基于陶瓷文化科普的滎經砂器的可視化研究

何毅華，李克難

基于陶瓷文化科普的滎經砂器的可視化研究

何毅華，李克難

（西南民族大學 藝術學院，成都 610041）

滎經砂器的發(fā)展植根中國式的現(xiàn)代化發(fā)展，中國式現(xiàn)代化推動了滎經砂器的創(chuàng)新發(fā)展。在中國式的現(xiàn)代化發(fā)展中，滎經砂器的可視化研究必然會為寓教于樂的陶瓷文化科普帶來更便利的渠道與方式。對滎經砂器在中國式現(xiàn)代化進程中的發(fā)展現(xiàn)狀進行整理，分析其設計構成；以“林窯雅燒”“曾氏砂器”“朱氏砂器”產品為例，進行滎經砂器的工藝理論梳理，主要包括滎經砂器材質、滎經砂器形制、滎經砂器裝飾圖案、滎經砂器文化內涵、滎經砂器燒制等內容。結合陶瓷藝術大眾參與度高的屬性特征，融合寓教于樂的陶瓷文化科普理念，進行滎經砂器的可視化設計研究；以在線慕課、虛擬仿真體驗兩種可視化設計形式，展現(xiàn)四川民間傳統(tǒng)手工之精髓，既寓教于樂，又以陶瓷藝術科普形式浸潤大眾心靈，傳播了特色陶瓷文化。以四個設計原則對滎經砂器進行可視化研究：分析傳統(tǒng)工藝、凝練藝術特征、非遺工藝的可視化、寓教于樂的手工體驗。最終展現(xiàn)滎經砂器的藝術特征。必須要立足中國式現(xiàn)代化全過程，深入挖掘滎經砂器工藝的豐富內涵與深層次的造物邏輯，并進行知識可視化的展示與傳播，才能在當前社會發(fā)展的語境中建構滎經砂器的現(xiàn)代設計話語體系。

陶瓷文化科普；滎經砂器；可視化

砂器，是指用地層中與煤伴生的矸子為原料做成的民間文化生活使用之物品。砂器的材料類型介于陶與瓷之間，因其配方中突出的砂質配料，故以砂器之名區(qū)別于陶與瓷。砂器產地眾多，其器形樣式也很豐富，并隨著中國式現(xiàn)代化進程的時代浪潮，借助傳統(tǒng)文化復興的契機重獲新生。同時砂器作為一種既具有突出手工技藝特征的非物質文化遺產，又蘊含生活美學內涵的藝術形式，逐漸受到人們的關注，并在國家各級各類政策的支持與保護下獲得新的發(fā)展。四川雅安市滎經縣的滎經砂器便是其中一例。當前滎經砂器隨著現(xiàn)代區(qū)域經濟與文化的發(fā)展，已然是鄉(xiāng)村振興的重要抓手與內容，因此如何借助現(xiàn)代科技手段推動砂器文化科普、實現(xiàn)滎經砂器的可視化傳播、促進砂器文創(chuàng)產業(yè)的轉型升級，成為當下社會歷史語境中高質量發(fā)展滎經砂器過程中首先要面對的問題[1]。

1 陶瓷文化與滎經砂器

1.1 陶瓷文化與科普

《周易》最早闡述了漢語中“文化”一詞的內涵：“觀乎人文，以化成天下”。自古以來，“文化”二字一直蘊含著文明與教化的雙重內涵[2]。陶瓷文化因其文化表征與技藝傳承也有著豐富的文明與教化的雙重內涵。陶瓷的發(fā)展包括陶與瓷的發(fā)展，早期的人類在勞動中獲得智慧，學會了用黏土燒制陶器，創(chuàng)造了豐富的彩陶文化。后期隨著社會的演進與制陶技藝的提升，中國古代人民又發(fā)明了瓷器。在遙遠的唐代，青瓷與白瓷就以“南青北白”而聞名；歷經宋代的官窯、哥窯、汝窯、鈞窯、定窯更是以“五大名窯”而出彩；元明清時期的青花瓷，更是將中國瓷器的工藝水準推上了頂峰，形成了聞名世界的陶瓷文化。只是在燦若星辰的陶瓷文化之下，還有一種介于陶器與瓷器之間的砂器藝術，因其樸素、簡陋的形象已經被瓷器的光芒所遮蔽。作為其中翹楚的滎經砂器，同樣具有陶瓷文化的深刻內涵，也始終以形而下之器承載、映射著普通百姓的生活與審美情感。因此，砂器藝術的文化科普顯得尤為重要。

