箏曲《大漠行》的演奏技法及其音樂特點

摘 要：古箏，在我國已有2000多年的歷史，被譽為“群聲之祖，萬樂之師”。近現代，隨著箏樂藝術的發展，當代箏樂作品不再都以“靜”和“美”為全部特點。箏曲《大漠行》是一首以阿拉伯音樂為素材的作品，這首箏曲有著濃郁的中東風格，進一步體現了當代箏曲風格的多元化。

關鍵詞：《大漠行》；阿拉伯風格；中東風格

中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）10-00-03

一、《大漠行》中阿拉伯音樂元素的體現

（一）作品背景概述

《大漠行》創作于2010年，樂曲配以打擊樂（中東鼓、沙盤）進行演奏。該曲的節奏型、旋律、技法等方面十分具有阿拉伯音樂特色，無論是樂曲風格，還是調式調性都融入了多種藝術形式的創新。

（二）樂曲中的節奏型和音樂旋律走向

《大漠行》這首箏曲在多方面體現出阿拉伯傳統音樂的特點。阿拉伯傳統音樂的特點與他們居住在沙漠有很大的聯系。阿拉伯傳統音樂特點如下。

1．阿拉伯音樂具有強烈的節奏感

《大漠行》中廣泛使用了附點節奏型、切分節奏型，這類節奏型與打擊樂的鼓點相配合，具有強烈的節奏感。阿拉伯評論家認為，他們早期的詩體——拉吉茲的詩歌韻律是和著駝隊的腳步聲產生的，阿拉伯音樂的節奏感，與其運輸工具駱駝、馬有著密切聯系[1]。駱駝，別名“沙漠之舟”，在一望無際的沙漠中，駱駝踩沙的聲音單調，卻堅實有力。在樂曲行板中（14小節起），作者以一分附點前休、二八、四分音符為動機，營造出“駱駝踩沙”的悠閑感。附點節奏的使用讓“駱駝踩沙”悠閑卻不顯笨重。除了駱駝之外，馬在阿拉伯人的生活中也占十分重要的地位[2]。作者在樂曲的89小節起采用前八后十六的節奏型來模擬馬蹄的聲響，91小節的從強到弱的音樂處理，營造出馬蹄聲漸行漸遠的音響效果（見譜例1）。

2．阿拉伯音樂多使用滑音

阿拉伯人經受肆虐的風沙、炎炎烈日的炙烤，看著稀疏的植物，尋找著綠洲的路途上，心中很容易生出悲傷、絕望的情緒。而滑音則是表達內心憂傷情緒的一種音樂處理手段。《大漠行》中使用了大量的滑音（見譜例2）。

3．阿拉伯音樂具有長曲長調的特點

阿拉伯人受到居住環境單一性的影響，阿拉伯音樂的音律、聲調、歌詞和樂段都具有重復性和單調性。由于居住在沙漠中，惡劣的氣候讓阿拉伯人產生了不同的時間觀，時間對于阿拉伯人來說是漫長的，長曲長調的音樂更能給人帶來消遣時間的閑適感，因此更受阿拉伯人的偏愛。樂曲引子中大段落三連音和長時值遙指的使用符合阿拉伯傳統音樂長曲長調的重復性和單一性的特點（見譜例3）。

4．阿拉伯音樂多有對“天籟之音”的模仿

阿拉伯傳統音樂常用各種弦樂器、管樂器和打擊樂來描繪清涼世界、模擬行云流水，對于阿拉伯人民來說，水滴聲就是“天籟之音”。在樂曲引子中，作者采用了大量的三連音節奏型。古箏泛音和實音交替，泛音的音色清透空靈，仿佛讓置身于沙漠中的人感受到了點點水滴帶來的清涼感（見譜例4）。

（三）樂曲中拍板、以掌擊弦及移碼轉調等技法的運用

拍板、以掌擊弦這類技法在現代箏曲中已經較為常見。阿拉伯音樂善用羚鼓和手鼓敲出強勁有力的鼓點，用來表達出阿拉伯人豪邁、不拘小節的性格。在《大漠行》中作者將多種拍擊方法結合在一起（包括拍擊琴弦、拍擊琴碼左側、用手掌拍擊琴蓋、用手掌拍擊琴蓋側面、用左手拍擊琴板、用指甲輪刮琴蓋、握拳叩擊琴蓋），在音響效果的構思上融入了敲擊手鼓的音效。該技法在此曲中的運用起到的點睛、出彩的效果，配以中東鼓伴奏，盡展阿拉伯地域風情（見譜例5）。

