淺析中國工藝美術的創新與發展
——以漆玉結合設計為例

華御翔 華建設

華建設玉雕工作室

華御翔工作照

一、守正創新，拓展思路

傳統工藝美術所蘊含的優秀文化和技術是守正創新之本，其背后所蘊含的深厚藝術文化價值，是作為從業者應對于祖先所保留的工藝文化所保持的崇敬與尊重。然而單純地去效仿或臨摹古代工藝美術的技藝與造型樣貌，不去進行創新與探究，會導致傳統工藝失去其本有的文化活力。正因如此作為工藝的實踐者與傳承者，建立文化自覺和文化自信十分必要。堅持立足于實踐、秉持創新態度，是推動中華優秀傳統文化的創造性轉化，也是結合新的時代條件和實踐要求。傳承工藝美術可持續發展活力，既要對于其內涵和表現形式加以拓展、補充、完善,也要賦予其新的時代內涵和表現形式，充分展現中華文化獨特魅力和時代價值。

堅守傳統文化與工藝發展體系，同時秉承實踐與創新的探索精神，拓寬思路繼承發揚中華工藝美術文化。把握文化繼承發展和創新實踐的關系，在繼承的基礎之上進行發展，在發展的過程中進行創新實踐，不斷推陳出新。現在人們更加追求物質和精神相結合，在大力發展文化產業的今天，經受歷史淘沙而沉淀的工藝美術，仍然被社會所接受，并脫穎而出。隨著現代社會生活水平的不斷提高，人們在享受豐富物質生活的同時，也對于事物的審美意識和鑒賞能力也在不斷地提升,傳統工藝美術這種古樸、典雅、名貴的工藝品類，當前對于市場上出現的絕大部分工藝作品，呈現出題材選擇與設計造型方面均效仿歷史已有的造物性質。這種常見的市場現象導致，工藝品出現了繼承傳統與發揚創新不平衡之局面，與此同時反應順應新時代文化語境、經濟社會的新穎題材作品更是少之又少。這種現象的出現會間接導致優秀藝術門類和與時俱進的發展理念不對等，使得傳統工藝美術產品與市場需求相結合不對稱。

由此，我們不僅要挖掘傳統工藝美術自身的藝術潛能，更需要做到超越自我，博采眾長，努力拓展思維空間，將新題材、新形式、新技法、新理念溶于傳統工藝美術之中，運用精雕細刻的藝術手法，不斷變化的藝術風格，創作出更多具有現代藝術特點的作品，以得到社會的承認，使中國工藝美術之樹萬古長青。中國傳統漆器和玉器文化是中華文明的重要組成部分，它們貫穿于中國歷史的全過程，承襲至今。漆和玉，兩者是中華文化重要的物質載體，是中國古代兩條完整而獨立的華麗藝術傳承脈系，把漆和玉相融合做成器物，即要內容豐富、生動逼真，又不失漆和玉所特有的藝術風格，無不彰顯著中國傳統美學的精致唯美。使大家百看不厭，回味無窮，有著音樂韻律之美及詩情畫意之感，即有形式美，又有工藝美的藝術品，這就給我們提出了創作的新方向和新要求。

府上有龍

年輪

馬上封侯

猴子拜壽

二、因材施藝，技藝結合

漆玉結合的歷史文化淵源，兩者作為傳統中國造物文化之集大成者，有著深厚的工藝積淀與文化價值。漆藝作為中國古代工藝美術發展的重要組成部分，有著猶如生命一般的活力與生機。材質自身所散發的獨特魅力，隨時間推移歷久彌新、美不勝收。玉雕工藝同為古代中國工藝造物之典范，同樣對于中國工藝美術發展有著舉足輕重的地位。受到新石器時期石雕文化的渲染，古代中國玉雕工藝盡顯精美與別致，高超的制作工藝被一代代玉匠精湛的審美智慧所創造出來。將兩種工藝與傳統技藝完美結合，創造出超乎平常的美學價值，盡顯中華傳統技藝之美。

鷹擊長空

漆茶盒

大漆堅硬，色彩華麗，玉質溫潤，顏色素樸。兩種材質之間容易出現不協調，一種材料唱主角，而另一種材料被掩蓋，或者兩種材料之間難以融合，這是兩種工藝結合中最容易碰到的問題。此外，這兩者的結合不僅要克服技術上的難題，還需考慮審美上的契合。從玉的角度看，須遵循工藝、材料結合原則，將裝飾余地適當讓給漆飾，在漆的方面，則既要遵從漆性，又要考慮飾面結合的牢固度，最重要的是紋飾色調與玉質色澤的吻合，不能因漆色、紋飾的過度而掩蓋了玉的素樸。漆玉融合如何設計與制作，取決于個人的文化修養，技藝功底和創意思維等。設計與同材料、技藝的跨界合作造物若要獲得成果，創作次序的先后默契是重要保障。每一件漆玉作品都是獨一無二的，只在玉器已經部分固化的審美上作謹慎改變，同時，留出足夠的表現空間給漆藝，既不損失漆藝應有的華麗，也不因漆藝的過度裝飾而致“喧賓奪主”。整個創作過程并不能以任何一方為主角，而是充分發揮互補性，漆與玉的結合，無疑將成為中華優秀傳統文化創新的一個樣板。

