中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言在二維水墨動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用探究

陳鵬 黃玉嬌

摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家在傳統(tǒng)技巧的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的自由性。水墨動(dòng)畫(huà)受集體創(chuàng)作形式的約束，其藝術(shù)風(fēng)格始終圍繞特定類(lèi)型“造型模式”展現(xiàn)，構(gòu)建造型模式會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)許多的優(yōu)勢(shì)與便捷。1961年，上海美術(shù)電影制片廠出品了中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)影片《小蝌蚪找媽媽》，宣告中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片首創(chuàng)成功，片中將齊白石先生的模式化藝術(shù)語(yǔ)言及詩(shī)情畫(huà)意展現(xiàn)得淋漓盡致。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史中，水墨動(dòng)畫(huà)是對(duì)固有動(dòng)畫(huà)模式在藝術(shù)形式上的巨大突破，針對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作方式與商業(yè)生產(chǎn)之間的固有矛盾，構(gòu)建造型模式，會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)許多的優(yōu)勢(shì)與便捷。文章以《芥子園畫(huà)譜》為例，其顯著的模式化特質(zhì)，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)造型特征的集中體現(xiàn)，古人將山川屋宇、亭臺(tái)樓閣、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的畫(huà)法都?xì)w結(jié)為造型模板，以便后人更快速地學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)技法。文章分析水墨動(dòng)畫(huà)的美學(xué)意境與制約水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的因素，提出創(chuàng)新思維，提煉《芥子園畫(huà)譜》的模式化筆墨規(guī)律并運(yùn)用到二維水墨動(dòng)畫(huà)中進(jìn)行創(chuàng)作，這是融合傳統(tǒng)美學(xué)優(yōu)勢(shì)與產(chǎn)業(yè)特征的創(chuàng)新，可以大幅提升創(chuàng)作效率。

關(guān)鍵詞：《芥子園畫(huà)譜》；模式化；中國(guó)畫(huà)；筆墨語(yǔ)言；二維水墨動(dòng)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J954；J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）09-00-03

中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)區(qū)別于其他動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，是將我國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格與動(dòng)畫(huà)這種綜合藝術(shù)形式融合所形成的新的影片類(lèi)型，是能代表中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格的新片種，拓展了動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)的新領(lǐng)域。水墨動(dòng)畫(huà)在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的指導(dǎo)下，在獨(dú)特的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生，形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)特有的“中國(guó)學(xué)派”。繼《小蝌蚪找媽媽》之后，我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)逐步發(fā)展，產(chǎn)生了《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等優(yōu)秀水墨動(dòng)畫(huà)［1］。

1 傳統(tǒng)藝術(shù)家在水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》《鹿鈴》中的美學(xué)創(chuàng)造

水墨動(dòng)畫(huà)在外觀的視覺(jué)意向表現(xiàn)藝術(shù)上，如構(gòu)圖、留白、色彩運(yùn)用、造型方式、筆墨運(yùn)用等，都有優(yōu)雅、寧?kù)o、含蓄的美學(xué)特點(diǎn)，這也是其他類(lèi)別動(dòng)畫(huà)所無(wú)法比擬的。

1.1 水墨場(chǎng)景的表現(xiàn)

長(zhǎng)安畫(huà)派的方濟(jì)眾在1963年至1980年，分別擔(dān)任《牧笛》《鹿鈴》兩部水墨動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一職，他主張“將民間藝術(shù)古樸天真的性靈灌注到寫(xiě)意文人畫(huà)中”［2］。在影片的場(chǎng)景刻畫(huà)方面，兩部水墨動(dòng)畫(huà)背景中的山石草木、近遠(yuǎn)景設(shè)色、畫(huà)面構(gòu)圖等，都呈現(xiàn)出淳樸華潤(rùn)的田園詩(shī)畫(huà)風(fēng)格。《鹿鈴》水墨場(chǎng)景中的高山常常被白色的霧氣籠罩，采用留白的方法來(lái)描繪群山浮動(dòng)、流云奔涌，大多借助寫(xiě)生塑造新的山水意象，四周的虛空引人遐想。