對于“科普”一詞，從社會學視域來看，“科學普及”簡稱“科普”，它是一種社會人群廣泛參與的社會活動與現(xiàn)象，有著易讀性、普遍性的特征。從實踐層面來看，科學普及是一種社會教育與社會知識的傳播與推廣，具有強烈的時代特征。這里談到的陶瓷文化的科學普及是指運用社會化、群眾化和經常化的科普方式，輔以現(xiàn)代社會的多種流通渠道和信息傳播媒體手段，發(fā)揮各種社會活動功能，從而實現(xiàn)受眾面廣、認可度高的陶瓷文化知識與技能的傳播與推廣。

1.2 滎經砂器的可視化科普

所謂滎經砂器的可視化科普，是指借助現(xiàn)代科技、數(shù)據分析、多媒體展示等手段，聚焦滎經砂器工藝文化與技能的可視化設計，整理砂器藝術的形式、內容、內涵，通過網絡慕課、虛擬現(xiàn)實課程等進行的滎經砂器藝術文化與技能的知識傳播與推廣。滎經砂器文化的傳播與砂器技能與內涵的可視化整理密切相關。正如實驗心理學家赤端持拉（reicher）通過實驗證明得出的結論所言：“人類在接收的信息中，通過視覺獲得的占83%，聽覺占11%，嗅覺占3.5%，觸覺占1.5%，味覺占1%。”[3]研究證明了以視覺特征為主的圖像藝術等視知覺要素的重要性。滎經砂器藝術的材質、造型、裝飾、燒制等工藝構成的每一個環(huán)節(jié)都具有強烈的視覺沖擊力。滎經砂器藝術的可視化，正是充分利用了視覺、工藝這二者的重要特性。通過對滎經砂器藝術進行可視化整理研究，能清晰無誤地展現(xiàn)出完整的工藝流程與文脈，實現(xiàn)砂器藝術知識與技能的有效傳播。

1.3 滎經砂器傳統(tǒng)工藝可視化

通過整理滎經砂器的工藝理論知識（材質構成、造型手段、裝飾形式、燒制技巧等），從中提取知識要素，構建系統(tǒng)的展示框架，形成滎經砂器工藝技能的知識譜系，將知識圖譜在慕課視頻中進行系統(tǒng)展示。

2 滎經砂器傳統(tǒng)工藝分析

2.1 滎經砂器材質

傳統(tǒng)工藝使用的原料大多就地取材，特定的材料屬性特征決定了其手工技藝的形式[4]，四川雅安氣候類型為亞熱帶季風性濕潤氣候。雅安整個地區(qū)多雨，礦藏豐富。滎經縣當?shù)靥烊坏刭|形成的陶土，即滎經嚴道古城特有的黃白色優(yōu)質黏土，俗稱白善泥，其土質細膩，黏性很強是砂器的主要原料[5]。但滎經砂器的優(yōu)勢不是對白善泥這種陶土材料特性的展現(xiàn)，而是對燒過的炭粉即煤粉材料的屬性特征的充分體現(xiàn)。滎經砂器泥料是陶泥與炭粉的混合，通常砂器手工藝人將已經燒制過的煤炭渣打磨成粉，按照1∶1的比例混合白善泥料，揉煉拍打成泥團，最后才做成砂器。這兩種泥料在砂器制作中優(yōu)勢明顯，劣勢也很突出。其優(yōu)勢在于白善泥泥料非常有利于砂器產品的形態(tài)塑造，而炭粉配料是砂器坯體承受急速升溫和降溫的保證，二者通力合作促成、完善了滎經砂器由泥到器的升華，在氧化焰燒制后呈現(xiàn)紅褐色，而在還原焰燒制后又變成亮黑色，見圖1。其劣勢是炭粉配料降低了白善泥的塑造性能，阻礙了砂器造型的多樣化發(fā)展。

