披著科幻外衣的輕松喜劇

峻冰 侯晨曦

編? ?前

作為“開(kāi)心麻花”喜劇電影的最新作品，2022年7月29日公映的《獨(dú)行月球》（張遲昱，2022）斬獲31.03億元票房，位列2022年度國(guó)產(chǎn)電影票房榜第二，僅次于《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（徐克，票房40.67億元）。當(dāng)然，該片也并非一看就忘的爆米花電影，其在充滿科技感和想象力的科幻片外衣之下又呈現(xiàn)出幽默溫情、人本關(guān)愛(ài)的喜劇電影內(nèi)核。硬核科幻元素與輕松喜劇元素的有機(jī)融合，為中國(guó)電影類型化探索與創(chuàng)新發(fā)展提供了一條可資借鑒的新路徑。

延繼《長(zhǎng)津湖》（陳凱歌、徐克、林超賢，2021）、《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（徐克，2022）等新主流電影的快速發(fā)展勢(shì)頭，《萬(wàn)里歸途》（饒曉志，2022）講述了中國(guó)外交官宗大偉（張譯飾）在努米亞共和國(guó)內(nèi)亂爆發(fā)之際，與戰(zhàn)友一起帶領(lǐng)一百余名華僑成功撤離的故事。影片一波三折，在令人信服的敘事建構(gòu)中融合了戰(zhàn)爭(zhēng)、驚險(xiǎn)等類型元素及愛(ài)國(guó)、外交等題材成分，成功塑造了平凡英雄群像。該片自2022年9月30日上映以來(lái)，已攬收15.93億元票房，列2022年度國(guó)產(chǎn)電影票房榜第五。

為此，《現(xiàn)代藝術(shù)》本期“銳評(píng)”欄目特別呈現(xiàn)《獨(dú)行月球》《萬(wàn)里歸途》兩部影片的評(píng)論文章，從各個(gè)維度予以分析評(píng)論，以饗讀者。

《獨(dú)行月球》將未知科學(xué)領(lǐng)域的浪漫想象呈現(xiàn)在了銀幕上，但是影片的定位并不在于表現(xiàn)宇宙的浩瀚和深邃，而是將科幻元素雜糅進(jìn)影片中，延續(xù)“喜劇+”的創(chuàng)作思路，通過(guò)喜劇情境和喜劇人物，聚焦人與人、人與宇宙之間的復(fù)雜關(guān)系，回歸人性與愛(ài)的內(nèi)核。

據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，2022年7月29日公映的《獨(dú)行月球》（張遲昱），截止于下映，攬收票房31.03億元，位列2022年度票房排行榜第二，僅次于《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（徐克，票房40.67億元）。作為開(kāi)心麻花喜劇電影的最新作品，《獨(dú)行月球》將科幻和喜劇相融合，迎合了《流浪地球》（郭帆，2019）以來(lái)的科幻浪潮。但審慎探究，其仍然延續(xù)著開(kāi)心麻花的喜劇內(nèi)核，可謂一部披著科幻外衣的輕松喜劇。

