刊首語

每一個民族在其文明展開中都要構造自己的形象，這種形象的構造既根植于本民族的生存方式，又是對現有生存方式的超越并理想化的創造性呈現，憑借物態化的藝術作品，從而確證自己的形象。從古至今，中國畫和書法都是在不斷地構造和完善自己民族的形象，并由此引領、啟發、影響著我們的情操、認知和自我關照。

本期報道的名家是張振學和胡秋萍。張振學先生是當代“長安畫派”的代表人物，他秉承“一手伸向生活”“一手伸向傳統”的創作方法，從對生活的關照到對田園生活的營造和內在心性的抒寫，拓展了長安畫派的筆墨和境界。胡秋萍老師是具有多方面修養的書法家，她的書法碑帖兼融，個性鮮明，書風雄逸挺健，渾厚開張，既有古典書法的美學韻味，又有當代藝術的視覺沖擊力。

本期《理論研究》欄目刊出了楊逸安博士《中國畫現代化——關于中國畫本體語言與現代化的思考》一文，他提出中國畫的現代化應建立在中國畫本體的基礎之上。筆法是書法創作中最核心的問題，由知名學者洪亮主持的“筆法研究”專題學術研討會已進行了三屆，這樣的團隊型持續性研究值得推許和關注。

本期《經典重讀》欄目繼續報道了沈曾植的書法，通過對沈曾植手札的連續報道，呈現沈曾植書法風格形成的過程。沙孟海評價沈曾植：“晚歲作書，多用方筆翻轉，飛騰跌宕，有帖意，有碑法，有篆筆，有隸勢，開古今書法未有之奇境?！?/p>

本期《翰墨遺韻》欄目報道了“嶺南畫派”的傳人李國華的山水畫創作。李國華繼承了嶺南畫派“師法自然，重視寫生”的精神，將傳統筆墨與自然山水結合，以寫生帶動創作，寫真造境，突破了嶺南畫派只畫嶺南山水的局限，寫生足跡遍布大江南北，創作了一批展現祖國山水新貌的優秀作品。

書畫藝術雜志社