關(guān)于畫(huà)意派攝影，你需要知道的事

劉志超

情人谷

夢(mèng)駝鈴

從本源上追溯，畫(huà)意攝影起源于19世紀(jì)50年代英國(guó)轉(zhuǎn)行于攝影的畫(huà)家，為了贏得攝影的藝術(shù)地位，從美術(shù)的視角，將攝影通盤(pán)套用西方繪畫(huà)創(chuàng)作方式來(lái)構(gòu)思創(chuàng)作，稱(chēng)“高藝術(shù)攝影”，絕大多數(shù)作品保持了繪畫(huà)中人文、靜物油畫(huà)的“寫(xiě)實(shí)”風(fēng)格，而很少在山水風(fēng)景作品上有經(jīng)典之作。后來(lái)西方畫(huà)意攝影也突破了原創(chuàng)的格局，甚至還借鑒吸納了中國(guó)繪畫(huà)、攝影的傳統(tǒng)精華，中國(guó)的畫(huà)意攝影也借鑒融合了西方的某些觀念與經(jīng)驗(yàn)。盡管有彼此不斷的交融發(fā)展，但中國(guó)與西方從繪畫(huà)到畫(huà)意攝影，在理論與實(shí)踐層面尚有諸多差別。

中國(guó)繪畫(huà)的歷史演進(jìn)與歐洲完全不同，東西方文化的差異，決定了審美觀、價(jià)值觀的差異，以及多樣化發(fā)展取向的不同。相同的是各種的畫(huà)意攝影都依據(jù)于各自久遠(yuǎn)至今的繪畫(huà)理論與實(shí)踐、傳承與發(fā)展。中國(guó)繪畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在7000多年前的仰韶文化的陶器上就有繪畫(huà)，在漫長(zhǎng)的歲月里，中國(guó)繪畫(huà)審美準(zhǔn)則早有歷史性的穿越。形似與神似、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、具象與抽象、客觀與主觀、形式與內(nèi)容等的結(jié)合、交融、演化，獨(dú)到而自信成為中國(guó)繪畫(huà)的精髓與文化根基，中國(guó)“天人合一”的哲學(xué)思想和傳統(tǒng)美學(xué)精神也早已成為繪畫(huà)的燈塔。

始于中國(guó)的明末清初、興于20世紀(jì)20年代前后的畫(huà)意攝影（最早稱(chēng)美術(shù)攝影），卻沒(méi)有追隨西方當(dāng)時(shí)正走向衰落的繪畫(huà)理念的畫(huà)意攝影風(fēng)潮，而是傳承了本國(guó)繪畫(huà)的精髓與根基。1919年“五四運(yùn)動(dòng)”后，中國(guó)攝影從機(jī)械復(fù)制走向藝術(shù)創(chuàng)作，因而率先產(chǎn)生以陳萬(wàn)里為引領(lǐng)的法從自然、寫(xiě)意抒情的第一個(gè)審美取向——自然畫(huà)意攝影；以郎靜山為引領(lǐng)的依托中國(guó)水墨風(fēng)景國(guó)畫(huà)的第二個(gè)審美取向——集錦畫(huà)意攝影。自然與集錦兩類(lèi)畫(huà)意攝影作為拓展中國(guó)攝影的先鋒，作出了卓越的貢獻(xiàn)。不論是從法自然而求真造美、寄情于物的風(fēng)情力作，還是尋古法而至簡(jiǎn)留白的詩(shī)意風(fēng)景大作，均根植于華夏民族文化基因，貫通畫(huà)意攝影創(chuàng)新發(fā)展歷程，并長(zhǎng)青不衰立于世界影壇之林。

