中國鋼琴音樂中的民族特色研究

摘要：鋼琴作為鍵盤樂器，既可以獨奏，又可以伴奏，具有非常高雅的藝術效果。隨著時代的發(fā)展，我國鋼琴音樂在保留傳統(tǒng)音樂風格的基礎上，增添了不少西洋古典音樂的內(nèi)容，產(chǎn)生了獨具特色的中國鋼琴音樂風格。文章對我國鋼琴音樂中的民族特色進行研究。我國鋼琴音樂富有民族特色，體現(xiàn)在旋律性、節(jié)奏感、個性化、多元化等方面，能夠充分展示各族人民的生活方式、風俗習慣。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作過程中需要明確鋼琴音樂創(chuàng)作思想，創(chuàng)新創(chuàng)作技巧，有意識地融入民族特色，以突出中國鋼琴音樂的藝術特色。

關鍵詞：中國鋼琴音樂；民族特色；特征

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-00-03

在鋼琴藝術的發(fā)展歷程中，我國民族音樂的文化底蘊為鋼琴藝術提供了肥沃的土地，為鋼琴藝術的繁榮奠定了有力的基礎。在當今多元文化融合的趨勢下，將富有民族特色的因素加入鋼琴音樂中，既能夠豐富鋼琴音樂的審美內(nèi)涵，又能夠以鋼琴音樂為媒介弘揚中華民族文化，傳播民族音樂。

1 中國鋼琴音樂中的民族特色概述

民族音樂作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，積淀形成了許多寶貴財富。如民間曲藝不僅體現(xiàn)了一個民族或地區(qū)的民風民俗與人們的生活生產(chǎn)方式，具有較強的代表性和藝術性，還體現(xiàn)出不同地域之間的差異化特征，充分反映了當?shù)鼐用衽c其他社會群體間的情感交流。

中國鋼琴音樂與民族傳統(tǒng)、本土特色和現(xiàn)代鋼琴技術相結合，在藝術創(chuàng)作方面獨樹一幟［1］。從審美角度來看，我國大多數(shù)作曲家創(chuàng)作的作品具有非常濃厚且深刻的個人色彩，他們將自己對生活及事物的看法進行獨特的藝術化處理后，再加入作品中，以表達自身情感。另外，還將中國民族音樂與西方作曲技法進行整合，并在作品創(chuàng)作中融入民族特色等。

當前鋼琴作品越來越頻繁地登上舞臺，其社會影響力不斷擴大。人們對鋼琴藝術的高度重視，不僅能夠間接推動演奏者演奏水平的進一步提升，更能夠借助聽覺沖擊提升觀眾的審美品位，彰顯鋼琴藝術的特色。

2 中國鋼琴音樂的民族特色體現(xiàn)

2.1 旋律性

中國鋼琴音樂的旋律性特征反映了民族樂器聲部與鋼琴琴鍵間的關系，在演奏中要實現(xiàn)力度、速度以及節(jié)拍重音等方面的相互配合。不同作曲家在作品節(jié)奏感的強弱規(guī)律方面表現(xiàn)出一定差異性，主要由作品本身決定，每一個音符都會有不同的節(jié)奏型及韻律形式，而不同的旋律就會使節(jié)奏表現(xiàn)出明顯區(qū)別。

在音色變化上，民族樂器之所以有韻味，是因為它所表現(xiàn)的是中華民族獨特且富有生命力的藝術形式。民族樂器的音色變化是有規(guī)律性的，能夠因地制宜地產(chǎn)生不同的旋律［2］。在民族樂器中，五聲音階的音程起伏、時值長短都會隨樂曲節(jié)奏性的變化而發(fā)生變化，這就形成了具有明顯差異和風格迥異的曲調(diào)。

