《瞬息全宇宙》：影像奇觀遮蔽下的庸常內核與刻板印象

王一荃 吳聞慧

導演天馬行空的想象力和靈活多變的技術手段無疑賦予《瞬息全宇宙》以華麗絢爛的視聽呈現形式，但影像奇觀的沖擊之下卻掩藏不了其敘事混亂的硬傷。此外，影片雖然也關涉到了移民群體、性少數群體等圈層的生活景觀，展現出家庭隔閡、代際價值觀差異等頗具現實意義的社會議題，但影片淺嘗輒止的哲學思考卻未能支撐起立意的高度，依舊以溫情的大團圓結局消解了矛盾沖突，題旨內核在缺乏新意的故事走向中趨于庸常。將目光聚焦于影片的人物塑造，也不難發現整部影片充斥著對亞裔群體的刻板印象，這也進一步局限了影片的文化傳播價值。

《瞬息全宇宙》是由丹·關、丹尼爾·施因內特執導，楊紫瓊、關繼威等主演的喜劇奇幻片，講述了經營洗衣房的華裔中年女性伊芙琳，面臨家庭與事業的雙重危機。焦頭爛額之際，她被卷入一場與日常生活脫軌的奇幻之旅，在多重宇宙的來回穿梭與戰斗過程中，伊芙琳最終達成了與女兒的和解以及對世界的拯救。

縱觀影片，導演天馬行空的想象力和靈活多變的技術手段無疑賦予《瞬息全宇宙》以華麗絢爛的視聽呈現形式，但影像奇觀的沖擊之下卻掩藏不了其敘事混亂的硬傷。此外，影片雖然也關涉到了移民群體、性少數群體等圈層的生活景觀，展現出家庭隔閡、代際價值觀差異等頗具現實意義的社會議題，但影片淺嘗輒止的哲學思考卻未能支撐起立意的高度，依舊以溫情的大團圓結局消解了矛盾沖突，題旨內核在缺乏新意的故事走向中趨于庸常。將目光聚焦于影片的人物塑造，也不難發現整部影片充斥著對亞裔群體的刻板印象，這也進一步局限了影片的文化傳播價值。

形式與內容的割裂：奇觀場景中的混亂敘事

電影中的奇觀可謂“非同一般的具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創造出來的奇幻影像和畫面”，并將當代電影的奇觀大致分為動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場面奇觀（周憲.論奇觀電影與視覺文化[J].文藝研究，2005，3）。從其中幾個維度進行考量，《瞬息全宇宙》都可以被稱為奇觀電影。首先，電影中有不少具有刺激性和夸張性的打斗戲份。電影開始不久后韋蒙與稅務局安保人員的打戲、伊芙琳與國稅局稽查人員及阿爾法宇宙跳躍者的打斗、影片最后高潮的樓梯打戲等，致敬了不少如《功夫》（周星馳，2004）、《一代宗師》（王家衛，2013）等經典功夫電影，流暢的打戲帶給觀眾刺激的感官體驗。而在警察與大反派喬布打斗的過程中，第一個警察的犧牲表現為化作漫天飛舞的彩色亮片，第二個警察則變身為她的舞伴，夸張卻新奇，頗具視覺效果。其次，干凈利落的動作戲加強了電影的速度奇觀效果。鏡頭在多重宇宙中的快速切換、大反派喬布的各種瞬時變裝等場景的呈現，為觀眾一睹那些在日常生活中無法瞥見的速度奇觀提供了可能，滿足了快節奏時代下大眾求新求異的視覺欲望。最后，《瞬息全宇宙》作為一部帶有明顯科幻色彩的電影，多重宇宙的設定向觀眾展示了脫軌于現實生活的外層空間，出現了不少高技術手段創造出來的虛擬景觀。例如反派喬布創造的暗黑貝果代表了可以放置一切、毀滅自我的“黑洞”，多樣的宇宙景觀拓寬了觀眾的視野和想象力。

雖然《瞬息全宇宙》中的多重宇宙給予觀眾精妙絕倫的影像奇觀，但基于平行宇宙概念搭建起來的多條故事線索本身便具有復雜性，而影片采取了奇觀化的敘述方式，形式與內容未能完美融合使電影不免產生混亂之感。