當(dāng)今雖說(shuō)攝影是外來(lái)文化，但中國(guó)攝影卻逐漸顯現(xiàn)出自己獨(dú)有的文化、理念、氣派、品質(zhì)與精神。畫(huà)意攝影不僅傳承了老一輩的拓荒思想與創(chuàng)作精神，還鑄就了一批又一批致力于畫(huà)意攝影的人才和源源不斷的創(chuàng)新力作。中華人民共和國(guó)成立前后，我國(guó)老一輩著名攝影家以陳復(fù)禮為代表的畫(huà)意攝影，為后人留下了傳承與創(chuàng)新的光輝典范和精神財(cái)富。新時(shí)代著名攝影家石廣智等一批又一批畫(huà)意攝影（創(chuàng)意攝影）精英人才，不忘初心、培根鑄魂，傳承發(fā)展影像文化和畫(huà)意攝影的優(yōu)良傳統(tǒng)，涌現(xiàn)出大量富有時(shí)代氣息、中國(guó)特色的精品力作。

中國(guó)的畫(huà)意攝影并沒(méi)有拘泥于繪畫(huà)涵養(yǎng)的水墨國(guó)畫(huà)的山光水色，更沒(méi)有局限于傳統(tǒng)黑白影調(diào)與后期二次創(chuàng)作，乃至疊加拼貼的唯美影像。畫(huà)意攝影的走向應(yīng)是多元化、多樣化、個(gè)性化動(dòng)態(tài)漸進(jìn)運(yùn)行的過(guò)程。

這次我對(duì)構(gòu)想的陜西畫(huà)意峽谷創(chuàng)作有了更清晰的想法，我十分喜歡一次性拍攝完成既有藝術(shù)性又有紀(jì)實(shí)性的畫(huà)意創(chuàng)作，尤其是地質(zhì)地貌的拍攝，不主張后期做任何畫(huà)面內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的加減調(diào)整。但從畫(huà)意攝影效果考量，原創(chuàng)影像既可按自己興趣不搞二次創(chuàng)作，原樣托出，又可依照預(yù)期二次創(chuàng)作后期整理的主觀意圖，對(duì)其色彩、影調(diào)、層次、裁剪、畫(huà)幅、閱讀視角、表達(dá)風(fēng)格、視覺(jué)效果作突破性、個(gè)性化藝術(shù)調(diào)整，概括陜西峽谷的畫(huà)意攝影有幾點(diǎn)與大家分享。

一是重在深度思考現(xiàn)場(chǎng)可塑造、可審美閱讀、可選擇畫(huà)意種類(lèi)的聚焦目標(biāo)。攝前憑借自身的藝術(shù)積淀與經(jīng)驗(yàn)，觸景生情、激發(fā)靈感與多邊思考，尋找其酷似的彩墨畫(huà)、水粉畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、浮雕畫(huà)等，甚至是超現(xiàn)實(shí)的抽象畫(huà)，或不是畫(huà)卷勝似畫(huà)卷的對(duì)象物來(lái)選擇定位。

?據(jù)考證，約在千萬(wàn)年前，這里發(fā)生過(guò)強(qiáng)烈地震，黃土高原上的山體出現(xiàn)一條裂縫，寬窄不等，經(jīng)過(guò)雨水的長(zhǎng)期沖刷，地表漸漸地形成了奇特的峽谷地貌，呈現(xiàn)出美妙的波紋曲線(xiàn)。

二是重在意境構(gòu)成的標(biāo)志性元素符號(hào)、象形物、主體、陪體、環(huán)境的發(fā)掘。如溝谷雕塑般的奇異造型、石雕木刻般的畫(huà)廊峭壁、水蝕風(fēng)化的峽徑曲線(xiàn)、神秘莫測(cè)的驚險(xiǎn)謎團(tuán)與童話(huà)般的夢(mèng)境氛圍，都天然勾勒出人們可盡情遐想與無(wú)限憧憬的人間奇跡，因而拍峽谷意境是我首選的命題。

三是重在深化描述色彩靈性氣韻的情思要素。充分利用不同時(shí)辰光照投入峽谷的色彩光影變幻，把選擇的富有情調(diào)思緒的色彩融合于意境深處，凝練屬于自己、屬于讀者“畫(huà)中游、心中思、情中熱”的人與自然和睦相處的真切情感。

