功能對等論視角下的字幕翻譯策略

高洪友

【摘要】 隨著國外影視劇的不斷傳入，影片中跨文化交流也越來越頻繁，字幕翻譯作為影視的重要組成部分，是對影視內(nèi)容的補充和解釋，在跨文化交流中發(fā)揮著重要作用。優(yōu)秀的字幕翻譯往往重視觀眾的接受度，同時在內(nèi)容、形式和語言文化傳遞上都是字字斟酌，這與奈達的功能對等論不謀而合。因此，為了更好地提高目的語觀眾對字幕的理解，展現(xiàn)字幕翻譯的藝術(shù)性、文化性和科學(xué)性，本文基于功能對等論的指導(dǎo)，對影視劇《哥譚》的字幕翻譯策略進行分析，以期譯者可以站在觀眾的角度上改進翻譯內(nèi)容，提高翻譯質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】 國外影視；字幕翻譯；功能對等論；文化交流；翻譯策略

【中圖分類號】H059? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）17-0109-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.17.034

《哥譚》是DC漫畫“蝙蝠俠”系列改編的作品，主要講述了警探詹姆斯·戈登與罪惡勢力斗爭，并與年輕的“蝙蝠俠”布魯斯·韋恩一起對抗邪惡的故事。該劇語言內(nèi)容豐富，人物用語多樣化，有一定的翻譯難度。該劇中文字幕不僅翻譯用詞巧妙，而且字幕制作規(guī)范，用詞簡短，加注清晰，能較好地體現(xiàn)源語的含義，給觀眾以良好的觀劇體驗。文章擬從功能對等的角度，分析該譯制版本的翻譯特點。

一、功能對等論簡介

在《翻譯與實踐》（1969）中，奈達闡釋了動態(tài)對等的含義，即“目的語讀者與譯本之間的關(guān)系應(yīng)該與本土讀者和原文本間所存在的關(guān)系具有相當程度的一致性”[1]。動態(tài)對等以讀者視角為基準，為譯者翻譯依據(jù)提供了新的角度。1986年后奈達認為動態(tài)對等過于強調(diào)信息的獲取，容易產(chǎn)生形式與內(nèi)容矛盾，就將其進一步改進為功能對等。

奈達以源文本和譯語文本讀者的感受為基準，提出了兩個層次的對等：最高層次的對等和最低層次的對等。前者是理想的對等，要求讀者思考方式和理解完全一致；而后者指譯文讀者能達到感知原文讀者的理解和思考方式。奈達的功能對等論經(jīng)過三個階段的發(fā)展，以現(xiàn)代語言學(xué)、信息學(xué)和社會符號學(xué)為基礎(chǔ)[2]，提出了四個方面的對等：詞匯對等，句法對等，篇章對等和文體對等。首先譯文必須有意義，忠實于原文；第二是譯文應(yīng)該傳達原文的意義和風(fēng)格，保留內(nèi)容的同時，兼具形式美；第三是譯文表達流暢，易于理解；第四是讀者反應(yīng)相似[3]。

二、字幕翻譯與功能對等

影視字幕是幫助觀眾理解影片的重要工具，它可以呈現(xiàn)出人物心理活動，塑造人物形象，在一定情況下推動影視情節(jié)的發(fā)展。在一些國外影片中，字幕翻譯則基于相關(guān)情節(jié)，補充劇情內(nèi)容，向不同文化背景下的人們傳遞信息。因此，字幕翻譯是影視劇傳播中不可忽視的一環(huán)，良好的影視字幕可以更好地向觀眾傳達制作者的潛在用意，加深對影視的理解。

（一）字幕翻譯的特點

字幕翻譯存在瞬時性的特點，影視字幕離不開畫面和聲音，影片中字幕的時間也只有3-5秒，這就要求翻譯內(nèi)容長度適中，準確地傳遞信息，以免觀眾觀看時出現(xiàn)遺漏，導(dǎo)致觀感不佳。同時在一些語境下，還要關(guān)注字幕翻譯的時空性，語言在不同歷史階段存在差異性，要保持時代和語言的一致性。基于瞬時性和時空性特點，字幕翻譯想要實現(xiàn)最高層次的對等也是不可能的。而且根據(jù)不同影片的風(fēng)格，字幕翻譯也有不同的側(cè)重點，比如一些喜劇，為了觀眾觀感的一致性，則需轉(zhuǎn)譯本民族文化，而不是全面忠實原文。有的時候?qū)τ谝恍╋L(fēng)格特征明顯的話語，還要注意形式的統(tǒng)一。