不同于大部分電影中的雙線平行宇宙結構，《瞬息全宇宙》的設定較為復雜。在此片的劇情設定中，每個人的每個選擇都會產生一個平行宇宙的分支，正如本片的片名所示，一瞬間便可產生無窮無盡的宇宙空間。例如，平行宇宙中的伊芙琳沒有選擇年輕時跟韋蒙結婚并遠走他鄉，她在這個宇宙便成為一名功夫巨星。在伊芙琳的多重宇宙中，她是廚師，是披薩店雜技員，是京劇大師，也是功夫巨星，甚至是一塊石頭。不同的選擇，讓她在各個平行宇宙中擁有不同的身份和人生。而無數個人的無數個平行宇宙疊加，讓電影里的平行宇宙數量趨于無窮大。此外，電影也設定人物可以通過“宇宙跳躍”這一方式穿梭于多重宇宙中，將意識投射到平行宇宙的另一個自己身上，并且能夠讀取其記憶、感知其情緒、使用其技能。如果要觸發“宇宙跳躍”這一技能，人物必須做一些奇怪、荒謬、令人匪夷所思的事，包括但不限于把鞋換只腳穿、吃下一整根唇膏、咀嚼別人吐掉的口香糖、尿褲子、自斷手臂、對著自己的敵人真心表白、用鼻孔吸進蒼蠅等，這些毫不相干且部分充滿惡趣味的操作，游離在電影主線劇情和情感表達之外卻頻繁出現，對敘事的節奏帶來了較高挑戰。

針對如此復雜的劇情設定和與情節元素，《瞬息全宇宙》并未采用傳統的線性敘事結構，而采用了非線性的板塊式敘事結構。板塊式敘事結構屬于現代電影結構的一種，它打破了傳統電影按照“（序幕-）開端-發展-高潮-結局（-尾聲）”的單一時間順序構建情節的常規模式，采用“非時間順序”（如時間的回溯、時間的重復、時間的跳躍等） 架構電影情節（燕俊.結構的意義：電影板塊式敘事結構研究[J].電影評介，2009，24）。雖然閃回、插敘等敘事手法有利于豐富敘事線索、塑造人物形象，但在主線劇情中大量穿插彼此之間毫無聯系且時間短暫的宇宙支線，快節奏展示割裂的平行宇宙場景，會讓觀眾眼花繚亂。例如，從電影的1時39分06秒開始，在伊芙琳簽下離婚協議書、打碎洗衣店玻璃、于平行宇宙刺傷韋蒙后，影片開始了一系列速度極快的畫面切換，以此表現伊芙琳在“貝果”的影響下，整個宇宙體系的崩潰與自身的痛苦和解脫。若干幅畫面在不到一分鐘的時間內被快速地展示于銀幕上，每幅畫面的持續時間都不足1秒鐘，如此割裂且頻繁的場景切換，在影片中不止出現一次。盡管這種表現形式點明了“瞬息全宇宙”的字面含義，成為該片一大創意點，卻也使得電影的呈現略顯雜亂無章。

不斷進行的空間變換、雜碎而無厘頭的觸發行為、非線性的板塊式敘事結構使得《瞬息全宇宙》對多重宇宙和“宇宙跳躍”的呈現稍顯混亂，各種文本的拼貼帶來碎片化的視聽轟炸，卻不能服務于電影主線劇情及情感主題，這些均展現出影片形式與內容上的割裂。此外，電影創作者也需明確的一點是：影像奇觀并非萬能的靈丹妙藥。基于女主通過多重宇宙之旅來大戰反派拯救宇宙的故事設定，使影片幾乎一直處于高度緊張的追逐狀態，多次快速的場景切換不免讓部分觀眾頭暈眼花，毫無節制的炫技狂歡也容易令人產生審美疲勞，這也在一定程度上提高了電影的觀影門檻，無法覆蓋所有觀眾群體。

存在與虛無的思辨：溫情結局下的庸常內核

思及整部影片的內容，《瞬息全宇宙》的主創團隊對于影片的期待顯然不只是打造一部主角拯救宇宙的超級英雄類電影，或是提供一部打發時間、娛樂消遣的爆米花電影。創作者在放大影片的娛樂性和商業性的同時，饒有意涵地關涉到了移民群體、性少數群體等圈層的生活景觀，從而將家庭隔閡、代際價值觀差異等社會議題引入片中，在富有張力的矛盾沖突中構建起影片的哲學思辨內核，其中尤為明顯的是關于存在主義與虛無主義的思辨。

