非遺視域下傳統建筑技藝的數字化傳承與保護研究

李燕

關鍵詞：傳統建筑技藝；數字化；非遺保護

1 非遺保護與傳統建筑

1.1 傳統建筑技藝的概念和構成

傳統建筑技藝作為非物質文化遺產，是在人類不斷實踐中產生、傳承和發展而來的，是人們的精神遺產、文化遺產。傳統建筑技藝涵蓋了傳統建筑的造型與結構設計、建筑加工工藝流程、建筑裝配、外觀裝飾工藝等內容。傳統建筑技藝作為在長期建筑勞動中總結出來的一項手工技藝，體現了勞動人民的集體智慧，也涵蓋了古代人民的審美意象[1]。傳統建筑技藝以木材為主，以榫卯結構為主要的構件結合方式，將木材、石材等材料進行加工構造成建筑物，這并不是簡單的建筑施工，而是將傳統建筑的空間、結構、材料、裝飾、文化結合在一起構成的體系。傳統建筑技藝多是匠人在建筑建造中的長期經驗累積，并通過師徒傳授完成技能的傳承，這種活態的傳承必然會造成技藝的缺失，因此，對于傳統建筑技藝的保護十分重要和迫切，2009年“中國傳統木結構建筑營造技藝”被列入中國世界級非物質文化遺產全目錄，足見國家對此項傳統技藝的重視與保護。

1.2 非遺傳統建筑技藝的保護價值

傳統建筑有其獨特的美學價值，傳統建筑的形體注重形式美法則的運用，通過視覺上的美感效應，將整個傳統建筑的造型統一性、材料的性能、空間感受等，集中建立在建筑的工藝、材料、組構的過程之中，體現了傳統建筑的審美價值，對現代建筑設計中的工藝美和實用美有深遠的影響[2]。傳統建筑中非遺技藝的傳承與發展價值，例如曲阜劉氏古建筑的木作營造技藝、古建筑木雕等，是以木材為材料、榫卯結合的傳統技藝，涵蓋了木構架的構思、下料、加工、制作組裝、裝飾等環節，對研究傳統建筑的造型結構及營造方式有重要意義。非遺建筑技藝是中華文明的延續，也是傳統文化的歷代傳承，文化價值深厚，精益求精的魯班精神和匠人精神為非遺古建筑研究提供了范式。

1.3 傳統建筑技藝的保護現狀

現存的古建筑由于自然和人為原因，數量每年在不斷減少，經過漫長的歷史時期留存下來的極少，能夠使用的更是屈指可數，據不完全統計，傳統建筑每年減少百分之五以上。同時，對非遺傳承的技術研究、人才投入不夠，致使一些悠久的傳統建筑技藝逐漸不被人們熟知甚至消失。在將“中國傳統木結構建筑營造技藝”列入中國世界級非物質文化遺產全目錄后雖然加大了保護的力度，但是在建筑的傳統技藝中，需要對建筑材料、尺寸、加工與裝配等進行嚴格的把關，依靠工匠的傳習來實現，因此造成了傳統技藝保護難度大、保護效果不好、工藝的保護不到位的缺失，并且在代代傳承的過程中，容易受匠人的因素影響造成技藝斷層與流失。可見，對傳統建筑技藝的保護和傳承，雖然社會上做了很多努力，但受主觀和客觀因素的影響仍然困難重重。

2 數字技術在傳統建筑中的應用

2.1 傳統建筑技藝仿真的數字化

在對于傳統建筑的復原與呈現中，以往是以圖紙與效果圖來呈現復原建筑的完成效果，難免有一定的局限性。利用數字技術，建立傳統建筑的仿真系統，既可以將建筑仿真模型投射在環境中，更加真實地看到傳統建筑復原后的效果，同時也可展示建筑建造的整個過程，增加了沉浸式的交互體驗。例如“保國寺大殿虛擬仿真系統”是寧波保國寺大殿建筑的計算機數字化復原模型，其虛擬仿真系統再現了保國寺這一宋代木構建筑的整個建造過程以及場景。并且利用計算機數字化管理系統進行管理，采用沉浸式體驗方式，可利用VR設備進行沉浸式、全景的真實體驗，不僅有利于多角度觀察，同時形象地還原了保國寺建筑結構的巧妙性。

2.2 城市建筑技藝復原的數字化

傳統城市的復原是一個系統的工程，往往需要綜合考慮當時的歷史環境、地貌、局部特征等地理位置的規劃，針對現有遺址進行傳統城市復原，如果采用傳統的測繪、手工模型等手段建立數據，會造成局限和失真等問題。將計算機虛擬仿真技術運用到建筑遺址復原中，利用復原繪畫、虛擬復原模型、VR虛擬展示等，通過漫游等方式，可以對復原后的遺址進行全方位觀測與展示。統萬城城市遺址是十六國時期大夏國的都城，歷經千年如今只剩下殘垣斷壁，重塑當時的輝煌就利用了計算機數字還原技術，在對現有的遺骸進行數字搜集、整理、分析后，得到了較為完整的城市景象圖和虛擬展示影像。根據當時歷史記載的河流、地勢、人文等因素，科學的數據分析，得到了當時城垣、角樓的布局與樣貌。通過對現留存的夯土臺遺址和當地的特殊土質進行研究，通過計算機數字還原技術，還原了當時的樓閣建筑建造過程和內部構造，同時，對修建當地木結構閣道的傳統技藝進行數字化分析，根據南北朝的設計風格，推測出當時建筑建造的斗拱搭建方式，這對于研究當時的建筑特點和建造技藝，有長遠的價值。