功能對等論和字幕翻譯最終目的都是譯入語受眾的接受度。在字幕翻譯中，過分忠實于源語的翻譯會使含義晦澀難懂，直接影響觀影體驗。因而從功能對等的角度考慮，字幕翻譯應(yīng)該以本民族文化為基礎(chǔ)，融合他民族文化特色，在盡可能短的時間里讓觀眾理解情節(jié)內(nèi)容[4]。

（二）功能對等的字幕翻譯原則

基于時空性的特點以及功能對等論的指導(dǎo)，字幕翻譯應(yīng)遵循口語化、人物情感化和通俗化的原則[5]，以適應(yīng)目的語文化的審美，便于理解。

字幕翻譯的口語化是指要實現(xiàn)源語口語向目的語口語的轉(zhuǎn)變。一般影片為了在短時間內(nèi)讓觀眾理解情節(jié)，不會使用一些晦澀的詞語，而是以口語詞為主，不用正式語，那么在翻譯時就要轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的口語，避免過于書面化和專業(yè)化的語言，便于觀眾理解。字幕翻譯口語化同時也是一種拉近觀眾與影片距離的方法，可以促進跨文化理解與交流，提高觀影體驗[6]。

字幕翻譯要注重人物的情感化特點。影視劇中不同人物的話語有著獨特的風(fēng)格特征，不同的階層用語也迥異，在翻譯時要保留其語言特點，注重形式和修辭的一致性，才能更加突出人物形象，表現(xiàn)人物的生動與真實。同時在一些影視劇中，人物的話語往往與其民族文化背景緊密相連，在目的語中難以找到相應(yīng)的文化話語，這時為了更好地推動情節(jié)發(fā)展，讓觀眾理解人物話語蘊含的文化內(nèi)涵，進一步塑造人物形象，充實影視內(nèi)容，字幕翻譯中對相關(guān)背景的加注是十分有必要的，這也是功能對等的一種方式。

字幕翻譯通俗化指的是對譯入語習(xí)語的運用，其本質(zhì)是一種歸化原則。在不同民族的文化中都有著豐富的習(xí)語，這些習(xí)語存在著極大的相似性，盡管表述不同，但其中道理卻是大同小異。翻譯時要對相關(guān)的習(xí)語多加考量，對精神內(nèi)涵的重視要超越形式的桎梏，把源語中的習(xí)語轉(zhuǎn)譯為道理相似的本民族習(xí)語。適當使用一些習(xí)語和俗語，也可以節(jié)省字幕空間，讓觀眾在短時性的字幕中精準地理解影視內(nèi)容。習(xí)語也是譯者與觀眾交流的一種方式，比如在一些喜劇中使用網(wǎng)絡(luò)熱詞，可以體現(xiàn)譯者緊跟時代潮流，關(guān)注大眾喜好，從而達到與觀眾交流的目的，得到觀眾的喜愛。當然在其他電影類型中，網(wǎng)絡(luò)熱詞的使用有時也不合時宜，需要酌情考慮。

三、策略分析

（一）省譯法中的功能對等

基于受時空限制的特點，字幕翻譯要長度適中和表達清晰。簡短的字幕可以讓觀眾減少查看字幕的時間，把更多的精力投入到影視劇情和畫面之中[7]。因此，在處理字幕時間問題上，有時候必須適當?shù)貏h減源語文本內(nèi)容，使得翻譯內(nèi)容簡短有力，易于理解。同時在以省譯為主的字幕中，應(yīng)著重考慮翻譯的功能性，抓住語句中心，達到觀眾理解源語內(nèi)容即可，不能強求直譯的字字對應(yīng)，以免造成翻譯內(nèi)容的僵硬刻板。

（1）We're getting nowhere on the Wayne case.