2.2 節(jié)奏感

鋼琴音樂的節(jié)奏感主要是指通過不同旋律在力度、速度上的相互配合而產(chǎn)生不同程度和層次性的變化，增強樂曲的感染力。中國許多著名作曲家將西方樂派與民族樂器結合起來，創(chuàng)作出風格迥異且富有創(chuàng)造精神的鋼琴作品。這些優(yōu)秀之作不僅是在音樂語言上對傳統(tǒng)樂器進行創(chuàng)新改造，還是對鋼琴藝術的進一步發(fā)展。我國古代民族樂器多由木、石等材料制成，演奏這些樂器需要很強的演奏技術和極高的審美品位。節(jié)奏對鋼琴藝術同樣具有重要作用，它是鋼琴演奏中不可缺少的基本律動。

2.3 個性化

在民族音樂發(fā)展過程中，中國鋼琴藝術要想更好地發(fā)揮自身獨特之處，就必須在傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新。作曲家應不斷從各個方面入手，探索適合自己、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的藝術風格。個性化是指音樂文化的內(nèi)涵和外在特征要與民族審美需求相適應。民族音樂的創(chuàng)新和發(fā)展需要與時代背景相適應，這就要求在發(fā)展中不斷探索，使我國鋼琴藝術更好地為大眾服務，這也是音樂創(chuàng)作人和作曲家們共同的追求，只有這樣才能使民族文化更加豐富多彩［3］。

2.4 多元化

多元化是指民族音樂具有各個類別的風格和流派。中國鋼琴音樂作品之所以能夠脫穎而出，主要是因為其創(chuàng)作思維與表現(xiàn)技法具有多樣性。在我國眾多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品當中，可以發(fā)現(xiàn)很大一部分能夠體現(xiàn)中華民族的文化底蘊和審美情趣，極具東方韻味，展現(xiàn)民族個性特征也是中國鋼琴藝術發(fā)展所必須經(jīng)歷的。創(chuàng)作鋼琴音樂作品應結合時代背景，找到最佳的特點及風格，對鋼琴演奏而言，更要表現(xiàn)鋼琴作品的藝術風格和審美價值。

3 民族特色融入中國鋼琴音樂的必要性

3.1 發(fā)揚傳統(tǒng)民族音樂

現(xiàn)階段，我國民族音樂不斷更新，在中國鋼琴音樂中融入民族特色將成為未來的主要發(fā)展趨勢。只有堅定文化自信，創(chuàng)作的鋼琴音樂才能真正反映中華民族的文化內(nèi)涵。在中國鋼琴音樂事業(yè)不斷發(fā)展的過程中，必須關注我國傳統(tǒng)民族音樂的繼承和發(fā)揚，在推動鋼琴音樂傳承與發(fā)展的同時，為鋼琴音樂注入新的活力［4］。縱觀中國近代民族樂派的發(fā)展歷程，不難看出，鋼琴藝術的民族特色對中國民族音樂的發(fā)展具有非常重大的意義。

3.2 增強鋼琴音樂審美特色

民族特色對中國鋼琴音樂的穩(wěn)定發(fā)展及傳統(tǒng)民族音樂的傳承產(chǎn)生了重要的影響。中國鋼琴音樂的民族特色讓中國民間音樂散發(fā)出更強的藝術生命力，也提升了中國民族樂派的藝術品位，中國民族樂派通過鋼琴音樂能夠傳達更多的藝術內(nèi)涵。鋼琴音樂的民族特色主要以民族音樂為依托，利用中華民族特有的藝術表現(xiàn)手法，將更多的民族音樂元素運用在鋼琴曲的創(chuàng)作中，讓鋼琴樂曲更具民族風格，從而使人們對鋼琴樂曲有更深層次的認識。注入較強的民族情感，也能使人們對鋼琴音樂形成獨特的美學認知，進一步增強鋼琴音樂的吸引力和表現(xiàn)力。

4 在中國鋼琴音樂中融入民族特色

4.1 具體體現(xiàn)