太空科幻的外衣

《獨(dú)行月球》在科幻背景中展開(kāi)，人類啟動(dòng)“月盾計(jì)劃”以阻擋撞向地球的小行星，但是宇宙之錘爆心偏離預(yù)定，導(dǎo)致一部分碎片直接沖擊月球，所有人員緊急從月球上撤離。獨(dú)孤月（沈騰飾）因?yàn)槌磷碓谧约簩?xiě)給馬藍(lán)星（馬麗飾）的情書(shū)中，沒(méi)有趕上撤離的火箭，意外被留在了月球上。在這一背景下，影片向觀眾呈現(xiàn)了月盾基地、月球表面和外太空、飛船和月球車等充滿科幻感的空間。基地是人類在星球上建立的科研場(chǎng)所，是科技水平的集中體現(xiàn)。大多數(shù)科幻電影中，基地空間都有與地球相近的生態(tài)系統(tǒng)，以保證人類的各項(xiàng)活動(dòng)，是人類躲避災(zāi)難和延續(xù)生命的避風(fēng)港。影片中主人公前期最主要的活動(dòng)空間就在“月盾計(jì)劃”基地，這里的各項(xiàng)設(shè)施為他在月球上的生存提供了保障。在制作方面，為了追求細(xì)節(jié)上的真實(shí)和精細(xì)，達(dá)到逼真的效果，使影片中的場(chǎng)景和道具更具有工業(yè)和科技的質(zhì)感，影片采取“硬科幻”的拍攝方式，最大程度地讓影像畫(huà)面符合月球上的實(shí)際情況。布景時(shí)在6000平方米的影棚中鋪設(shè)200噸沙石模擬月面粉塵，100%實(shí)景搭建月球基地。太空艙、月球車等都采用3D打印技術(shù)加工制作，比手工制作更能確保細(xì)節(jié)的精確。創(chuàng)作者還大量使用金屬材料，登月艙甚至采用了太空鋁。在拍攝月球車在月球表面行駛的畫(huà)面時(shí)，劇組采用了六軸平臺(tái)裝置，在綠幕背景下將模型車放在六軸平臺(tái)上，可以模擬月球車在月球表面行駛過(guò)程中的顛簸狀態(tài)，再與月面進(jìn)行合成，真實(shí)再現(xiàn)月球車在月球上行駛的效果，以確保科幻效果的完美呈現(xiàn)，最大程度地接近現(xiàn)實(shí)的太空空間，讓整部影片在視覺(jué)上更具太空科幻電影的科技感和神秘感。

《獨(dú)行月球》還通過(guò)大量的電影特效塑造視覺(jué)奇觀。全片鏡頭大概有2700個(gè)，其中特效鏡頭達(dá)到1900多個(gè)。影片中的特效畫(huà)面綜合了數(shù)字繪景、三維特效等技術(shù)，通過(guò)將電腦繪畫(huà)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)建出在現(xiàn)實(shí)世界中難以建造的場(chǎng)景。深邃的宇宙、墜落的隕石、月球的表面、地球上漫天的塵土等都涉及到特效鏡頭的運(yùn)用，帶給觀眾超級(jí)震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。在呈現(xiàn)整體視覺(jué)形象的同時(shí)，電影特效團(tuán)隊(duì)MOREVFX在制作過(guò)程中也充分考慮到了場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，比如宇航服玻璃面罩上的太陽(yáng)紋路，雖然渲染成本增加，但是畫(huà)面效果更加真實(shí)。而難度最高的還是金剛鼠的形象塑造。金剛鼠雖然是數(shù)字制作的虛擬形象，但是需要非常高的寫(xiě)實(shí)性。從外形上看，金剛鼠有5000萬(wàn)根毛發(fā)，精細(xì)程度非常高。在它與獨(dú)孤月的互動(dòng)過(guò)程中，每一個(gè)肢體動(dòng)作、表情及毛發(fā)、肌肉的細(xì)微變化都需要精確的調(diào)整和控制，使這個(gè)虛擬角色最大程度地接近人的行為舉止。特效團(tuán)隊(duì)讓真人演員完成袋鼠的動(dòng)作，再通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)將演員的動(dòng)作數(shù)據(jù)與袋鼠的虛擬形象相結(jié)合，后期再對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。特效團(tuán)隊(duì)在常規(guī)三維建模等技術(shù)之外，“還采用了國(guó)際上較為先進(jìn)的一種通用制作技術(shù)，即是將虛擬場(chǎng)景、運(yùn)動(dòng)捕捉與游戲引擎技術(shù)相結(jié)合，通過(guò)數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)同步與影像的實(shí)時(shí)渲染，在最大化提高工作效率的同時(shí)，使創(chuàng)作者得以在后臺(tái)進(jìn)行實(shí)時(shí)地統(tǒng)一指揮和調(diào)度”。（孫承健.《獨(dú)行月球》：本土化科幻喜劇的突破與缺失.《電影藝術(shù)》，2022年第5期）另外，影片的聲音也經(jīng)過(guò)了特殊處理。《獨(dú)行月球》聲音制作團(tuán)隊(duì)測(cè)試了多種方案，最終在銀幕上呈現(xiàn)出的正常空間中的聲音、穿著宇航服說(shuō)話的聲音、在月球車?yán)锏穆曇艏巴高^(guò)玻璃的聲音都是有所區(qū)別的，讓觀眾感受到一種既真實(shí)又充滿科幻效果的聲音。

