摩珀斯，在建筑大師夢幻的藝術空間中穿行

娜烏西卡的omelet

具有建筑奇景森林之稱的澳門，幾乎每一座建筑都具有其獨特的魅力。而澳門摩珀斯（Morpheus）酒店建筑絕對是顛覆你對傳統建筑理念認知的濃墨重彩的一筆。

這座澳門的新地標，是2004年首位榮膺建筑諾貝爾獎——普利茲克建筑獎（The Pritzker Architecture Prize）的女性建筑師，已故建筑界傳奇扎哈？哈迪德（Zaha Hadid）的生前遺作。

她的獲獎理由是：挑戰建筑空間、實踐和構造的傳統理念。

扎哈·哈迪德在結構、造型等方面充分發揮她的想象力，勇敢解構傳統建筑的標準體系，用她的奇思妙想大膽瓦解建筑的呆板和拘謹。

或許是因本科學數學的出身，她格外偏愛用圖形、立體、曲線等組建空間結構，巧妙地運用幾何學原理，一旦這些圖形被她調動，建筑物就開始有了移動的韻律。空間被她的想象任意扭轉，建筑中那些震撼的折疊與成熟的曲面，富有戲劇性的張力和適用的功能性空間都緊緊引領都市建筑脫離沉悶。

說了這些，其實你一定猜到了她的代表作品，我們幾乎都太熟悉的北京大興國際機場、銀河SOHO、望京SOHO、上海凌空SOHO、廣州大劇院等建筑已經把她的設計理念和解構主義的真諦展現到淋漓盡致。

摩珀斯（Morpheus），原本是被記載于《變形記》中管造夢境的夢神，扎哈·哈迪德的設計意圖詮釋理想的夢幻世界，讓想象與創新在現實的世界相遇，變夢境為真實體驗。

大樓設計最特別之處是契合當今的元宇宙時代，在全球首個采用自由奔放的高層外骨骼建筑結構（high-rise exoskeleton ），把原本我們習以為常的藏在混凝土結構里面的鋼筋裸露于外，令常態蛻變升華，呈現出具有未來感的夢幻形態，整個樓宇充滿重金屬炫酷炸裂的超時空科幻感和超現實主義風格，是真正屬于未來的建筑。

當我來到建筑腳下，已經被這飽滿地蘊含著思想、哲理、藝術、科技等幾乎一切的豐厚人文元素的建筑，震懾得五體投地，太震撼，瞠目結舌的同時感覺到自己太渺小，小到猶如草叢里的螞蟻；小到自己的思想存在、哲理認知、藝術想象如一顆塵土對著偉岸的喜馬拉雅山。不得不長嘆感慨：世界怎么這么大呀！大到我無法想象。

建筑的那種大氣磅礴，優雅剛毅的外表，又瞬間激勵著我，變身為蜘蛛俠，馬上甩出蜘蛛絲，飛到這龐然大物身體上去攀上躥下看個究竟，順便再撒歡翻上幾個跟頭。

從側方外立面觀望過去，建筑既像一位武裝好盔甲的外太空衛士，似達達主義大師曼雷的裝置作品《維納斯》，也似埃及艷后的玄妙面紗，在陽光下閃閃發光。隨著視線的轉移，建筑中間突兀地顯出不規則曲面，而后你就驚訝地看到建筑的焦點是貫穿建筑中心的三個令人屏息的鏤空設計，如同夢幻的湖水水面驚現出的水流旋渦，締造著視覺藝術的負空間。

為了看清具體結構，我移到對面的山上回望，猶如在宇宙飛船中凝視著月球表面，它擁有著貝尼尼大理石雕塑一般的圓潤飽滿的優美弧度，又像是中國傳統玉石雕刻中的線型流轉。當手機全景成像時，滿眼都是令人著迷的三角與線條的強化視覺，建筑的外觀迸發無以言表的美感，動人心弦。

不負眾望，摩珀斯酒店的設計為扎哈·哈迪德與其建筑事務所摘取了建筑日報網站（Archdaily）2019年度服務建筑類年度建筑大獎。

外骨骼建筑結構（ exoskeleton ）是把承重結構移到建筑的外表面，用外骨骼網格結構包裹著整個玻璃構成的屏蔽體以及混凝土核心而讓外形突顯獨特形態。這種結構最大的優點，就是建筑的內部空間不再有立柱，給內部空間的使用帶來更大的自由度。