1.2 水墨人物、動(dòng)物造型及筆法表現(xiàn)

程十發(fā)在水墨動(dòng)畫(huà)《鹿鈴》中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，作為海上畫(huà)壇最有代表性的人物，他將自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與筆墨語(yǔ)言融入影片。他曾說(shuō)：“發(fā)揚(yáng)和發(fā)展傳統(tǒng)的技法，創(chuàng)造新的風(fēng)格，這是我國(guó)美術(shù)家們所亟待解決的課題。”［3］片中人物的造型在線墨勾勒的基礎(chǔ)上，加入淡彩進(jìn)行由深及淺的暈染，增加了線條的松弛感與粗細(xì)變化。中國(guó)畫(huà)一代宗師李可染負(fù)責(zé)二維水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》的人物造型設(shè)計(jì)，《牧笛》中的“小男孩”雖與李可染《牧牛圖》中的“牧童”形象風(fēng)格相似，但在繪制時(shí)，使用的水墨勾勒手法不同，“牧童”的外輪廓線與動(dòng)畫(huà)中的“單線平涂勾畫(huà)”是一樣的。

這些有鮮明個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的水墨藝術(shù)家就是水墨動(dòng)畫(huà)的精髓所在，水墨畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)以新的技法方式傳承與發(fā)揚(yáng)。在水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程中，老一輩藝術(shù)家們將現(xiàn)代意識(shí)及時(shí)代精神融入動(dòng)畫(huà)影片，可以說(shuō)，沒(méi)有老一輩藝術(shù)家的努力，就沒(méi)有水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

2 藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格與水墨動(dòng)畫(huà)融合的困境

傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作以豐富畫(huà)面效果與節(jié)省成本為主，題材有限，制作手法煩瑣復(fù)雜，隨著優(yōu)秀的老動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家相繼離開(kāi)設(shè)計(jì)崗位，全能型水墨動(dòng)畫(huà)人才流失，藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性束縛了水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

2.1 部分水墨動(dòng)畫(huà)違背以往動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)律

水墨動(dòng)畫(huà)與其他傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)相比，更注重對(duì)造型的寫(xiě)意表現(xiàn)，注重筆法與墨法。中國(guó)畫(huà)講究“墨分五色”，在水墨動(dòng)畫(huà)中同樣的物體，需要繪制焦、重、濃、淡、清五種不同的墨色，或者只有大面積的淺灰、深灰、重色，分層繪制后由攝影師分開(kāi)進(jìn)行重復(fù)拍攝再組合到一起，達(dá)到水墨暈染的效果，成本極高，耗時(shí)極長(zhǎng)，違背了以往動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作降低生產(chǎn)成本的核心規(guī)律。傳統(tǒng)水墨技法難以表現(xiàn)復(fù)雜的人物動(dòng)態(tài)、動(dòng)作關(guān)系以及場(chǎng)景之間的空間關(guān)系。

2.2 水墨動(dòng)畫(huà)依靠數(shù)字技術(shù)難以展現(xiàn)水墨意境

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作水墨動(dòng)畫(huà)時(shí)，選擇完全依靠數(shù)字技術(shù)，一些動(dòng)畫(huà)師在創(chuàng)作水墨動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，為了追求逼真的效果，會(huì)結(jié)合實(shí)拍的方式，加入過(guò)多的旋轉(zhuǎn)鏡頭及運(yùn)動(dòng)鏡頭。例如2009年央視出品的《相信品牌的力量·水墨篇》，片中許多水墨擴(kuò)散的鏡頭是由攝影師拍攝，再利用三維動(dòng)畫(huà)軟件制作，導(dǎo)出片段后進(jìn)行剪輯而成，水墨與三維技術(shù)結(jié)合，給這部宣傳片帶來(lái)了巨大的商業(yè)價(jià)值，但過(guò)多的鏡頭變換失去了中國(guó)畫(huà)所具有的意境，忽視了對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的追尋。

