絞胎技法在陶瓷器皿創作中的探索與應用

王熙茹 李程

摘 要：縱觀整個中國陶瓷史，絞胎陶瓷器皿出現的時間很短，它是曇花一現的一筆濃墨重彩，雖然其制作工藝復雜，但又是任何陶瓷技法無可比擬的。近現代以來，絞胎技法的重新發展使得絞胎出現了更多的可能性，其中更蘊含著時代的變化與發展。本論文一共分為四個部分，通過縱向與橫向的分析對比，剖析傳統與現代絞胎技法的審美與特點，以及絞胎技法在陶瓷器皿上如何應用，最后結合個人創作進行絞胎器皿創作的探索與應用。這些方面對絞胎陶瓷創作研究中有著重要意義。

關鍵詞：絞胎；器皿；傳統；現代

1陶瓷絞胎技法的概述

1.1陶瓷絞胎技法的定義

絞胎陶瓷通常是指使用兩種或兩種以上不相同的顏色的胎土糅合在一起，形成帶有隨機或設定好的紋樣的新泥料，然后進行拉坯或翻模，再經上釉入窯燒制而成的彩瓷[1]。絞胎瓷又被稱為“攪胎瓷”“絞泥瓷”“透花瓷”等等，傳統絞胎技法被十分廣泛地應用于生活器具上，其最大的特點是紋飾由胎而生，表里如一，內外相通，絕無重復且花色斑斕，具有一種獨特的明艷張揚之美，是陶瓷器皿中的一道奇觀。因為其表里如一的特點，更有“瓷中君子”的美譽，也因此受到了古代文人雅士的熱愛。? ? ? ? ? ? ?1.2古代陶瓷絞胎器皿的歷史與發展

據歷史記載，絞胎瓷最早起源于唐朝，在北宋時盛行，風靡一時，宋金之后絞胎瓷工藝失傳，流落民間[2]。

唐代，絞胎瓷形成之初，技術尚不成熟，紋樣多以隨機出現的回紋、亂紋為主，器型多為盤、碗、瓶、杯、枕等，多施透明釉、黃釉等。陜西省、河南省均有出土此類器具。唐代多燒絞胎瓷的窯口有河南鞏義黃冶窯和當陽峪窯，其中，燒制絞胎瓷最為出色的窯口是位于河南省焦作市的當陽峪窯[3]，在當時被稱為中國“四大瓷都”之一，也稱修武窯、焦作窯、懷慶窯等。

由《絞胎陶瓷器的起源與發展歷程》了解到，宋代之時，絞胎技術達到頂峰，當陽峪窯也成為北宋御窯，其紋樣大致被分為兩類：自然紋和規整紋。自然紋就是隨機產生的紋樣，如潺潺流水，如古藤老樹，如大漠孤煙；規整紋則主要有羽毛紋、麥穗紋、漩渦紋、放射紋、流沙紋等等。在器型上相比唐代絞胎瓷也更加小巧精致，瓷胎的白度有極大提升，多施透明釉、綠釉等。

宋金之后，絞胎陶瓷便如曇花一現般，紅極一時隨后便隕落。據歷史以及后人猜測，因戰亂和國力不足問題，使得絞胎瓷失傳。從非遺絞胎瓷傳承人孟慶豐老師的口中得知，當地還流傳著一種說法：在宋代時期，當陽峪窯因一批入宮的絞胎瓷器出現差錯，在當陽峪的師傅們紛紛逃到景德鎮謀生，因此當陽峪絞胎瓷便失傳。

1.3現代陶瓷絞胎器皿的創作與發展

現如今，由于經濟文化發展，人類對文化藝術的追求更加深切，絞胎也大范圍多形式的發展開來。不僅是國內，日本等國外的一些藝術家也對絞胎技法青睞有加。絞胎陶瓷也不再是僅僅局限于一些生活器皿，用色也不再是單一的黑白紋，紋樣也非常多元化。絞胎技法在現代實現了藝術性、觀賞性與實用性并存，作品更多的也寄托了作者的精神和藝術追求。

相比傳統絞胎技法，現代絞胎出現了注漿成型的工藝，所謂注漿成型，就是用多種顏色的泥漿攪拌，使其形成紋樣注入石膏模具成型。此工藝的出現大大改善了絞胎瓷制作工藝復雜、成品率低的問題，實現了絞胎陶瓷批量發展。

2絞胎技法的表現與應用

2.1陶瓷絞胎技法在中國傳統器皿中的表現與應用

上文提到的古代絞胎陶瓷發展史，自唐興起，宋盛世，宋金即衰落。唐宋時期，絞胎技法主要應用于日常生活器皿，多在枕、碗、盂、盤等上出現，長方形絞胎瓷枕是唐五代時期比較流行的樣式，其制作方法是將絞好的泥切薄片進行粘接，一般下方不進行絞胎，待坯體較為干燥時將角修圓。為了防止燒制時開裂將底部或側部開孔，施釉后進行燒制而成。