在拍板的最后，通過用左手大指和食指義甲捏住琴弦快速反復刮弦來模擬大自然狂風呼嘯，右手輪流拍擊正、側琴板，作者將運用這一技法讓箏和打擊樂完美融合在一起，把音樂推向了一個小高潮（見譜例6）。

移碼轉調：通過變化音來判斷，作品一開始的調性是d和聲小調。在第89、90小節處，作者使用移碼轉調的技法，要求演奏者將中音的fa移高半音變成中音的升fa、將中音的降si移低半音變成還原si，調性從原來的d和聲小調轉成了同主音D大調。這樣本曲就有了兩組定弦，小調轉大調的調性對比，使得音樂旋律更為豐富（見譜例7）。

二、《大漠行》樂曲結構分析

（一）關于引子（1-13小節）

引子速度自由，筆者按照作者在譜面上標記的氣口將引子分為三個層次。其中包含了前文所提到的三種阿拉伯音樂特點，即多用滑音來表達內心的憂傷、用泛音模仿天籟之音、以大段落的三連音配合長線條的遙指來展示音樂長曲長調的縮影。

（二）關于行板（14-53小節）

行板劃分為A、B、C、D四段。

A段：（14-21小節）速度為80-94。A段為4＋4的方整型并行二句式樂段。前句以左手從低音進入，主題旋律以一拍附點、二八節奏、四分音符為動機，配合左手的短琶音技法，營造出“駱駝踩沙”的悠閑感。后句采用改變音調、不變節奏的方式，是對A段主題旋律的再次訴述。

B段：（22-32小節）速度為116。B段為2＋2＋3＋4的不等長四句式。B段速度加快，音樂材料中反復出現三連音和附點節奏，音樂更加富有舞蹈性和跳躍性，讓聽眾感受到了阿拉伯人民的熱情奔放。32小節處右手演奏從低到高的小撮，左手以刮奏配合，把音樂推向了一個小高潮。

C段：（33-48小節）速度為116。C段為4＋7＋5的不等長三句式。右手為長遙，左手以二八節奏型的指序為主，阿拉伯人民載歌載舞的畫面躍然紙上。

D段：（49-53小節）為速度自由的一句式樂段。在D段運用了雙手遙指技法，左右手同時演奏兩條旋律，主副旋律交替，是阿拉伯音樂長曲長調特點的縮影。

（三）關于快板（54-166小節）

快板分為A、B、C、D四段。

A段：（54-77小節）速度為133-144。A段為13＋13的非方整型并列二句式樂段（注：原譜小節數編號錯誤，少算了兩小節）。在A段音樂旋律多采用級進進行，并大量運用了滑音、回滑音、點音等不同的技法。既保留了古箏特有的古韻，同時音樂也更加細膩、豐富。后句（65-77小節）是前句的高八度再現。

B段：（78-92小節）速度為152。B段為8＋9的不等長二句式樂段。在B段，作者使用密集的四十六分音符，音樂織體加厚，并加以頻繁、勁健的重音來表現阿拉伯人豪邁粗獷的性格特點。81、83小節的二八節奏型的轉變使音樂更具層次感。B段以演奏從高到低、從強減弱力度的四十六節奏型結束于92小節。

C段：（93-101小節）為作者創曲時的點睛之筆。演奏者通過拍擊琴板、琴弦的不同部位來模擬中東鼓的音效，給聽者帶來強烈的律動感。此段中可以聽見酣暢淋漓的中東鼓鼓聲，也似乎聽見了大漠狂風的呼嘯。在演奏時要注意不同節奏型的配合，手掌擊弦的力度和彈性、音色的控制和變化。演奏者應把表情、肢體形象地融入音樂旋律和律動中，獲得更強烈的藝術享受[4]。

D段：（102-158小節）延續之前B、C兩段的速度。作者在A段（89-90小節）使用移碼轉調技法轉至D大調。與之前的小調相比，大調的音樂色彩明亮、寬廣。D段可以分為兩個層次：第一層次（102-116小節）為10＋5的不等長二句式樂段。前句聽起來明亮豪邁，可以分為5＋5的兩個樂節。后句左手為旋律聲部，音樂靈巧，重音清晰，配以右手的長遙，音樂婉轉哀愁。第二層次（117-166小節）使用了大量的四十六節奏型，采用音階式的上下行和環繞音旋律。左手演奏單音和音程，到齊奏四十六節奏型，再到掃弦，音樂織體逐漸加厚，149-154小節采用同一個節奏的延伸發展，用不斷上行的旋律和一強一弱的力度對比來推動情緒，大段落的掃遙和掃弦把音樂推向了高潮，聽者仿佛看到了阿拉伯人民在節日中追逐嬉戲、載歌載舞的場面[3]。