3 傳統建筑技藝數字化保護的原則

從傳統建筑技藝中體現出來的是一個完整的建筑體系，除了技藝的技術層面，還包含了建筑材料、建筑文化，以及傳承匠人的手工操作技術和經驗。非物質文化遺產在傳承過程中會存在部分消亡的情況，傳統建筑技藝在一定歷史時期的傳播中也會經歷創新、發展和瀕臨消失。對傳統建筑技藝的數字化保護要遵循一定的原則，首先是真實性原則。盡管是用現代計算機技術對傳統技藝進行記錄、復原，但是在記錄過程中，要保存原古建筑中的建造方式和呈現形式，真實記錄和再現不同歷史時期，不同流派的建造技藝特色[3]。傳統技法強調的是嚴謹，傳統的建筑構件，如斗拱、梁架等形態，是嚴格按照數據和尺寸進行組合的，因此在進行數字化形式記錄中需要真實嚴謹的記錄。其次，在對傳統技藝進行數字化傳承和保護時需要注重整體性原則。這不僅包括了對傳統技藝信息的完整搜集和分類整理，同時也涵蓋與之相關的建筑環境、傳承人檔案等相關內容的整合，傳統技藝是涵蓋在建筑設計的體系之中的，除了本身以外還包含了建筑環境的保護，建筑和技藝是緊密相關的。因此，在對傳統建筑技藝進行數字化保護時，要全面、系統地做到保留傳統技藝、保護建筑文化內涵，體現嚴謹的工作態度。

4 傳統建筑技藝保護的形式--創建“傳統技藝留存數字資源庫”

4.1 建設的整體思路

由于非物質文化遺產是以“人”為載體進行的流變和傳播，在一定歷史時期內，要對其進行留存和保護會不僅受到環境、社會等外部因素的影響，同時傳承人自身的限制因素也會影響非物質文化遺產的記錄與保存，最大限度地記錄和還原傳統建筑技藝，可以通過創建“傳統技藝留存數字資源庫”來實現。采用計算機技術，以“集、運、管、服”四位一體，實現了搜集資源、運營平臺、管理資源、服務推廣等內容，對不易留存的傳統建筑技藝轉化成數字化的形式予以保存，避免了環境等外部因素或傳承人自身原因的技藝失傳、記錄不完整，同時，建立資源庫平臺，對資源進行有效管理，由于數字化的資源更易傳播和學習，通過多元化的展示形式，將這些非物質文化遺產以新形式進行傳播，繼續傳承和發揚[4]。并且形成此模式的范式，為其他非物質文化遺產的傳承和保護提供有效途徑。本次“傳統技藝留存數字資源庫”創建的整體思路、建設內容和建設成效如圖1所示。

4.2 建設內容

1） 計算機數字資源庫的數據搜集

建立計算機數字資源庫和相關檔案系統，采用數字化的方式對傳統建筑技藝進行圖文采集、數據轉化、文件留存等操作，這里包含了對建筑技藝的靜態采集和對傳承人的活態采集。

靜態采集。對留存的古建筑進行研究，分析其采用的傳統技藝，采用三維掃描、BIM模型、VR虛擬展示等形式，將其數字化轉化和留存。在古建筑的技藝留存中，現存的古建筑大多歷史悠久，并在各個時期的建筑呈現不同的特點，對于記錄和保存傳統技藝需要按照時間與空間分布進行轉化與留存。例如徽派傳統民居建筑結構技藝，最早可追溯到秦漢時期，當時采用的是流行的“穿斗式”，隨著徽派建筑技藝的傳承和發展，宋代在建筑搭建采用了“穿斗式”和“抬梁式”相結合，并在明清朝時期增設了“天井”的建筑布局，徽派建筑技藝同時包含了木雕、石雕、磚雕等豐富的形式。在對徽派傳統民居建筑結構技藝進行留存中，需要考慮不同時期的古建筑技藝特色，進行分段記錄，采用計算機數字圖像、攝影語言的采集方式，使數字化影像盡可能的詳盡、準確。同時，對徽派建筑的木雕、石雕、磚雕等進行圖像采集時，可將建筑中的圖像符號進行處理，在了解建筑所承載的歷史意義的基礎上，結合其象征意義進行分類，建立檔案數據，對其進行數據轉化和留存。