月球車、宇宙飛船、返回艙等可以移動(dòng)的人造艙體空間是科幻電影敘事的連接點(diǎn)，人類可借這些設(shè)施穿梭于太空中的不同地點(diǎn)，使故事情節(jié)和畫(huà)面內(nèi)容更加豐富。反向環(huán)月的情節(jié)以月球車這一空間為中心展開(kāi)，整個(gè)過(guò)程符合科幻電影的基本科學(xué)邏輯，但影片的重點(diǎn)仍然在于月球車連接起來(lái)的故事情節(jié)和不同畫(huà)面的視覺(jué)呈現(xiàn)。這類空間與月球基地最大的不同在于，基地中所有人聚集在一起，充滿生活氣息，月球車和返回艙，都只能容納極少數(shù)的人在浩瀚的宇宙中穿行，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和對(duì)未知的恐慌。另外，太空艙、返回艙等空間是太空與地球之間的連接點(diǎn)，人類對(duì)家園和宇宙的復(fù)雜情感都?jí)嚎s在狹小的艙體中。因此，太空科幻電影中的這類空間往往承擔(dān)著傳達(dá)人物情感變化和心理活動(dòng)的功能。在《流浪地球》《火星救援》（雷德利·斯科特，2015）等類似題材的科幻電影中，主人公在艙體中的故事情節(jié)和心理轉(zhuǎn)變可以概括為“看到希望——遇到困難，希望破滅——孤立無(wú)援——找到辦法，解決困境”的模式。《獨(dú)行月球》的相關(guān)情節(jié)也遵循了科幻電影的線性模式。當(dāng)獨(dú)孤月發(fā)現(xiàn)金剛鼠被落下時(shí)選擇掉頭營(yíng)救金剛鼠，月球車因此耗盡能量，金剛鼠發(fā)揮特長(zhǎng)，帶獨(dú)孤月一起脫離險(xiǎn)境。影片的情感高潮則是獨(dú)孤月在返回地球的途中發(fā)現(xiàn)π+即將再次撞擊地球，在返回艙因?yàn)樽矒羰チ藙?dòng)力的情況下，毅然選擇自己攜帶宇宙之錘去擊毀π+，守護(hù)人類棲息的家園。這兩個(gè)經(jīng)典的拯救與被拯救的情節(jié)都出現(xiàn)在月球車和返回艙這類小型的艙體空間中。在獨(dú)孤月即將圓滿完成任務(wù)時(shí)遭遇如月球車能量耗盡或返回艙失去動(dòng)力之類的困境，雖然其他的同伴施以援手，但最終要靠主人公自己尋找解決辦法脫離險(xiǎn)境。在這種敘事模式中，解決困境的方法符合基本的科學(xué)邏輯，體現(xiàn)出科幻電影中的科學(xué)思維。但《獨(dú)行月球》在科幻電影經(jīng)典敘事模式的“外衣”之下加入了情感的升華，展示著個(gè)人與集體、孤獨(dú)與群體的強(qiáng)烈沖突，在科幻的故事情節(jié)和壯麗場(chǎng)景之外引發(fā)出人與人關(guān)系的深層命題。

輕松喜劇的內(nèi)核

《獨(dú)行月球》將未知科學(xué)領(lǐng)域的浪漫想象呈現(xiàn)在了銀幕上，但是影片的定位并不在于表現(xiàn)宇宙的浩瀚和深邃，而是將科幻元素雜糅進(jìn)影片中，延續(xù)“喜劇+”的創(chuàng)作思路，通過(guò)喜劇情境和喜劇人物，聚焦人與人、人與宇宙之間的復(fù)雜關(guān)系，回歸人性與愛(ài)的內(nèi)核。

