一個“修”字重千斤

2023年10月27日至29日，黃梅戲表演藝術家韓再芬攜原創黃梅大戲《傾寧夫人》登上國家大劇院的舞臺，連演3場，場場爆滿，唱響京城。這是韓再芬連續15年受邀在國家大劇院演出。

“修宅修巷修萬事，修身修行修永世。竹修氣節人修品，修為世間第一事”，這是《傾寧夫人》中意蘊悠長的“修”字歌。一個“修”字重千斤，它也正契合了韓再芬對黃梅戲守正創新的理念。

修新意，新戲亮點多

《傾寧夫人》是今年編排的新戲，取材于清代六尺巷。在張、吳兩家地皮糾紛中，文華殿大學士張英的侄媳傾寧夫人講法治、守誠信、懂謙卑，傳遞以禮讓為核心的中國傳統文化內涵。法與理的激蕩中，兩家各讓三尺，六尺巷寬，天地通暢。唱腔上，《傾寧夫人》流暢優美、節奏明快，配合布景和妝造，把觀眾帶入了秀美的皖南村落；題材上，大氣磅礴，有懸念、有伏筆、有轉折，高潮迭起，沖突尖銳，牽動觀眾的神經。隨著劇情的起伏，觀眾思緒翻涌不止。一曲結束，有觀眾感到淋漓暢快：“戲劇沖突給足了勁，最后那一讓，讓出了格局，讓出了天地，我們的情緒也得到了釋放。”

劇目完成之初，為了檢驗它的時代性與親和力，韓再芬把《傾寧夫人》首演放在黃梅故里安慶的校園，用學生率真的目光來驗證劇目是否能帶來藝術的效果和思想的升華。伴隨劇情跌宕，學生們全都看得入了迷，與人物同悲同喜，時而屏氣凝神，時而拍手叫好，嘖嘖稱贊。演出結束后，掌聲經久不息，學生們爭先恐后地暢談感想：“從戲里學到了禮讓，學到了謙卑。”“看過一次后還想再看，愿意更多次走到劇場。”……戲曲進校園的成功，反映出《傾寧夫人》對年輕人的強大吸引力，成為他們之間的話題，潤物無聲中巧妙地開拓了年輕人的市場。

如何講好中國故事，讓優秀的中華傳統價值理念被現代人認可、贊許？韓再芬對此可謂用心良苦。六尺巷的故事從一個視角折射出中華民族文化的傳承與創新，不僅尊重歷史，更回應了現實關切，展現出新時代的中國形象。《傾寧夫人》一手緊抓傳統文化的精髓，一手把脈現實社會的需求，呼應時代之需，呈現在觀眾面前的是極具創造性的優秀傳統文化盛筵。整個劇目傳遞的是源遠流長的中華傳統美德，是當下社會所需要的價值取向，更是指引未來的精神追求。

修品牌，創新助傳播

安徽安慶是黃梅故里、戲劇之鄉。“出門三五里，處處黃梅聲”就是真實寫照，當地人親切地稱家鄉為“戲窩子”。在皖山皖水這片肥沃的戲曲藝術土壤上，培養出徽班領袖、京劇鼻祖程長庚，也養育了著名黃梅戲表演藝術家韓再芬。作為黃梅戲代表性傳承人，韓再芬在黃梅戲保護、發展、創新的道路上步履不停，打造“時代黃梅，再芬戲劇”，將戲曲藝術與市場相結合，破解“出圈”難題，收獲大批粉絲，取得良好成效。

