探索中國科幻影視之路

聶蕊

以前好萊塢拍攝的這類影片，都是宣揚美國的價值觀，崇拜個人英雄主義。這次電視劇《三體》確實一直在探索，探索一條中國特色的科幻之路。

電視劇《三體》在熒屏上熱播，迎來口碑熱度雙豐收，不斷升溫的國產科幻也引起了廣泛討論。在人們的印象中，以前這種科幻題材片都是好萊塢拍攝制作，國內很少拍攝這類題材的影視作品，電視劇《三體》的高分收官不僅在中國科幻劇集領域內具有里程碑式的標桿意義，也讓世界看到中國科幻的影像魅力。

“當面對我們自己的科幻的時候，其實要重新站在中國的角度去想這個問題。中國人自己的血液是什么？中國人自己的基因是什么？所以這可能是我們在三體的開拓過程中的一些思考，就是不要去穿別人的衣服。”《三體》電視劇總導演楊磊在接受《中關村》雜志專訪時表示，要把中國傳統文化的根基鑲嵌到中國科幻的故事里，讓它找到根兒。

最大限度捍衛原著

2006年，小說《三體》在雜志《科幻世界》連載時，楊磊是不折不扣的書粉，他只覺得這是他看過最好的中國科幻小說。2019年，有人找楊磊拍攝電視劇《三體》時，楊磊再次捧起《三體》小說，第一次開始用導演思維對這部鴻篇巨著進行思考。與《三體》兩次重合，讓楊磊覺得此生無憾。

擔任電視劇《三體》的導演，還有一段不為人知的故事：2019年的上海電視節上，電視劇《三體》的總制片人白一驄找到楊磊，問他是否愿意拍攝《三體》，本就是《三體》重度粉絲的楊磊一時間愣住了，這么多年，他還從沒站在導演的視角審視這部作品。楊磊將自己關進書房中，再次細品起來。就在楊磊猶豫之時，他的搭檔電視劇《三體》視覺導演和動畫導演陸貝珂卻極其興奮，不斷催促楊磊做出決定，后來竟然給楊磊寫了一封長達兩萬字的信。

“他在信中寫道：‘如果我們的職業生涯能夠跟《三體》重合，此生無憾。他還從各個角度向我介紹了目前的技術儲備，包含了非常細節的信息，給了我很多信心。我用了一周的時間，從技術儲備到人文表達進行了深度思考，我覺得現在完全可以勝任這部戲，同時作為《三體》的粉絲，這是我的責任。”

就這樣，在與騰訊視頻平臺積極溝通后，在電視劇《三體》的拍攝團隊努力下，這部作品呈現在熒屏之后，觀眾非常滿意，評價它為“高開神走”并在評分網站獲得8.7的高分。有劇迷表示，這部電視劇當中的很多橋段戲份簡直是在“顱內取景”，高度還原了小說《三體》的內容。

“我們拍攝這部作品，除了遵循原著之外，應該沒有什么更好的方案了。”楊磊表示，最早劇本嘗試了很多種路，覺得是不是要更加科幻一點？是不是要再增加點什么？或者加一些爆炸劇情等等，這些添加的元素觀眾是不是能看得懂？最終劇版重新站在了原著的基礎上，重新思考問題。“我覺得原著有這么大的一個聲量級，有這么多的觀眾。它本身就很有魅力的，這么高的一個藝術水準上，實話實說我們也加不了內容，我要做的就是在我的專業領域里，用視聽語言去翻譯原作。而且電視劇《三體》面對的，不只是原著粉，也要兼顧普通科幻迷以及對科幻略有興趣的普羅大眾。”

《三體》電視劇大體基于原著小說，表現上堪稱神還原。一開始就是講述科學家自殺，引出汪淼和“視網膜倒計時”，接下來就是紅岸……作品中有對于“三體文明”的完整呈現，并且有地球人的第一次絕地反擊。尤其是“三體文明”到底是如何建立的，他們有著怎樣的文明形式，他們的科學技術為何遙遙領先于地球文明等等，電視劇《三體》都有詳細的呈現。看完這一版，觀眾可以真正進入到“三體”的世界當中來了。

