王海鸰　大時代里，寫小家庭、小世界

張宇欣

風云變幻的2022年過完，許多事情沒有定數和結論。不過可以確定的是，《人世間》確實是年度好劇。開播近一年，這部劇豆瓣評分維持在8.1，在國產劇里算相當高。

在接受《南方周末》采訪時，導演李路被記者問到導演《人民的名義》《人世間》這兩部爆款的訣竅，他回答，《人民的名義》有強情節(jié)、也順應了反腐的大背景；但《人世間》既沒有強情節(jié)、也沒有時效性，“而是娓娓道來的。”

改編梁曉聲原著《人世間》時，編劇王海鸰69歲。《人世間》原劇本88集，她不以共和國編年史為線索，而以東北某省會城市吉春的城鄉(xiāng)接合部光字片周家為中心，牽出上百人物。劇集開始于1969年，從知青下鄉(xiāng)、三線建設，到恢復高考、改革開放、工人下崗，宏大敘事被王海鴿擰在一個普通的工人階級家庭里。

2022年春末我采訪王海鸰時，她說，“科學技術飛速發(fā)展，人的變化微乎其微，把人性的深處寫出來，不會過時的。”

她的創(chuàng)作習慣也確實如此不變。在中國電視劇史上占有地位的《牽手》，王海鸰是奔著細處寫的：一個一心搞計算機的男人怎么厭倦了一成不變的婚姻，在婚外和知己相愛；妻子原本囿于家庭，后來一步步尋找自我，最終離開婚姻。18集，細細密密。《中國式離婚》，她寫走到婚姻盡頭的中產夫妻。《新結婚時代》，則聚焦城鄉(xiāng)差異矛盾下的婚姻，還有姐弟戀、忘年戀。

每一次，她都不以大時代大命題為出發(fā)點，而以具體的人和情感為切口，十數年過去，這些作品依然留得住。觀眾的反饋也證明，小情感、小家庭，可以反映一個時代下的真實人性。

《人世間》是她第一次寫年代戲，其中牽動人心的，是一張未拍成的全家福，一段沒處好的親家關系，是夫妻、母女、父子、兄弟的情誼，是多年之后的和解或生疏，王海鎢用她的閱歷、思考和創(chuàng)造力，讓這個小世界有其魅力。

“這不就是大歷史下的小人物嗎？再過100年以后，（觀眾也能看到）中國東北還有這么一撥小人物。”她說。

《人世間》大熱后，周圍人鼓動，說王海鴿正好是成熟的時候，電視劇影響大，她該繼續(xù)寫——她倒歇筆了。

《牽手》同名小說賣得很好，兩個月加印十次，她心態(tài)平和；半自傳小說《大校的女兒》首印時銷量一般，她也看得開。“聽到的聲音越多，越容易迷失自我。”她說自己抗干擾能力差，遇事唯有躲，“以最大限度保護自己的直覺、沖動和熱情。”

《人世間》順利開播、收獲高口碑，王海鸰感覺平靜、愉悅。她覺得第一次改編小說已經很累，現在吃得好睡得好更重要，

她在過自己的生活。還是像以前一樣，記錄所思所想，只不過形式換成用微信語音轉成文字，定期發(fā)到郵箱。采訪后過了幾個月，她給我發(fā)來一個小程序，是—個語音轉換文字工具。她很高興，又有了新的記錄生活的方式。

獲獎理由

從前，她編劇的—部部現象級作品曾掀起都市婚戀題材劇熱潮，呈現了城市化進程中傳統婚姻結構之不穩(wěn)定狀態(tài)，描摹了平凡人人性之幽微復雜；這一次，她改編7一部平民史詩，以一家三代人為核心，串聯黏合出—部共和國五十年普通人生活史。