整個酒店，細一端詳，你會發現所有幾何圖形構造分明是來自大自然最基礎而又嚴謹的細胞結構。這些結構，內部和外部、實心和空心，都是建立在笛卡爾和愛因斯坦的研究理論基礎上的，保全著建立在工程力學結構上的科學穩定性。

扎哈·哈迪德的設計風格強調，建筑外部必須與室內有著同樣的審美連接，就是我們所說的表里如一，摩珀斯的室內構造同樣洋溢著它的科幻與未來感。

剛一推開摩珀斯酒店大門，仿佛真正融入了另一個星球，真的是整體空間設計保持著與外部結構的統一，由視覺上極度前衛的多種三角形組合的立體幾何結構，別致地放大著狂野，純白配金屬銀色飽滿地呈現著超越現實的科技感，讓你立即產生穿越時空到未來世界的幻覺。

挑高40米的中庭果然沒有一根立柱，兩側墻體凹凸不平的三角結構將夢幻展現得淋漓盡致。從高聳入云的中庭到整個明亮的燈具，每一處都反射或折射著晶瑩的光線，抬頭望過去，好像我們小時候玩的萬花筒，巨大地呈現著一個光影斑駁的世界，使人瞬間心潮澎湃，萬語千言匯成兩個字：強悍！你沒辦法不對這樣的設計肅然起敬。

仰頭細細端詳，你赫然發現那在大樓外面看到的三個鏤空的孔洞，原來是將矩形體建筑一分為二塑造成為兩座不同的塔樓，在位于21層與30層的空中廊橋和天橋相互疊加，人們可以在空中騰云駕霧般往返于雙塔之間。

此時你會恍然大悟，作為一座40層樓高160米的建筑，其對地基的垂直擠壓是結構設計的核心問題，樓宇設計的三個水平漩渦形成了貫穿建筑的空隙，很顯然是減少了承重。同時，其下層結構構件的豐富模式在向上發展過程中逐步過渡為密度較小的輕質構件網格，令整幢大樓對地基的重力壓迫極盡減弱。

廊橋和天橋的內部公共空間，通過鏤空空洞與城市連接起來，成為了封閉建筑面向城市的窗口。即便身處室內也能感受到鏤空設計的特色，空間的靈活使用性達到了極致。

什么是設計，這便是設計的精髓所在，無處不在地出乎大眾的想象。

從中庭徐徐步入電梯等候廳，暗紅色走廊一下減弱了光影的通透感，經歷過戲劇性的視覺體驗，人已恍惚，加之冷氣的強勁，我覺得我已經在穿越。

高速全景的12部外掛式垂直觀光電梯，遠望過去猶如異形生物在高速中上上下下、此起彼伏地躥行，透過暗紅色的半透明門全方位觀景，酒店內部景致一覽無余，也能更近距離接近那些不尋常的結構。

從頂樓到底樓，如播放的結構幻燈片，為客人在建筑空隙之間穿梭提供了內部和外部的絕佳視野，飽覽整個建筑的無與倫比，難以言語的體驗催生著你的想象，我以為自己已經跳進雷德利·斯科特的《異形》《銀翼殺手》等科幻電影中，穿越于現在與未來。

在人類進程史中，想象與創新，是進步的重要因素！

扎哈·哈迪德的偉大之處在于用大膽的想象把空間編織在結構中來營造充滿激情與創造力的空間景觀，她用動感的線條和策略在科技的支撐下領跑，讓人與空間相遇、纏綿，演繹著空間戲劇帶來極具沖擊力的視覺感受，那些透明、互相交織和流動的空間所獨具的匠心與創新，生動地證明了建筑藝術超凡的想象力。

她的精神和理念顯示著未來建筑發展的遠大前程，以一種嶄新的建筑美學，重新引領了21世紀的建筑潮流。

她的夢幻空間，以新的詮釋方法預示了人類棲居的詩意，她的巔峰之作無疑是未來所有酒店建筑的風向標。

扎哈·哈迪德曾說：“我不認為建筑只是為了遮蔽，或只是關于一個非常簡單的圍護結構。它應該能夠讓你興奮，讓你平靜，讓你思考。”