圖1 滎經砂器材質

2.2 滎經砂器形制

最常見的滎經砂器大多為百姓日常使用之物，如砂鍋、米缸、水缸、洗臉盆、洗腳盆等，其中砂罐砂鍋的數(shù)量最多。從形制上來看，傳統(tǒng)砂鍋造型最為常見，多為大口、雙耳、鼓肩、深腹帶蓋樣式，且蓋與罐身連燒，這樣的形制也利于燒制過程悶燒嗆釉環(huán)節(jié)中的勾取。目前在滎經，現(xiàn)代砂器形制仍然延續(xù)傳統(tǒng)的經典造型，有傳統(tǒng)的燉湯砂鍋、煲魚砂鍋、如意燉鍋、煎藥砂鍋等砂鍋類造型。在造型上繼續(xù)秉承傳統(tǒng)的圓渾樣式，由鼓圓的腹部、開敞的口部、凸圓的蓋子、平坦的圜底構成，是傳統(tǒng)的經濟實用美觀的審美理想的觀照。隨著現(xiàn)代設計觀念的傳入，滎經砂器產品的形制已經打破了單一的形態(tài)，以比較有名的從事砂器制作與生產的林氏雅燒公司、朱慶平砂器制作廠、曾慶紅砂器制作廠為例，這些公司與工廠都在砂器傳承的基礎上進行了現(xiàn)代創(chuàng)新，給滎經砂器藝術的發(fā)展帶來了新的嘗試與豐富的形制式樣。在砂器產品中有形式豐富的茶具，如各種飲用的茶壺，包括側把壺、提梁壺、側耳壺等類型。還有當下流行的圍爐煮茶所使用的壺與爐的配套設計，以及現(xiàn)代家居空間的砂器花瓶等造型。現(xiàn)代砂器整體形制特征趨向渾圓簡練、樸素大方之美的表達。不管是砂鍋還是茶壺、茶杯、花瓶，每一個器物造型輪廓都講究對稱與比例，突出了渾圓、粗獷的形制觀念，體現(xiàn)了砂器藝術對日常生活的凝練之美，見圖2。

2.3 滎經砂器裝飾圖案

現(xiàn)代砂器藝術中的裝飾圖案日益豐富，從整體來看，有一些圖案是對傳統(tǒng)樣式的發(fā)展，如滎經砂器中的龍紋；而有些圖案是對當前審美觀念的表達，極具創(chuàng)新思維，因此滎經砂器圖案可以分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種類型的裝飾圖案，見表1—2。

2.3.1 傳統(tǒng)裝飾圖案

就傳統(tǒng)滎經砂器而言，因其售價低廉，材料含砂，雕刻圖案的難度系數(shù)較大，故其裝飾樣式不多，歸納起來主要為龍、鳳、獅、魚、蘭、竹、菊等民間藝術中常見的祥瑞紋樣。其中以浮雕手法刻畫而成的龍紋、竹紋、魚紋最為多見。從其生動的形象中可以看出手工藝人們精湛的雕刻技藝。那些搓泥、粘貼、塑造、刻畫等手法，落腳在稀疏的泥條，松動的輪廓上，寥寥幾筆就將龍的動態(tài)、竹的樣式、魚的形象表現(xiàn)出來。在裝飾處理中，依靠坯體造型的凹凸起伏進行雕塑，生成由淺至深的浮雕紋樣，是對平面到立體空間轉換的藝術法則的完美實踐。“中國陶瓷工藝歷來以模仿自然作為重要的審美標準”[6]，滎經砂器的裝飾也遵循這種標準，模仿自然物、表現(xiàn)自然物，同時又在創(chuàng)造自然物，完美地詮釋了天人合一的中國陶瓷之精神。