彌勒佛

千手觀音

傳統漆器和玉器工藝是我們的根，是基礎，只有掌握好了傳統漆器和玉器工藝技法，才能在其基礎上創新求變。變的過程即是尋找規律之過程，由此才可創作出完美的作品。現代科技發展傳統手工借助數控計算機，三維打印機的技術能使作品更加細膩光潔、玲瓏剔透、巧奪天工，這只能是技術上的高超，而不是藝術手段上的充分運用，只有技術和藝術融為一體，才能成為藝術品。

提高藝術水平比提高技術水平更難、更廣闊得多。藝術水平與作者思想意識、文化修養、藝術素質、審美觀念、生活閱歷以及倫理道德、個人情操、性格特征、靈感悟性都有密切的關系。可以說技術靠勤奮，藝術靠天賦。所謂天賦并不是指天生固有的，而是上述因素的綜合產物，只有掌握藝術法則和藝術規律，才能觸類旁通，舉一反三，才能成為技藝精湛的名家高手。藝海泛舟苦樂無窮，每當自己親手苦心創作的作品被大家所認可并收藏，那種奇妙的成就感和自豪感不禁油然而生，更加堅定了傳承、發展、創新之路，驀然回首，風雨兼程，隨著時代的進步，在高科技技術的發展和自由個體經濟的強烈沖擊包圍下，我們應砥礪前行不斷創新發展。

三、創意融合，意境升華

近些年，綜合材料的應用和各種工藝類型的整合也成為手工藝創新過程中的必要路徑。面對各種科技手段、新材料、新的創意設計表達理念，工匠們要有思想準備，以各種態度自覺介入各個領域。學習當今先進科學所能達到的一些方法。無論是手工還是機械，都要給作品注入文化藝術內涵，才能生產出有價值的藝術作品。

在設計時對制作后的效果往往還不能完全預料，制作也不是照貓畫虎，而是非常生動的創作，然而，它蘊含著創作者豐富的想象力和文化內涵。想象力的強弱決定作品的成功與失敗，如果沒有思想，只能使作品顯得蒼白無力、沒有生機。可見，創新要能夠代表現代文化發展的現象，從而學習前人的成果，努力學習，大膽實踐;我們要用科學的思維方法和技術去創造，把現代思維融入更大的文化體系。只有這樣，我們才能真正創作出反映時代、記錄時代、面向未來的優秀工藝美術作品。漆和玉融合作品在設計制作上要融入天人合一，刪繁就簡的理念，力爭做到“技”“藝”“道”的完美融合。藝術是時代的代表，我們應當用歷史的眼光，發展的眼光，承載傳統題材；應當潛心研究古代工藝美術器物，表現題材的神韻與古人對話，讓今人感悟。豐富自己的文化和藝術修養，通過漆和玉的有形載體表達出無形的意蘊，才是漆和玉融合藝術的最高境界。而肉眼能看到的東西，不是最高境界，讓人感悟到的東西才是最高境界，藝術的最高境界是意境，也就是空，也就是感覺，中國傳統美學的審美觀也是意境與韻味。

強調傳統工藝現代化，并探索如何在設計中傳承中華文化。因此適應現代化要求對工藝美術行業來說是非常緊迫的。作為市場經濟主體的行業，必須有一個創新意識，揚棄的精神。因為沒有任何事物是一成不變的，我們必須從思想認識，個人從業素質，包括藝術修養、技能培訓、經營方式等方面，都應在傳統的基礎上創新和發展。否則，設計、制作的產品便失去靈氣，市場銷售就會難以為繼。以史為鑒，借勢而為,為現代人服務，就要用現代的手段、材質、工藝去表現中華文化，放在現代的環境中以符合現代人的生活。因此，創新是一個民族進步的靈魂，只有把傳統的手工藝和現代的營銷觀念結合起來，才能更好地實踐“新時代、新發現”的現代觀念。在傳統文化傳承過程中，通過崇尚科學、合理高效的創新，借助現代科技手段，更全面地實現工藝美術的全面發展。

結語

綜上所述，推進文化自信自強，文化事業和文化產業的具體辦法。在當代藝術的語境中，觀念革命是至關重要的。既要繼承傳統，又要體現漆器和玉器材料的包容性和可塑性，也超越了傳統，借鑒當代藝術的營養，激活傳統，推陳出新，深入挖掘傳統文化的精神，結合時代的要求，對“原”進行創造性改造，努力實現對“缺”的創新發展。

社會經濟的繁榮發展，為傳統文化特別是玉文化的發展提供了新的舞臺。這種新空間的產生和延續，同時給了漆和玉等傳統手工藝術新的內涵，現代產品的設計路線是從消費群體、生活方式、商品需求、產品設計、當代生活等當代社會所需出發。也就是說，產品設計師需要研究產品品牌的消費導向，消費群體的生活方式，從而準確定位產品設計的風格、定價和銷售，從而為品牌消費者群體進行產品設計和開發。

在有限的材料上力求展現藝術生命力和藝術感染力，首先在設計風格上進行突破，烘托主題，努力使作品擁有充分的藝術張力，空間感和視覺沖擊感，以世俗人情感悟與大自然的相互相依展開想象，使作品與自然和諧并存。

拓展工藝美術領域的創意發展思路，整合工藝美術行業領域的新材料、新工藝、新需求，讓越來越多的工藝美術應用于家庭生活、公共藝術，讓傳統創作得到弘揚，使工藝美術的復興與生活美學的精神得以互補和交融。引領工藝美術走進生活，使工藝美術的發展更加注重傳承民族文化情懷，注重地方生活方式，彰顯中國審美風格和突出文化價值取向，從而突破困境，實現創造性轉化和創新發展，讓積累發展了幾千年的工藝美術文化，迎來新的生機和輝煌。