠出凹槽,緊緊包裹在嵌件周圍,所以應(yīng)及時(shí)使用竹刀清理多余的粘接材料。粘接完成后補(bǔ)配嵌件達(dá)到原工藝原材料的視覺效果,補(bǔ)配嵌件與文物融為一體(圖21)。

圖21 補(bǔ)配后局部Fig.21 After supplementing (part)

3．5 修復(fù)殘耳及清除銹跡

經(jīng)CT掃描儀檢測(cè)后發(fā)現(xiàn)文物1號(hào)的耳部連接松動(dòng),是由于連接部分出現(xiàn)缺損或變形。因此,殘耳的修復(fù)不適用于化學(xué)粘接,而是直接采用物理方式改善情況。首先,將松動(dòng)部分取下,使用銅絲穿過耳部小獸中間與文物連接,再將銅絲拴緊,使耳部與本體緊密相連。為防止搬運(yùn)過程中晃動(dòng),在關(guān)節(jié)處使用加熱的粘蠟?zāi)z一點(diǎn)點(diǎn)滲入加固(圖22)。

4 結(jié) 論

此件文物修復(fù)歷經(jīng)10月有余,運(yùn)用科學(xué)儀器探究了文物的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)特性以及制作工藝特點(diǎn),使文物的修復(fù)更具科學(xué)性。通過科學(xué)合理地分析文物傷況,按照精細(xì)的人為分區(qū),快速準(zhǔn)確、有序地完成了700余件嵌件的復(fù)原粘接、495件缺失嵌件的加工補(bǔ)配,并針對(duì)細(xì)小型、狹長(zhǎng)型及曲線型等高難度嵌件采用“先集中、再慢雕”的工藝流程。整個(gè)過程既考驗(yàn)技藝,又磨煉意志,修復(fù)師每完成一件修復(fù)都是對(duì)古人創(chuàng)造藝術(shù)的一種敬畏與尊重。本工作化繁為簡(jiǎn)、因病施治采用傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)相結(jié)合,比較成功地修復(fù)了這一對(duì)花觚,使其蘊(yùn)含的歷史價(jià)值與藝術(shù)內(nèi)涵得以展現(xiàn),同時(shí)也為大數(shù)量級(jí)的百寶鑲嵌類文物修復(fù)提供典型案例。

致 謝:本研究中的科技檢測(cè)部分得到了故宮博物院文保科技部關(guān)明、劉瀚文的幫助,同時(shí)也得到了曲亮、孔艷菊對(duì)本工作的支持,在此表示誠(chéng)摯感謝。