2.3.2 現(xiàn)代裝飾圖案

滎經砂器的現(xiàn)代裝飾形式逐漸豐富，從釉料的開拓到綜合材料的運用，都讓滎經砂器之美得到了充分的展示與顯現(xiàn)。由林窯·雅燒品牌推出的顏色釉裝飾、竹編裝飾等系列砂器產品，就是借助新的釉料配方，設計了豐富的裝飾形式，或以釉為色，在已經燒制完成的砂器上描繪圖案，增強砂器藝術的色彩對比之美；或者直接將釉色均勻地施在器物內部，歷經高溫燒制，產品呈現(xiàn)出黑黃等顏色的對比效果。另外一種竹編裝飾產品，充分利用了四川的竹編技藝特色，將砂器與竹編兩種工藝相結合，以竹編包裹砂器水杯，促成竹材與砂器質地的對比，既顯出竹的細膩，又增添了砂器的韻味，二者呈現(xiàn)出綜合材料的沖撞與和諧之美[7]。

圖2 滎經砂器形制特征

表1 滎經砂器傳統(tǒng)紋樣

Tab.1 Yingjing Sandware traditional patterns

表2 現(xiàn)代裝飾紋樣

Tab.2 Modern decorative patterns

2.4 滎經砂器文化內涵

作為當時古代蜀國的邊陲小鎮(zhèn)，滎經的嚴道處在茶馬古道上，是非常重要的驛站。滎經砂器藝術便在這里發(fā)生發(fā)展。當?shù)仃P于砂器藝術的來歷有段民間傳說，據傳古代有一位官員取道嚴道時，抵擋不住長途跋涉的辛勞，就命令手下人找水來解乏，誰料當?shù)貤l件艱苦，竟找不到盛水燒水之物，焦急之時，有人就在當?shù)卣业揭粔K泥，然后手工捏制成缽的形狀，接上水直接放到火上燒制，官員喝了這個缽盛裝的水，竟覺得味道甘甜。由此流傳開來，就有了砂器的制作。此民間傳說雖無證可考，卻包含豐富的生活情節(jié)與內容。從其制作可以看出砂器手工制作的傳統(tǒng)；從其生成的目的可以看出“凡人制物，以期致用”[8]，砂器的產生源于生活之用，這與砂器實用之器的特征高度一致；從其燒制方式還可以看出砂器使用加熱方式的源流，直到今天，砂器都一直運用就地取材明火燒制的工藝形式。這些素樸的實用觀點，正是砂器深沉的文化內涵。素樸是一種美，更是小縣人們恬淡生活方式的表現(xiàn)。“雅雨”“雅魚”“雅女”是雅安的三大特征。雅安縣城多雨，故稱“雅雨”，掌管雨的龍就成了人們敬畏與祈禱的神靈，所以雅安砂器中最主要的裝飾就是那些盤旋在器身、飛躍在器蓋之上的龍的形象。同時濕潤的地理環(huán)境氣候也使陶土、煤炭資源豐富，砂器自然有土可用。所謂“雅女”，是指雅安女性人美心善、心靈手巧，砂器藝術中那些栩栩如生的龍、魚、竹等造型大都出自雅安女性之手。“雅魚”是因為當?shù)氐聂~肉質鮮美，當然這種鮮美也與其烹制的器具——砂鍋緊密相關，砂鍋魚至今都是當?shù)氐奶厣穗取Ｓ纱丝梢姡捌魉囆g與人們的生活息息相關，即“用物為人”“物為人用”[9]，既是當?shù)貥闼孛耧L的物質載體，也是人們就地取材摶土為器的生活智慧的集中體現(xiàn)[10]。

2.5 滎經砂器燒制

滎經砂器的燒制特色在于高溫中將坯體取出進行悶燒嗆釉（也有學者稱之為滲碳），這種方式是典型的樂燒形式。其過程是先將坯體經氧化焰燒制約3 h之后，快速將通紅坯體取出，放置到嗆釉窯坑中，接著用細碎的木屑悶捂約0.5 h，然后取出來清掃干凈，就得到烏黑亮麗的砂器，見圖3。整個燒制過程體現(xiàn)了砂器泥料材質的多變性。當坯體燒制采用氧化燒制方式時，砂器產品呈深棕色或者深褐色外觀；而當坯體燒制轉換為還原燒制手段時，砂器產品又變成光澤亮麗的黑灰色。同時，因其樂燒的方式，又使滎經砂器的燒制具有強烈的觀賞性，給砂器工藝增添了具有表演意味的視覺欣賞的魅力，見圖4。

