琵琶演奏中的輪指研究

摘要：輪指是琵琶演奏的重要技術(shù)手法，可增強樂曲美感，能展現(xiàn)出音樂作品蘊含的情感，增強音樂作品的表現(xiàn)力，對彈撥樂器的旋律也起到了補充效果。本文主要介紹了琵琶輪指的分類與內(nèi)容，分析輪指在琵琶演奏中的重要意義，并結(jié)合音樂作品，深入探討了輪指表現(xiàn)價值與情感價值，通過對不同輪指表現(xiàn)手法的分解，研究其對應(yīng)的藝術(shù)演奏效果。最后針對琵琶輪指演奏中的注意事項加以闡述，確保通過力度的靈活控制、頻率與深淺度的合理安排，提升音樂作品的藝術(shù)展現(xiàn)水平。

關(guān)鍵詞：琵琶 "輪指 "音樂作品 "價值

中圖分類號：J632.33文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）06-0093－04

琵琶是我國傳統(tǒng)彈撥樂器，是樂曲演奏器中的佼佼者。琵琶演奏的方式多種多樣，其中輪指是琵琶演奏的主要手法，能夠?qū)⑴玫狞c狀聲音連接成線狀曲，使得歌曲旋律的展現(xiàn)更加生動細膩。輪指作為最具代表性的表現(xiàn)技法，可彰顯出不同的曲目風(fēng)格，也能夠凸顯出藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)力，將其應(yīng)用于音樂作品中，除了能夠流暢有節(jié)奏地演奏完曲目以外，也能夠表現(xiàn)出音樂作品的情感基調(diào)，讓聆聽者仿佛有身臨其境之感，并與創(chuàng)作者之間產(chǎn)生情感共鳴，實現(xiàn)音樂藝術(shù)表現(xiàn)力的全面提升。

一、琵琶輪指概述

輪指包括由三、四、五指輪組成的短輪、雙輪、勾挑輪、中長輪，其在琵琶演奏中具有較強的表現(xiàn)力，同時也能夠聯(lián)合其他指法技巧共同演奏，在彈奏過程中，琵琶輪指既能夠展現(xiàn)出傾向于安逸感覺的半輪，又能夠呈現(xiàn)出情緒激烈的滿輪，還能夠展現(xiàn)出較為飄逸的長輪，甚至能夠展現(xiàn)出凜雄健厲的掃輪與拂輪。多元化的表現(xiàn)指法可交替使用，增強演奏的和諧感，豐富了演奏技巧，使得琵琶曲的展現(xiàn)也更為多彩絢麗。

在琵琶演奏中，輪指主要是使用手指擊打琴弦，將展現(xiàn)出的聲音作為點，點是演奏的基本單位，但由于失去了力度支持，且受到各種阻力的影響，展現(xiàn)出的音樂點很快就會減弱并消失，人耳所感受到的聲音也更為短暫。因此要想在音樂演奏中延續(xù)這一短暫的聲音，就可通過輪指這一演奏技巧，將多個音樂點連接成線，使聲音之間自然連貫。與拉弦樂器二胡不同的是，輪指不需要在形成長音時完全依靠馬尾對琴弦產(chǎn)生的微粒感，所形成的圓滿長音需要五指依次與琴弦接觸連接形成。因此，輪指的質(zhì)量需要保證右手五指在觸碰琴弦時能做好輕重銜接，控制好觸弦的角度與深度。琵琶輪指既要保障自然與穩(wěn)固地展現(xiàn)出輪指外形，并達到一定的舒適程度，形成良好的手形結(jié)構(gòu)，還需要控制好琵琶輪指的用力、音量、角度與音色等技術(shù)因素。內(nèi)在與外在之間本就存在著辯證統(tǒng)一的特點，要想完整表達琵琶曲的內(nèi)在含義，就需要通過其外形展現(xiàn)出來。因此在琵琶演奏過程中，彈奏者需要掌握好外在的手形結(jié)構(gòu)，控制好琵琶輪指的用力方式與方法，使得演奏能夠達到一定的音量音色，從而達到最終的演奏標準，使得音樂演奏更具感染力。