喜劇電影常會(huì)借蒙太奇的多種表現(xiàn)（如交替蒙太奇等）方式來(lái)形成強(qiáng)烈的對(duì)比和反差，進(jìn)而產(chǎn)生反常的、情理之外的、不協(xié)調(diào)的喜劇效果。影片開(kāi)頭一組交替蒙太奇交代故事背景，將觀眾的注意力快速吸引到影片故事中。眾人匆忙撤離的畫(huà)面、警報(bào)燈閃爍的畫(huà)面、顯示器屏幕上的“緊急”字樣、火箭發(fā)射的畫(huà)面、隕石撞擊的畫(huà)面和獨(dú)孤月在房間讀信的畫(huà)面交替剪輯在一起，危急的情況和獨(dú)孤月的美好幻想形成戲劇性的對(duì)比。緊接著，獨(dú)孤月駕駛月球車趕去發(fā)射基地和顯示器上的發(fā)射倒計(jì)時(shí)的交叉剪輯，則有“最后一分鐘營(yíng)救”的意味。不同場(chǎng)景互相交織在一起，營(yíng)造一種緊張感和荒誕的喜劇氣氛。而獨(dú)孤月和袋鼠的打斗與吹奏葫蘆絲兩個(gè)場(chǎng)景的交替剪輯，不僅在圖像層面上形成對(duì)比，而且弱化打斗場(chǎng)景的聲音，強(qiáng)調(diào)葫蘆絲吹出的音樂(lè)，使不同空間的畫(huà)面和聲音在節(jié)奏上相互配合，馬藍(lán)星將葫蘆絲打到地上，音樂(lè)戛然而止的同時(shí)，獨(dú)孤月也被金剛鼠打倒在地，兩組事件的巧合對(duì)應(yīng)增強(qiáng)了詼諧的意味。另外，打斗場(chǎng)景的剪輯中還加入了特寫(xiě)鏡頭和慢鏡頭。特寫(xiě)鏡頭凸顯人物的動(dòng)作，放大人物的細(xì)微表情，慢鏡頭則將動(dòng)作時(shí)間拉長(zhǎng)，使面部表情變化更加突出，觀眾可以更加直觀地感受鏡頭中的喜劇元素。葫蘆絲的音樂(lè)、面部特寫(xiě)和旋轉(zhuǎn)慢鏡頭營(yíng)造了一種獨(dú)孤月和金剛鼠在深情對(duì)望的錯(cuò)覺(jué)，但下一秒獨(dú)孤月的眼睛向畫(huà)面右側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)移觀眾的關(guān)注重點(diǎn)，緊接著金剛鼠的爪子從右側(cè)出現(xiàn)，拍到獨(dú)孤月臉上。具有滑稽意味的身體動(dòng)作和面部表情清楚地展現(xiàn)在觀眾面前，在慢鏡頭和特寫(xiě)鏡頭下不斷渲染和強(qiáng)化，增強(qiáng)喜劇效果。對(duì)于多次出現(xiàn)的“笑料”和“包袱”，影片采用重復(fù)蒙太奇的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。通過(guò)道具、細(xì)節(jié)、動(dòng)作等復(fù)現(xiàn)可以強(qiáng)調(diào)表面形式進(jìn)而來(lái)隱喻或突出內(nèi)在本質(zhì)的變化發(fā)展，深化影片的主題思想。但如果只是單純地重復(fù)相似場(chǎng)景，則只能達(dá)到強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)容、引起觀眾注意的效果。比如喝熱水被燙到的場(chǎng)景在影片中重復(fù)出現(xiàn)，但“熱水梗”只是為了增加笑料，對(duì)于情節(jié)、主題都沒(méi)有太大的意義，而且每次出現(xiàn)的內(nèi)容和形式基本相同，重復(fù)過(guò)多不免造成單調(diào)、無(wú)趣的感受。

