繁華錦城的千年蜀錦

胡光俊

一、蜀錦簡介

成都是一座歷史文化名城，蜀錦在成都土生土長，在這片土地上生存了近三千年。蜀錦對成都乃至當時的全國影響是巨大的。成都因歷史上盛產蜀錦得名“錦城”，是全國唯一以“錦”命名的城市，設置錦官管理蜀錦生產被稱為“錦官城”，自此，蜀錦與成都結下了不解之緣。環城的江河亦稱“錦江”，織錦工人聚居地稱為“錦里”，南來北往客商落腳之地稱為“錦官驛”，原雙流區的簇錦鎮、機投鎮、金花鎮等，江河、街道、建筑無不打上“錦”的烙印。

2006年，蜀錦織造技藝成為首批國家級非物質文化遺產；2009年9月，蜀錦經聯合國教科文組織審議批準列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》；2010年，國家對“蜀錦”實施地理標志產品保護；2022年，蜀錦織造技藝被列入四川“省級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單”。

蜀錦是以桑蠶絲為主要原料生產的，具有地方風格（原蜀郡，現成都地區）的提花錦緞類織物，常以單層或多層彩經和多重彩緯起花，織物結構正面顯現平紋、斜紋、緞紋組織，背面則顯現斜紋組織，分為“經錦”和“緯錦”兩大類。蜀錦產品的生產是按照紋織工藝設計要求，將事先挑好的絲線花本過渡到小花樓織錦機上制織，紋樣以花鳥卷草、瑞獸祥禽、云紋地域、人文景觀為題材，其圖案構成有方形、條形、幾何形紋及對稱、連珠、團窠、四方連續等形式循環，裝飾嚴謹、活潑新穎、奇異，形成經絲彩色顯花的經錦與緯錦，也有紋織組織與織造技藝巧妙結合。蜀錦技藝是唯一經過經錦階段的技藝，以色彩紋樣的變化，經絲彩條起花，彩條緯絲起花，或經緯都起花，既保持了地方傳統風格，又具有時代特色和生活氣息，色彩對比性強，以“赤、黃、青、白、黑”，五方正色為主色，紅、綠、藍、紫為間色，應用“暈裥炫色”的技藝，似“暈”似“云”，變化莫測。唐代以來到現在蜀錦織造技藝就完全是緯錦技藝了。這一精湛的織造技藝和豐富多彩的藝術表現手法，這一巧妙結合，使蜀錦的藝術更加適應節奏和諧，意境深遠，品質更加精美，細膩，從而形成蜀錦特有的風格。

二、歷史沿革

（一）蜀錦歷代生產情況：

四川古稱“蜀”“蜀國”和“蠶叢之國”，“蜀”乃“桑中蟲”之意，是我國桑蠶絲綢的發源地之一。蜀錦始于春秋戰國而盛于漢唐，因產于蜀地而得名，居我國四大名錦（四川蜀錦、蘇州宋錦、南京云錦、廣西壯錦）之首，又因歷史久遠，技藝復雜，為古代科技技藝，因此被稱為“天下母錦”。早在春秋戰國時期（公元前770—221年），中國古代歷史上的大分裂時期，分裂為許多諸侯國家，當時蜀國織造的布帛已十分精細，遠銷北方秦國的都城“雍”和諸侯各國。先秦時代，蜀國的官名中已有錦官的記載。公元前316年秦惠文王出兵滅蜀，建立蜀郡（郡址成都），蜀郡盛產的錦緞以其圖案的生動，織紋的精致，色彩的艷麗而別具一格，被人們譽為“蜀錦”。

成都歷來是蜀錦生產和商貿中心，漢代時已是我國著名的五大都會之一，歷史上有三條絲綢之路，蜀錦通過這三條絲綢之路而名揚海內外，一是劍門古棧道直達長安，稱北絲綢之路；二是成都九眼橋岷江水路到嘉州入長江出海；三是茶馬古道經雅安分道西藏、云南，前者到達印度、波斯，后者到達東南亞諸國。

西漢揚雄在《蜀都賦》中描述：“若揮錦布繡，望芒兮無幅，爾乃其人，自造其錦……發文揚彩，轉代無窮。”說成都“揮肱（手腕、手工）織錦”“展帛刺繡（蜀繡）”的手工業者很多很多。歷史上成都有織錦機上萬臺，從業人員10多萬人，所以產量很大，數量像叢生的芒草那樣多。

漢代，宮廷和官府對織錦的需求量大增，在成都東南隅（今之寶云庵和百花潭以東，西較場笮橋之南）圍城建織錦工場，設錦官督造，被稱為“錦官城”；城南的流江由于織女們在江邊“濯錦”，被稱為“錦江”和“濯錦江”；買賣蜀錦的集市被稱為“錦市”；錦工居住地被稱為“錦里”；官府設置的驛站被稱為“錦官驛”，可見當時織錦之盛。在新疆尼雅地區古精絕國國王和王后的陵墓中出土的漢代“蜀錦五星錦”就是最好的佐證，該實物殘片現被新疆博物院館藏，列為國家一級文物，由此足見當時蜀錦在對外交往中的地位和作用。