二、不同類型音樂作品中琵琶輪指的表現(xiàn)作用

（一）現(xiàn)代音樂作品

現(xiàn)代音樂作品豐富多彩，對琵琶輪指的應(yīng)用也更為靈活，比如《渭水情》的音階曲調(diào)展現(xiàn)出濃郁的西北地區(qū)風(fēng)格，主要選擇了琵琶輪指中的長輪，并配合了推挽、帶、吟、綽注等表現(xiàn)技巧，展現(xiàn)出作者對故鄉(xiāng)思念的情感。整首曲目的演奏優(yōu)美動聽，細膩地表達出作者的情感，在樂曲開始演奏時，采用了大段長輪表演，通過旋律變化，結(jié)合左手的表現(xiàn)技法，細膩婉轉(zhuǎn)地展現(xiàn)出秦腔的音樂特點，具有畫龍點睛的效果。又或者在演奏《唱支山歌給黨聽》時，這首歌曲屬于紅色歌曲，后被改編為琵琶獨奏曲，該曲的情感基調(diào)包括深情悲愴、激昂，情感訴求更為強烈。進入到第一音樂樂段后，主題旋律的展現(xiàn)選用長輪，整體充滿深情，且展現(xiàn)出對黨的熱愛；第二樂段更強調(diào)與新舊社會之間的對比，在展現(xiàn)悲痛激烈的旋律中增加了兩個掃輪，既起到了承上啟下的效果，更展現(xiàn)了群眾對新生活與黨的向往之情。第三樂段在表現(xiàn)主題旋律時，選用了雙輪演奏法，不僅增強了旋律的表現(xiàn)效果，也將音樂推向高潮。在此曲目中應(yīng)用到了單輪、雙輪、掃輪，整首曲目更加婉轉(zhuǎn)悠揚、鏗鏘有力，充分展示出人民群眾對新生活與黨的熱愛。

（二）傳統(tǒng)音樂作品

在傳統(tǒng)音樂作品中，極具代表性的作品當(dāng)屬《霸王卸甲》，其中“楚歌”作為本樂曲的經(jīng)典段落，展現(xiàn)出的情感更加激昂。本樂段在表現(xiàn)時采用了長輪與極慢輪表現(xiàn)手法，長輪在演奏中更具生命力，每指獨立可進行彈挑，使得各個出音更加舒暢，不可有曲目硬擠之感，要使整個曲目更加婉轉(zhuǎn)，樂曲的表現(xiàn)更清楚流利。長滿輪在表現(xiàn)高音時，更能表現(xiàn)出吟唱之感，并凸顯出項羽的無奈之情。輪指技法可使得大指在挑弦過程中更重，仿佛在哭泣，展現(xiàn)出本作品悲壯的感情基調(diào)。隨著音區(qū)下降，轉(zhuǎn)換為極慢輪，聯(lián)合左手吟弦，仿佛是在呼喚虞姬，給人以撕心裂肺之感，難以用語言表達出項羽欲哭無淚的絕望情感。又或者在演奏《十面埋伏》時，本曲目屬于琵琶舞曲，極具代表性，所展現(xiàn)出的旋律節(jié)奏也充滿抒情效果，在描寫戰(zhàn)爭場面時，融合了推、拉、絞、掃等技法，顯著增強了演奏效果，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷性。在第一樂段演奏時采用了雙弦輪接拂弦，實現(xiàn)了對琵琶和聲效果的強化，豐富了音樂織體，展現(xiàn)出古代戰(zhàn)爭時的緊張情緒。在“走隊”這一段中，應(yīng)用到挑輪，其主要演奏目的是利用其長音效果，模仿出古代行軍時吹打樂器的曲調(diào)，展現(xiàn)出漢軍浩浩蕩蕩的形態(tài)。在演奏之前，演奏者需要綜合考量輪速與樂曲速度，并確定好每個小節(jié)輪指個數(shù)，同時在調(diào)節(jié)過程中需要控制好力度，使得整體表現(xiàn)效果鏗鏘有力，可以展現(xiàn)出君威。

（三）協(xié)奏曲音樂作品

《春秋》是琵琶協(xié)奏曲中最經(jīng)典的曲目之一，所呈現(xiàn)出的曲調(diào)蓬勃大氣，還原了春秋戰(zhàn)國時期的繁榮昌盛畫面。樂曲在初步表現(xiàn)時由漫長引子開始，給人以穿越時空之感，樂曲主題展現(xiàn)出大氣的旋律色彩，同時通過舒展的長輪，逐漸沖淡了前調(diào)的苦澀之感，使用長輪表現(xiàn)技法可呈現(xiàn)出抒情且連貫的情緒，輔助彈挑、泛音、半輪等技法，更能夠增強琵琶協(xié)奏曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)出大國風(fēng)范。為了保證樂曲主題的全面展現(xiàn)，在演奏過程中要實現(xiàn)長輪、彈挑、泛音之間的無縫銜接，體現(xiàn)樂曲演奏的整體感?！肚K人散》是《大唐悲歌引》的尾曲，所展現(xiàn)出的旋律更加悠揚。本首曲目主要描寫了少年回到大唐，經(jīng)歷琵琶發(fā)展史的一個過程，酒醒之后卻發(fā)現(xiàn)琵琶如舊，夜中燈光閃亮。在演奏過程中，采用定速輪進行定位演奏，整體密度呈中強水平，與告別情緒緊密相關(guān)，展現(xiàn)出少年的復(fù)雜情緒。