《獨(dú)行月球》并不是讓人“一笑到底”，在人物和情節(jié)設(shè)置上既考慮到喜劇效果，又兼顧了情感和生命的話題，延續(xù)了開(kāi)心麻花喜劇中愛(ài)的主題。獨(dú)孤月的形象承擔(dān)著大部分情感共鳴和主題升華的功能，是一個(gè)血肉豐滿、有成長(zhǎng)曲線的圓形人物。他對(duì)馬藍(lán)星的愛(ài)貫穿始終，只是因?yàn)殡娞萆系囊凰查g，就對(duì)馬藍(lán)星一見(jiàn)鐘情，為了和馬藍(lán)星留在一起工作而接受維修工的職位。這一情節(jié)雖然看起來(lái)不太符合常理，卻正體現(xiàn)著喜劇中的荒誕邏輯，也為主人公之后的行為（比如因?yàn)閷?xiě)信而錯(cuò)過(guò)撤離、費(fèi)盡力氣想進(jìn)入馬藍(lán)星的房間）奠定了基礎(chǔ)。而這種愛(ài)隨著劇情的發(fā)展一步步升華，超越了對(duì)個(gè)人的愛(ài)，演變?yōu)橐环N“大愛(ài)”。當(dāng)獨(dú)孤月選擇解救金剛鼠時(shí)，他就已經(jīng)在個(gè)人和他者之間作出了選擇。影片的結(jié)尾獨(dú)孤月選擇自己送宇宙之錘去摧毀隕石，因?yàn)椤斑@是唯一可以保護(hù)你，保護(hù)你們的辦法”。這個(gè)時(shí)候，他的犧牲已經(jīng)不止為了個(gè)人的愛(ài)情，而是上升到了為拯救整個(gè)地球、整個(gè)人類。蒼茫的宇宙中獨(dú)孤月形單影只，但宇宙之錘摧毀隕石時(shí)發(fā)出的耀眼光芒，給了地球家園光明的未來(lái)。

影片中朱皮特（常遠(yuǎn)飾）、魏辣思（辣目洋子飾）和葫蘆絲（黃才倫飾）等角色主要承擔(dān)了喜劇電影中“笑”的功能，他們通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作等承包了許多笑點(diǎn)。朱皮特和魏辣思在承擔(dān)喜劇功能的同時(shí)，也要兼顧航天工作者的職業(yè)素養(yǎng)，需要在荒誕幽默和專業(yè)嚴(yán)肅之間找到平衡，但由于他們處于故事主線之外，不能用較大的篇幅塑造形象，而導(dǎo)演也考慮到影片節(jié)奏等因素對(duì)朱皮特的戲份進(jìn)行了較多的刪減，導(dǎo)致他們的形象存在感較低，缺少亮點(diǎn)。但是葫蘆絲這個(gè)角色則不需要顧及專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿裉卣鳎且粋€(gè)純粹的喜劇角色。張遲昱在訪談中談到：“他（葫蘆絲）的人設(shè)、外形都自帶喜感，很有特點(diǎn)，充滿了煙火氣，這是更為典型的喜劇人物。”馬藍(lán)星是一個(gè)理智、嚴(yán)肅的女長(zhǎng)官形象，雖然缺乏喜劇功能，但作為一個(gè)女性形象，她的出現(xiàn)使影片的情感表達(dá)更加細(xì)膩豐富。獨(dú)孤月和馬藍(lán)星二人的感情線索有喜有悲。獨(dú)孤月在月盾基地對(duì)著馬藍(lán)星的畫(huà)像做出的種種舉動(dòng)及馬藍(lán)星在看到直播畫(huà)面后的反應(yīng)都充滿喜劇色彩。而從馬藍(lán)星顧全大局將獨(dú)孤月留在月球上到獨(dú)孤月最后犧牲的過(guò)程中，又表現(xiàn)出了態(tài)度和情感的轉(zhuǎn)變。馬藍(lán)星和獨(dú)孤月兩個(gè)角色的沖突也更加深刻地體現(xiàn)出生存與死亡、個(gè)人與集體的復(fù)雜關(guān)系，“悲喜交加的故事內(nèi)容凸顯充分體現(xiàn)了‘人類命運(yùn)共同體下‘家國(guó)天下‘犧牲小我換取大我的中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀”。（曹曼熙.《獨(dú)行月球》：“科幻”與“喜劇”的雜糅.《中國(guó)電影報(bào)》，2022年8月3日）

