“陌生化” 在詩(shī)詞翻譯中的體現(xiàn)

【摘要】 毛澤東詩(shī)詞在中國(guó)革命史和現(xiàn)代文學(xué)史上占據(jù)重要地位，迄今已有十多種英譯本，針對(duì)毛澤東詩(shī)詞的翻譯研究，近些年也不斷有研究成果面世，但目前從陌生化角度出發(fā)對(duì)毛澤東詩(shī)詞的英譯研究十分少見(jiàn)。從陌生化理論出發(fā)對(duì)毛澤東詩(shī)詞英譯進(jìn)行分析，可說(shuō)明陌生化手法在詩(shī)歌翻譯中的重要性。通過(guò)對(duì)許淵沖英譯毛澤東詩(shī)詞進(jìn)行研究，從韻律、詞匯、意象、修辭四個(gè)角度分析并探討許淵沖在譯詩(shī)中采用的陌生化手法，以及如何實(shí)現(xiàn)原詩(shī)的陌生化在譯文中再現(xiàn)。許淵沖采用押韻、比喻、擬人等手法實(shí)現(xiàn)譯詩(shī)的陌生化，延長(zhǎng)讀者審美體驗(yàn)。但也存在為追求韻律而造成翻譯不準(zhǔn)確，對(duì)于具體意象的翻譯沒(méi)有很好地實(shí)現(xiàn)陌生化等問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)詞翻譯；陌生化；毛澤東詩(shī)詞；許淵沖；英譯

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）06-0102-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.032

基金項(xiàng)目：本研究是江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“基于復(fù)合語(yǔ)料庫(kù)的詩(shī)人譯詩(shī)風(fēng)格研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018SJZDI160）的階段性成果。

毛澤東是偉大的思想家、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家和軍事家，同時(shí)也是一位杰出的詩(shī)人。毛澤東詩(shī)詞已被翻譯成多種語(yǔ)言，其詩(shī)詞翻譯研究也已成為眾多研究者的課題，近年來(lái)不斷有研究成果面世。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的日趨強(qiáng)盛和國(guó)際地位的提高，向西方傳播中華文化也就變得迫在眉睫。毛澤東詩(shī)詞蘊(yùn)含豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化和革命文化，是“詩(shī)史和史詩(shī)的和諧統(tǒng)一”（李崇月，2017：3）。因此，有必要向西方國(guó)家介紹并傳播毛澤東詩(shī)詞，向世界展示一代偉人的高大形象和雄壯瑰麗的中國(guó)革命史詩(shī)。

一、陌生化與翻譯

形式主義陌生化理論，最早由俄國(guó)形式主義理論家什克洛夫斯基提出，是俄國(guó)形式主義文論的核心概念之一。“什克洛夫斯基在他的文章《作為技巧的藝術(shù)》中指出，藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的”（朱立元，2014：33）。

“陌生化是文學(xué)語(yǔ)言的本質(zhì)屬性， 也是文學(xué)作為一種語(yǔ)言藝術(shù)的最本質(zhì)特征， 陌生化就是藝術(shù)性或是文學(xué)性的代名詞。翻譯文學(xué)也具有文學(xué)作品的特征， 要使其具有藝術(shù)性、文學(xué)性， 翻譯作品也應(yīng)該具有陌生化的特征。‘陌生化應(yīng)該成為文學(xué)翻譯中的重要手段”（陳琳，2013：13-14）。因此陌生化理論開(kāi)始被廣泛運(yùn)用于文學(xué)翻譯等領(lǐng)域。這其中詩(shī)歌翻譯尤為突出。部分學(xué)者開(kāi)始將“陌生化”的理念引入詩(shī)歌翻譯研究中，如陳琳、胡強(qiáng)（2012）探討徐志摩的陌生化詩(shī)歌翻譯，董文文（2020）對(duì)許淵沖英譯晏殊詞中的陌生化進(jìn)行研究。