傳承與創新是推動黃梅戲發展的兩個輪子，傳承不易，創新更難。近年來，韓再芬對黃梅戲做了大膽革新，精心打造個人品牌，但前進的道路并非一帆風順。“徽州三部曲”是韓再芬持續20余年的匠心創作，第一部《徽州女人》演出時，險些一敗涂地。1999年，該劇首演，劇目大膽啟用新設計，強化舞臺藝術效果，通過“嫁、盼、吟、歸”四種情境轉換，對歷史的苦難作出詩化處理。今天看來無疑是成功的，當年卻飽受非議，“不倫不類”“離經叛道”“這還是黃梅戲嗎”等抨擊紛至沓來。面對諸多非議，韓再芬決定讓市場給出評價，能被市場接受、認可的戲就是好戲。她說：“戲曲創作就像一枚紙幣，具有兩面性，一方面要有藝術性、思想性，單純迎合市場就可能陷入低級趣味；另一方面是市場，沒有市場的藝術曲高和寡，就無法為大眾接受。”于是，她一邊演出，一邊賣戲。為了打造品牌，韓再芬在北京長安大戲院連演16場，創下紀錄。每場演出過后，她進行反思與打磨，不斷改進。在她的不懈努力下，演出效果越來越好，知名度也越來越高，劇院門口出現了少有的車水馬龍的景象。極具創新意識的黃梅戲《徽州女人》從此在市場上站穩了腳跟，韓再芬也憑借此劇摘得中國戲劇最高獎——梅花獎。

辛勤的汗水換來了黃梅戲藝術性、思想性的升華。戲迷們將韓再芬演繹的黃梅戲稱作“韓派”，而她本人更愿意稱之為“品牌戲劇”。“一戲一品格，一戲一樣式。現在已經不是分流派生存的時代，而是傳承戲曲靈魂、打造戲曲品牌。品牌就是口碑，品牌就是吸引力。唯有過硬的品質才能讓黃梅戲走得更遠、傳播得更廣。”韓再芬說。

今年，《徽州女人》在安慶黃梅戲藝術中心大劇院完成中國戲曲“像音像”工程劇目的舞臺錄制。“像音像”工程采取舞臺取像、錄音室錄音、演員給自己音配像的方式，留下最完美的藝術記錄。該工程以現代科技手段，實現戲劇的數字化，存入中國文化檔案，讓藝術家有限的舞臺生命無限化，讓優秀文化得以傳習。

修傳承，黃梅育新秀

提升戲劇品質、注重品牌打造的同時，韓再芬投身于黃梅戲的傳承與發展，著力培養接班人。

2005年，韓再芬擔任安慶再芬黃梅藝術劇院院長，傾心打造大小劇場、黃梅劇藝術學院（本科）、文化生態。有人勸她，大好年華要演繹個人作品，而她不計較個人的名利得失，說傳承發揚黃梅戲才是實實在在的大作品。

再芬黃梅青年團常常吸納黃梅戲表演專業應屆畢業生。新人初出茅廬，韓再芬嚴格要求的同時，鋪設實現藝術理想的橋梁，建設人才梯隊，敢于讓新人上臺歷練，在“真槍實干”中迅速成長。她帶領劇院，完成了從個體自覺傳承向團隊人人自覺傳承的邁進。年輕人不負眾望，從老師手中接過接力棒，將傳承進行到底。經過兩年多的磨礪，新人在舞臺上愈發成熟，韓再芬便思量著為他們打造一出大戲。

最終，選定了主角多、能夠展示不同演員特性的《五女拜壽》作為青年團主演的首部大戲。青春靚麗的扮相，純真質樸的表演，優美清新的唱腔讓經典大戲得到了全新演繹。“看完這場戲，就像看到了黃梅戲的明天，黃梅枝頭蓓蕾初綻，經春歷秋，定會百花齊放，爭奇斗艷！”安慶戲劇創研室學者如此評價。

傳統文化的精髓需要堅守，更需要代代黃梅人不停淘洗。韓再芬通過對歷史故事和社會熱點話題的探究、提煉、編排，塑造出一個個鮮活又具有教育意義的戲劇形象，聚焦人民需求、緊跟時代步伐，鍛造高質量的藝術品格，呈現給觀眾高品質的藝術感受。觀眾的掌聲與叫好聲，一次又一次證明了優秀的現代戲也可別具一格地實現創新突破，與時代同頻共振，與觀眾心靈共鳴。

黃梅戲藝術既承載著中國戲曲的厚重，又散發著年輕劇種的活力；既有傳承，又有創新。以韓再芬為代表的黃梅人立足當下，展望未來，堅持以人民為中心，創作喜聞樂見的戲曲藝術，堅持守正創新，為推進中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展作出自己的貢獻。