科幻與喜劇的類型融合

為了在視覺(jué)上消減機(jī)械的冰冷感，使觀眾更多地感受到喜劇中傳達(dá)的情感和輕松愉快的氛圍，影片在“場(chǎng)景設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)各個(gè)環(huán)節(jié)盡可能多地融入圓形要素，彌合由直線、直角和堅(jiān)硬金屬制造的間隔和距離，讓這部電影更具柔軟的溫情感”。（陳汝洪.類型融合與視覺(jué)創(chuàng)新——與李淼談《獨(dú)行月球》的美術(shù)創(chuàng)作.《電影藝術(shù)》，2022年第5期）在構(gòu)建科幻視覺(jué)形象時(shí)設(shè)定在類似1990年代的科技水平，而不是現(xiàn)實(shí)中的未來(lái)時(shí)間，復(fù)古的影像風(fēng)格在一定程度上抵消了未來(lái)科技感，讓科幻背景下的一些喜劇元素更加合理。另外，影片中不同場(chǎng)景有不同的色調(diào)，符合每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)定和氛圍。月球表面和太空的黑白色、月盾基地中的大面積的銀灰色都是科幻片慣用的色彩，這既表現(xiàn)神秘感和科技感，也通過(guò)深邃的宇宙襯托著主人公的孤獨(dú)。地球表面彌漫的橘黃色塵土、地下避難所昏暗的燈光給人一種強(qiáng)烈的窒息和壓抑的感覺(jué)，營(yíng)造出末日氛圍。廢棄的航天基地以藍(lán)色為主調(diào)，表現(xiàn)一種沉著冷靜但又落寞消沉的狀態(tài)。科幻電影的色調(diào)以黑白灰的冷色調(diào)為主，而喜劇電影的色調(diào)以暖色調(diào)為主，《獨(dú)行月球》需要在二者之間找到平衡，將冷暖色調(diào)進(jìn)行融合并突出科幻背景下的喜劇元素。月盾基地作為月球上唯一有溫度和生氣的地方，內(nèi)景以銀灰色為主調(diào)，用明亮的黃色進(jìn)行裝飾和點(diǎn)綴，在視覺(jué)上與喜劇基調(diào)契合。宇航服、月球車也不同于科幻片中白色和銀灰色為主的設(shè)計(jì)，同樣采取了明度較高的黃色，減少了畫(huà)面的沉悶和冷漠的感受，一定程度上抵消科幻電影的冰冷感，使觀眾感受到溫暖和愉悅；同時(shí)，影片也通過(guò)色彩的冷暖明暗對(duì)比強(qiáng)調(diào)敘事重點(diǎn)，在貫穿始終的科幻背景中突出喜劇式的人物和情節(jié)。