其實包括汪淼等角色在小說中沒有那么強的人物化，所以編劇團隊做了大量工作，在原著基礎上把人物關系豐富、故事補齊，也在劇情上梳理成影視劇更合理的邏輯，縫合小說中跳過去的劇情。在遵循原著的基礎上，拍攝團隊增加了一些探究過程。比如，小說中潘寒這個人物是中后期才發力的，但我們提前讓他露面；以及ETO組織中的三個不同陣營，潘寒代表哪個陣營，申玉菲代表哪個陣營，我們都在前期做了一些鋪墊。這樣的調整主要是考慮到沒看過原著的觀眾，為他們提前做一些相關解釋，讓他們更好地理解、銜接接下來的劇情。還有《三體》游戲中的一些狀態，比如“亂紀元”，“周文王”要去找“紂王”，包括“墨子”和“飛星”，觀眾看劇是流線性的。所以劇中“墨子”的解釋什么是“飛星”，我們不僅用了豐富的動畫來說明，同時又增加了史強的臺詞解釋，希望更友好地幫助觀眾梳理這些科學知識。

在楊磊看來，除了需要將劇情改編到讓多數觀眾看得懂之外，還要讓觀眾和劇中的人物共情。原書中大劉還是跳躍了很多劇情的，年輕版葉文潔與汪淼兩條線并行在走，汪淼在書中更像是一個觀眾視角的旁觀者。劇版在人物化上下了很多功夫，包括第5集編劇加的宇宙閃爍后兩個鐵球同時落地，以及汪淼和史強的互動，都是要把書中跳過的劇情填充并讓觀眾感受到人物塑造豐滿之后的魅力。

楊磊表示，每個角色都要寫詳細的人物小傳，填充角色動機的合理性。大家看起來是特別簡單的一場戲，比如汪淼發現倒計時后回家，坐在床上老婆問他干嘛去了，這場戲光排練就花了4個小時。原著給了無數的可能性，到底如何演繹都得靠商量，掰扯來掰扯去找夫妻之間的交流狀態。又比如葉文潔，有人提出她在ETO大會上穿統帥制服，我說絕對不要，葉文潔是心理強大到不需要用任何東西來武裝自己的人。還有魏成一口山東話、胡子拉碴的樣子，也是基于作為一個數學瘋子，他腦子里只有進化算法，他的生活基本是零，不會花任何腦子去學普通話。我們幫演員設計好整個人物的狀態，拍的時候觀眾才會相信。

找到中國人自己講科幻故事的方式

以前好萊塢拍攝的這類影片，都是宣揚美國的價值觀，崇拜個人英雄主義。這次電視劇《三體》確實一直在探索，探索一條中國特色的科幻之路。很長一段時間，中國的創作者都在尋找科幻在中國文化中的位置以及現實意義。

在西方很多科幻小說是在寫歷史，另外蒸汽朋克也是科幻的角度在描寫蒸汽時代，賽博朋克與西方現代文明有著密不可分的關系等等，很多科幻小說都用自己的方法在描述自己民族的世界觀、價值觀，這些對應的文化內容對于西方觀眾是非常熟悉的，進入到血液，進入到基因。就像中國人對武俠的自然理解，對中國神話的自然理解，很多時候不需要過多解釋，和我們的歷史已經融為一體。科幻只是講述故事的手段，你要表達什么？文化價值是什么？現實意義是什么？

在《三體》劇組的第一個籌備會，楊磊就和劇組所有人說，請大家暫時忘掉我們是來拍最偉大的科幻作品的，我們就是做現實主義題材的，只有腳踩在中國的現實土地上，才有可能讓觀眾找到共鳴，千萬不要被“科幻”這兩個字迷住了雙眼，也千萬不要輕易地使用那些賽博朋克、蒸汽朋克、太空歌劇等這些西方科幻的類型外衣。如果中國人做科幻也照搬著西方科幻的各種華麗的被人熟知的“外衣”，很難走得通。我們還是要找到自己的方法，說自己的話，要傳遞中國人的價值理念，要表達我們自己的思想感情。中國人有自己的歷史、價值觀，包括我們有對未來的思考、對科技的思考——這可能是我們做科幻的一個最原始的出發點。

也許有一天，當我們談起科幻影視時，觀眾的第一反應不只是“特效”，也許有一天，我們也會創造出屬于我們自己的科幻流派。本來就沒有路，走的人多了就成了路。而放在整個社會生態里，特別是近幾年，中國科技實力是肉眼可見的飛速發展，在整個世界上的相對實力也在增強，例如載人飛船、火箭發射等，這意味著我們的觀眾對自己的科技有了很大的信心，這也是在中國拍攝科幻作品的群眾基礎。觀眾對我國的科技水平是有國民自信的，可以接受科幻就在身邊。影視作品是整個國家大的經濟文化科技工業的綜合體現，如今越來越多科幻影視作品的問世，也表明國家正在經歷一個迅猛的發展與進步。因此我也相信，再過不久，我們的中國科幻作品也能夠百花齊放。