2.3 中國(guó)畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)具有“墨不可控”的特點(diǎn)

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作所使用的材料有宣紙和絹布，宣紙根據(jù)纖維的粗細(xì)分為生宣、熟宣以及半生不熟宣紙，不同材質(zhì)的宣紙，暈染效果不同，能夠滿足創(chuàng)作者的不同需要。受紙張、筆法的影響，數(shù)字技術(shù)無(wú)法呈現(xiàn)水墨變化的隨機(jī)效果。例如，在中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言中，皴擦技法是由中鋒或者側(cè)鋒用筆擦出，皴法能夠展現(xiàn)山石樹(shù)木剛硬疏密的肌理質(zhì)感，但利用軟件很難展現(xiàn)皴法的獨(dú)特之處，這些瑣碎的筆觸需要在軟件中經(jīng)過(guò)數(shù)次疊加，只有具有美術(shù)基礎(chǔ)的創(chuàng)作者真正掌握了這種技法，才能將中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的筆墨效果表現(xiàn)出來(lái)。

2.4 水墨動(dòng)畫(huà)題材適應(yīng)范圍狹窄

目前許多火爆的動(dòng)畫(huà)作品，基本具有兩個(gè)特點(diǎn)：一是英雄主義、科幻主義，二是時(shí)尚流行、社會(huì)事實(shí)。在創(chuàng)作過(guò)程中，主要題材包含成語(yǔ)寓言類(lèi)、民間傳說(shuō)童話類(lèi)等類(lèi)型。劇情方面，水墨動(dòng)畫(huà)的主題以人與人、人與自然之間的豐富情感為主。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的繪畫(huà)語(yǔ)言主要體現(xiàn)在對(duì)本民族藝術(shù)形式的借鑒和運(yùn)用上，水墨動(dòng)畫(huà)的形象多局限于寫(xiě)意山水、古代人物、鳥(niǎo)獸等，缺少對(duì)其他題材類(lèi)型的嘗試，也缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

3 當(dāng)代二維水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新思維

水墨動(dòng)畫(huà)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史中，是對(duì)固有動(dòng)畫(huà)模式的一種巨大突破，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)是一種創(chuàng)新。水墨動(dòng)畫(huà)需要建立自己的模式體系，藝術(shù)影片不惜成本，水墨動(dòng)畫(huà)不能永遠(yuǎn)停留在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，若想對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新或?qū)⑵淙谌肫渌麆?dòng)畫(huà)，就必須創(chuàng)建新的模式化結(jié)構(gòu)，打破現(xiàn)有的煩瑣創(chuàng)作模式，將模式化動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)方式與水墨動(dòng)畫(huà)結(jié)合，用數(shù)字軟件展現(xiàn)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的技法優(yōu)勢(shì)，模擬出水墨動(dòng)畫(huà)制作流程，進(jìn)行無(wú)紙化創(chuàng)作，提升水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作效率。

3.1 二維水墨動(dòng)畫(huà)技術(shù)的研發(fā)與創(chuàng)新

運(yùn)用數(shù)字軟件可以模擬毛筆在宣紙上作畫(huà)的效果，不同的筆刷、壓感可以形成不同的暈染效果及肌理效果。例如，Photoshop中特定的靈華筆刷，可以模擬出各類(lèi)用筆的筆法與墨跡；二維繪畫(huà)軟件Procreate中的著墨、書(shū)法筆刷，可以模擬出不同的水墨效果，并且可以直接在軟件中繪制逐幀動(dòng)畫(huà)，通過(guò)調(diào)整筆刷透明度、描邊路徑、動(dòng)態(tài)等屬性數(shù)值，實(shí)現(xiàn)對(duì)墨跡顏色的區(qū)分。