古代傳統絞胎紋樣常見的有編織紋、羽毛紋、麥穗紋、木紋、水波紋和菊花紋等，其主要工藝制法是全絞胎，全絞胎顧名思義就是整個坯泥都進行絞胎，然后再進一步制作，分片粘貼或拉坯或翻模。值得一提的是，1972年在陜西乾縣懿德太子墓出土的唐代絞胎狩獵騎馬俑，采用了少見的局部絞胎與唐三彩結合的技法，是極為少見的唐代絞胎陶瓷精品。

2.2陶瓷絞胎技法在現代設計中的表現與應用

上世紀三四十年代，日本著名學者小山富士夫來到河南省焦作市考察古代窯口遺址，之后幾年，為了學術交流，瑞典著名陶藝家卡爾貝克給小山富士夫郵寄了遺漏資料，小山富士夫在這些資料中被絞胎陶瓷的魅力深深吸引，后專門為絞胎瓷編撰了《北宋修武窯》，將其介紹并發展到了國外，絞胎瓷還在日本被稱為“練上手”。

隨著時代發展，人類對物質文化需求的提高，審美也在不斷地演變，因此，現代的絞胎陶瓷制品與古代傳統的絞胎瓷也是有極大的不同，不僅僅突破了傳統的束縛，也吸收了其他藝術表現形式。

首先表現在器型上，古代絞胎傳統器型主要出現在生活器皿上，而現當代設計中的絞胎技法不再是以單一的生活器皿為載體，陶瓷藝術創作中，更多的是展現絞胎技法本身，器型豐富多樣，坯體上一部分藝術家崇尚輕薄精致透光，在絞胎技法的載體上更加富有抽象性，大到空間裝置，小至精致首飾，都可以看到絞胎技法的存在，也有藝術家將絞胎技法和其他藝術形式結合，形成了新穎的藝術形式。如現代藝術中，出現的一些絞胎與雕塑結合的作品。

其次，在現代設計中，絞胎的圖案變化也是豐富多樣。當然也有藝術家繼續沿用傳統絞胎紋樣繼續進行創作，但用色不僅僅局限在黑白兩色，用色更加豐富多彩，圖案可精致具象也可隨意抽象。絞胎方法上不僅有全絞胎也有半絞胎和局部絞胎，如日本陶藝家小林佐和子的作品，其作品絞胎色彩鮮亮豐富，風格輕松風趣。

再次，在絞胎成型技法上更加多樣，不僅有拉坯成型、泥板粘接，泥條盤筑、石膏翻模等等，也出現了泥漿灌注的方法，也有藝術家將泥漿灌注與石膏翻模結合，形成一種奇異的局部絞胎方式。

最后，現代絞胎在材料上也與古代傳統絞胎有所不同，現代絞胎用泥的類型豐富多樣，不再是陶泥與瓷泥絞胎，可以是瓷泥混不同的色粉進行絞胎，也有藝術家使用紫砂泥制作絞胎紫砂壺等。

3陶瓷絞胎技法的特點與審美分析

3.1陶瓷絞胎技法的特點

簡單來講，其最大的特點是圖案豐富多樣，不在釉上做文章，而是在坯體上施展，表里如一，內外一致，渾然一體，紋理不盡相同，變化無窮，制作工藝復雜，成型方式多樣，器型大多小巧精致，成品率低。

3.2陶瓷絞胎工藝的審美分析

3.2.1裝飾美

絞胎技法最主要的特點在于坯體上的紋理，運用不同的色泥疊加糅合，形成變化多端的各種紋飾，具有抽象的裝飾美感。因而絞胎陶瓷中的裝飾可以通過胚體進行控制，形成具有張力且具有獨特質感的裝飾語言。其主要分為兩種，一種是較為具象的、仿生的、以客觀存在的物體為原型，根據作者本身的意愿形成的裝飾語言；一種是更為抽象的藝術表達，追求器皿與紋樣的協調與統一，通過糅合之后絞胎泥料的抽象的變化，從而形成具有獨特韻味的陶瓷作品。無論是哪種方法語言，都可以充分感受其中的裝飾美所在。

3.2.2形式美

絞胎陶瓷最具有魅力的特點是渾然天成，表里如一的特質，通過坯體的變化形成裝飾紋樣。二維的平面裝飾紋樣，通過絞胎技法渾然天成內外一致的與器皿結合從而成為三維的立體的，宛若天生。而現當代的絞胎藝術更為多樣性，陶瓷藝術家們已經不只局限于傳統器型，絞胎得以通過更多的方式變成三維立體造型，其形式美更豐富多樣。

3.2.3意境美

絞胎語言是抽象的，其紋樣豐富多樣，天然去雕飾。其色泥通過糅合、攪動，不同的排列方式形成的紋樣，可如山川重疊、可像流水潺潺、可擬大漠孤煙、可似春暖花開，充分體現其意境美。其中抽象的紋理中也蘊含著作者的情感，每個人對其感受是不同的，也可喚作其中的情感美。

4在陶瓷器皿創作中對絞胎技法的探索與應用

4.1準備與實驗環節

通過實驗發現，絞胎技法對工具與技術的要求是極其之高的。其中每個環節環環相扣，如果有一環節出現細微的錯誤，都有可能導致坯體開裂或變形。要保證絞胎順利進行，其工具的要求是較為嚴苛的，本次創作主要用到高白泥、色粉、泥板導軌、棉布、切泥弓、克數稱、搟面杖、拍泥板等。