三國時期，蜀國丞相諸葛亮十分重視耕織，發展農桑，采取措施擴大蜀錦生產，奠定了進一步振興蜀錦的堅實基礎，還親自在家居之地——城西南雙流縣九江葛陌村種桑八百株，以勵軍民。他在軍令中強調：“今民貧國虛，決敵之資，唯仰錦耳”“軍中之需，全籍于錦”，可見蜀錦在三國時期就已馳名天下，蜀錦在蜀漢政權的經濟、軍事、外交等活動中發揮了重要的作用。

唐代詩人杜甫的《白絲行》詩云：“繅絲須長不須白，越羅蜀錦金粟尺。”，蜀錦當時作為貨幣進行交換，足見當時蠶絲和絲綢、蜀錦錦緞的金貴和生產的繁榮。隨著唐代社會經濟的發展，蜀錦的生產規模與技藝都進入了一個鼎盛的發展時期，并通過劍門蜀道、茶馬古道、岷江水路等與各國進行貿易交流。隋唐以來，中日經濟文化交流日益頻繁，通過海上絲綢之路，蜀錦大量注入日本，其中一部分為唐王朝對日本使者和王室、寺廟的贈禮，至今在日本流傳下來的許多“蜀江錦”被日本當作“國寶級文物”“正倉院寶物”等，珍藏至今。這些名貴的唐代蜀錦如格子紅錦、唐花紋長斑錦、蜀江錦褥裂、赤獅鳳紋蜀江錦、蜀江太子御絹傘和赤地瓔珞、蜀江文闌絹裂等眾多產品被收錄在“日本古代染織圖案”“日本御物上代染織物”之中。由于蜀錦制作工藝技藝復雜，圖案精美，質地細膩，絕大多數產品基本上用于給皇室進貢和對外交往。

1972年，在新疆吐魯番阿斯塔那226號墓出土的蜀錦“黃色連珠龍紋綺片”的背面有墨筆行書題記：“雙流縣，景云元年（指唐代景云元年，距今一千二百七十余年，足見雙流縣在一千三百多年來也是生產絲綢錦緞產品的主產地之一）折調紬（讀綢）綾一疋，雙流縣八月官主簿，史渝。”字樣，是全國出土絲織物中唯一記載有出產之地的蜀錦織物（該殘片現藏于新疆博物院，為國家一級文物），實屬罕見的絕世珍品。

唐代詩人劉禹錫詩云：“濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙，女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。”可見當時成都地區生產蜀錦的規模和繁榮景象。

宋代，成都府尹呂大防建成都錦院于府治之東，號錦官樓，保持了龐大的生產規模，宋史上稱“蜀織衣被天下”，又云：“蜀土富饒，絲帛所產……蜀織工甲天下，號冠天下”。元朝費著的《蜀飾語》云：“蜀以錦擅名天下，故城名‘錦官，江名‘濯錦”。到明清時期，成都與江蘇、浙江一起形成了中國的三大織錦中心。

（二）獲獎名揚天下。

蜀錦自春秋戰國直至現代，各時期蜀錦人都非常重視產品質量，從產品設計、原材料選用，至染色，上機織造等十多個工種，幾十道工序都是團隊合作的共同成果，藝人們精心制作，在國際和國內的展評中獲得許多國際大獎和國內名牌產品稱號。1907年南洋博覽會榮獲國際特等獎；1908年在巴拿馬博覽會上榮獲金獎；1909年參加南洋勸業會展覽，博得國際好評，榮獲特等獎；1937年在美國紐約萬國博覽會上獲東方美人獎；1980年，丹鳳牌蜀錦月華錦、雨絲錦榮獲中華人民共和國紡織部名牌產品獎；1984年浣花牌蜀錦民族緞榮獲中國絲綢總公司優質名牌獎……

三、現狀與發展

（一）新中國建立后，開展了對手工業的社會主義改造，將織錦作坊和個體戶進行合并，建立合作聯社，1956年成立成都蜀錦廠。為適應不斷擴大的市場需求，作為生產織錦的工具，木質花樓織機以人工作為動力的只能生產窄幅的四方連續的織錦，而不能生產寬幅和大花圖樣的織物，并且產量需求越來越大跟不上時代發展的需要，因此技術改革勢在必行。60年代初，成都蜀錦廠的藝人們和工程技術人員們掀起了轟轟烈烈的技改高潮，在保持和保證蜀錦核心織造技藝不變并能生產出原汁原味的蜀錦產品的情況下，將挑花、打瓤子、結本同時分為4個工種和若干道工序。