圖3 滎經砂器的燒制

圖4 滎經砂器的燒制

3 滎經砂器的可視化

綜上可以看出滎經砂器作為地方陶藝生產技藝資源，擁有優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝與深沉的文化內涵，但是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝的傳承逐漸跟不上新媒體發(fā)展的步伐。而當代生活文化需求中的方方面面都涉及某種程度的視覺性和視覺效果，“虛擬網絡空間已是人類的重要組成部分”[11]。因此，砂器藝術的可視化研究勢在必行。以砂器藝術的高質量傳承為契機，充分利用當代設計的技術手段，設立砂器藝術知識傳播的在線課程以及虛擬仿真的砂器制作體驗環(huán)節(jié)，通過砂器藝術的可視化展現(xiàn)，從而實現(xiàn)滎經砂器藝術知識的科學普及。

3.1 滎經砂器可視化內容提取

在基于陶瓷文化知識科普的可視化研究中，以滎經砂器的工藝特征、文化內涵、情感表達為基礎，聚焦現(xiàn)代器用文化[12]，對滎經知識可視化內容進行分析提取，主要包括滎經砂器材質、滎經砂器形制、滎經砂器裝飾圖案、滎經砂器文化內涵、滎經砂器燒制五個方面。在提取方式上，通過文獻研究、田野調查等方法，獲取滎經砂器的工藝文化知識；通過實地調研，收集滎經砂器工藝制作過程與步驟等資料，并進行有序梳理；分類整理滎經砂器資料，制作成在線課程所需的課件與文案；最后發(fā)布在線課程。

3.2 滎經砂器信息架構及布局

在探究滎經砂器工藝技巧與文化知識的同時，需要賦予其清晰的文脈展示。其工藝文化知識的展示包括歷史發(fā)展、產品造型、裝飾制作、燒制技藝等內容。采用在線課程在線講解的模式，進行相關知識整理解析式的展示傳播。其歷史發(fā)展包括對滎經砂器的起源、發(fā)展以及現(xiàn)狀相關知識與文獻的梳理。其中產品造型主要從滎經砂器材質、滎經砂器形制兩個方面分析其特征。裝飾制作從傳統(tǒng)裝飾圖案、現(xiàn)代裝飾圖案的雕刻、刻畫、施釉等技能比較出發(fā)，進行分析闡述與可視化展播。最后是滎經砂器的燒制技藝，通過裝窯展示、嗆釉展示、嗆釉材質展示、還原燒制后產品展示、砂器產品展示進行知識講解與分析，見圖5。

圖5 在線課程展示

3.3 滎經砂器知識化傳播

滎經砂器工藝具有傳統(tǒng)技藝的特征，同時也有深刻的文化內涵，在工藝技能知識可視化提取的基礎上歸納演繹滎經砂器的素樸之美，在這一部分主要通過講解的形式進行傳播，使工藝技能的圖片視頻之實與授課講解音頻之需相結合，從滎經砂器的概念、來源以及文化價值、美觀價值、實用價值等方面進行講述。這一層面知識傳播的目的是讓學生對傳統(tǒng)砂器制作技藝的文脈有系統(tǒng)的了解，能夠以相應的技能支撐創(chuàng)作出現(xiàn)代砂器文創(chuàng)作品，獲得分析問題和解決問題的能力。

4 虛擬仿真的手工體驗

“世界已經進入信息-物理-機器-人類四元空間”[13]，傳統(tǒng)器物藝術的現(xiàn)代解碼與編碼以及可視化、智能化已然成為時代的關鍵詞。同時，在傳統(tǒng)工藝中，“虛擬的真實”[14]類型的體驗也成了新的研究熱點，基于滎經砂器工藝可視化研究，以期通過虛擬仿真課程，以及砂器藝術產品造型與外觀色澤隨著不同制作方式、燒制技法而變化的程序體驗，實現(xiàn)砂器制作、裝飾、燒制等工藝的虛擬仿真實踐與領悟，達到科學與技藝融合的工藝傳承目標。同時以簡單的操作程序的設計，使滎經砂器工藝的虛擬體驗輕松易行。例如在第一個界面會有分類選擇，包括砂器的泥條成型、砂器的壓坯成型、砂器的燒制工藝三個部分。