三、琵琶輪指的分類與表現(xiàn)效果

（一）長輪

輪指中的長輪主要應(yīng)用于表達更為優(yōu)雅抒情的樂曲長音，比如作者在描繪秀麗景色等更具旋律的曲調(diào)時，就會將長輪作為主要表現(xiàn)手法。使用長輪這一演奏技巧時需要演奏者將右手五指按照順序放在同一根弦上，其指法的主要特征表現(xiàn)為具有顆粒感與線條性，展現(xiàn)出的曲目更為連續(xù)。在表現(xiàn)出顆粒性特點時，需要演奏者做到五指力度與速度統(tǒng)一；鏈條型的展現(xiàn)，則需要演奏者掌握好相應(yīng)的彈奏速度，保障演奏出的曲目更加流暢。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出長輪技法時，可再增加一些或強或弱的符號，最終獲得的長音旋律也就更加婉轉(zhuǎn)悠揚。《春蠶》作為人生篇的重要組成之一，演奏時需要展現(xiàn)出“春蠶到死絲方盡”的奉獻精神。在演奏該曲目開篇時，選擇更強有力的輪指，同時將新疆民歌融合到演奏之中，展現(xiàn)出更加空靈的演奏之感，展現(xiàn)出無私奉獻的形象。為了使得輪指的空曠色彩流露出來，在表現(xiàn)過程中手形可接近鳳眼，手指在發(fā)力時要通過掌關(guān)節(jié)來帶動各個小關(guān)節(jié)，手形不需要有束縛，輕輕打開即可。輪時需要將密度稍稍放松，展現(xiàn)出戈壁灘的景色，為了增強曲目有近有遠的感受，各個旋律之間的對比更為鮮明，但要切記不能將弱輪指轉(zhuǎn)為小搓。

（二）半輪與挑輪

一些廣東民歌、江南絲竹中琵琶部分都會有些婉轉(zhuǎn)性的小調(diào)，如《紫竹調(diào)》就運用了半輪，它是長輪的縮影，多表現(xiàn)活潑、有靈性的音樂。彈奏時需要突出清晰的顆粒性，然后要有明亮的音色特點，并且要做到五指力度統(tǒng)一。在多樣化的輪指中，最能與彈挑系統(tǒng)合作的也是半輪，半輪的使用使琵琶演奏出二聲部，甚至三、四聲部的效果。半輪也含四指輪、挑輪，是一指、二指、三指、四指依指序相繼輪彈出去的，四指結(jié)束后大指接挑，二弦、三弦、四弦的音域擴大了挑指的選擇性，復(fù)調(diào)音樂便可以用半輪完成。

琵琶在廣東民歌與江南絲竹中都有所展現(xiàn)，表現(xiàn)出的曲調(diào)也更加婉轉(zhuǎn)。比如在演奏《紫竹調(diào)》時就需要用到半輪手法，半輪屬于長輪的縮影，主要應(yīng)用于表現(xiàn)更加靈活的音樂曲調(diào)。在實際演奏過程中，一般會展現(xiàn)出曲調(diào)的顆粒性，而后再增強音色的明亮感，使得五指之間能夠?qū)崿F(xiàn)力度統(tǒng)一。多元化的輪指手法中，半輪是最能與彈挑系統(tǒng)合作的，在琵琶演奏中，使用半輪可展現(xiàn)出二、三、四聲部的音樂效果。半輪包括四指輪與挑輪，在演奏過程中，需要按照順序依次將一指、二指、三指、四指輪彈出去，結(jié)束后需要大指進行接挑。