陌生化理論的提出，同樣也給毛澤東詩(shī)詞翻譯研究提供了一個(gè)新的方向，但目前很少有從陌生化理論出發(fā)對(duì)毛澤東詩(shī)詞翻譯進(jìn)行研究的文章。雷彩珠（2017）曾系統(tǒng)論述陌生化如何在毛澤東詩(shī)詞的三個(gè)英譯本中得以重現(xiàn)。因此，本文基于陌生化理論，對(duì)許淵沖的《毛澤東詩(shī)詞》英譯本進(jìn)行分析，從韻律、詞匯、意象、修辭四個(gè)角度出發(fā)，賞析原文和譯文的陌生化，分析陌生化手法如何在英譯本中重現(xiàn)。同時(shí)也探討譯者如何通過(guò)陌生化的手法，把大氣磅礴的毛詩(shī)原作中的意境傳達(dá)出來(lái)，使讀者產(chǎn)生美的感受，從而促進(jìn)中國(guó)詩(shī)詞文化的對(duì)外傳播和中西文化的深度交流。

二、陌生化手法在許譯毛澤東詩(shī)詞中的運(yùn)用

（一）韻律的陌生化

音樂(lè)性和節(jié)奏感是詩(shī)歌最為顯著的特征，也是詩(shī)歌追求的至高境界。詩(shī)人也常常借助輾轉(zhuǎn)的韻律來(lái)詮釋自己的澎湃激情。這里以毛澤東的《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》為例：

風(fēng)云突變，[an]? ? ? ? ? ? ? （a）

軍閥重開(kāi)戰(zhàn)。[an]? ? ? ? ? ?（a）

灑向人間都是怨，[an]? （a）

一枕黃粱再現(xiàn)。[an]? ? ? ?（a）

紅旗躍過(guò)汀江，[ang]? （b）

直下龍巖上杭。[ang]? ? （b）

收拾金甌一片，[an]? ? ?（a）

分田分地真忙。[ang]? ? （b）

原詩(shī)在用韻方面，上闋四句為四仄韻：“變、戰(zhàn)、怨、現(xiàn)”，下闋四句為三平韻：“江、杭、忙”。整首詞在韻律方面具有昂揚(yáng)的節(jié)奏感，不僅體現(xiàn)詩(shī)歌的美感，彰顯豪邁與磅礴的氣勢(shì)，同時(shí)也加深了讀者的新奇之感，是陌生化手法的體現(xiàn)。

許淵沖提出：“我覺(jué)得‘絕妙好詞就是具備音美、意美、形美的文字。毛澤東詩(shī)詞是具備音美、意美、形美的藝術(shù)高峰，翻譯毛澤東詩(shī)詞也要盡可能傳達(dá)原詩(shī)的三美”（2015：14）。因此，許淵沖在進(jìn)行詩(shī)歌翻譯時(shí)注重對(duì)韻律美的體現(xiàn)，既運(yùn)用押尾韻的陌生化手法，又做到了原詩(shī)陌生化的再現(xiàn)，延長(zhǎng)了讀者對(duì)美的感受，如《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》的譯文：

A sudden burst of wind and rain：[e?n]? ? ? ? ? ? ?（a）

The warlords fight again.[e?n]? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（a）

Sowing on earth but grief and pain，[e?n]? ? ? ? （a）

They dream of reigning but in vain.[e?n]? ? ? ? （a）

Oer River Ting our red flags leap;[i?p]? ? ? ? ? ?（b）

The Longyan and Shanghang we sweep.[i?p] （b）

A part of golden globe in hand，[?nd]? ? ? ? ? ? ? （c）

Were busy sharing out the land[?nd]? ? ? ? ?（c）

原詩(shī)韻腳字為“變”“戰(zhàn)”“怨”“現(xiàn)”“江”“杭”“忙”。末尾句子之間緊密相連，層次分明，這種和諧的節(jié)奏增加了詩(shī)歌的感染力，從而使讀者產(chǎn)生循環(huán)往復(fù)的審美體驗(yàn)，新奇陌生的效果也得以實(shí)現(xiàn)。在譯詩(shī)中，許淵沖使用了與原詩(shī)相似的韻體，并將下闋的譯文全部進(jìn)行押韻處理，即aaaa，bbcc的韻式，再現(xiàn)原詩(shī)的壯闊氣勢(shì)，同樣“通過(guò)回環(huán)往復(fù)的方式，產(chǎn)生了與原詩(shī)相似的效果，提升了語(yǔ)言的音韻美感”（董文文，2020：53），譯詩(shī)中的陌生化效果也得以實(shí)現(xiàn)，同時(shí)這也是許淵沖的“音美”理論的深刻體現(xiàn)。