通過(guò)峽谷色彩的把握更深切感悟到，我們不再尋求與滿(mǎn)足紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，一般意義的交匯、直白、搶眼呈現(xiàn)的景觀表象之美。而是要通過(guò)自然的強(qiáng)光、弱光、散射光、輪廓光、頂光、逆光，以及人工效果光等的混用、妙用，來(lái)發(fā)掘峽谷不同氣場(chǎng)、生態(tài)環(huán)境、季節(jié)、細(xì)節(jié)、色溫條件下，光效應(yīng)的色調(diào)、濃度色彩的演變與情景意境的對(duì)接，會(huì)撥動(dòng)人們視覺(jué)思維，對(duì)不同色彩的情景體驗(yàn)做出不同的心理反應(yīng)，才有不同的話(huà)題。或溫馨、或冷酷、或?qū)庫(kù)o、或奔放、或沉穩(wěn)、或靜心禪悟、或威武不屈、或耐得孤獨(dú)與寂寞等等的“遷想妙得”，讓色彩煥發(fā)出生命的意義與活力，啟迪人們走向多彩的人生旅程。

四是重在峽谷內(nèi)涵詩(shī)情畫(huà)意的創(chuàng)意、創(chuàng)新與創(chuàng)造。峽谷攝影讓人們都?xì)w入一條路兩旁景的觀光路線(xiàn)，作者的活動(dòng)空間狹窄，很容易產(chǎn)生所拍的景致、內(nèi)容雷同化、同質(zhì)化而頗感乏味。既然要拍出與眾不同的攝影作品，雖身處局限性的空間，但想象的空間卻無(wú)邊際，藝術(shù)的構(gòu)思與手段卻無(wú)止境。

當(dāng)然，當(dāng)下的畫(huà)意攝影仍有諸多不盡如人意的問(wèn)題亟待破解：其一，唯美而缺少思想火花；其二，偏重自然風(fēng)景創(chuàng)作，忽略人文畫(huà)意；其三，過(guò)度依賴(lài)電腦繪畫(huà)、超量跨界拼貼涂抹，脫離攝影本源；其四，畫(huà)意創(chuàng)作雷同仿造，沉醉于影像裝飾性、時(shí)尚性“工藝品”的復(fù)制，而缺乏真正精品的品質(zhì)創(chuàng)造。

畫(huà)意攝影是藝術(shù)攝影的重要組成部分，畫(huà)意的題材、內(nèi)容、技術(shù)手段、表達(dá)方式是寬泛而無(wú)邊界的，打造叫得響、傳得開(kāi)、留得住的畫(huà)意新影像，創(chuàng)作難度甚大，更需文化的積養(yǎng)、藝術(shù)的磨礪和閱歷的厚度，更應(yīng)強(qiáng)化實(shí)驗(yàn)意識(shí)，突破慣性思維，突破舊的創(chuàng)作模式。守正創(chuàng)新，就應(yīng)走別人沒(méi)走過(guò)的路，創(chuàng)別人沒(méi)想到的構(gòu)思，總之，畫(huà)意攝影一切皆有可能。

一線(xiàn)天

時(shí)光的痕跡

甘泉大峽谷被譽(yù)為“世界活丹霞，中國(guó)夢(mèng)之谷”。歷經(jīng)數(shù)千萬(wàn)年風(fēng)沙切割和流水溶蝕、沖刷而成，是典型的地理式峽谷，丹霞地貌，國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)。由于紅砂巖在不同季節(jié)的含水量不同，對(duì)光的吸收和折射率也不一樣，因此甘泉大峽谷一年四季會(huì)顯示不同的色彩，特別是動(dòng)態(tài)的色彩和細(xì)膩的微景觀，將甘泉大峽谷的生命氣息展現(xiàn)在游客面前，令人倍感驚嘆又流連忘返。