楊磊說，經過《三體》電視劇的拍攝，我深刻地感受到了我們國家的影視行業有了扎實和完備的體系，比如與十年前相比，國內特效制作的技術發生了明顯變化，現在隨著技術的迭代，我們的特效水平已經可以和國際接軌了。在這些體系的支撐下，我們的影視行業，特別是科幻作品一定能夠有更好的發展。這是中國科幻最好的時候，這也是中國科幻開始的時候，我相信國產科幻熱并不是一種短暫的現象，而是基于對文化、對技術的自信的表現，是一種一直會持續下去的熱情。

將傳統文化鑲嵌到中國科幻故事中

《三體》電視劇播出后，在海外也引起強烈反響，《人民日報》還發表文章，肯定了科幻片出海上的文化自信。看到這些，楊磊頗有感慨。

“我們在讀完《三體》小說時所受到的震撼并不是來自某種形式，而是小說所傳遞的那些世界觀、價值觀引起了我們深深的反思，甚至會改變我們自己的世界觀、價值觀。劉慈欣在寫《三體》時的原發點是建立在十五個思想實驗之上的，是有著完整的價值觀、人生觀、世界觀的，科幻外衣里面包含的內核很重要。”

“我們從這本書里得到了很多精神力量，并且對我們的現實也有很大的關照。而我作為電視劇的導演，可以說是站在巨人肩膀上的翻譯者，我做的也只是用我的專業翻譯了這部偉大的作品。像這樣的科幻作品如果能越來越多，那么我們一定就有了自己的科幻文化自信。”

《三體：地球往事》的核心就是在現實主義的基礎上書寫科幻。對拍攝團隊來說，拍中國科幻，首先要思考的是怎么能讓中國觀眾相信中國科幻，尋找中國式的代入感是最重要的。在楊磊看來，科幻在國內的落地，必須要跟中國幾千年的文明結合，要和中國人現實生活結合，要有中國自己的歷史意義和現實意義，要用我們的態度與價值觀去表現對未來的看法。

楊磊表示：“說到中國科幻獨有，我會覺得只有做中國自己的科幻時，我們才能站在中國人自己的角度來想這個問題。當我們去把別人的衣服穿過來的時候，作為中國觀眾看，是沒有強烈代入感的。此外，當我們談起科幻作品，第一反應不只是特效怎么樣時，可能科幻作品在國內就成熟了。我們將中國人的世界觀、價值觀放在科幻故事里，這是關于科幻的文化自信。”

影視作品是整個國家的經濟文化、科技工業等實力的綜合體現，如今越來越多科幻影視作品問世，也與中國觀眾越來越相信中國有足夠的科學、科技實力有很大關系。從劉慈欣寫《三體》的21世紀初以來這些年，中國的科技實力是肉眼可見的進步，在整個世界上的相對實力也在增強。科幻影視的趨勢出現是恰逢其時的，科幻片出海的文化自信形成也是水到渠成的，目前中國科幻影視市場肯定會飛速發展壯大，因為觀眾會更多信任中國科學的進步與科幻的迭代，也希望電視劇《三體》的創作，能為類型片創作做出一些有效探索。

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楊磊畢業于北京電影學院導演系，中國內地電視劇男導演。

在校期間導演短片《地鐵乞丐的一天》《黃昏中的男孩》獲大學生電影節優秀作品獎和最佳攝影獎；陸續執導過電視劇《臥薪嘗膽》、《亂世書香》、《民兵葛二蛋》、《九州天空城》，電影《鮫珠傳》等影視作品。導演電視劇《闖關東2》為人們熟知；電視劇《紅色》獲得了豆瓣9.3分，受到觀眾好評；2023年，執導的張魯一、于和偉、陳瑾等主演的科幻懸疑劇《三體》播出。楊磊在科幻題材劇《三體》的執導過程中，緊抓現實主義風格，將寫實與創新并重，既展示了逼真的科學世界，又將復雜的科幻故事以一個觀眾好理解的講述方式娓娓道來。