民族音樂作為我國傳統(tǒng)藝術文化的表現(xiàn)形式，在長期發(fā)展中形成了風格鮮明的藝術風格。要想中國鋼琴音樂更加豐富多彩，就必須重視表現(xiàn)民族特色與創(chuàng)新，積極開展對民歌的改編、創(chuàng)作及演唱。將民間歌曲改成通俗易懂的內(nèi)容，并借助現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術進行鋼琴作曲和演奏，使民族音樂更具時代感與吸引力［5］。我國鋼琴藝術在不斷發(fā)展過程中逐漸形成了獨特風格。

中國鋼琴音樂中民族特色的體現(xiàn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與外來因素共同作用的結果，具有中華民族獨特的風格特點、審美特征以及藝術表現(xiàn)形式。在鋼琴音樂中體現(xiàn)民族特色，應以一種藝術形式來表現(xiàn)，創(chuàng)造具有鮮明特點和獨特魅力的本土化作品。

在中國鋼琴音樂中，民族樂器是其主要體現(xiàn)形式，具有很高的藝術價值。對民族樂器演奏者而言，只有基于自己的獨特理解將作品的內(nèi)涵和意蘊演繹出來，才能真正做到人盡其才，才能讓民族樂器演奏者在學習的過程中不斷提升自己，為我國鋼琴音樂發(fā)展作出貢獻。中國鋼琴音樂中民族樂器的運用，是現(xiàn)階段鋼琴藝術發(fā)展過程中不可缺少的一部分，但對西方藝術文化的學習和借鑒也尤為重要，要學習和借鑒外來優(yōu)秀的器樂演奏作品，對其進行本土化改造與創(chuàng)新，不斷提升自身創(chuàng)作能力，成為具有現(xiàn)實指導意義的民族樂器類專業(yè)人才，為我國鋼琴音樂發(fā)展作貢獻。

4.2 具體運用

中國鋼琴音樂的民族特色具有很強的藝術表現(xiàn)力，演奏須具備高超的技藝。鋼琴教學是培養(yǎng)音樂人才綜合素質(zhì)最重要的途徑，在創(chuàng)作鋼琴音樂作品時，不僅要注重民族聲樂作品的創(chuàng)新，還應該重視鋼琴音樂蘊含的深刻文化內(nèi)涵［6］。在學習和演奏一首樂曲時，首先應注意旋律、節(jié)奏感以及曲式結構等方面。學習者能否掌握我國民族音樂作品的深厚底氣，以及對藝術深層次的理解直接影響作品的風格，所以在創(chuàng)作過程中，民族聲樂作品與鋼琴音樂之間的融合十分關鍵。

從音樂創(chuàng)作材料入手，注重民族音樂的內(nèi)涵，而不是單純地模仿西方樂器。在創(chuàng)作過程中，可以采用中國傳統(tǒng)樂器、西洋管弦樂器等進行音樂創(chuàng)作，同時不能忽視民族聲樂作品和鋼琴樂曲的特殊文化背景、藝術風格特征等方面。另外，在選擇音樂創(chuàng)作材料時要考慮時代潮流性，與其他音樂形式相融合，達到更好的創(chuàng)作效果，并注意和世界其他民族的音樂文化融合，從而更好地進行鋼琴音樂創(chuàng)作。

4.3 具體創(chuàng)作

4.3.1 明確鋼琴藝術創(chuàng)作的思想

將民族特色元素融入鋼琴曲中后，演奏者須從形式上把握整首曲子的構成方式與內(nèi)容，并洞察民族音樂的實際運用，從而領悟其真實內(nèi)涵，有效展現(xiàn)鋼琴音樂作品的藝術感染力。這就需要演奏者不僅緊盯鋼琴曲的旋律特點，而且在具體彈奏活動中全面體會民族元素的表演特點。另外，需要注意多聲結合的變化。