首先是設計總綱，即紋織設計工藝，其中包括：小樣設計、紋織組織工藝設計、意匠、踏花紋板制作；裝造工藝其中包括通絲下料、挽把、捻把、浸蠟、蒸晾；提花裝造工藝其中包括提花機組裝、安裝、辮帶線下料、穿綜絲、掛下墜、穿目板、上機掛吊、穿經穿筘；經緯準備工藝其中包括原料選檢、浸泡脫膠、烘晾、絡絲、捻絲、并絲、成絞、染色、烘晾、整經、卷緯等；還有織機安裝上機織造等工序。其次將以人工作為動力的花樓木織機改為以電作為動力的花樓電動鐵織機，使錦緞織物幅寬從六十多厘米增幅達到一百五十多厘米，降低了勞動強度，提高了勞動生產率。花色、品種、產量、質量、安全生產都大幅度提高。基本滿足了市場的需求。至今，許多家庭或多或少還保存有當年成都蜀錦廠生產的被面、桌布、掛屏、錦緞面料、披肩、圍巾等蜀錦產品，這便是最好的說明。80年代蜀錦產品遠銷海外，為成都市輕紡行業創匯大戶，時有織錦機505臺套，職工2800多人，年產值近億。

（二）然而，天有不測風云。2003年，蜀錦遭到毀滅性打擊，全國唯一一家生產蜀錦的企業被“兼并”，傳統技藝面臨失傳，市場上再難覓蜀錦蹤跡。2004年、2008年由原成都蜀錦廠部分失業人員再一次聚在一起，分別組建了成都蜀錦工藝品廠和成都古蜀蜀錦研究所（兩單位現生產蜀錦的織機不足40臺套，從業人員不足100人，年產值不足1000萬）。成都古蜀蜀錦研究所在社會人士胡希的帶領下，在雙流區九江街道雙九路二段86號鑫坤實業有限公司內租用1300平米的廠房，注冊成都古蜀蜀錦研究所。研究所集保護、研究、傳承和開發生產、銷售蜀錦產品為一體，注冊了“浣花古蜀錦織造”和“浣花蜀錦”商標，集中了前蜀錦廠的一批精英，該所現有國家級非物質文化遺產項目蜀錦織造技藝代表性傳承人2人（國家級傳承人劉晨曦老師已故），省級代表性傳承人、工程師、省級工美大師1人，高級工程師、高級美術設計師1人，市級代表性傳承人2人，其它工程技術人員和技術工人20余人。在蜀錦產品的開發、創意，以及紋織工藝設計、紋織組織工藝設計、提花裝造技藝、經緯配色、機械設備的改造等方面進行創新，采用多梭箱裝置，實現了七梭三十六色重經、重緯、多組織、經緯同時起花的織造技藝，織出的蜀錦產品色彩豐富、立體感強、層次分明、織地細膩，從不同角度觀賞，會反射出不同的色澤，蜀錦特點得到了充分展示。近年來，我們蜀錦研究所生產的《都江堰放水圖》《珙桐國寶圖》《步步登高圖》《國色天香圖》《莫高窟十一面觀音圖》《清明上河圖》等在各種國際國內博覽會上榮獲金獎，并受到國內外人士和消費者的喜愛，其中清院本《清明上河圖》已被四川省博物院收藏。生產的千手觀音唐卡、釋迦摩尼佛等民族宗教工藝品投放市場后，深受藏漢同胞的喜愛，收到了良好的社會效益和經濟效益。我們單位還被成都市委宣傳部外宣辦推薦為選購外宣禮品的單位之一。我所恢復生產的蜀錦面料，在全國絲綢博覽會上多次榮獲金獎。開發的服裝、領帶、提包、桌旗各類飾品已逐步投放市場，受到廣大消費者的喜愛與追捧。現在準備進一步開發與蜀錦相關的床上用品、室內飾品等傳統產品。

（三）長期以來我們堅持非遺進校園，為保護、傳承、培養后繼人才做出了積極努力。我們研究所做的這些工作已引起并受到各級有關部門的關注和重視，并授予我所為“國家級非物質文化遺產項目蜀錦織造技藝傳習所”“優秀傳承發展基地”，并成為成都大學實踐教學、實習就業基地。2009年在成都市質監局的領導下，制定了蜀錦的地方標準，經國家質監總局批準于同年12月30日正式發布實施。地方標準號為：DB510100/T46-2009。2011年獲國家質監總局批準公告：第135號對“蜀錦”實施地理標志產品保護。2019年成都古蜀蜀錦研究所被列入第二十一屆世界大學生運動會特別生產供應商，為大運會開發了系列文創產品，特別是獎牌綬帶受到國際大體聯的贊譽，為蜀錦再次走出國門迎來了新的機遇。2020年9月中歐簽署了《中歐地理標志協定》，蜀錦作為中國特色地理標志被列入該協定，同時省、市、區等相關部門也高度重視蜀錦的保護與傳承。

長期以來，我們堅持非遺進校園，為保護、傳承、培養后繼人才做出了積極努力，促進更多人接觸非遺、了解非遺，讓非遺之美融入百姓生活。蜀錦人深信蜀錦正在迎來復蘇的春天。