少數民族建筑裝飾紋樣在動畫藝術創作中的應用研究

◎林立 林世軍

一、引言

隨著我國社會經濟的飛速發展，人們在精神文化層面的需求日益高漲。在多元因素的影響下，我國動畫產業的發展也迎來了新的春天。[1]然而，由于整體起步較晚，我國動畫作品中關于中國少數民族特色文化元素的體現不夠明顯，沒有將民族文化內涵充分地彰顯出來，尤其是對少數民族建筑裝飾紋樣的運用還不夠深入，相關方面的研究也比較匱乏，亟待對其展開深入研究。所以，本文從動畫場景設計當中少數民族建筑裝飾紋樣運用的現實意義入手，對動畫場景創作當中各種裝飾紋樣及其表現手法進行了介紹，最后對少數民族建筑裝飾紋樣在動畫藝術創作中的運用案例展開分析，以期能夠對傳統文化進行弘揚和發展，讓動畫藝術創作水平再上新的臺階。[2]

二、少數民族建筑裝飾紋樣在動畫場景中運用的現實意義

評判一部動畫作品質量高低的標準需要從兩個方面展開：一是，看整體的故事情節和表達內容；二是看文化內涵是否深厚和豐富。動畫的傳播往往也是文化的傳遞，尤其是在強調民族復興、文化自信的今天，國產動畫藝術創作更要積極承擔起自己應有的責任，實現民族傳統文化的創新以及繼承。市場需求使得少數民族元素的價值體現愈發顯著。隨著國內經濟的不斷發展，人們對精神層面的追求愈發高漲，越來越多的人選擇少數民族地區作為旅游去向，這使得少數民族周邊的產品銷量也得到了帶動，如具有顯著民族特色的服飾或者配飾等。那些非常受歡迎的少數民族產品最大的共性就在于密切聯系著大眾生活，并在對少數民族特色進行提煉和設計的過程當中，能夠使現代人的審美要求也同時得到滿足。基于此，在動畫創作當中融入少數民族建筑裝飾紋樣元素具有較好的現實意義和發展前景。少數民族獨特的視覺審美能夠對大眾產生吸引力。對于大眾文化消費而言，占據主導地位的是“視覺文化”，這比“語言文化”更能吸引人。當前，各種優秀的動畫作品已經層出不窮，像《哪吒》與《江流兒》，均是帶有濃厚民族文化特色的動畫作品，這其中除了動畫藝術創作本身的優質故事內核外，所構造的動畫場景也具有極高的豐富性和沖擊性。動畫場景內運用的少數民族建筑裝飾紋樣自帶非常獨特的地域風格，且有著非常強的可塑性，這使得觀眾的視覺體驗得到滿足，帶來不一樣的視覺感受。除此之外，少數民族建筑裝飾紋樣在動畫場景中的運用還能夠使動畫創作的思路得以拓展和豐富，完美實現共性審美和個性審美的深度融合，為弘揚和傳承少數民族優秀文化奠定堅實的基礎。當前，跨民族的文化交流并未受到足夠的重視，很多少數民族特色文化元素被遺忘、被覆蓋。把少數民族文化帶到動畫藝術創作當中，能夠進一步增進大眾對少數民族建筑裝飾紋樣的了解，喚醒少數民族心中的文化自信。總而言之，在動畫藝術創作當中將少數民族建筑裝飾紋樣運用其中，能夠在最大程度上實現傳統民族文化的傳承和發展。

三、應用于動畫場景創作當中的建筑裝飾紋樣

在動畫創作中運用建筑裝飾紋樣是不可或缺的創作環節，這一方面代表著文化和歷史的發展，另一方面也反映了社會的進步。在動畫創作的過程當中，通過合理設計相關建筑裝飾紋樣，在渲染角色心理、推動故事情節發展以及升華故事主旨方面的作用和價值是非常顯著的。現代藝術的發展是不能與傳統文化相割裂的,動畫創作要在發揮自身文化傳播和繼承載體的基礎職能的基礎上，將少數民族建筑裝飾紋樣有機融入其中，深度挖掘傳統建筑裝飾文化的內涵，彰顯民族文化特色，不能只是一味對西方文化以及西方建筑裝飾進行模仿，而忽視了傳統裝飾文化的魅力。在場景設計方面，國產動畫創作最常用到的少數民族建筑裝飾紋樣有三種，分別是植物紋樣、幾何紋樣和文字紋樣。這三種建筑裝飾紋樣能夠給予人非常震撼的視覺感受，其不僅非常講究對稱和規整度，同時兼具著平衡感以及韻律感。在少數民族建筑裝飾紋樣實際運用當中，并不是單純地局限于某個樣式，而是以一種紋樣為主，通過組合、拼接的方式，塑造出千姿百態的圖案紋樣，這樣的構圖方式更具豐富性，也具有連續性、反復性以及延展性等。

首先，對于植物紋樣來說，在動畫當中大多數是以蔓草紋的形式出現，最為顯著的特征就是以中軸式展開蔓延的曲線纏繞，再進行分枝，伸出花葉、果實之類的紋飾點綴在其尖端，這樣植物紋樣構圖就能夠實現自由延伸，從而鋪滿整個畫面區域。除此之外，動畫建筑裝飾創作也會將一些工筆畫運用其中，像蘭花、竹子以及卷云等，用來對墻壁、門窗進行裝飾，其諧音和寓意也是非常美好的。

其次，是幾何紋樣。幾何紋樣是少數民族當中最具代表性的圖案，代表著民族自身對于生命的思考以及所具有的邏輯思辨能力。雖然從表面上看來讓人感到目不暇接，但是都是由最基礎的、原始的圖案按照某種邏輯規律進行組合。其中，最為常見的圖案就是三角形、方形、扇形、圓形等等，然后在通過多個角度的重合、拼接等，最終得到更為豐富、多樣的幾何紋樣。