（2）I've been so worried. Master Bruce， get your bloody arse down off there！

（3）Sterling work there then， mate， isn't it？

這三句話在該劇中是比較典型的省譯用法。第一句發(fā)生在男主戈登等人對案件束手無策時，本意應(yīng)該是“我們在韋恩夫婦的案件中找不到任何線索”，但考慮到人物語速較快，字幕不宜過長，字幕組將其翻譯為“韋恩的案子毫無進展”，直接省掉了主語，以狀語做主語的形式表現(xiàn)了句子的中心含義，讓整個句子的翻譯長度減半，更加貼合人物語速的節(jié)奏，十分精妙；第二句話是管家因為擔(dān)心其主布魯斯從高處摔下來時所說，后半句源語直譯為“你如果從那兒掉下來，屁股將摔得血淋淋的”，但這種翻譯會造成句子冗長，而且中心含義更多的是警告意味，表達不出管家的擔(dān)憂之情。因而字幕組在翻譯時選擇了“我擔(dān)心死了，布魯斯少爺，趕快給我下來”，這種翻譯將后面大部分內(nèi)容省去，以另一種語句表現(xiàn)出了管家急切和擔(dān)憂的心情，相比平鋪直敘的忠實譯文，顯然此句更能抓住重點；第三句是管家對戈登辦事不利的嘲諷語，該字幕翻譯為“那你干得可真好啊，伙計”，從句式上省掉了反義疑問句“是不是？”，在不加疑問句的情況下，諷刺意味已經(jīng)很明顯地表現(xiàn)了出來，加之反而顯得有些贅余。因此該字幕這種通過調(diào)整句式突出人物態(tài)度的方式，更加符合漢語習(xí)慣，進一步豐富了人物感情，實現(xiàn)了更深層次的功能對等。

（二）轉(zhuǎn)譯法中的功能對等

字幕翻譯的轉(zhuǎn)譯法是基于英漢語文化用語的習(xí)慣，在翻譯過程中經(jīng)常會采取詞性和詞義轉(zhuǎn)換的方法，以求達到功能對等。漢語中習(xí)語和主動語態(tài)比較常用，而且使用詞匯傾向于辭藻華麗，甚至為了強調(diào)而語句重復(fù)；而英語中慣用被動句，注重邏輯思維，詞語意義清晰明了，即便是為了表示強調(diào)，英語中也一般采用句式結(jié)構(gòu)的調(diào)整來表達某些要素的重要性，而不在詞匯上重復(fù)。所以字幕翻譯中要注重詞性和詞義的轉(zhuǎn)換，才可以更加貼近目的語文化，便于觀眾理解，符合功能對等的定位。

（1） Falcone is losing his grip， and his rivals are hungry.

（2）You just caught us a gigantic， flaming ball of crap.

（3）You got to do a bad thing to do good， right？

以上三句話在不同程度上轉(zhuǎn)變了意義和詞性。

第一句話是劇中另一主角企鵝為了祈求原諒，表達自己能預(yù)見形勢時所說，前半句直譯為“法爾科內(nèi)正在失去掌控力”，后半句用“hungry（饑餓）”從抽象的角度表現(xiàn)其對手迫不及待地想取而代之，字幕組為了讓句意更加明確，就化抽象為具體，翻譯為“法爾科內(nèi)要失勢了，他的對手都虎視眈眈”，以習(xí)語將人物急不可耐的心情展現(xiàn)出來，更加凸顯形勢的緊迫感。

第二句中心意義是戈登的搭檔哈維抱怨其接了個大麻煩，十分生氣，所以用了源語的臟話“flaming ball of crap（燃燒的垃圾球）”，由于漢語中沒有這種表達，而且臟話也不符合字幕用語規(guī)范，因此字幕組采用歸化的原則選擇了漢語中帶有貶義的詞語“燙手山芋”，準確地提煉出麻煩和糟糕的含義，實現(xiàn)了文化轉(zhuǎn)換的功能對等。

第三句是詞性的轉(zhuǎn)換，其意為“你做壞事是為了做好事，對不對？”在該字幕翻譯中，為了讓語義更加清晰具體，字幕組將其翻譯為“有時得為了好的初衷做壞事，不是嗎？”其中動詞“做好事”變成了名詞“好的初衷”，而且句首加了“有時”，既防止了語句重復(fù)而繞口，又表達了人物的無奈之情，很好地刻畫了人物性格，觸動了觀眾的情緒，更加貼近源語觀眾的感受。

（三）增譯法中的功能對等

在影視劇中，有時語言表達偏向于使用詞語或者短句，如不進行適當?shù)难a充，就會造成具體內(nèi)容的缺失，使得意義模糊不清，給了觀眾思考的時間，容易轉(zhuǎn)移其觀影注意力。因此在字幕翻譯中要適當?shù)匮a充源語中缺失或隱含的內(nèi)容，讓字幕內(nèi)容更加翔實，更加精確地與影視情節(jié)相匹配，使字幕和內(nèi)容渾然一體，讓影視觀眾獲得與源語觀眾相似的體驗，實現(xiàn)功能對等。

（1）If you let this hair go frizzy， you will be.