在進行實驗之時，首先制作試色片，以了解色粉燒制之后的顏色便于配色。將色粉按一定的比例揉入瓷泥，搟薄分片，進行1230°的釉燒。按照0.5/100，1/100， 1.5/100，2/100的比例以此類推。

色片制成后進行實驗環節，首先進行定量色粉混泥，制形組合成單元圖形后，切片組合，搟制后翻模修邊晾干進行700°-800°的素燒，選取同等圖案的色板，分別上透明釉以及不上釉進行釉燒后對比效果。實驗制作絞胎器皿的過程中發現，成品率很低，坯體極其容易開裂以及變形，總結出以下幾點：

（1）坯體用泥干濕度要保持一致。

（2）控制坯體晾干的速度，不能過快，成型后蓋膜噴水。

（3）可使用CMC羧甲基纖維素鈉混泥有增加粘性的效果。

（4）將搟泥板使用的麻布換成質感更細的薄棉布，可減少吸水性，使泥板更持久地保濕。

（5）切片時使用的工具要更加鋒利，可將鐵片換成切泥弓。

（6）保持切片和搟制時的色泥厚度統一，使用厚度一致的泥板導軌。

（7）泥片在石膏模具上定型后就及時取下，及時用濕海綿進行修邊處理，防止坯體開裂。

4.2創作過程

首先確定制作的器型，進而制作所需的石膏模具，本次創作以方形、橢圓器型為主。用塑性較好的陶泥制作模型，表面一定要修得光滑且平整，這決定了制成的器皿是否端正，待陶泥表面稍硬定型后，將石膏粉與水一比一混勻成酸奶狀倒在陶泥上，成一定厚度。石膏定型后將陶泥掏出，均勻涂抹軟皂后再次將混合好的石膏倒入。成型后使用錘子等工具將外層石膏剝離，經打磨后，石膏模具便制成。

將等量的高白泥塊混等比色粉，經實驗，色粉與瓷泥的比例為1/100-3/100顯色度較好。瓷泥相比陶泥較為緊實，與色粉不好混合，混合時多噴水，促進糅合。對于增稠劑CMC的使用，將日常使用的噴水壺中添加適量，與水混合，在混合過程中噴水使用，比直接揉入瓷泥較省力。可一次多混色泥放置潮濕的密封箱中備用，色泥經搟制片狀或搓為條狀進行組合后形成橫截面為一個單元圖案的柱狀泥塊，注意組合過程中盡量避免空氣進入，使用的單元圖案泥塊橫截面要保持一致，便于組合。用不完的泥料注意隨時噴水，保鮮膜包裹放入密封箱，高白泥本身易裂，在加入大量的色粉后質感更加粉，極容易干裂，隨時要做好保濕工作。

單元圖案泥塊制作完畢后，使用導軌將泥塊固定好，用切泥工進行切割，切割過程中注意將先切割好的泥片噴水覆蓋，切割完畢后每片邊緣用片狀工具進行處理后，在潮濕的棉布上進行組合，注意片與片之間盡量保持緊密貼合。組合完成后將導軌固定邊緣，附上棉布后，進行搟制，注意力度均衡，泥片的厚度一致，防止圖案變形。泥片搟制好后小心放置石膏模具上使其貼合，邊緣及時處理整齊，使用濕海綿進行修邊。待坯體成型，小心取下后再次檢查是否有裂痕，之后置于木板上噴水蓋膜，坯體控制干燥速度，保持在十天左右，具體因天氣溫度器型決定，隨時檢查是否變形或干裂。

干燥后進行700°-800°的素燒，出窯后用較粗的砂紙進行打磨修編，素坯放于海綿上，打磨手法盡量輕柔，修好后將浮灰掃去，進行1240°左右的釉燒。因為本次創作絞胎器皿不施透明釉，釉燒后為了將器皿上的圖案更清晰地展現，可用細砂紙濕水打磨，直到效果滿意即可。

5結論

本文就絞胎技法在陶瓷器皿創作中的探索與應用進行研究，展現了絞胎技法的魅力。絞胎不論在古代還是如今的陶瓷藝術創作中都有非常吸引人的獨特性，其中也承載著人類的文明與時代發展。對于古今絞胎陶瓷器皿的對比研究也展現了其中的相似和不同之處，這為之后的陶瓷藝術創作也汲取了豐富的經驗，本人也在創作時感受到了陶瓷絞胎語言的獨特魅力，相信在今后的陶瓷藝術創作中，絞胎技法能給大家帶來更多的驚喜。

參考文獻

[1]白晨辰.絞胎陶瓷器的起源與發展歷程[J].東方收藏，2021（21）：19-21.

[2]吳成賀.淺談絞胎陶瓷藝術語言與情感表達[J].大眾文藝，2021（12）：50-51.

[3]解瑩.當陽峪絞胎瓷：穿越千年窯火而來[J].科學之友（上半月），2021（12）：18-21.