矜持不茍好繁筆 實景寫生求真象

鋼筆畫在歐洲，形成于19世紀末，是一種具有“硬筆”表現特色的繪畫藝術類別。在中國則伊始于20世紀30年代，經頓挫波折之前行，近年事者多，好者也多，且水準高，因而得發展繁榮之勢。

馬國斌，一位“矜持不茍好繁筆，實景寫生求真象”的年青鋼筆畫家。他篤行鋼筆畫之道，態度認真且能吃苦耐勞；他探索鋼筆畫之藝，一絲不茍且能窮究技藝。自大學畢業后，他一直堅持畫風景鋼筆畫，不斷地在《神州詩書畫報》 《中國鋼筆畫家網》 《雅昌藝術網》等媒體上發表作品，獲得《全國第四屆鋼筆畫展》銀獎和《全國第五屆鋼筆畫展》銅獎，同時入編這兩屆畫展作品集，《馬國斌鋼筆畫江南六大古鎮》作品集還由中國文化藝術出版社出版，成為中國鋼筆畫聯盟推介的首批畫家。可見其努力是富有成效的，其成果是可喜可賀的，言其是年輕有為的鋼筆畫家之佼佼者不算辭藻華美之贊譽。

馬國斌的鋼筆畫作品確實有“矜持不茍好繁筆，具象寫景顯真實”的面貌。吾以為他不僅洞“外師造化，中得心源”之機杼，也了知鋼筆畫的點線與物象造形、黑白與景象布局、畫境與情調呈現，故而能在其系列作品的對景寫生創作中始終做到“觀物象之天然，寫物象之真象，求物象之精美”，可謂“大雅大俗”“大俗大雅”，十分難能可貴。這從他的系列代表作品，如《江南六大古鎮系列》 《江南水鄉系列》 《桂林山水系列》 《侗寨風情系列》 《上海朱家角系列》 《黃山系列》等中可見一斑。換句話說，但凡看過馬國斌鋼筆畫的人，均可從其作品中見其心，見其品，見其人。這亦是常言所道：“畫如其人”也。

從藝是艱難的，確立自我風格就更難。就馬國斌現今的鋼筆畫而言，其在點、線的細密緊湊上，在線及各種線的排列和交叉組合上，在黑白交替形成調子的對比上，均能嫻熟而精確的呈現出自然物象的形體結構和光影形態，達到了“實景寫生求真象”的視覺效果，但在此基礎上如何確立自我風格則是其日后需要窮究的方向和目標。因為自我風格是藝術家立世傳世之根，它既是畫家對大千世界物象的題材選擇的一貫性和獨特性，以及對題材具有的思想性的挖掘和理解上具有的獨特性，同時也包括畫家的創作手法、表現形式和對藝術語言的駕馭上具有的獨創性。知難而進，方能更有作為。愿國斌能再接再厲，精益求精，創造出富有自我風格的鋼筆畫作，為中國鋼筆畫的發展做出自己力所能及的貢獻。

（帥民風，廣西大學藝術學院書記、教授、碩士生導師、留日藝術學博士）