不僅是尾韻，頭韻也是實(shí)現(xiàn)陌生化的手段。《滿江紅·和郭沫若同志》當(dāng)中的“幾聲凄厲，幾聲抽泣”，許淵沖翻譯為“With pain they shriek，/With spams they squall.”連續(xù)兩個(gè)“With”讀起來(lái)朗朗上口，許淵沖對(duì)頭韻的翻譯，將譯詩(shī)的意境和韻律美展現(xiàn)得淋漓盡致，再現(xiàn)了原詩(shī)中的陌生化，體現(xiàn)了詩(shī)歌的藝術(shù)美。

但是，詩(shī)歌翻譯中對(duì)詞句意思的準(zhǔn)確翻譯是首要任務(wù)，在此基礎(chǔ)上可以適當(dāng)運(yùn)用陌生化手法，如果太過(guò)于注重藝術(shù)手法的傳遞和韻律的和諧，忽略詩(shī)詞內(nèi)容，那也不妥。比如“風(fēng)云突變”翻譯成“A sudden burst of wind and rain”。刻意追求韻律，這樣“wind and rain”反倒成了“風(fēng)和雨”，與原詩(shī)就有些出入，因此，譯者應(yīng)當(dāng)權(quán)衡詩(shī)詞意思表達(dá)和藝術(shù)手法體現(xiàn)之間的關(guān)系。

（二）詞匯的陌生化

毛澤東詩(shī)詞在詞語(yǔ)的選擇上同樣千錘百煉。相較于單一字詞，使用疊詞，“能增加詩(shī)歌的韻律美，也能夠豐富詩(shī)歌中的感情色彩”（董文文，2020：53），讀者讀起來(lái)也更能留有余味。比如毛澤東詩(shī)詞《菩薩蠻·黃鶴樓》中的“茫茫九派流中國(guó)，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。”這其中“茫茫”“沉沉”“蒼蒼”都具有廣大、渺遠(yuǎn)的意思。此處寫(xiě)景映射作者內(nèi)心縝密的布局，猶如圍棋高手的布局顯得嚴(yán)密而大氣。詞人對(duì)于疊詞的使用新穎、精警，這種陌生化手法，達(dá)到了一種沉著有力、含蓄高遠(yuǎn)的境界。“橫流中國(guó)的九派和縱貫?zāi)媳钡囊痪€本為目力所不及，在這想象之筆中卻可窺見(jiàn)一顆沉重的心”（胡為雄，2002：34）

許淵沖的譯文為“Wide， wide through the land flow nine streams full to the brim;/Long， long from south to north threads one line deep and dim./Shrouded in grizzling mist and drizzling rain./Tortoise and Snake hold the River in chain.”許淵沖沒(méi)有忽視疊詞的英譯，將“茫茫”翻譯成“wide， wide”，“沉沉”翻譯為“l(fā)ong， long”“蒼蒼”的英譯盡管沒(méi)有單個(gè)單詞的重疊，但使用了讀音相近的“grizzling”和“drizzling”，不僅實(shí)現(xiàn)了韻律上的和諧對(duì)稱，也將原詩(shī)廣闊大氣的自然景觀完美地展現(xiàn)出來(lái)，讀者透過(guò)鎖江龜蛇、莽蒼煙雨的組合意境產(chǎn)生朦朧和陌生感。譯者選詞精準(zhǔn)靈巧、別具一格，既實(shí)現(xiàn)譯作中的陌生化，又很好地還原了原詩(shī)的陌生化手法，延長(zhǎng)了讀者的審美體驗(yàn)，增強(qiáng)了譯本的可讀性。