3.2 適應(yīng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)造型模式提煉

姚最在《續(xù)畫(huà)品》中認(rèn)為“畫(huà)有六法”，并以“六法”作為評(píng)判繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)；南朝畫(huà)家謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出“六法論”，其中的“氣韻生動(dòng)”觀點(diǎn)對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史的影響極大，千余年來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)對(duì)氣韻的追求都是由此展開(kāi)［4］。“氣韻生動(dòng)”是指作品整體或作品中的形態(tài)與意象藝術(shù)表現(xiàn)出的一種激蕩的效果和活靈活現(xiàn)的生命力。“六法論”中的“傳移模寫(xiě)”是對(duì)畫(huà)面的臨摹與復(fù)制的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)中國(guó)畫(huà)的師法傳授作出了巨大貢獻(xiàn)。對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)而言，找到合適的“造型模式”，提取水墨藝術(shù)家們的繪畫(huà)程式，對(duì)提升創(chuàng)作效率、節(jié)約創(chuàng)作時(shí)間及成本有極其重要的作用。清代《芥子園畫(huà)譜》簡(jiǎn)潔明了地展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作步驟及繪制技法，目錄分類(lèi)清晰，使初學(xué)者查閱書(shū)目時(shí)更通俗易懂，詳細(xì)的模式化教程也更容易讓初學(xué)者快速學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)技法，創(chuàng)作者可以直接借用此類(lèi)傳統(tǒng)模式化資源對(duì)二維水墨動(dòng)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作。

3.3 創(chuàng)新需適應(yīng)當(dāng)代水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)范

水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作需要團(tuán)隊(duì)的高度配合，在處理好鏡頭的運(yùn)動(dòng)規(guī)律后，要考慮畫(huà)面的空間效果，若以“單線平涂”的方式展現(xiàn)，則會(huì)缺少空間感。例如，水墨動(dòng)畫(huà)的背景在遠(yuǎn)近不同的縱深空間影響下所顯示出的明度、虛實(shí)是不同的，因此，進(jìn)行多方面調(diào)整，根據(jù)不同圖層的明暗、虛實(shí)進(jìn)行調(diào)色，設(shè)置好相應(yīng)的關(guān)鍵幀，掌握不同物體的大小、明暗、位置、運(yùn)動(dòng)規(guī)律極為重要。將便捷的數(shù)字技術(shù)及模式化畫(huà)法融入水墨藝術(shù)的“形”與“神”，做到“技術(shù)開(kāi)路，形神兼?zhèn)洹保绱藙?chuàng)作出來(lái)的二維水墨動(dòng)畫(huà)會(huì)更有靈魂與意境。

4 《芥子園畫(huà)譜》的造型藝術(shù)模式化特征及運(yùn)用方式

學(xué)習(xí)繪制中國(guó)畫(huà)，應(yīng)先學(xué)會(huì)對(duì)物象進(jìn)行刻畫(huà)與表現(xiàn)。《芥子園畫(huà)譜》將歷代作者創(chuàng)作時(shí)的實(shí)踐積累提煉出來(lái)，創(chuàng)造出一種藝術(shù)語(yǔ)言，風(fēng)格化不強(qiáng)，也沒(méi)有典型的用墨用筆方式，是中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的一本重要著作。

