畫家鑒定家徐子鶴

周正平

2022年12月，上海朵云軒舉辦“師造化——錢瘦鐵師生書畫藝術展”，共展出錢瘦鐵、徐子鶴、吳頤人、劉小晴四人60多幅書畫。12月10日，開幕式這天，筆者有幸再次見到了多年以來的友朋，又聯想到三十年前隨徐子鶴先生學畫的往事。

徐子鶴，名徐翼，江蘇蘇州人，原是一家古董店老板徐樹銘的兒子，自幼懂得古玩知識，這對他的一生有很大幫助。錢瘦鐵早年在這家店里當學徒，日后，有了書畫方面的聲名，父親就讓徐子鶴反過來成了錢瘦鐵的學生。

徐子鶴20歲留學日本，歸國后，曾在蘇州美術專科學校任教一年。

我曾翻閱《陸儼少自傳》得知：1950年代時，陸與他一度同時被分配到安徽工作，長期以來，兩人相交莫逆。徐子鶴的正式職業是安徽省博物館書畫鑒定家、安徽省書畫院副院長。

徐子鶴先生有幾樣愛好：抽大頭雪茄煙，喝雀巢咖啡，擺弄照相機。這在1980年代的中國已經是很時髦的了。

徐子鶴先生的畫和畫室

我認識徐子鶴先生是在他退休回上海以后。當時，他剛從江西中路搬遷到太原路，那是一幢六層樓居，處在舊式公寓的圍繞之中，環境很安靜。徐先生那時也很悠閑的，歡迎我前去看他作畫，講些昔日的故事。

作為老畫家，徐子鶴先生的性格還算隨和，偶爾或許有點小小的架子。與徐先生熟識后，我常常順便來到他的畫室。他不是理論性、文學基礎很強的人，卻富有寶貴的實踐經驗。他畫山石、樹木喜用細長的山馬毛筆。確切地講，他的主要成就表現在山水畫方面，創作起來費時費力，不輕易與人。由于長期在安徽省工作，得自然之便利，他先后十上黃山，所以筆下最善于表現的是黃山，謝稚柳先生評說有“峻峭而不離奇，溫潤而不綿弱”的風神。

他畫畫的功力深厚，出筆、運墨迅疾變化。趁著興趣頭上，他會作一些簡筆畫。畫著畫著，他就投入了。職業畫家的秉性，讓他越畫越認真，我也由此學到了他的技藝。或許，他覺得我這個小青年還算有進取心，就畫些示范的小品贈送給我。

他畫的老樁梅花是很有特色的。勾勒皴染，從明代陳洪綬的畫中演變而來，卻不是拘謹的工筆。我是冬天出生的，三十歲那年，曾“打秋風”，請他畫了一張團扇，又請唐云先生畫了另一幅。

徐子鶴先生畫得最多的，自然是水墨竹子，表現出挺拔、搖曳多姿的形態。徐先生告訴我說：民國時代吳子深賞識他，親自傳授他畫竹技藝。記得有一次，徐子鶴先生興趣來了，讓我陪他去福州路閑逛了半天，回來時路過人民廣場邊的威海路路口處，用手指著一扇兩樓的窗戶說，那就是吳子深先生的舊居。

徐子鶴先生最后遷居到了威海路近陜西北路的公寓里。他的室內有幾幅物件留給我的印象極為深刻。臥室床頭上是一張他本人的黑白藝術照，側身戴著貝雷帽，但生活中我很少看到他戴過這樣的帽子。墻的兩邊鏡框中張掛著對聯，那是錢瘦鐵老師寫給他的。沙發對座的鏡框中有一幅陸儼少1950年代山水畫，是我所見到極精致的，紅樹秋山，峰巒層層疊疊。他的畫室窗靠威海路，并不寬敞，桌椅背后的橫幅鏡框里是明代大書家王鐸的絹本行草書真跡。他的中高櫥柜上有一個紅木邊帶雙層玻璃夾框，底座托起，類似于插屏似的，里面是一幅王原祁臣字款的水墨山水扇頁。這些字畫，自二十多歲起我就耳濡目染了。