4.1 泥條成型體驗

此界面提供成型方式的菜單選擇，一旦選擇砂器的泥條，界面上會出現(xiàn)極細泥條、中度細泥條、粗泥條三種粗細不等的泥條，并提供三種不同的砂器泥條成型后的樣式，然后根據選擇的不同泥條制作出不同效果的砂器坯體，見圖6。

4.2 壓坯成型體驗

模具成型的方式有兩種：內模成型與外模成型。因為砂器成型的方式主要以內模制作為主，因此僅僅設計內模模具制作體驗。界面提供兩種菜單選擇，一是石膏內模壓坯，以石膏材質的內模模具為載體，采用泥條圍合的方式壓模，操作完成后得到與內模形態(tài)相同的坯體。這一步主要強調與展現(xiàn)石膏內模的可塑性特征與作用。另外一種是滎經砂器手工印模成型步驟體驗，首先制作一塊砂器泥料的圓形厚泥片，然后將內模放置在泥片上面，最后進行圍合、拍打、修整、完善等步驟，得到滎經砂器經典的產品——砂鍋的造型，見圖7。

圖6 泥條成型體驗路徑

圖7 壓坯成型體驗路徑

4.3 燒制工藝體驗

砂器一般分兩次燒成，燒成效果通過不同的溫度和燒成氣氛進行設定。不同的溫度燒制出來的陶坯呈色效果都不同，故在程序上設置相應的變量以得到不一樣的外觀。

4.3.1 第一次燒制

登錄進入主界面，下拉菜單能夠顯示不同的操作選項。當用戶點擊選擇“滎經砂器燒制工藝”后，在二級菜單選擇中出現(xiàn)“互動仿真操作”提示。進入“仿真操作”后，程序顯示不同的泥坯。當用戶選擇砂器泥坯后，就進入窯爐操作界面，會顯示電窯窯爐與燃氣窯爐的選擇、窯爐管道，以及各種開關和儀表。因為在燒制環(huán)節(jié)安全是第一要領，故在界面底部，設置一個列表用來顯示所有必須檢查的安全選項。當檢查完壓力表、溫度設置、閥門等安全措施后，底部列表對應的選項顯示“√”標記。此時窯爐會打開，用戶選擇的泥坯會出現(xiàn)在窯爐車架上面，一個“裝窯”的按鈕會出現(xiàn)。接著動畫顯示窯車車架會進入，并關閉窯門。此時一個儀表盤出現(xiàn)，用戶可以通過該儀表盤選擇燒窯的溫度、時間以及其他參數(shù)。如果用戶設置的溫度超過推薦范圍，程序會提示用戶是否要繼續(xù)，如果繼續(xù)可能會無法達到理想的效果。設置完畢之后，點擊“開始燒制”，旋轉進度條出現(xiàn)，顯示燒制進度，同時顯示燒制動畫。在燒制完成之后，用戶可以點擊“查看燒制效果”進行查看，見圖8。

4.3.2 第二次燒制

用戶可以選擇“熏燒”。選擇后，出現(xiàn)儀表盤，用戶可以在儀表盤上設置各種熏燒參數(shù)。接著可以選擇兩種材質（砂器材質或陶泥材質，還可以在熏燒之后做外觀效果對比），然后進行窯爐開關設置，設置完畢后，點擊“開始熏燒”，出現(xiàn)熏燒動畫。在熏燒完成后，用戶可以點擊“查看”，檢查最終的效果。最后程序還會給出提示，詢問用戶是否希望嘗試不同的參數(shù)，再次進行互動實踐，見圖9。