再比如《七絕·觀潮》中的頭兩句“千里波濤滾滾來(lái)，雪花飛向釣魚(yú)臺(tái)。”不僅寫(xiě)出了錢塘江大潮的洶涌，還寫(xiě)出了詩(shī)人內(nèi)心的一貫的氣勢(shì)。許淵沖英譯為“Waves upon waves roll on for miles and miles;/Snowflakes on flakes fall on the fishing site.”譯者不僅將“滾滾”翻譯為“waves upon waves”，還將“千里”翻譯為“miles and miles”，余韻輾轉(zhuǎn)，氣勢(shì)如虹，重現(xiàn)了原詩(shī)中錢塘江的跨度之長(zhǎng)，面積之寬廣，在讀者腦海中再現(xiàn)錢塘江大潮的磅礴氣勢(shì)和驚濤拍岸的壯觀場(chǎng)面，令人回味。“詩(shī)詞的翻譯，也就是文化的翻譯”（曾清，2010：130）。通過(guò)營(yíng)造陌生化的氛圍，英語(yǔ)讀者加深了印象和審美體驗(yàn)，中外的文化交流也得以體現(xiàn)。

（三）具體意象的使用

“毛澤東的詩(shī)詞創(chuàng)作既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的意象，也有所發(fā)展和創(chuàng)新”（李森林，2017）。在毛澤東詩(shī)詞中，“山”是極其重要的一個(gè)意象，通常代表了厚重、敦厚、歷經(jīng)滄桑。在《沁園春·長(zhǎng)沙》中的“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染。”這一句中，“山”指橘子洲旁的山，是實(shí)寫(xiě)，但實(shí)中有虛，作者的眼光由橘子洲無(wú)限延伸，想象到了寒秋中楓林如火，群山萬(wàn)壑都被染紅。本來(lái)一個(gè)熟悉的景象變得朦朧、陌生，這便是陌生化手法的體現(xiàn)。許淵沖英譯為“Hills on hills are all in red，/Woods upon woods in crimson dressed.”這里許淵沖將“萬(wàn)山”譯成“hills on hills”，然而在英語(yǔ)中，“山”有“peak”“mountain”“hill”等形式，相對(duì)于“hill”來(lái)說(shuō)，“mountain”更加廣大、厚重，更有力量感，“hill”略顯文雅。因此筆者認(rèn)為“mountain”更適用于毛澤東詩(shī)詞中“山”意象的英譯，能更好還原原詩(shī)的陌生化。

另外，在《西江月·井岡山》中的頭兩句，“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞”，許淵沖英譯為“Flags and banners in sight below./Drum-beats mingle atop with bugle-blast”。這里不難看出譯者對(duì)全詩(shī)中“山”這個(gè)最重要的意象不予譯出，讀者就不能想象到戰(zhàn)斗的核心地帶，無(wú)法更好感受井岡山戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和壯闊。詩(shī)人運(yùn)籌帷幄、決勝千里之外的思想也難以傳遞。因此許淵沖在譯詩(shī)中沒(méi)有實(shí)現(xiàn)陌生化的效果。由于中西文化的差異，在翻譯時(shí)，有必要讓西方讀者理解到詩(shī)詞中使用意象的涵義，從而領(lǐng)會(huì)陌生化手法的獨(dú)到之處。

（四）修辭手法的運(yùn)用

比喻是修辭手法中的一種，同時(shí)也在毛澤東詩(shī)詞中頻繁出現(xiàn)，是詩(shī)人常用的一種陌生化手法。在《漁家傲·反第二次大圍剿》中的“槍林逼，飛將軍自重霄入。”兩句，英勇無(wú)畏的紅軍戰(zhàn)士被比作西漢猛將李廣一樣的“飛將軍”，描繪出廣大紅軍戰(zhàn)士的驍勇善戰(zhàn)、進(jìn)攻神速。此處許淵沖翻譯為“A forest of rifles appear，/But our flying army falls on them from the sphere.”許淵沖很好地還原了原詩(shī)的陌生化手法，把“飛將軍”譯成“flying army”，描繪出紅軍反圍剿戰(zhàn)斗時(shí)沖鋒陷陣的壯觀場(chǎng)景，讀者也能深切地感受到詩(shī)詞中戰(zhàn)況洶涌的意境。