在演奏復(fù)調(diào)音樂時就可使用半輪手法，比如《春雨》主要表達了人們對大自然的向往之情，所展示出的音樂節(jié)奏更加優(yōu)美歡快，在層層遞進的表現(xiàn)下，能夠?qū)⑷蚋叱薄Ｔ诘诙糠值妮喼副憩F(xiàn)時，可由第一部分的D調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至A調(diào)，展現(xiàn)的音樂色彩更暗淡且含蓄，也展現(xiàn)了春雨越下越大的場景。曲目的第三小節(jié)屬于分節(jié)點，在演奏過程中，需要注意增加一弦長輪，增強曲子的抒情效果，隨著音樂描寫的逐漸巧妙，可融合內(nèi)弦挑指，并注意余音與共鳴的有效處理。在演繹本段時主要表現(xiàn)手法為挑輪，同時還融合了琶音、雙彈等作為點綴，既展現(xiàn)出全景風(fēng)貌，也實現(xiàn)了對某一部分的特殊描寫。在演奏華麗復(fù)調(diào)片段時，挑輪采用了二弦、三弦和聲，所展現(xiàn)出的旋律更加婉轉(zhuǎn)動聽。挑輪時，撥動一弦的四指應(yīng)做到連續(xù)且均勻，避免演奏過程中出現(xiàn)噪聲，在挑指時二弦與三弦之間需要做到強弱分明，左手在按弦時需要做到保留余音，從而提高演奏效果。

此外，在表現(xiàn)抒情旋律時，《彝族舞曲》中也選用了挑輪表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出彝族少女的情感，也增強了演奏的和聲效果。由劉德海先生創(chuàng)造的《天池》，靈感來源于雪山與森林，這種劇目情感的表達也能圍繞著靜謐而展開。開曲的挑指更具創(chuàng)新特色，在呈現(xiàn)出微風(fēng)與波光蕩漾的湖水時，作者采用了琶音加輪指的表現(xiàn)手法，為第二部分抒情節(jié)奏奠定了基礎(chǔ)。在第二部分演奏時，融合了分弦與彈挑手法，在展示安靜的色彩時采用了輕柔的輪指，所以在演奏過程中需要放松手型，并適當(dāng)?shù)販p輕力度，分弦和彈挑演奏時，需要做好與輪指強弱之間的呼應(yīng)，增強共鳴感，展現(xiàn)出山水環(huán)繞的美麗景象。

（三）滿輪與掃輪

除了在文曲演奏中可用到輪指，在武曲演奏中也可應(yīng)用，為了渲染出曲目的演奏緊張感，就可采用滿輪、掃輪的表現(xiàn)手法。在描寫場景與渲染氛圍時，可選擇輪指手法展現(xiàn)出人物情感，進而增強樂曲情緒。在處理動靜結(jié)合時，需要展現(xiàn)出戛然而止的演奏效果，在武曲演奏中，可在輪指或滿輪的基礎(chǔ)上，聯(lián)合掃弦、拂弦，展現(xiàn)出緊張場面。在掃弦過程中需要控制好力度，在觸弦時需要使用指尖觸碰，不可擦到面板，也不可有雜音。掃弦需要控制好力度，《十面埋伏》是武曲演奏的代表作，在開頭演奏與渲染氛圍過程中，需要采用滿輪加拂的指法，最終營造出緊張激烈的氛圍。在演奏過程中，演奏者需要顧及四根琴弦，而在拂弦時需要充滿力量，同時用右臂帶動手腕力量，發(fā)揮出最大音量優(yōu)勢。樂曲的第二部分又有大篇幅的挑輪，展現(xiàn)出士兵的氣勢，營造了敘事氛圍。挑指在演奏時需要充滿力度，使得士兵前進的情景能夠充分展現(xiàn)出來，同時也要做到干脆簡練。全曲的高潮當(dāng)屬吶喊狀態(tài)，展現(xiàn)出整個劇目中的戰(zhàn)斗高潮，通過并弦與掃滾，短促且有力的表現(xiàn)，增強了樂曲的感染效果。

四、琵琶輪指的演奏注意事項

（一）輪指均勻

初學(xué)者在學(xué)習(xí)琵琶輪指時，往往會出現(xiàn)無名指與小指無力的情況，這主要是由于無名指與小指在生活中應(yīng)用較少，所以整體靈活性相對較差，因此要想避免在彈奏時出現(xiàn)一帶而過、無節(jié)奏感的情況，演奏者就需要勤加練習(xí)，發(fā)揮無名指與小指的功能。而在觸弦時，五個手指也要盡量集中，保持力度均衡，彈出食指、中指、無名指、小指時，需要向下施加壓力，使用指甲頂端觸弦，這樣最終發(fā)出的聲音才能更加圓潤有力。