女兒喬伊的想法和行為像是對存在主義的挑戰，穿梭于各個平行宇宙的經歷讓她看透生命，認為“這一生都不過是破碎的片段、糾葛與困惑，只有那么少許生活充滿了意義的時光”，寧愿在不適合生命存在的平行宇宙當一塊石頭。喬伊本想通過伊芙琳見她所未見，來說服她其實還有別的路可走，但最終還是選擇創造出能放置一切的貝果，告訴伊芙琳“到頭來一切都會消逝”“貝果才是我們的終局”，想通過貝果來毀滅自己，更試圖讓伊芙琳做出同樣的選擇。伊芙琳更像是存在主義的代表，在和喬伊一樣見識過平行宇宙的多種人生可能性后，在喬伊不停地勸告后，依舊選擇回到現實生活中的一地雞毛，開始理解家人并竭力阻止女兒走向虛無。

不可置否，《瞬息全宇宙》的構思非常巧妙，它用存在與虛無的對抗來展示代際沖突，又或者說利用代際沖突來討論存在與虛無。但影片在經歷前面兩個小時的斗爭、覺醒、感悟之后，結局依然是伊芙琳用愛感化了試圖自我毀滅的喬伊。擁抱愛與善意的結尾固然符合人們對美好的憧憬，但原本新奇的故事設定在落入窠臼的結局中走向庸常，充滿現代性哲理的人文思考也在強行和解的劇情中消解了銳度與深度。具體而言，其結局從兩個方面暴露了影片內容的單一與保守。一方面，角色的行為缺乏邏輯上的合理性，喬伊在不同平行宇宙中經歷這么多次的困惑、在這個現實宇宙經受這么多年的痛苦，不大可能通過母親伊芙琳一番說教就能夠消解，而伊芙琳，從始至終也是在愛的感化下選擇無條件遷就和擁抱家人。其實不管是喬伊還是伊芙琳，都不可能通過瞬間的感動和感悟脫離自身所處困境，基于此，影片最后的處理方式實際上是一種避重就輕，用愛的名義讓母女和解，卻忽略依舊存在的現實困境。另一方面，著重強調“愛”的結局，讓《瞬息全宇宙》形式的多變前衛與內容的簡單俗套形成一種割裂感。看似圓滿的大結局，使得有關存在與虛無的思辨流于表面，愛似乎可以解決一切。電影本該深刻的哲學思辨被俗套的結局沖淡，也難怪大部分觀眾在觀影后，認為影片主題只是家庭關系的探尋和親人之間的愛，在天馬行空的想象與炫酷奇妙的設定之下，《瞬息全宇宙》只是一部表面裹著科幻類型外衣的家庭倫理片。但電影描述母女關系的親情部分與穿梭多重宇宙的經歷部分相比，卻又顯得蒼白空洞。《瞬息全宇宙》采用大量篇幅來敘述伊芙琳的多重宇宙之旅，不乏亮眼畫面與創意情節，而在展現母女親情的部分，令人印象深刻的只有打斗和說教，缺乏情感上的連接，沒有足夠引起觀眾共情的亮點。這種通過多重宇宙之旅來處理代際沖突的方式，更是無法適用于現實世界。與其花哨、創新的形式相比，《瞬息全宇宙》的內容確實顯得單一且保守，其淺嘗輒止的故事走向也無法支撐起具有高度的立意內核。

尚未突破的刻板印象：西方視角下的亞裔群體

電影作為一種傳播媒介，在文化傳播中占據著重要地位。通過主題、人物、情感等表達，可展現出不同的地域文化和民族精神。近年來，好萊塢電影里以亞裔群體為主的影片逐漸嶄露頭角，但西方視角依舊擺脫不了對亞裔群體的刻板印象，影視作品里充滿了對東方的想象，卻很少展現真正的東方。

就其人物形象而言， 影片的塑造是缺乏新意的。《瞬息全宇宙》中，母親伊芙琳是操勞但強勢、控制力極強的“虎媽”，喬伊是從小就接受美國教育的叛逆女兒，外公是不說英語只會說方言的保守長輩，整個家庭靠經營洗衣房為生。遠看1991年的《推手》（李安，1991），近談2022年的《青春變形記》（石之予，2022），這種近似的亞裔家庭搭建模式屢見不鮮。除此之外，伊芙琳在多重宇宙中的身份形象，也不乏西方對華裔的刻板印象：或者是披薩店擺弄廣告牌的雜技員，或者是擅長烹飪的廚師，又或者是精于武術的功夫影星。雜技、美食、功夫等元素，都是他者視閾中典型的中國標簽。要打破好萊塢電影里對亞裔群體的刻板印象，任重而道遠。