圖8 第一次燒制路徑

圖9 第二次燒制路徑

綜上，在滎經砂器知識虛擬仿真體驗中，其工藝技能知識的模擬體驗，縮短了手工技藝現(xiàn)實體驗的時間，并通過工藝知識的不斷模擬與體驗練習，其強烈的形象特征能夠有效避免對滎經砂器藝術知識的錯誤認知和曲解，也避免了不可預期的安全事故的發(fā)生。

5 結語

當前立足于寓教于樂的手工體驗與智創(chuàng)設計研究，是民間工藝等非遺文化創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉化探索的熱點。時代的變遷推動著數(shù)字文化產業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展[15]，其中民間手工藝的可視化主要是指工藝技能、工藝文化知識譜系的可視化。在滎經砂器可視化研究中，旨在通過構建符合大眾審美的砂器工藝知識譜系框架與虛擬技能體驗體系，傳播砂器藝術與文化。對滎經砂器工藝的內容（滎經砂器材質、滎經砂器形制、滎經砂器裝飾圖案、滎經砂器文化內涵、滎經砂器燒制等五個方面）進行了分析與整理，提取了其中的手工藝知識。通過線上陶藝慕課，聚焦砂器藝術知識與技能的傳播與推廣。最后通過將傳統(tǒng)工藝融入多媒體技術，以虛擬仿真體驗等現(xiàn)代手段進行滎經砂器藝術的技能知識體驗。總之，滎經砂器藝術的可視化研究旨在適應時代之需，充分發(fā)揮現(xiàn)代設計新概念、新科技的語言表現(xiàn)優(yōu)勢，探討滎經砂器高質量傳承與知識傳播的方式與路徑，傳承、傳播與推廣現(xiàn)代砂器工藝文化的同時，為現(xiàn)代手工藝的可視化研究提供一種新的參考。

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Visualization of Yingjing Sandware Based on Ceramic Culture Popularization

HE Yi-hua, LI Ke-nan

(College of Art, Southwest Minzu University, Chengdu 610041, China)

The development of Yingjing Sandware is deeply rooted in the Chinese-style modernization. Chinese-style modernization has promoted the innovative development of Yingjing Sandware. In Chinese-style modernization, the visual research of Yingjing Sandware will inevitably bring more convenient channels and methods for popularizing ceramic culture based on edutainment purpose. The development status of Yingjing Sandware in the process of Chinese-style modernization was sorted out, and its design composition was analyzed. With "Linyao Yashao," "Zengshi Sandware," and "Zhushi Sandware" as examples, the craft theory of Yingjing Sandware was sorted and analyzed, mainly including Yingjing Sandware material, Yingjing Sandware shape, Yingjing Sandware decorative patterns, Yingjing Sandware cultural connotation, and Yingjing Sandware burning process. Combined with the high degree of public participation in ceramic art and the edutainment concept of popularizing ceramic culture, the visual design of Yingjing Sandware was studied. The essence of Sichuan traditional handicrafts was presented through two visual forms of online MOOC and virtual simulation experience, which not only realized edutainment but also moistened the public's heart with ceramic art popularization and spread the unique ceramic culture. Visual research of Yingjing Sandware was conducted based on four design principles: analyzing traditional crafts, refining artistic features, visualizing intangible cultural heritage crafts, and providing an edutainment experience. Finally, the artistic features of Yingjing Sandware were displayed. It is necessary to be based on the entire process of Chinese-style modernization, deeply explore the rich connotation and deep creation logic of Yingjing Sandware crafts, and display and disseminate knowledge visualization to construct the modern design discourse system of Yingjing Sandware in the current social development context.

popularization of ceramic culture; Yingjing Sandware; visualization

TB472

A

1001-3563(2023)10-0429-09

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.10.049

2022–12–06

國家社科基金藝術學一般項目“康巴藏區(qū)黑陶藝術的傳承與發(fā)展研究”；四川省科技廳軟科學項目“川藏茶馬古道民間陶器賦能創(chuàng)新設計與文旅融合發(fā)展研究”

何毅華（1977—），女，碩士，教授，主要研究方向為陶瓷藝術

李克難（1978—），男，碩士，講師，主要研究方向為繪畫。

責任編輯：馬夢遙