（2）His phone probably ran out of juice is all. / Right. Well， that's a relief.

（3）Keep this quiet/ No press/ Not a word/ We don't advertise this kind of stuff. Causes panic.

第一句是劇中的某句威脅語，意思是“如果你把我頭發(fā)弄卷了，你也會這樣”，直譯此句意思明確，但讀起來卻稍顯拗口，這主要是因為漢語中主語通常在句首出現(xiàn)，后面語句中會省掉主語或者替代主語，所以這種翻譯其實并不通順。為了讓表達更加順暢，字幕翻譯為“如果我頭發(fā)變卷了，叫你吃不了兜著走”，此句不僅增譯了后半句省略內(nèi)容，而且將威脅的意思表達得更加清晰明了，從轉(zhuǎn)換主語的角度，增譯了源語中隱含的威脅意味，使之更加具體明顯。

第二句中，后半句需要增譯主語，表現(xiàn)人物在聽到“他電話可能沒電了”時放松的心情，因此字幕增譯為“好吧，那我就放心了”，相比直譯“那是一種放松”，增譯主語和轉(zhuǎn)換詞性讓人物的形象更加豐滿，讓句意更加明確。

第三句在影視情節(jié)中，人物為避免引起恐慌所連續(xù)用的詞語，其用詞簡短和節(jié)奏緊湊，翻譯時應(yīng)該要注意避免字幕過長，但詞語短小，按照原句形式翻譯反而會造成意義不明，所以此時應(yīng)該增加內(nèi)容以充實語句，因此字幕翻譯為“別走漏消息/不能讓媒體知道/一個字都不行/這種事我們不聲張，以免引起恐慌”，這些語句在不同程度上增譯了具體的內(nèi)容，不僅保持了同樣緊湊的節(jié)奏，而且句意更加清晰，行之有效地展現(xiàn)了人物緊張活躍的情緒。

（四）形式中的功能對等

字幕翻譯不能忽視形式的統(tǒng)一。形式的對等主要是基于源語的含義，在句式表達上實現(xiàn)基本對等，包括修辭、風(fēng)格或句式的一致性。在影視劇中，情節(jié)內(nèi)容的呈現(xiàn)主要以人物語言對話為主，所以保留話語的句式特征或者修辭可以使人物形象更加真實，更好地讓觀眾理解人物的行為。

（1）You're out of your depth， but even if you are， you know how to swim， don't you？

譯文：你力不能及，但就算如此，你也能想到辦法，不是嗎？

（2）I'll do whatever you say. I'll be your slave for life.

譯文：我以后什么都聽你的，我一輩子給你當牛做馬。

這兩句的翻譯風(fēng)格屬于直譯為主，保留了原文的形式，翻譯的內(nèi)容基本保留了原意。第一句是女主角鼓勵男主戈登時所講述的話，從形式上應(yīng)該保持修辭一致性，但由于句意較為抽象，“depth”和“swim”直譯為“深度”和“游泳”，則不利于觀眾理解，含義模糊，所以此句是在舍棄修辭的基礎(chǔ)上，保持了句式形式的統(tǒng)一。

第二句中人物為了活命，把自己后半生比作奴隸，字幕組在翻譯時也考慮了修辭的一致性，將“奴隸”轉(zhuǎn)譯為漢語中的“當牛做馬”，在形式上更加統(tǒng)一，并且字幅長度大致相同，同時也讓人物卑微懦弱的形象躍然于熒幕之中，實現(xiàn)了形式的基本對等[8]。

四、總結(jié)

總的來說，功能對等論對字幕翻譯具有重要的指導(dǎo)意義，因為其中心都是目的語受眾的接受度，在其指導(dǎo)下，字幕翻譯可以更好地為公眾服務(wù)，促進影視的傳播與交流。同時，在當前多種多樣的翻譯策略和理論中，以功能對等為指導(dǎo)的字幕翻譯可以使得譯文更加規(guī)范，讓譯文有可參考的理論標準，從文化、內(nèi)容和形式等方面促進字幕翻譯質(zhì)量的提升。

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