新時代語境下烙畫藝術的回顧與前瞻

摘要：烙畫是以烙鐵為筆，以高溫代墨在各類材料上作畫的一種人民喜聞樂見的傳統藝術。21世紀后，它成為我國國家級非遺傳承項目。步入新時代以來，我國加大了非遺保護工作力度，烙畫有了一定的研究成果。文章以2018—2023年間國內發表的相關文獻為依據，梳理回顧烙畫藝術的研究現狀并總結熱點趨勢，從而探尋未來可深入研究的方向，從而更好地應對新時代烙畫發展變化。

關鍵詞：烙畫；民間美術；新時代

烙畫，又稱“烙花”“燙畫”“火筆畫”“火針刺繡”等，是一種用金屬體作筆，在高溫下于木、竹、紙、布等一切可作畫的物質材料上利用碳化原理使得畫面呈現深淺濃淡變化的繪畫種類。這門藝術歷史發源悠久，在中國美術史中有著一條脈絡清晰的傳承道路。

21世紀以來，黨和國家在非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）保護事業方面開創了前所未有的良好局面，民眾對民間傳統工藝保護意愿也越來越融洽。非遺烙畫在當代語境下，也煥發出新的活力。如2007年烙畫藝術入選遼寧省第二批非遺名錄、2016年的臨泉烙畫葫蘆工藝名列安徽省級非遺項目、2022年的碭山烙畫入選安徽省第六批非遺名錄、2021年寶慶烙畫入選湖南省第五批非遺名錄。2021年6月10日，以南陽烙畫為代表的烙畫項目入選國家級非遺名錄，編號為Ⅶ-125。這表明烙畫藝術得到了極大的關注，由此也涌現出一批優秀的烙畫研究成果。文章以“烙畫”為關鍵詞在國內權威學術平臺進行2018—2023年間的文獻資料檢索（截至2023年3月1日）。經分類整理，期刊數量為170篇，碩士論文41篇，書籍10本，報紙會議輯刊年鑒總數為25篇。通過進一步整合梳理，從“藝術特色”“物質媒介”“應用實踐”“非遺保護”4個方面回顧新時代烙畫成果的熱點所在，并于現有基礎上探尋其未來可深入分析的研究方向。

一、關于烙畫的藝術特色

烙畫是我國民間傳統手工藝的代表，兼收并蓄了其他藝術形式的鮮明特色，融合了人民群眾代際傳承的智慧，是優秀文化之集大成者。近六年學術界在烙畫的藝術特色方面的總結集中見于烙畫專著、作品集及專業學者對不同品類烙畫的研討：如在《葫蘆烙畫藝術研究》中高寶濱[1]運用藝術理論對葫蘆烙畫進行多層次分析，總結出烙畫具有自然、工藝、形式和民俗等形式美的特點（圖1）分析烙畫兼具中西繪畫神韻與技巧之特色；李珊[2]在《南陽烙畫藝術特色研究》中則認為南陽烙畫的嚴謹自由和古樸絢麗具有較高的藝術價值。

二、關于烙畫的物質媒介

物質材料媒介往往在藝術品制作過程中發揮重要的作用。烙畫種類豐富，早期因物質媒介的限制，所表現的主題大多為花鳥飛禽、山水人物或民間傳說等。現在借助數字媒體的發展，烙畫也面臨媒介應用轉型的局面。除了傳統葫蘆烙畫之外，李正楠[3]在《蒙古族羊毛氈烙畫藝術探究》中指出蒙古族的羊毛氈烙畫題材新穎且頗具民族特點，風格質樸而渾然天成；寶慶烙畫傳承人王艷萍[4]在《獨具特色的寶慶烙畫》中詳細介紹了其運用的材料，如灘頭土紙、宣紙絲絹、竹簧等。其中“以刻為骨，烙繪為肉”的竹簧烙畫很好地表現了畫面的厚重古樸和立體層次感（圖2）。

三、關于烙畫的應用實踐

烙畫藝術是群眾勞動生產的成果，將烙畫融入日常生活進行探討，由此可構成烙畫應用實踐研究的主要方式。如朱海燕[5]的《高校藝術設計史教學策略創新研究》支持將烙畫引進高校培養人才的同時，可借助其科研能力以實現對烙畫理論體系的完善和指導；常露[6]在《民間美術類非物質文化遺產的文創設計研究——以安徽火筆畫為例》中提出可依托烙畫的文化內涵和文創市場潛力，通過設計打造“教互娛+”為一體的烙畫工藝品牌。近年來多學科交叉研究已成為一種趨勢，另辟蹊徑以新視角進行論證，可突破學科內囿于某些難題的窘境，如吳航[7]在《基于卷積神經網絡的葫蘆烙畫風格模擬》中創新性地利用了一種基于CNN（卷積神經網絡）的算法對烙畫風格進行仿真模擬等。