活態采集。對掌握傳統建筑技藝的傳承人溝通和交流，將其掌握的傳統技藝進行記錄和保存。建立傳統技藝傳承人或組織的檔案系統，對匠人的傳統技藝進行記錄和保存。一些傳統技藝是口手相傳的師傅帶徒弟的形式，例如，被列為山東非物質文化遺產的完氏曲阜古建油漆彩畫傳統技藝，已歷經五代傳人，其古建彩繪是對木建筑進行油漆彩畫，所用的材料、工藝十分講究，并且需要學徒長期臨摹與練習，師傅從旁指導，沒有完整的技巧記錄，對這種非遺技藝時需要計算機掃描圖紙、錄像記錄，將其最大限度地還原，同時為傳承人和組織建立的技藝留存系統，這往往需要更多更長的時間。為了真實記錄和還原有些技藝可采取數字仿真技術，將技藝的制作流程制作成虛擬展示，“活態”地去真實記錄其技藝的傳授和制作過程。

2） 數據留存與平臺運營

在建立數字資源庫對傳統建筑技藝進行留存后，建立較為完善的平臺運營機制。在進行規范化的數據采集之后，在平臺中需要對數字資源進行分類整理和錄入，數字資源庫在基本數據的框架上，針對非遺門類進行傳統建筑技藝的目錄創建，數字資源庫的收錄和運營需要具有相關專業和制作經驗的機構承擔，計算機數字化信息如圖紙掃描、照片、記錄視頻、文字描述、虛擬仿真等進行平臺數據上傳，將這些傳統建筑技藝的基本理念、技能展示、傳承形式、工藝手法、匠人信息等相關數據資料得到保留[5]。

3）多元化展示與應用

創建“傳統技藝留存數字資源庫”可用作資源存儲、推廣和應用，同時也需要多元化的展示途徑與應用。一是，大型綜合博物館的數字展示。在國家博物館、天津博物館等大型場館中，進行圖文、場景、投影、數字屏幕等傳統數字展示方式，以及VR虛擬現實技術、AR增強現實技術等3D展示方式進行展出和體驗，沉浸式的交互體驗讓更多人了解傳統建筑技藝。二是，以線上平臺的形式對傳統技藝進行展示、宣傳。例如在線上學習平臺或虛擬數字展廳中開設傳統技藝展示區，可以瀏覽相關的傳統建筑技藝的視頻、虛擬展示動畫等，使更多人接觸和了解傳統建筑技藝，擴大受眾群體和宣傳，同時，設立線上數字化的小游戲，增強興趣和吸引力，例如在了解和學習建筑榫卯結構后，通過游戲完成虛擬建筑構件的組合，在游戲中達到學習和了解傳統技藝的目的。三是，線上線下聯動的數字化展示平臺。在中國國家博物館和國家博物館數字展廳中，將線下與線上的數字化展示相結合，在線上將展品、場景轉化為數字資源，以互聯網實現跨地域的展示，如浙江省博物館的數字展廳非遺展“漆器藝術展”，線上線進行漆器展品展示，同時融入數字化漆器的制作過程展示、圖案繪制流程等互動形式，使傳統文化的展示形式更多元。

5 多領域拓展

對傳統建筑技藝的數字化研究，對傳統技藝進行搜集、整理，并加以數字化保護、多元化展示和推廣，這種形式也為我國其他非物質文化遺產的保護和推廣提供了一項新的有效途徑。非物質文化遺產作為一種“活”文化，與其他物質文化遺產相比保存和傳承都更有難度，借助于傳統建筑技藝的數字化研究成果，對一些不易保存、瀕臨失傳的非物質文化遺產，進行搜集、整理以及數字化保存，實現三維掃描、BIM軟件呈現、VR虛擬展示等，進行云平臺管理，同時建立傳承人檔案，對其個人的手工技能進行音頻、視頻拍攝和歸檔整理，以多元化的輸出和展示模式，在日常展覽、教育、科技、建筑、手工等領域進行展出，達到更好的推廣和學習效果，體現非物質文化遺產的留存、保護、傳承和發揚。在數字化的實施過程中，要注意文化與數字技術結合的缺失，計算機數字化的實現需要依托數據采集、攝錄，但有時對這些非物質文化遺產中的傳統文化本身內涵了解不足，容易造成文化缺失，因此，在對其他領域的傳統文化進行數字化表現時，注重尋求文化與數字化的雙重結合。

6 結束語

總之，對傳統建筑技藝進行數字化記錄，將建筑木作、石雕、彩繪等手工技藝等進行信息的數字化采集和處理，不僅體現了技術手段應用于傳統文化保護，同時更多的是對于非遺傳統文化的保護思維和模式的轉化，推進對傳統建筑技藝以及其他非遺文化的保護傳承數字化、智能化。計算機數字化形式的傳統技藝保護提高了準確度和效率，也起到了很好的展示宣傳效果，實現了優秀傳統文化在新時代的傳承。