（四）連接（167-174小節）

連接段落以演繹節奏型為主，速度由140轉自由。167-170小節右手聲部密集的音符配以左手如鼓點般的切分和休止節奏，171-174小節速度自由，在174小節用從低音到高音的刮奏把音樂帶到尾聲。

（五）尾聲（175-182小節）

尾聲速度為45，右手聲部的長遙，依舊體現了前文所提的阿拉伯音樂長曲長調的特點。旋律以二度級進為主，在平穩的旋律后，以遙指加刮奏強收結束全曲，音樂帶來強烈的沖擊感。

三、《大漠行》的音樂處理

（一）引子

譜面上標記速度為“自由地”，由純箏演奏。筆者按照作者在譜面上標記的氣口將引子分為三個層次：第一層次，要注意適當添加左手裝飾性的揉弦、顫音和點音來夸張樂曲的音樂特色；第二層次，要把三連音和遙指演奏連貫，同時還要注意音樂的律動、強弱對比以及音色的變化；第三層次，音符比較密集，滑音在按準的前提下可以稍微夸張些[4]。

（二）行板

打擊樂在行板開始之前進入，打擊樂的加入，讓音樂旋律的舞蹈感逐漸變得強烈。在譜例8中，有兩種節奏型反復出現，在演奏中對同樣的節奏或同樣的音采用強弱對比或對節奏做出一些貼合樂曲意境的夸張處理，會給聽眾帶來隱藏的小驚喜。行板后部分的遙指音色應明亮、高亢，在演奏時應稍靠外演奏。

（三）快板

快板的A段運用大量的滑音、回滑音和點音。A段是由兩個樂句組成的同一主題的單聲部旋律，為了避免音色和情緒的千篇一律，在演奏時要注意手指觸弦的位置、力度的強弱和音色明暗的對比。B段密集的音符使音樂情緒更進一層，此段的左右手旋律的重音并沒有像常規重音的處理模式一樣（常規重音在強拍上），雙手的重音配合是有些不對位的。C段是一段非常活潑、有勁道的拍板段，在演奏時要注意音樂表演的自然流露，把表情、肢體形象地融入音樂旋律和律動中，獲得更強烈的藝術享受。D段第一層次的第一句為強力度小撮，彈奏的音色要飽滿寬廣，第二樂句的旋律聲部在左手，音色要明亮，重音要清晰。第二層次以音階式上下行和環繞型的單音旋律為主，音和音之間的跳度較小，演奏時音樂的清晰度和力度的對比就尤為重要[5]。

（四）連接

連接段應注意強調譜面上標記的重心，左手聲部低音八度的厚度，右手旋律勾、托、抹的清晰度和靈敏度。171小節慢起漸快的速度可以加入弱起漸強的音樂處理。

（五）尾聲

尾聲的速度標記為45，實際上在演奏時可以稍微自由一點，在長曲長調的遙指技法后，179小節處的輪撮速度可以慢起漸快，力度上按照譜面的標記由強漸弱。最后，遙指和刮奏強收結束全曲。

四、結束語

此曲充分體現了古箏獨特的魅力，展示了中東大漠的異域風情。作曲家扎根傳統，借鑒西方的創新理念，進一步體現了當代箏曲的多元化，推動了我國箏樂藝術的蓬勃發展。

參考文獻：

[1]江澹曦，吳健.七聲弦制箏在音樂創作中的可塑性——以探戈作品《LACUMPARSITA》為例[J].大眾文藝，2015（05）：154-155.

[2]肖端.我國維吾爾族民族民間音樂中使用波斯—阿拉伯音樂體系之源流探析[J].福建師范大學學報，2005（06）：79.

[3]林豐民.略論阿拉伯傳統音樂與沙漠地理環境的關系[J].文藝研究，2001（01）：51-54.

[4]王譯茁.古箏獨奏曲《大漠行》的作品分析[D].中央音樂學院，2016.

[5]徐蔚如.古箏樂曲中特殊音效的演奏技法與功能[D].中央音樂學院，2012.

作者簡介：王小倩（1999-），女，湖南婁底人，碩士研究生，從事音樂表演與教學（古箏）研究。