4.1 《芥子園畫(huà)譜》的模式化特征

《芥子園畫(huà)譜》是歷代經(jīng)典畫(huà)法模式化的集合，每幅作品中都有對(duì)技法的詳細(xì)剖析與解讀。全書(shū)分為三個(gè)部分，包含造型、構(gòu)圖、用筆方式以及各個(gè)名家的經(jīng)典畫(huà)作等，供讀者參考。基于《芥子園畫(huà)譜》的教程，在繪制物象的過(guò)程中，只需要對(duì)這些經(jīng)過(guò)前人夸張簡(jiǎn)練后生成的“畫(huà)法單元”進(jìn)行直接的疊加使用，加以參考，將其融入自己所設(shè)計(jì)的影片即可。利用數(shù)字技術(shù)，將《芥子園畫(huà)譜》中的“筆”“線”技法融入場(chǎng)景、人物的繪制，或利用畫(huà)譜中的素材配色對(duì)所畫(huà)物體進(jìn)行色彩搭配，不用選擇水墨藝術(shù)家的個(gè)人技法，也不用照搬藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格。利用這些模式化的樣板，可以節(jié)省動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)間，大大提升創(chuàng)作效率。

例如《芥子園畫(huà)譜》中“梅蘭竹菊”一章，古人將畫(huà)梅方法總結(jié)為十訣，還對(duì)畫(huà)梅的宜忌進(jìn)行了詳細(xì)的總結(jié)。對(duì)花、蕾、蒂、枝、葉的繪制，有古人概括具體的繪畫(huà)方法及技巧，只需要對(duì)照種類(lèi)、區(qū)分造型，把它們“疊加”起來(lái)，便可完成一個(gè)畫(huà)面中含有梅花的水墨場(chǎng)景。如此形成的畫(huà)面具有模式化的特質(zhì)，融合了自己的獨(dú)特風(fēng)格之后，更具有抒情性。

4.2 以詩(shī)詞《卜算子·詠梅》為例的二維水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐

本次實(shí)踐以毛澤東《卜算子·詠梅》為參考，創(chuàng)作一部二維水墨動(dòng)畫(huà)短片，動(dòng)畫(huà)短片中的背景、山石、花卉、人物配色均參考《芥子園畫(huà)譜》。繪制“已是懸崖百丈冰”中的懸崖時(shí)，選用《芥子園畫(huà)譜》中的樹(shù)木山石畫(huà)法，利用Photoshop中的靈華筆刷，進(jìn)行皴、擦技法表現(xiàn)，多用小斧劈法、披麻間斧劈法表現(xiàn)山石及麥田，樹(shù)枝勾線選用靈華筆刷中的“巖葉畫(huà)筆”，水墨暈染筆刷可表現(xiàn)濃墨與淡墨的不同，展現(xiàn)前后、虛實(shí)關(guān)系。

在《芥子園畫(huà)譜》模式化語(yǔ)言的加持下創(chuàng)作二維水墨動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)作過(guò)程與傳統(tǒng)紙本水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作相比，具有傳統(tǒng)水墨的畫(huà)面效果，大大縮短了創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)，造型也更加簡(jiǎn)潔明了。圖1為筆者利用《芥子園畫(huà)譜》中的教程所繪制的動(dòng)畫(huà)分鏡。

5 結(jié)語(yǔ)

《芥子園畫(huà)譜》獨(dú)特的模式化語(yǔ)言，是對(duì)前人畫(huà)法精華的凝練，將其運(yùn)用至二維水墨動(dòng)畫(huà)中能提升二維水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作效率，結(jié)合數(shù)字技術(shù)，縮短創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)。但模式化最大的缺點(diǎn)就是死板，會(huì)使得作品失去個(gè)性化的生命力。因此在學(xué)習(xí)利用《芥子園畫(huà)譜》進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅要學(xué)習(xí)畫(huà)譜中的表現(xiàn)方式、表現(xiàn)手法，還要融入自己的藝術(shù)風(fēng)格和形式語(yǔ)言，將藝術(shù)形式及表達(dá)方式轉(zhuǎn)化為自己的獨(dú)特技術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

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［4］ 陳葉蕾.謝赫“六法”視野下的影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作研究［D］.武漢：武漢理工大學(xué)，2017：35-37.

作者簡(jiǎn)介：陳鵬（1973—），男，陜西西安人，碩士，副教授，研究方向：數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用、新水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)。

黃玉嬌（1997—），女，陜西西安人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用。