（二）輪指力度

為了展現(xiàn)出不同曲目的不同風(fēng)格，在達到輪指均勻的要求以后，都要加大力度訓(xùn)練。除了在弦上進行輪指力度訓(xùn)練以外，也需要在纏弦上進行訓(xùn)練，適當(dāng)增加力度1—2倍。要想使得輪指的展現(xiàn)更為清晰，具有較強的顆粒性，在觸弦過程中就需要稍稍放慢速度，觸弦后立即放松。力量訓(xùn)練是輪指練習(xí)的重點，比如在演奏《唱支山歌給黨聽》時，需要通過強而有力的輪指展現(xiàn)出曲調(diào)，表達曲目情感。在對樂器進行處理時，要注意需要控制好輪指力度，并不是單一的加快頻率，初學(xué)者在練習(xí)時會混淆頻率與力度，而且容易出現(xiàn)用力與放松不協(xié)調(diào)的情況，無法控制好用力與放松，如果能夠有效控制用力與放松，則能夠演奏出更加跌宕起伏且具有感染力的曲調(diào)。

（三）輪指頻率

在演奏《十面埋伏》曲目時，需要通過激烈的輪指給人以震撼之感，在掌握輪指基本要領(lǐng)的基礎(chǔ)上，要開始輪指頻率訓(xùn)練，增強輪指密度，使得物質(zhì)的旋轉(zhuǎn)力得到強化。針對波瀾起伏的樂曲，需要通過節(jié)奏的變化而演奏出來，而不是只憑速度進行展現(xiàn)。在訓(xùn)練過程中，需要控制好五指頻率的疏密變化，讓人能夠隨著曲調(diào)的變化感受到曲目的情感起伏。通過對輪指頻率的有效控制，能夠使輪指輪點的分配更加充滿節(jié)奏，同時要根據(jù)音樂的演奏需求，通過對變化的有效控制，展現(xiàn)出音樂特點，也要加強強弱交錯練習(xí)，通過觸弦深淺的有效控制，增強音樂表現(xiàn)力。

（四）輪指深淺度

在彈奏琵琶時，右手觸弦的深度主要指的是指甲入弦的深淺度，在實際演奏過程中需要按照樂曲內(nèi)容，控制好入弦的深淺度，使得聲音節(jié)奏更加干凈明亮，具有較強的顆粒性。如果要展現(xiàn)出樂曲渾厚有力的效果，此時可加深吃弦；如果想要展現(xiàn)出樂曲的優(yōu)美流暢，則需放淺吃弦。根據(jù)音樂節(jié)奏的變化，觸弦角度與深度也要隨之有一定的變化，如果音樂節(jié)奏感強，則需要加大角度、加深觸弦；如果音樂節(jié)奏較弱，則需要縮小角度、放淺觸弦，從而增強演奏效果。

（五）輪指顆粒感與清晰度訓(xùn)練

在琵琶輪指中，顆粒感主要指聲音的發(fā)生是否明確，在任何速度下是否能夠被辨別；清晰度則是指在快速指序中，中音與音指間斷、連是否會對陣點捕捉產(chǎn)生影響。在訓(xùn)練過程中，需要將訓(xùn)練五個手指的獨立合作能力作為基礎(chǔ)，每日進行彈挑練習(xí)，同時也要加大左手按弦力度與位置訓(xùn)練。離品柱項柱最近的邊緣是正確的按音位置，琴弦應(yīng)將該點作為主要切點，使得其他琴弦沒有振動之處，發(fā)出的聲音擁有較強的顆粒性與清晰度。此外也要控制好輪指觸弦的角度，正常情況下觸弦的角度會存在一定差異，力度不同，所產(chǎn)生的音色也就各不相同，在輪指演奏時，可選擇中峰觸弦，也就是指甲的正面觸弦，由于中鋒面光，所以能夠獲得更為清亮圓潤、清脆且飽滿的音色。

五、結(jié)語

綜上，琵琶輪指在音樂作品表現(xiàn)中具有較高價值，無論是傳統(tǒng)音樂作品、現(xiàn)代音樂作品，還是琵琶協(xié)奏曲，都需要通過琵琶輪指練習(xí)，保障演奏有序進行，使得曲目演奏更為流暢，既能夠呈現(xiàn)出音樂作品的內(nèi)涵，也能夠凸顯出創(chuàng)作者的情感寄托，讓人真正能夠與曲目的情感產(chǎn)生共鳴，不斷增強演奏效果，使得琵琶輪指的應(yīng)用價值得到全面展現(xiàn)。

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