最后，就是文字紋樣。以朝鮮族為代表的建筑裝飾紋樣當中，會將本民族文字以紋飾圖案的形式呈現出來，這些文字一方面能夠充分彰顯其性質，另一方面能夠使得紋飾紋樣的內容得到豐富。在動畫場景設計當中，建筑裝飾紋樣運用最多的就是以上幾種，不僅能實現民族文化的傳承，還能實現文化的創新再造，將我們這個多民族國家所具有的獨特風情呈現在大眾眼前。

四、動畫場景中建筑裝飾紋樣的表現手法

在動畫場景當中，建筑裝飾紋樣的表現手法是非常多樣的，在滿足人們審美需求的同時，對文化的發展和傳承也有著積極的作用和價值。首先，木紋樣是最為基礎的，本身也具有非常高的審美價值。在進行動畫場景設計的時候，木雕經常被用到門窗、欄桿，還有壁龕等多個地方，其內容主要是幾何紋樣、祥云紋樣等，組合方式也是非常多元化的。其次，對于磚拼圖案而言，其精美之處不僅體現在圖案自身，更為關鍵的是來自藝術方面的構思。在磚拼的過程當中，匠人通過各種打磨、加工等工序，最終呈現出更為高質量的圖案。將磚拼圖案運用在動畫場景設計當中，能夠給人以精美之感。琉璃造型在動畫場景當中是經常用到的建筑裝飾表現手法。在運用琉璃造型時，多將藍綠色作為主色調，一方面是從我國古代建筑裝飾的用色原則出發，另一方面能夠將建筑裝飾所具有的大氣以及靜謐充分展現出來。除了上述的表現手法之外，在動畫場景建筑裝飾紋樣設計的時候，也會采用石膏花紋這一表現手法。對于石膏花紋而言，一般都是以藍色底映襯素白色卷草花卉和幾何紋樣，從而得到整片的紋飾效果，在藻井及天花周圍也多以石膏做成帶狀。除此之外，還可以將石膏鏤空，這樣所得到的幾何紋樣，能夠用在動畫場景設計當中的漏窗，也可以用在龕窗的窗心紋飾。

五、少數民族建筑裝飾紋樣在動畫藝術創作中運用的案例分析

下面幾個范例對民族建筑裝飾紋樣在動畫創作當中的運用展開了分析。《哪吒之魔童降世》，這部動畫電影講述的是靈珠轉世的哪吒追逐正義與自由的故事。在歷史原因的影響下，這部影片的整體風格深受東方傳統審美的影響，具有非常鮮明的東方藝術特征。影片的開頭就穿插著很多建筑裝飾紋樣：主人公哪吒在和同伴交談的過程當中，他背后的土磚門口的磚上，有著非常精致的花紋，并且遠處的圍墻上也繪制著非常精致的菱形、扇形紋樣，這在少數民族當中是非常傳統的圖案之一。整個動畫場景當中，室內色彩的呈現非常濃郁，只要是門口經過的地方，幾何花紋裝飾都會成組出現，加上色彩的搭配，共同構建了少數民族非常獨特的建筑裝飾風格。整個動畫場景建筑裝飾紋樣非常精致，無論是造型構造，還是整體色彩的搭配都非常用心和細致，體現出了高深的藝術功底。

再比如《功夫熊貓》這部動畫電影，在場景設計的時候大量運用了傳統建筑裝飾紋樣，像云紋、回紋以及龍紋等。在影片當中，熊貓阿寶在進入勇圣神殿之后，對建筑的宏偉感到非常驚訝，其內部墻上的圖形紋樣就是將最為常見的云紋紋樣進行了設計，像四合如意云朵、八寶流云等。與之相比，雷紋作為最簡單的云紋造型，一般都是以底紋的形式出現。夢工廠在對勇圣神殿內墻壁進行設計的時候，云紋紋樣和雷紋非常相似，但是在此基礎上進行了藝術方面的加工，一方面對現代裝飾畫當中的紋樣進行了參考，另一方面也融合了傳統的云紋紋樣，在將其整體形態變得更為簡潔的同時，又將其進行聯系，看起來更為連貫，并且讓整個墻壁具有非常強的裝飾感。除了云紋，還運用到了回紋這一傳統的建筑裝飾紋樣，在《功夫熊貓》當中，玉和大殿院子當中地面的環形圖案就是回紋紋樣，主要是為了將整個建筑場地的恢宏大氣展現出來。這些都是傳統建筑紋樣在動畫場景當中的運用，極大提升了整部動畫的質感。

六、結語

總而言之，對于我國民族歷史的發展來說，少數民族建筑裝飾紋樣是非常寶貴的文化和財富，具有鮮明的地域建筑裝飾風格和豐富的文化內涵，在世界建筑裝飾文化中占據著不可替代的位置。通過在動畫場景設計當中借鑒少數民族建筑裝飾紋樣，能夠使動畫場景更加豐富、具有層次性，還能夠使整體動畫水平和質量得到提升，從而使得傳統文化得到積累、沉淀、發揚。因此，在對少數民族建筑裝飾紋樣元素進行借鑒的時候，需要對其中有益的成分積極地吸收，但不能全部照搬，而是需要將少數民族建筑裝飾紋樣當中非常豐富、非常多彩的造型設計和色彩搭配，積極融合在動畫場景設計當中，在相輔相成當中實現二者深度融合，這樣不但能夠使傳統文化得到弘揚，并且讓動畫整體的立意得到更進一步的升華。