此外，擬人也是毛澤東經(jīng)常使用的一種陌生化手法。在《五律·看山》中的“熱來(lái)尋扇子，冷去對(duì)佳人。”兩句，是作者在浙江度假時(shí)，看見(jiàn)扇子嶺、美人峰后的聯(lián)想，運(yùn)用擬人的手法，將兩座山寫(xiě)得十分形象具體。在譯文中，許淵沖翻譯成“When its hot， I seek the Fan Hill;/I face Peak Beauty when its chill.”。譯者采用相同的擬人手法，“seek”對(duì)應(yīng)“尋”，“face”對(duì)應(yīng)“對(duì)”，譯詩(shī)不僅在形式上與原詩(shī)對(duì)齊，而且使扇子嶺和美人峰的形象栩栩如生，景物本是靜態(tài)，巋然不動(dòng)。而“seek”和“face”變成了動(dòng)態(tài)，容易使讀者產(chǎn)生新鮮感，仿佛與原作者一起度假，觀望山峰，賞心悅目。譯者不僅在譯作中體現(xiàn)了的陌生化效果，還再現(xiàn)了原詩(shī)的陌生化，加深了讀者對(duì)于美的感受和體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，許淵沖在譯作中運(yùn)用多種陌生化手法，也較好地還原了原詩(shī)中的陌生化，大體上傳遞了毛澤東詩(shī)詞氣勢(shì)磅礴、雄渾開(kāi)闊的意境，加深并延長(zhǎng)了英語(yǔ)讀者的審美體驗(yàn)，給讀者創(chuàng)造了新奇陌生的感覺(jué)。但也存在一些不足，比如原詩(shī)中針對(duì)自然意象的陌生化手法在譯文中沒(méi)有很好地體現(xiàn)。譯文有時(shí)為了追求陌生化，追求音韻上的和諧對(duì)稱，沒(méi)有準(zhǔn)確表達(dá)原詩(shī)的內(nèi)容和大意。但總體上許淵沖英譯毛澤東詩(shī)詞非常成功，既實(shí)現(xiàn)了陌生化的效果，營(yíng)造新穎奇特的閱讀體驗(yàn)，當(dāng)中也有自身提出的“三美論”原則的體現(xiàn)，令讀者讀起來(lái)心馳神往，中外文化的交流與融合也得以實(shí)現(xiàn)。與此同時(shí)，“陌生化理論的提出能給詩(shī)歌翻譯理論注入新的血液， 能給目的語(yǔ)讀者一種異乎尋常的藝術(shù)感受， 理應(yīng)引起廣大翻譯工作者和研究者們的注意”（王軍，賴祎華，2016：126）。

參考文獻(xiàn)：

[1]李崇月.毛澤東詩(shī)詞對(duì)外譯介研究[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，2017.

[2]朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2014.

[3]陳琳.論陌生化翻譯[J].中國(guó)翻譯，2010，31（01）：13-14.

[4]陳琳，胡強(qiáng).陌生化詩(shī)歌翻譯與翻譯規(guī)范[J].外語(yǔ)教學(xué)，2012，33（04）：94-99.

[5]董文文.詩(shī)歌翻譯中的陌生化——許淵沖譯晏殊詩(shī)為例[J].海外英語(yǔ)，2020，（20）：52-53+94.

[6]雷彩珠.論陌生化手法在詩(shī)詞翻譯中的再現(xiàn)[D].河北師范大學(xué)，2017.

[7]許淵沖.毛澤東詩(shī)詞（紀(jì)念版）[M].北京：中譯出版社，2015.

[8]胡為雄.毛澤東詩(shī)詞鑒賞[M].北京：紅旗出版社，2002.

[9]曾清.毛澤東詩(shī)詞中典故的文化翻譯[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，15（05）：130.

[10]李森林.毛澤東詩(shī)詞中“山”意象的英譯重構(gòu)[J].湖南第一師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，17（03）：26.

[11]王軍，賴祎華.“陌生化”理論在詩(shī)歌翻譯中的體現(xiàn)——以許淵沖翻譯為例[J].海外英語(yǔ)，2016，（22）：125-126.

作者簡(jiǎn)介：

陸見(jiàn)南，男，江蘇南通人，江蘇大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，碩士研究生在讀，主要研究方向：翻譯學(xué)。