就其情節內容而言，影片的展開是俗套陳舊的。《瞬息全宇宙》與大部分以亞裔家庭為主的影片類似，主題、內容都離不開矛盾與和解這兩個關鍵詞，開篇以東西方文化差異和代際沖突作為基本矛盾來展開敘述，結尾用愛的名義來實現彼此的和解。從《喜福會》（王穎，1993）到《摘金奇緣》（朱浩偉，2018），從《別告訴她》（王子逸，2019）到《青春變形記》（石之予，2022），好萊塢對東亞文化的認知，對華裔家庭和親子關系的刻板想象，以及最終往往用愛來化解一切矛盾的處理方式，都顯得俗套而缺乏說服力。其中，《青春變形記》與《瞬息全宇宙》大同小異，兩部電影均聚焦于母女關系，展現華裔家庭里的代際沖突，而故事的最后都是母親接受自我并實現與女兒的和解。在看似離經叛道的喧鬧過后，結尾總是強行復歸“愛能治愈一切”。這些影片對亞裔家庭價值觀的描述與呈現，符合西方觀眾對東方的印象或想象，但對不少中國觀眾來說，卻缺乏足夠的共情點和說服力。從這個角度來看，大概也能解釋《瞬息全宇宙》為何在北美票房與口碑雙豐收的情況下，卻在中國國內遇冷并口碑暴跌。

《瞬息全宇宙》對國產電影創作實踐的啟示

盡管《瞬息全宇宙》在內容與形式的割裂這一點上受到不小的爭議，但其作為一部贏得廣泛關注與討論的中小成本電影，其對于國產電影的創作實踐仍具有一定的現實意義。

一方面，即使影片主題內核被詬病簡單又俗套，但仍可稱道的是《瞬息全宇宙》在其劇情之內融合了不少具有代表性的社會議題。例如，影片通過伊芙琳工作和生活困境來探尋亞裔女性的自我身份認同，通過伊芙琳和喬伊之間的沖突來表明親子關系的矛盾以及傳統觀念與現代思想的對立，以伊芙琳和丈夫之間的隔閡來展現夫妻間相處的難題，甚至是用喬伊的性取向問題來表達對LGBT人群的關注。電影聚焦于這些現實生活中無處不在且飽受爭論的社會議題，可引起觀眾共鳴，也可為這些社會議題吸納更多的目光。通過對電影不同角色的塑造來展現不同人群視角的看法和觀念，試圖在理解和包容的氛圍中為這些社會議題尋找一種可能的解決方式。同樣，利用存在與虛無的對抗來展示代際沖突，在爆米花式的熱鬧之外，也讓人思考存在的意義。愛或許不能解決一切問題，但它也并非空洞的符號，它的存在讓人努力去解決這些情感關系上的難題。

另一方面，《瞬息全宇宙》為中國科幻片的創作提供了更多的可能。中國當代科幻片在題材愈加豐富之時又在一定程度上削弱了影片的科幻性，部分影片中的科幻元素既沒得到合情理的發展，亦非推動劇情的重要動力（峻冰.中國當代科幻片的語義拓展、類型流變與傳播策略[J].藝術評論，2021，1）。盡管《瞬息全宇宙》被觀眾吐槽實屬家庭倫理片，它在雜糅了喜劇、武俠、懸疑等類型元素并融入家庭、愛情等題材成分的同時，也未曾脫離科幻色彩。影片里包含的平行宇宙等科幻元素是推進電影劇情和情感表達的重要因素，伊芙琳是憑借平行宇宙的多重身份才擁有各種能力來對抗反派，喬伊也是經歷了多重宇宙穿梭之旅后才看透人生而想要通過“貝果”來毀滅自己，韋蒙在各個不同的平行宇宙中同樣深愛著伊芙琳并一直勸告她要心懷善意。不管是形式的多樣性，還是劇情的嚴謹性，《瞬息全宇宙》天馬行空的想象力和創新性都為國產科幻片提供了一定的可取之處。除此之外，《瞬息全宇宙》以主角普通的身份職業和日常的生活場景，向觀眾展示了叫好叫座的科幻片未必是好萊塢巨制或者特效動作大片，華麗的視覺呈現和宏觀的場景設置不是科幻電影的必需品。未來的國產科幻片可在一定程度上參考《瞬息全宇宙》，取其精華去其糟粕，在遵循科學理論的基礎上不斷創新與突破，打造出更有影響力的佳作。但如何平衡科幻電影中各種類型元素的占比，以及如何把握其形式與內容的關系，依然是我們需要思考的問題。