隆興寺二題

石刻

我喜歡石頭，喜歡它質地堅硬，自帶光澤。石頭的顏色自然樸素，或青、或白、或灰，皆天然無飾，高雅有致。在城市許多地方，都會看到石頭的身影。路邊的牙石，樹坑的邊石，花池墻體的基石，公園里堆放的山石之景，名勝古跡之處的碑石。我突發奇想，假如把一個城市的石頭聚集在一起，即可見到一座可觀的高山了。城市規劃者選擇了石頭，就等于表明了一種態度，期待長久規劃的建造，像石頭一樣。

一塊塊石頭攜帶著山中的鐘靈之氣來到城市，安放到一個需要它的地方，做臺階基石，做景觀擺件，做雕刻碑石。石頭重新獲得了一次生命，一塊素面朝天的石頭天生有著樸素之美，一經雕琢堆壘，就生動無比，或氣勢恢宏、或莊嚴肅穆、或清麗秀美。我們搬運自然之美，在裝飾生活的同時，模仿自然，學習自然，便在有限的空間里得天地之美。

而正定隆興寺大悲閣內的石質須彌座往往令人忽視，這似乎是須彌座的宿命，前來賞游的人們誰會在意一個須彌座呢。闊敞的須彌座為高大的佛像創造出協調的空間，巍然屹立的佛像卻奪取了人們關注的目光。其實佛像與須彌座渾然一體，不可分割。

經過雕刻的石頭組合堆砌在一起，須彌座就分為了上枋、上梟、束腰、下枋、下梟和圭角六個部分。雕刻的花卉端莊秀麗，人物生動有神，工匠的汗水與鐵釬聲早已逝去，細膩的紋路留下了匠人的專心，傳神的形態留下了精細入微，莊嚴的整體效果表明了善始善終，這種一絲不茍的態度超出了須彌座本身。在這精益求精的背后我感到一種尊嚴，它屬于歷史，也屬于現在。在石頭的光澤里，隱藏著時間的密語。

傳說中的迦陵頻伽鳥、共命鳥以及美麗的飛天定格在須彌座上枋的位置。人面鳥身的迦陵頻伽、一鳥身兩人首的共命鳥、衣帶飄飄的飛天，均做出飛翔狀態，這顯然是一種藝術的想象和夸張。我震撼于一千多年前的宋朝人的創造力，他們給人插上了一雙翅膀，或者說給飛翔的鳥替換了一個人的面目。我看著石刻上巨大的翅膀和衣帶飄灑的飛天造型，覺得這里似乎就只有一個寓意，那便是飛翔所暗示的自由。張開的羽翼令人生出飛翔的暢快，羽毛豐滿厚實，振翅翱翔的姿態似在清朗的風中飛過。刻出的翅膀深深淺淺的印痕清晰明了，在石頭上定格為一種永恒的姿態，令人神往。我不知道它們飛向何處，更不知道它們從何而來，飛翔的姿態讓我產生一絲快樂，快樂的心情驅逐著心中無名的煩惱。

蓮枝蓮葉通過刻刀來到了石頭之上，蓮枝粗大飽滿，蓮葉厚實蓬勃，均勻錯落在飛天、獸面之間，修飾著莊嚴的氛圍。枝葉間似乎散發著青草的氣息，隱約迷離。在這莊嚴的大悲閣內，一枝一葉竟是那么富有禪意了。碩大的蓮花瓣拱托在被稱作上梟的石條之上，整齊有序，繁密有勢，烘托著佛門的莊重高潔。出淤泥而不染的蓮花寓意明了，如何在清濁之間取舍一種堅持。蓮花恰如其分契合了我們內心里的種種愿望，雖然它刻在堅硬的石頭上，但是一朵生動的蓮花早就生在我們內心深處，歷久彌新，永不衰敗。

在須彌座上梟碩大的蓮瓣與下梟纏枝蓮花之間，稱作束腰的位置五尊托座力士躍然石上。力士著短裙，裸露的身體肌腱發達，暴起的肌肉似有無窮之力在筋肉中奔騰張揚。棱角分明的面部可知其性格剛烈，脾氣火爆，嫉惡如仇。弓背屈腰作負重之勢，蹙眉怒目顯露托舉之重。闊大的嘴巴或大張或緊閉，牙關緊咬，雙目怒張，表情苦痛。飽滿的身軀富有張力動感，身體的每一處都勁力十足，打肩挺胸，提肘攥拳，鼓脹的肌肉成塊條狀，力滿全身，凹凸起伏間迸發著強勁的陽剛之力。須彌座東西角處兩尊力士石像油亮光滑，可知漫長歲月里人們對它留下的喜愛之情。

