中國電影市場強勢復(fù)蘇

焉然

經(jīng)歷了三年的沉寂后，2023年中國電影終于迎來復(fù)蘇時刻。在創(chuàng)造了“最牛春節(jié)檔”的同時，中國電影也集體亮相第73屆柏林電影節(jié)，角逐主競賽單元及多個子單元。

中國電影的新表達

隨著《滿江紅》《流浪地球2》《熊出沒·伴我“熊芯”》《無名》《深海》《交換人生》等6部影片的集體爆發(fā)，2023年開年掀起了觀影熱潮。

公元1147年，岳飛死后的第五年，秦檜秘密前往邊境與金國使者見面，在會談的前一天，金國禮儀官在深夜被刺殺，誰是殺手？一個看似荒誕的故事，幾個演技精湛的喜劇演員，情節(jié)在密室中層層反轉(zhuǎn)，每一次以為接近真相時都會發(fā)現(xiàn)真相還未浮現(xiàn)……張藝謀的《滿江紅》從獨特的視角切入，讓懸疑與喜劇、浪漫主義和民族情懷推動著劇情的張力，成為眾多觀影者的首選；而曾經(jīng)戲稱自己“小眾”的科幻迷們，又迎來一次狂歡：當連通宇宙的太空電梯與直聳入云的行星發(fā)動機震撼登場，以劉慈欣扎實的原著為基礎(chǔ)，再為中國科幻電影的發(fā)展添上濃墨重彩的一筆的《流浪地球2》為無數(shù)觀眾帶來了驚喜與自豪—中國科幻電影在繼續(xù)追求新的嘗試與突破，探索發(fā)展更多可能；

導演田曉鵬繼《大圣歸來》之后又耗時7年打造的一部現(xiàn)代題材動畫《深海》，則代表著當前中國動畫最高水準，單是主創(chuàng)們耗時兩年多研發(fā)的“粒子水墨”技術(shù)，就將中國傳統(tǒng)水墨畫和主流三維技術(shù)更好地結(jié)合，營造了引發(fā)無數(shù)觀眾贊嘆的“銀幕奇觀”……

據(jù)國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：截至1月31日18時，中國電影2023年1月份總票房已經(jīng)超過10 0億元人民幣，創(chuàng)歷年來1月份票房最高記錄。這樣的成績不僅讓中國觀眾在假期有了更多歡樂，也讓在低谷徘徊良久的中國電影人重拾信心，大踏步地向前進。

對此，中國電影評論學會會長饒曙光說：“2023年春節(jié)檔的表現(xiàn)總體上符合預(yù)期，在一些方面也超出了預(yù)期。”饒曙光談到，多類型電影滿足了觀眾的觀影需求，也給市場帶來了復(fù)蘇的底氣。

從劇情到科技，中國電影創(chuàng)作質(zhì)量的提升得到了觀眾的一致認可。與此同時，在自帶流量的眾多電影中毫不遜色的《無名》和《深海》，也讓觀眾看到了中國電影對新的表達方式的探索。

程耳導演的作品一向特色鮮明，幾年前的《羅曼蒂克消亡史》口碑就呈現(xiàn)兩極分化，此次他歷經(jīng)7年時間打磨的電影《無名》個人特色依然強烈，以獨特的敘事方式，講述了大時代里的小事件，拓展了諜戰(zhàn)片創(chuàng)作的類型空間，對主流話語的影像表達形式進行了有益的探索。

人們通常在線性敘事中更容易理解和接受故事情節(jié)，但該片挑戰(zhàn)觀眾觀影習慣，全篇采用非線性敘事手法，以打破時間線索的方式來重組歷史時空中的重要段落，使得整部影片更具有懸疑感，為觀眾提供了一個更開闊的思考空間。《無名》能夠在春節(jié)檔期以小眾姿態(tài)進入大眾市場，可以說是中國電影市場越來越成熟越來越包容的受益者。

《深海》同樣是一部很有個性的作品。與《大圣歸來》不同，這部作品跳出中國動畫擅長的傳統(tǒng)題材，轉(zhuǎn)而關(guān)注現(xiàn)代社會中一些小眾人群的故事，在動畫片中涉及到抑郁癥、孤獨癥等現(xiàn)代都市病。

導演田曉鵬在接受采訪時表示，這是一次比較任性的創(chuàng)作，片中有些地方用了比較主觀的表達方式，是一個很實驗的作品。但就是這樣一部作品，目前票房已近8億元人民幣，充分顯示出當下中國電影的多元發(fā)展。正如田曉鵬所說，在《大圣歸來》中所做的嘗試得到觀眾的認可，才讓《深海》這樣一個更大膽的作品能夠面世。

中國電影的新時代

與開年票房的大爆相比，2023年的柏林國際電影節(jié)則是從另一個維度對中國電影人的肯定。

柏林國際電影節(jié)可以說是中國電影人的一片福地，早在1988年張藝謀就憑借電影《紅高粱》捧回金熊，20 07年王全安的《圖雅的婚事》、2017年刁亦男的《白日焰火》亦摘得桂冠，2019年更是曾經(jīng)有過中國演員包攬影帝影后的輝煌。今年則不僅有《白塔之光》入圍主競賽單元，同時奇遇單元、擴展單元、全景單元、兒童單元、青年單元、短片單元、特別展映單元、劇集展映單元都有中國電影人的身影。這種全面開花的情景不僅證明了國際電影業(yè)內(nèi)對中國電影的認可，也證明了中國電影產(chǎn)業(yè)全面均衡的發(fā)展。

與此同時，從開年的電影排片表里，我們也看到中國電影的過去、現(xiàn)在和未來：以張藝謀為首的中國電影第五代導演群體，曾在20世紀八九十年代塑造了中國電影在世界舞臺上的輝煌，今天依然能夠雄踞電影票房榜前列不得不說是一個傳奇；而程耳、郭帆、田曉鵬等幾位都是四十歲出頭的導演，他們既是中國電影的現(xiàn)在，也代表著中國電影的未來。他們經(jīng)歷過中國電影產(chǎn)業(yè)的低迷，更趕上了最好的時代，他們不僅要承接中國電影過去的歷史積淀，更要以自己的努力在不同領(lǐng)域為中國電影開拓未來。這條路上鮮花與荊棘同在，既有在國際電影節(jié)和票房排行榜上的風光，也有許多技術(shù)壁壘和觀念壁壘要突破。

《流浪地球2》在北美同步上映后，好評頗多，爛番茄專業(yè)推薦度8 0 %，好評率高達9 4%，差評率只有6%！IMDb平臺給出了8.0分，是十多年來口碑最好的華語片之一。《奧斯汀紀事報》認為：“影片將極繁主義、宿命論和二元人物刻畫的結(jié)合在一起，使這部電影成為令人愉快的系列電影之一。”而許多網(wǎng)友也發(fā)布了諸如“雖然將近3個小時的片長不利于保持勢頭，但《流浪地球2》比前一部有了明顯的進步，在煽情和感傷之間找到了一個平衡點”“我被這部電影給沖擊到了，第一部就很好了，但第二部表達了對未來的希望”等評價。而這個充滿中國色彩的“小破球”也破天荒地引起了《紐約時報》的關(guān)注。

電影是文化產(chǎn)品，跨國上映則是再正常不過的文化交流，就如好萊塢大片多少年來在中國的上映，讓國人借電影了解西方文化。每一種文化的誕生都自有其土壤，包容并蓄、求同存異正是文化交流的意義所在。

從市場到藝術(shù)，從春節(jié)檔到柏林電影節(jié)，中國電影呈現(xiàn)出的活力給人們增加了更多的期待。