作為一部喜劇片，《獨(dú)行月球》需要考慮觀眾的觀影感受和需求，科幻元素也要做到簡(jiǎn)明易懂，避免枯燥地表述純粹天文和物理知識(shí)。《獨(dú)行月球》在科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和大眾的觀感之間找到了平衡點(diǎn)。獨(dú)孤月遇到的問(wèn)題是需要修復(fù)返回艙，幫助他到達(dá)空間站進(jìn)而返回地球。如果在影片中展示各種儀器數(shù)據(jù)和運(yùn)作原理，觀眾就很難理解，因此影片非常直接地將修復(fù)返回艙的任務(wù)集中到需要去往長(zhǎng)存湖尋找發(fā)動(dòng)機(jī)。這樣一來(lái)，敘事重點(diǎn)就轉(zhuǎn)換為展示獨(dú)孤月駕駛月球車去往指定地點(diǎn)的過(guò)程，這一過(guò)程中可以加入各種突發(fā)事故使劇情更加引人入勝，敘事節(jié)奏也更加靈活，同時(shí)也可以展示月球和外太空的廣袤圖景，使影片的畫(huà)面內(nèi)容更加豐富，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊。而獨(dú)孤月和金剛鼠的環(huán)月行動(dòng)是基于月球自轉(zhuǎn)速度、月球車能量來(lái)源、月球車速度、月球表面地形等準(zhǔn)確的科學(xué)知識(shí)而確定的方案，在影片中通過(guò)馬藍(lán)星和獨(dú)孤月的交叉剪輯，并結(jié)合地圖畫(huà)面的演示，快速、簡(jiǎn)潔地向觀眾解釋環(huán)月行動(dòng)的科學(xué)原理，將科幻影片中深?yuàn)W的知識(shí)以通俗易懂的方式展示出來(lái)，既遵循科學(xué)邏輯，又不會(huì)破壞喜劇片的觀影體驗(yàn)。科幻片注重科學(xué)邏輯、理性嚴(yán)謹(jǐn)，片中發(fā)生的事情都要遵循物理學(xué)規(guī)律，但是喜劇片又注重夸張、荒誕，有時(shí)甚至違背科學(xué)邏輯。《獨(dú)行月球》的情節(jié)處理仍然是以喜劇為內(nèi)核，影片中的科幻元素歸根到底要為喜劇氛圍和人物情緒的渲染服務(wù)。如從科學(xué)上講太空中沒(méi)有大氣，月球上的物體在飛行或者墜落時(shí)不會(huì)形成類似地球上飛機(jī)飛行時(shí)的軌跡，π+被摧毀時(shí)不會(huì)產(chǎn)生一圈一圈的沖擊波。因缺乏介質(zhì)，聲音也無(wú)法傳播，所以在現(xiàn)實(shí)中無(wú)論是小行星碎片撞擊月球還是宇宙之錘摧毀π+，都是一些碎塊無(wú)聲的散落。但電影是視聽(tīng)藝術(shù)，一部喜劇片中不可能完全按照現(xiàn)實(shí)邏輯不對(duì)這些場(chǎng)面做任何藝術(shù)處理，像科學(xué)紀(jì)錄片一樣簡(jiǎn)單直接地展示四處散落的隕石碎片。因此《獨(dú)行月球》在遵循基本科學(xué)原理的前提下，使用特效技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)渲染，加入聲音元素，增強(qiáng)電影畫(huà)面的感染力。同時(shí)，影片也運(yùn)用喜劇元素消解觀眾對(duì)科學(xué)元素的過(guò)多關(guān)注。為了讓獨(dú)孤月知道地球上仍然有人類，人們用光向月球傳遞信息。在科學(xué)邏輯上來(lái)說(shuō)，使用激光燈大面積、長(zhǎng)時(shí)間的曝光才可能讓獨(dú)孤月在月球上看到拼出來(lái)的字。但是在喜劇電影的角度，當(dāng)時(shí)采用手電筒等工具是完全合理的。正如導(dǎo)演張遲昱所言：“從創(chuàng)作思路上來(lái)講，我覺(jué)得在那場(chǎng)戲里其實(shí)沒(méi)必要可丁可卯地告訴觀眾我們使用的是激光燈，因?yàn)樵谀且豢糖榫w的表達(dá)才是最重要的。”在人們照亮地球后，獨(dú)孤月在月球上看到的又只有“我不是人”四個(gè)字，莊嚴(yán)的宏大場(chǎng)面和戲謔場(chǎng)面的結(jié)合，也使觀眾的關(guān)注點(diǎn)不會(huì)放在月球上是否真的能看到地球上的燈光這一點(diǎn)上，而是去感受影片營(yíng)造的喜劇效果，與面對(duì)災(zāi)難時(shí)人類相互拯救的感人氛圍并產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

《獨(dú)行月球》并非一看就忘的爆米花電影，它在充滿科技感和想象力的科幻片外衣之下又呈現(xiàn)出幽默溫情、人本關(guān)愛(ài)的喜劇電影內(nèi)核。硬核科幻元素與輕松喜劇元素的有機(jī)融合，為中國(guó)電影類型化探索與創(chuàng)新發(fā)展提供了一條可資借鑒的新路徑。