徐子鶴先生的思想并不保守。記得他有一次將五開本的一字一畫董其昌水墨小冊頁取給我欣賞。他說：“董其昌的畫線條很輕松。”用上海話接著講：“用筆假姿假眼的，弗是一劃過去……”

徐子鶴先生還將1960年代初陸儼少畫給他的橫長卷子取出讓我欣賞，真是精致極了，卷末有吳湖帆的小令題詞。徐子鶴先生說，大畫家“吳湖帆真是好文才，稍稍思索提筆就寫，請他起一草稿，他說不用的，寫完不改一字”。

徐子鶴先生談往事

徐先生告訴我說：1950年代初，文藝家們還有聚餐的風氣。當時，劉海粟、陳潔如（蔣介石北伐時的妻子）、徐子鶴、陸儼少，還有若瓢等人常在一起餐飲，用現代的話說，是AA制的，彼此自付酒資費。由于開古玩店的家底，他早年經濟要比陸儼少寬裕得多，故徐子鶴時常替陸儼少買單。餐后，陳潔如經常打包帶走。最有趣的是若瓢，他為七浦路“吉祥寺”的和尚，光頭長衫，卻從不忌酒肉，自斟自飲，店內觀者無不露出驚詫的眼神。

徐子鶴先生仿張大千畫可以亂真。與他熟悉了，我曾試著詢問此事。徐先生笑笑說，早年這是謀生的技藝。日后，聽一友人說，張大千也很有趣，送給徐子鶴數方自用印章，讓他接著仿畫。

徐子鶴先生最得意的是為上海博物館珍藏的唐代稀世名畫《孫位高逸圖》補筆。謝稚柳先生推薦此任非徐子鶴莫屬。徐先生曾告訴我具體經過：當時，他還是很當一回事的，但接筆古畫時要用舊墨，博物館的工作人員不能隨便將館藏的墨拿來硯磨，犯了難；徐先生說，算了，就自己帶了一錠明代古墨來用。

日后，謝稚柳先生在文章中贊嘆此事：“上海博物館所藏稀世珍品唐人《孫位高逸圖》破損殘缺處，皆為子鶴所補筆，健筆直接千古，天衣無縫，使絕跡頓還舊觀，足見其功力的扎實和胸次的不凡。”

徐子鶴先生經手最震撼人心的古畫是元代大畫家高克恭唯一傳世的《竹石圖》。

元代著名畫家高克恭，字彥敬，號房山，善畫，宋代米友仁的點筆云霧山水畫法經他之手發展完備。高克恭同時擅畫墨竹，然而，目前確知的傳世《竹石圖》僅此一幅。

筆者曾多次在不同書籍中見到此畫照片，整體正氣大方，筆墨簡潔，頑石平坡，兩桿老竹，濃淡前后，風韻凌然。落款：“克恭為子敬作”。特別值得關注的是，畫右側有趙孟頫的題詩：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中，天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風。”并書“子昂題”。畫面為水墨紙本立軸，縱122厘米，橫42厘米，現藏北京故宮博物院。

據悉，1950年代，此畫曾經徐子鶴和錢定一轉手出賣，北京故宮博物院的鑒定家徐邦達先生見到照片后，確證為高克恭真跡無疑，異常興奮，遂決定為國家買下。

筆者與徐子鶴先生也偶爾閑談及此事，他話中不覺有惋惜之意，說道：“當時只賣了一萬五千元。”我聽了異常驚訝，我知道1980年代時徐先生自己的畫也賣得很貴了；稍稍停頓后，他又瞄了我一眼，用上海話補充說：“沒有鄧小平，我們都是癟三。”現在想想，還很值得回味……