四、關于烙畫的非遺保護

新時代以來黨和國家從堅定文化自信出發，非遺保護的“四梁八柱”更加穩固。非遺保護不僅是一個文化現象，還是不斷融入人民智慧和創新力的生動實踐，由此在非遺文化的傳承保護方面也涌現出一批優秀的研究成果。比如招赫等[8]在《傳統烙畫技藝與現代傳承的探討》一文中提出現代烙畫應從題材創新、工具變革和傳承主體保護三個方面入手進行傳承；陸方等[9]在《烙畫藝術在當代文化市場的傳播研究》中認為非遺烙畫在現代化經濟與生活迅速變更下面臨認知度不高等困境，因此對其所面臨的問題針對性提出文化傳播的新型策略，將傳統烙畫藝術與新興技術手段相結合以更好傳承這門非遺技藝。

五、對烙畫藝術研究的前瞻

烙畫是我國民間美術傳統手工藝的代表，通過文章總結可見學界集中從藝術學、文化學等理論角度對烙畫藝術特色論述之余，側重于對各地烙畫的工藝及其相關的應用研究，此外基于全國各地烙畫種類多樣且帶有濃郁的地方特色，針對地方性烙畫藝術持續性傳承保護的討論也是適時的。據此，文章發現從以下幾個角度切入的研究有待進一步豐富和深入。

（一）深入各地特色的烙畫藝術

全國烙畫藝術種類多樣，且帶有濃郁的地方特色，還有一些散見于民間烙畫藝人口傳身授中的未知烙畫形式亟待收集和匯總，同時其嚴峻的傳承現狀需改善，針對地方烙畫藝術的持續性進行討論是適時的。

（二）探析烙畫的多種物質媒介

烙畫的多元化媒介種類構成了獨具魅力的烙畫藝術，無論是質樸純真的葫蘆烙畫、時尚簡潔的皮革烙畫還是精致清雅的宣紙烙畫、厚重古樸的竹簧烙畫抑或是少見的毛氈烙畫、木烙畫等，都從側面印證了烙畫藝術的多元性，所以針對烙畫的傳承形式仍然可進行多種類的開發探析。

（三）探索多學科視野下的烙畫藝術

近年來，多學科交叉研究已成為一種趨勢，目前學界針對烙畫藝術的研究主要還是集中從藝術學、文化學等理論角度對烙畫進行論述，同時側重于對各地烙畫藝術的技藝，特別注重教育教學和文創設計應用方面的綜合性論述，這種多學科應用實踐理論的提出為烙畫工藝本身的活態傳承創造了可發展的空間。

六、結論

傳統烙畫藝術是深受人民所喜聞樂見的活態文化。文章通過對2018—2023年以“烙畫”為關鍵詞檢索到的所有文獻進行梳理后基于藝術特色、物質媒介、傳承個案、應用實踐、非遺保護5個主題進行回顧總結，可看出烙畫藝術雖然在表現題材和裝飾性能上隨時代發展而有所創新，但其仍然葆有歷史沉淀下厚重的文化底蘊和民藝之美。我國所提倡的非遺保護觀是集思想、理念、實踐于一體的科學保護觀，各地越來越多烙畫項目的申遺成功代表著更多的人開始關注這一珍貴的中國優秀傳統文化遺產。在現代全球化等多重沖擊下，傳統烙畫藝術也面臨著多重影響。從長遠發展角度來看，現有的文獻資料給烙畫傳承帶來了一定的方法論啟示，我們必須在理性對待的同時及時進行反思調整，從而為烙畫藝術未來的發展研究提供量的積累和質的保障。

作者簡介

劉雨婷，女，漢族，湖南人，碩士研究生，研究方向為非物質文化遺產與民間美術。

參考文獻

[1]高寶濱.葫蘆烙畫藝術研究[D].成都：四川師范大學，2018.

[2]李姍.南陽烙畫藝術特色研究[D].淮北：淮北師范大學，2019.

[3]李正楠.蒙古族羊毛氈烙畫藝術探究[D].沈陽：沈陽大學，2017.

[4]王艷萍.獨具特色的寶慶烙畫[J].收藏與投資，2021（7）：174-178.

[5]朱海燕.高校藝術設計史教學策略創新研究[J].美術觀察，2019（2）：71-72.

[6]常露.民間美術類非物質文化遺產的文創設計研究—以合肥火筆畫為例[D].合肥：安徽大學，2020.

[7]吳航.基于卷積神經網絡的葫蘆烙畫風格模擬[D].昆明：云南大學，2019.

[8]招赫，陶毓博，李鵬.傳統烙畫技藝與現代傳承的探討[J].家具與室內裝飾，2018（9）：54-55.

[9]陸方，韓佳妮，馬靜婷.烙畫藝術在當代文化市場的傳播研究[J].藝術教育，2023（1）：76-79.