姿態優美的伎樂人物表情舒緩，波瀾不驚，千年以后的今天依然容光煥發，生動無比。它們似乎在與時間背道而馳，時間越久，人物面容越明亮清晰。伎樂石像在一代代人們帶著體溫撫摸之下變得光潔溫潤，人物愈發飽滿生動，溫和如玉，像是我們心底柔軟的善良，經久不衰，美麗永遠。伎樂人物來自經文中描繪的極樂世界，虛無縹緲，并且遙不可知，宗教的世俗化讓它們在塵世中落腳，安閑自若，氣定神凝，端莊美麗，柔和寬仁。手持人間的器樂，奏出美妙的和音，走著塵世的腳步，舞出灑脫的姿態。伎樂人物沒有身世和名字，卻匯聚了人間關于美麗的所有，這就很容易在每個人身上引發共鳴。

造像

須彌座上的觀音造像形體巨大，必須仰視才能看到造像的整體容貌。仰視角度與閣內深幽的空間營造出威嚴的氛圍，這令我的表情也嚴肅起來。我與它的交流方式只需保持安靜，用一顆寧靜的心默默感受。這就像當初建造的工匠們，一定是專心凝神心無旁騖，以純熟的技藝，帶著一絲敬畏，把佛經中訴說的慈悲放大。

落腳在塵世中的佛像充滿神秘，如果依著它的微笑是不是就能抵達佛國的歡樂，這顯然是異想天開的事情。觀音造像面豐頤滿，含頜垂目，莊嚴妙相。俯視的雙目沉靜祥和，慈祥坦然。深邃的慧眼清澈如水，明亮若鏡，似乎是洞穿了人世中的一切，即使你不說，它都清楚知曉。觀音造像服飾簡潔，紋路清晰，流暢自然，豐潤飽滿的身軀雍容高貴，神氣內斂高古超曠的氣度充滿慈愛、和善、嫻靜。我想，在先輩人借助佛經的描述化身成像的表達里，是不是包含了人們對美好的共同寄托。觀音造像神態寧靜，祥和超脫，匠人的塑造匯聚著人間的喜怒哀樂，升華的情感試圖尋找一條釋放的道路，智慧和慈悲交織，在一千年之后依然生動，我似乎讀懂了一點點它的高大，它的莊嚴。

陽光透過閣樓門窗的縫隙，影影綽綽落在佛像身上，高達二十余米的造像并非居高自傲，人間的熏染也并未改變它最初的美麗，時間的流逝不過是增加了它厚重的滄桑感，凝重的親和力。在這千年的時間里有多少人在這里流連駐足，靜思默想，感悟著生活里令人苦惱的貪嗔癡，悄然間卸下了不必要的枷鎖。

在高大威嚴的觀音造像前我的感受是那么的淺陋偏頗，我頑固不化的愚鈍注定不會讀懂高深莫測的佛語。這就像是一道永遠無法打開的屏障，我無法洞悉最為真實最為明了的答案。也許，答案就隱藏在看不見的卻被稱作千手千眼之中吧。站立的佛像靜默無語，閣內游人亦是沉默無語，在這沉默中，人與佛像之間有著永遠無法融合的隔閡，也有著心照不宣的默契。一千年的時光也許是漫長的，但對于一尊造像而言也許就是一瞬間的事情。我無力洞察這玄秘沉重的話題，只是在與佛像對視中，感到逝去的時光很遠很遠，遠得看不到清晰的起點。我又感覺遠去的時光很近很近，近得讓我輕微抬頭就能看見，既真切又迷茫，既短暫又永恒。

我愿意把這一切視作具有深意的藝術品看待。它們獲取了正義和善良的允許，帶著人間賦予的美麗光輝，傳遞著神秘的隱喻。

（賈小勇，供職于正定文保所，河北省作家協會會員。）

特約編輯：劉亞榮