4.3.2 挖掘作品的思想內(nèi)涵

鋼琴音樂與人的情感息息相關，因此，如何在彈奏過程中更深入地表達鋼琴樂曲的情感，是需要深入思考的問題，同時也是鋼琴藝術表現(xiàn)中很難的一部分。許多演奏者在實際演繹過程中盡管演奏技術相當熟練，但由于沒有細致的情感表達，很難吸引觀眾進入特定的樂曲情境，降低了鋼琴曲的總體呈現(xiàn)質(zhì)量。所以，要全面表達鋼琴作品的情感，還需要深刻發(fā)掘音樂作品的文化內(nèi)容，根據(jù)音樂表達的情感來運用演奏技巧。

4.3.3 創(chuàng)新創(chuàng)作技巧

中國鋼琴藝術是在吸收和借鑒西方文化、民間音樂中形成的，具有獨特的民族風格與魅力。因此，當代鋼琴演奏者必須具有創(chuàng)新性，唯有能打動人心的音樂作品才能真正意義上做到入鄉(xiāng)隨俗。在創(chuàng)作過程中可以借助傳統(tǒng)戲曲，通過演繹形式創(chuàng)新體現(xiàn)民族風格，對民族音樂進行適當改編，使其具有一定民族特色。中國鋼琴藝術提倡中西融合發(fā)展，這種多元化發(fā)展較為常見，具有創(chuàng)新性和時代意義。民族聲樂演唱技巧將曲式結構和音樂語言相結合，具有傳統(tǒng)戲曲特有的藝術表演形式，能夠更加完美地呈現(xiàn)出音樂旋律特征。

中國鋼琴音樂不僅要發(fā)展鋼琴音樂藝術，還要繼承中國傳統(tǒng)民族音樂藝術。充分借助民族樂器改編鋼琴曲，使人們體會到我國鋼琴音樂的獨特魅力，表現(xiàn)我國民族音樂的包容性與特殊內(nèi)涵。例如，《牧童短笛》是一首經(jīng)典的中國風鋼琴曲，作曲家將中國民族元素完美融入西方和弦音樂，將西方音樂理論與中國傳統(tǒng)音樂相結合，充分體現(xiàn)了中華民族文化的包容性和多樣性，極具創(chuàng)造性。

5 結語

在當今世界文化多元發(fā)展的背景下，中國鋼琴音樂要面向世界，不僅要充分吸收各國文化的精髓，更要突出傳統(tǒng)民族特色。這就要求中國鋼琴藝術的當代發(fā)展，必須深入挖掘和領悟傳統(tǒng)民族音樂的演奏技巧、情感表達和藝術特征，將民族音樂與鋼琴音樂相結合，詮釋我國博大精深的音樂文化內(nèi)涵，最終實現(xiàn)我國鋼琴藝術創(chuàng)新與民族文化傳承。鋼琴學科建設是一個漫長且復雜的過程，需要大量的音樂藝術家共同努力才能實現(xiàn)。

參考文獻：

［1］ 趙洋.淺析民族化視域下的中國鋼琴音樂［J］.黃河之聲，2021（16）：115-117.

［2］ 石安宏.中國鋼琴音樂作品中的民族音樂元素探討［J］.文藝生活，2020（6）：82-83.

［3］ 廉瑩.中國鋼琴音樂的民族性與多元性［J］.民族音樂，2021（5）：10-12.

［4］ 葛艷秋.論中國鋼琴音樂中民族性的發(fā)展及其特點［J］.北京印刷學院學報，2017，25（8）：124-126.

［5］ 鄧一豪.中國鋼琴音樂的民族化創(chuàng)作分析［J］.藝術品鑒，2022（27）：158-161.

［6］ 肖瀟.戲曲音樂元素在中國鋼琴音樂中的運用分析［J］.文化產(chǎn)業(yè)，2022（32）：70-72.

作者簡介：陳爍年（1998—），男，貴州盤州人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。